第十三章山水盆景制作

第一節(jié)

山石材料與制作工具一、常用山石材料

（一）軟石類1、砂積石

是泥沙和碳酸鈣凝聚沉積而成。多呈土黃、紅褐色。質(zhì)地不均勻，含碳酸鈣多的部位較堅硬，含泥沙多的部位較疏松。砂積石易于加工，吸水性強，適于雕刻大中型盆景，可造出山、崖、坡、嵴、峰等多種景觀，加之青苔和小植物的生長，很富有生氣。其缺點是石感不強，易破損。主產(chǎn)山東、安徽、浙江、廣西等地。

目前一頁\總數(shù)六十二頁\編于八點砂積石山水盆景“無限風(fēng)光在險峰”馬文其作引自馬文其編著《山水盆景制作及欣賞》目前二頁\總數(shù)六十二頁\編于八點2、浮石

是火山噴發(fā)的熔巖泡沫冷凝而成，因質(zhì)輕能浮于水面而得名。有白色、淺灰、灰黃、灰黑等色，內(nèi)多氣孔，極易加工，能雕鑿塑造各種山形。因其吸水性好，便于長苔和種植各種小植物，極富生氣。缺點是日久易風(fēng)化，且很少有大料。主要產(chǎn)于長白山天池周圍以及各地火山口附近。浮石一般作小型山水盆景。目前三頁\總數(shù)六十二頁\編于八點浮石盆景“故鄉(xiāng)情”仲濟南作

引自馬文其編著《盆景制作與養(yǎng)護》目前四頁\總數(shù)六十二頁\編于八點3、蘆管石乳黃、乳白至紅褐色，系石灰?guī)r內(nèi)流出含重碳酸鈣的地下水，在草稈、樹枝表面沉積、凝結(jié)而成。常與砂積石同生一處。蘆管石有粗細(xì)兩種：粗者如竹稈，細(xì)者如麥稈。石形不規(guī)則，常見有蘆管狀、草稈狀、雜骨狀等，因其高低錯落，只要稍作加工，可產(chǎn)生奇峰異洞效果。目前五頁\總數(shù)六十二頁\編于八點蘆管石盆景“入云峰”汪彝鼎作引自汪彝鼎編著《圖解小型山水盆景制作與養(yǎng)護》目前六頁\總數(shù)六十二頁\編于八點4、海母石

是海洋中珊瑚蟲類海洋生物的遺體層積而成。質(zhì)輕，疏松多孔，吸水性強，易雕鑿。通常用于制作中、小型山水盆景。由于海母石含鹽分較多，制作前需用清水沖洗、浸泡一段時間，才能附生植物。主產(chǎn)我國南方沿海的淺海區(qū)域，以福建、廣東為多。目前七頁\總數(shù)六十二頁\編于八點海母石盆景“日斜歸舟急”汪彝鼎作引自汪彝鼎編著《圖解小型山水盆景制作與養(yǎng)護》目前八頁\總數(shù)六十二頁\編于八點（二）硬質(zhì)石類

1、英德石

因其產(chǎn)地在廣東英德一帶，故而得名。多為灰黑色或淺灰色，常間有白色或灰白色脈紋。質(zhì)地堅硬，不吸水，大多具有很好的天然形狀，石形有巢狀、皺狀，以多孔表面皺紋富有變化為上品。英德石堅固耐久，不易損壞，也不宜雕鑿。在山水盆景中，適宜于表現(xiàn)奇峰怪石、孤峰、海礁等。目前九頁\總數(shù)六十二頁\編于八點英石山水盆景江蘇靖江人民公園引自蘇本一、林新華主編《中外盆景名家作品鑒賞》目前十頁\總數(shù)六十二頁\編于八點2、斧劈石

為頁巖的一種，主要含有石灰質(zhì)及炭質(zhì)，是經(jīng)過長期沉積而形成。顏色有灰黑、灰白、青黑、淺棕色變化，以淺灰不含雜質(zhì)者最佳。斧劈石質(zhì)地較堅硬，脆性強，吸水性能較差，難于生長青苔，但紋理剛直，適于制作大中型盆景，表現(xiàn)雄偉挺拔、高聳峻峭的險峰峭壁，雄姿煥發(fā)，別有韻味。主產(chǎn)江蘇武進。目前十一頁\總數(shù)六十二頁\編于八點斧劈石山水盆景“春江水暖”王峰作引自馬文其編著《山水盆景制作及欣賞》目前十二頁\總數(shù)六十二頁\編于八點五彩斧劈石山水盆景江蘇靖江人民公園引自蘇本一、林新華主編《中外盆景名家作品鑒賞》目前十三頁\總數(shù)六十二頁\編于八點3、龜紋石

