《小城之春》影視作品評(píng)析

第第頁(yè)《小城之春》影視作品評(píng)析【摘要】費(fèi)穆的藝術(shù)影片《小城之春》是在社會(huì)動(dòng)蕩、內(nèi)戰(zhàn)處于白熱化的社會(huì)背景下拍攝的，這部影片充分體現(xiàn)了含蓄蘊(yùn)藉的人文情懷、氣韻流動(dòng)的詩(shī)化風(fēng)格、民族性和現(xiàn)代性相融合的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】費(fèi)穆；《小城之春》；人文情懷；詩(shī)化風(fēng)格

《小城之春》是“電影詩(shī)人”費(fèi)穆在當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩、內(nèi)戰(zhàn)處于白熱化的背景下拍攝的一部藝術(shù)影片。他是中國(guó)現(xiàn)代電影的先驅(qū)，又是“電影上的國(guó)學(xué)派”。含蓄蘊(yùn)藉的人文情懷、氣韻流動(dòng)的詩(shī)化風(fēng)格、民族性和現(xiàn)代性相融合是我對(duì)于這部藝術(shù)影片的整體評(píng)價(jià)。

一、含蓄蘊(yùn)藉的人文情懷

該影片《小城之春》是傳統(tǒng)知識(shí)分子間發(fā)乎情止于禮義愛情故事。

主人公玉紋和志忱在抗戰(zhàn)八年之前是青梅竹馬的戀人，因?yàn)橥庠诘脑驘o(wú)法成婚。八年后兩人意外的相遇，卻又是尷尬萬(wàn)分而又無(wú)奈的情境。而玉紋已經(jīng)成為了志忱好友禮言的太太。禮言臥病在床，玉紋心里想著她喜歡的人，把照顧丈夫和家庭當(dāng)成了一種責(zé)任，夫妻間彼此都了解，心照不宣相敬如賓的過(guò)著。志忱的出現(xiàn)，讓這對(duì)相愛過(guò)并且依然相愛的情人面臨兩難的選擇?！痹谶@種情境下，既不能唯情至上，也不能唯禮是重，既不能獲取“有情人終成眷屬”的美好結(jié)局，也不能否認(rèn)情的真摯與熾烈，魚與熊掌不可兼得?！?/p>

電影通過(guò)妻子玉紋，丈夫禮言，丈夫的朋友、妻子的戀人志忱之間的感情糾葛與矛盾沖突，隱喻的結(jié)識(shí)了中國(guó)民族文化內(nèi)涵以及中國(guó)特有的一種含蓄情感與道德操守。尤其是費(fèi)穆在于情與禮義的矛盾處理上，含蓄