別名風(fēng)化石，是石灰?guī)r的一種。成因是石灰?guī)r的裸巖長期受光、溫、水等自然因素的影響，久而久之，表層風(fēng)化形成交叉的裂紋。顏色有灰黃、灰白、褐黃、淡紅等色。石質(zhì)較硬，雕鑿加工困難。在盆景制作中，用于表現(xiàn)江上奇峰、江中石渚，以及海島、海岸，形象逼真。主產(chǎn)重慶及北京等地。目前十四頁\總數(shù)六十二頁\編于八點龜紋石盆景“故鄉(xiāng)行”馮連生作

引自馬文其編著《盆景制作與養(yǎng)護》目前十五頁\總數(shù)六十二頁\編于八點4、太湖石

別名湖石，是石灰?guī)r在淡水中長期受湖水沖刷、溶蝕而成。有灰白、淺灰、灰黑等色，以純白色為最佳。石料質(zhì)地堅硬，稍有脆性，一般利用天然形態(tài)，不作雕鑿。石頭線條柔曲圓渾，石面皺紋起伏回轉(zhuǎn)，還有許多奇態(tài)異形的洞穴，洞窩層層相套，玲瓏剔透。太湖石多為大型石頭，能作盆景的都是小塊，產(chǎn)出較少。太湖石主產(chǎn)江蘇太湖、安徽巢湖及其它石灰?guī)r地區(qū)。目前十六頁\總數(shù)六十二頁\編于八點5、宣石又稱宣城石、馬牙宣。色白如玉，稍帶光澤，石質(zhì)極堅硬，多呈結(jié)晶狀，石表面棱角非常明顯，皺紋細(xì)致多變，線條硬直。主要產(chǎn)安徽宣城、寧國一帶。適宜于表現(xiàn)盆中雪景，別有情趣。目前十七頁\總數(shù)六十二頁\編于八點宣石盆景“兩岸猿聲”引自《中國盆景佳作賞析與技藝》目前十八頁\總數(shù)六十二頁\編于八點6、鐘乳石

生成于石灰?guī)r溶洞中，石形變化豐富，常見的形狀有鐘乳狀、簾狀、筍狀等，顏色有淡黃、灰白、白色等變化。質(zhì)地較硬，稍有吸水性，性脆，不宜作雕鑿加工，難于長青苔。在山水盆景中，適于作成險峰峭壁，塑造桂林山水，用白色鐘乳石也可表現(xiàn)雪景，別有韻味。主產(chǎn)安徽、浙江、貴州、廣東、廣西石灰?guī)r山地的溶洞中。

目前十九頁\總數(shù)六十二頁\編于八點鐘乳石盆景“綠峰奇趣”引自《中國盆景佳作賞析與技藝》目前二十頁\總數(shù)六十二頁\編于八點7、千層石

屬水成巖，黑灰色，其中夾有層層淺灰色。質(zhì)重而硬，吸水差，可略加敲打整形?？杉庸そM合為遠(yuǎn)山、斷崖、江岸等景觀。主產(chǎn)江蘇太湖一帶。目前二十一頁\總數(shù)六十二頁\編于八點千層石盆景“彩云飛”馬文其作引自馬文其編著《山水盆景制作及欣賞》目前二十二頁\總數(shù)六十二頁\編于八點8、石筍石

因其多呈條狀石筍而得名，別名虎皮石、松皮石、白果石、魚鱗石。顏色有青灰、淡褐等，石內(nèi)夾有大小不等的白色礫石，似白果，稱為“龍巖”。若礫石經(jīng)風(fēng)化脫落，形成大小不同的洞穴者，稱為“鳳巖”。該石質(zhì)地堅硬，重而脆，不吸水，瘦長似筍，表面斑駁如魚鱗。主產(chǎn)于浙江長興地區(qū)，由礫巖風(fēng)化而來，適于制作峭崖、險峰、石林類盆景，有峻險嶙峋之神態(tài)。目前二十三頁\總數(shù)六十二頁\編于八點石筍石山水盆景“漓江行”引自《中國盆景佳作賞析與技藝》目前二十四頁\總數(shù)六十二頁\編于八點9、菊花石

產(chǎn)于湖南瀏陽和廣東花都一帶，白色，破開后于斷面出現(xiàn)黃、白、紫、紅、黑等菊花形象。質(zhì)地堅硬，多用作清供，也可做成山水盆景。

目前二十五頁\總數(shù)六十二頁\編于八點菊花石山水盆景“東籬石”引自《中國盆景佳作賞析與技藝》目前二十六頁\總數(shù)六十二頁\編于八點10、木化石

別名樹化石。是古代地殼運動使樹木深埋地下，經(jīng)硅化或鈣化后形成。質(zhì)地堅硬而脆，吸水性差，石形如木塊狀，內(nèi)部層理與木材相同。木化石是山石中的珍品，可用于表現(xiàn)高峻雄偉的山峰、石巖、峭崖，具有磅礴的氣勢。全國各地都有零星出產(chǎn)。

目前二十七頁\總數(shù)六十二頁\編于八點木化石山水盆景“舟行萬山間”汪彝鼎作引自汪彝鼎編著《圖解小型山水盆景制作與養(yǎng)護》目前二十八頁\總數(shù)六十二頁\編于八點11、砂片石

是河床下面的砂巖經(jīng)過長期流水沖刷、侵蝕而形成，一種青色，俗稱青砂片。另一種銹黃色，俗稱黃砂片。砂片石具有深淺不同的溝、槽、凹、凸，或石內(nèi)呈長方形洞道，表面紋理以直線為多。砂片石峰芒挺秀，表現(xiàn)力豐富，可用于峰、崖、巒、峽、澗、島嶼等自然景觀的造型。砂片石雖屬硬質(zhì)石料，但能夠吸水，可生長青苔，還可進行一定程度的雕鑿加工。主產(chǎn)四川西部古河道和河床中。目前二十九頁\總數(shù)六十二頁\編于八點砂片石盆景“石林”引自《中國盆景佳作賞析與技藝》目前三十頁\總數(shù)六十二頁\編于八點12、靈壁石

又名磐石。有黑、淺灰、赭綠等，或五彩雜色。石料質(zhì)地堅硬，叩擊時音色清脆悅耳。靈壁石不吸水，不易加工，也不可雕鑿。因其產(chǎn)于安徽靈壁縣而得名。形態(tài)與英石相似，但皴紋較少。以作清供，或作樁景配石。

目前三十一頁\總數(shù)六十二頁\編于八點靈壁石山水盆景（局部）柴亮作引自蘇本一、林新華主編《中外盆景名家作品鑒賞》目前三十二頁\總數(shù)六十二頁\編于八點二、制作山水盆景常用工具

1、工作臺

2、切石機

3、小山子

4、銼5、鋼絲刷6、錘子、鑿子

7、毛筆、油漆刀、小刮刀

目前三十三頁\總數(shù)六十二頁\編于八點第二節(jié)

山水盆景設(shè)計與制作技藝一、山水盆景設(shè)計（一）山水盆景常見構(gòu)圖形式

1、平面布局形式

（1）獨峰式

又稱孤峰式。一般盆內(nèi)只放一塊體態(tài)高大的山石形成孤峰，孤峰必須形成一個完整的山峰形象，并且要有高聳、突兀之貌，不宜矮小平庸，一般峰高是盆長的80%左右，也可峰高大于盆長。山石不要置于盆中央，宜偏左或偏右。但也不能緊貼盆邊。目前三十四頁\總數(shù)六十二頁\編于八點（2）偏重式

偏重式由兩組山石組成，分別位于盆左、右兩側(cè)，一組較高大為主體，另一組較矮小為客體。切忌兩組山石高低、大小相似。兩組山石在結(jié)構(gòu)上是斷開的，但又形斷意連，相互呼應(yīng)，構(gòu)成統(tǒng)一整體。

目前三十五頁\總數(shù)六十二頁\編于八點（3）開合式開合式由三組山石組成，盆前方左右兩側(cè)各置一組，有主有次，兩組山石中間的后方再置一組更加低矮的遠(yuǎn)山。三組山石在平面位置上應(yīng)形成不等邊三角形。

目前三十六頁\總數(shù)六十二頁\編于八點（4）重疊式

山石可分為兩組或三組，每組山石均形成連綿不斷的低矮山脈，從盆的一側(cè)向另一側(cè)蜿蜒伸展，山脈與山脈穿插、重疊，表現(xiàn)一派遠(yuǎn)山景象。要避免山脈在平面上排成直線，每組山脈寬窄、長短也要有變化。

目前三十七頁\總數(shù)六十二頁\編于八點（5）散置式散置式是由三組以上山峰組成，并且山峰多呈分立狀。散置式特別強調(diào)峰群的有機統(tǒng)一，山峰布置應(yīng)有疏有密，有主有次，使賓主分明，否則將是一盤散沙。

目前三十八頁\總數(shù)六十二頁\編于八點2、立面構(gòu)圖形式（1）直立式

山石縱軸及其皴紋線基本上與盆面垂直，山體形象呈直立狀態(tài)。應(yīng)用這種形式宜將峰嵴線處理成大起大落的起伏變化，以獲得生動效果。直立式是最常見的山體構(gòu)圖形式，適合于偏重式、開合式、散置式、獨峰式及重疊式等多種平面布局形式結(jié)合應(yīng)用。

目前三十九頁\總數(shù)六十二頁\編于八點（2）傾斜式

山石縱軸及其皴紋線與盆面呈55度左右的夾角，山體有一定的傾斜角度。傾斜式常與偏重

式布局結(jié)合應(yīng)用，一般分為兩種形式，一種是盆內(nèi)所有山峰都朝同一方向傾斜，具有較強的動勢。另一種是盆內(nèi)主體山峰傾斜，隔江的客體山峰直立。后一種形式應(yīng)注意客體山峰不應(yīng)過高，使其僅為主峰的1/4左右為宜，若客峰過高會失去景物的統(tǒng)一性。

目前四十頁\總數(shù)六十二頁\編于八點（3）懸崖式

主山高聳，其上部向一側(cè)伸出做懸垂?fàn)?，下部虛空，山形常表現(xiàn)為上大下小，重心高而偏向一側(cè)。給人以挺拔險峻之感。應(yīng)用懸崖式應(yīng)注意險中求穩(wěn)，其方法之一是加長與懸垂部分同方向的山腳，使總體上形成不規(guī)則的“C”字形；其方法之二是加強懸垂主峰背后次峰的重量以取得平衡。懸崖式常與偏重式、開合式、散置式結(jié)合使用，以懸崖式作主峰，客體山峰一般應(yīng)低于主峰高度的1/3，以襯托主峰的險峻雄奇。

目前四十一頁\總數(shù)六十二頁\編于八點（4）山巒式

山峰不高，但山與山相互連結(jié)構(gòu)成山脈，如波狀起伏。主峰高一般是盆長的1/5左右。山巒式最適合與重疊式布局結(jié)合應(yīng)用，也可與開合式結(jié)合應(yīng)用，表現(xiàn)一派遠(yuǎn)山景象。

目前四十二頁\總數(shù)六十二頁\編于八點（5）象形式

山石的體形、輪廓大致象某種物象。或是象人物，或是象動物。象形式可以增加山水盆景的趣味性。采用象形式時，應(yīng)注意對物象的摹仿，不能過于逼真，太逼真則無想象余地，會顯得庸俗。對物象的摹仿應(yīng)在“似與不似之間”。

目前四十三頁\總數(shù)六十二頁\編于八點（二）

山水盆景構(gòu)圖中常見錯誤（1）賓主不分

主峰與客峰等高，主次不明，破壞了盆景景物的統(tǒng)一性。

（2）賓主分離

主峰與客峰缺乏顧盼趨向的呼應(yīng)關(guān)系，也破壞了盆景景物的統(tǒng)一性。

目前四十四頁\總數(shù)六十二頁\編于八點（3）重心不穩(wěn)

主峰過于懸傾，而山腳又無支撐，不能險穩(wěn)相依，失去均衡與穩(wěn)定。（4）主體偏中

主峰位置居中，呆板而無生氣。（5）布局過滿

盆內(nèi)山石擺放過多，顯得擁擠不堪。

（6）布局太空

盆內(nèi)布石過少、過小，內(nèi)容貧乏。

目前四十五頁\總數(shù)六十二頁\編于八點（7）布局過散

山峰雖有賓主之分，但兩者距離過遠(yuǎn)，呼應(yīng)關(guān)系減弱，破壞了景物的統(tǒng)一。（8）有實無虛

盆內(nèi)空間均被山石樹木填滿，令人窒息。

目前四十六頁\總數(shù)六十二頁\編于八點二、山水盆景造型技藝（一）鋸截鋸截是截去山石的一部分。鋸截的目的主要有兩個，其一是去粗取精，去除石料中不符合構(gòu)圖要求的部分而選留構(gòu)圖需要部分，其二是將山石底部鋸平，以增大山石底部與盆面的接觸面積，使山石在盆內(nèi)擺放平穩(wěn)。目前四十七頁\總數(shù)六十二頁\編于八點鋸截松軟石材可使用園藝手鋸，而鋸截硬脆石材用鉗工鋼鋸或使用機動金剛砂鋸片。

鋸前要仔細(xì)推敲下鋸位置，盡量做到一次鋸截成功

鋸截同一件盆景內(nèi)的幾塊山石時，應(yīng)注意使每塊山石的鋸截面與山石紋理之間的角度相同

鋸截時還應(yīng)根據(jù)不同山石的特點采用相應(yīng)的方法

目前四十八頁\總數(shù)六十二頁\編于八點（二）雕鑿1、工具的使用方法2、雕鑿步驟

（1）輪廓雕鑿

輪廓雕鑿是決定山形的主要步驟。雕鑿時宜先雕主峰，主峰形狀確定后再雕其他次要山峰。

（2）皴紋的雕鑿皴紋是山體表面起伏轉(zhuǎn)折及溝谷變化所形成的紋理。在山體外形確定后，應(yīng)進行山形內(nèi)部紋理的雕鑿，以使山體形象豐滿、生動。

目前四十九頁\總數(shù)六十二頁\編于八點（三）組合組合是將加工好的山石按構(gòu)圖設(shè)計組花成完整山水景象體系的過程。組合是對構(gòu)圖設(shè)計的實際立體再現(xiàn)。組合過程中應(yīng)根據(jù)實際效果對已有的構(gòu)圖設(shè)計進行修改與完善，通過對山石擺放位置的不斷調(diào)整，最終達到符合意境表達的景觀效果。

組合的內(nèi)容一般包括兩個方面，一是把小石拚合成大石，二是把若干山石組合成一個完整的景象體系。

目前五十頁\總數(shù)六十二頁\編于八點1、小石拚大石目的，是為了對山體加寬、加厚、加高等

。2、景象體系的組合（1）山石排列避免出現(xiàn)規(guī)則性。（2）注意石塊之間的遮掩效果。（3）注意山石空間位置的變化會產(chǎn)生不同的意境效果。（4）山腳的組合。

目前五十一頁\總數(shù)六十二頁\編于八點（四）膠合

膠合是將組合好的山石粘合固定的過程。膠合方法主要有水泥膠合和環(huán)氧樹脂膠合。水泥膠合常用300－500號水泥，加入少量細(xì)砂，水泥與砂的比例為2：1左右，但膠合硬質(zhì)山石時水泥中應(yīng)少摻或不摻砂。水泥中加入108膠可增加其粘合強度。環(huán)氧樹脂價格較貴，多用于微型山水盆景的膠合制作。

目前五十二頁\總數(shù)六十二頁\編于八點1、石間膠合石間膠合常用于小石拼大石及山石的斷裂連接。2、石底膠合

對于石底不平、不能自立于盆中的山石必須進行石底膠合，以便使其在盆中穩(wěn)固豎立。又分：

（1）墊紙膠合（2）不墊紙膠合

目前五十三頁\總數(shù)六十二頁\編于八點（五）修飾1、加工痕跡處理加工痕跡主要是鋸截痕、雕鑿痕、水泥污跡等，這些痕跡在加工過程中就應(yīng)清除。膠合完成后，若還有明顯的加工痕跡，應(yīng)再進行打磨、煙熏等處理。

2、山石染色

軟石可用綠球藻染色。

目前五十四頁\總數(shù)六十二頁\編于八點（六）植物配植與配件點綴在山水盆景中配植植物，使山石得到綠化，可使盆景充滿生機。山水盆景中如無植物種植，就會顯得如荒山禿嶺，缺乏美感與活力。配件的點綴則可增添盆景的生活氣息，增加盆景的真實感。

目前五十五頁\總數(shù)六十二頁\編于八點1、植物配植1）栽植方式

植物一般栽植于山石縫隙或預(yù)留的種植穴內(nèi)。

2）種植穴栽植方法

3）棕包栽植方法

4）栽植時間

一般全年均可栽植，但以樹木落葉后至發(fā)芽前或梅雨季節(jié)（南方）最好。夏季栽后要避免陽光直射，冬季注意避風(fēng)保暖。

目前五十六頁\總數(shù)六十二頁\編于八點5）栽植的注意事項樹種、樹形與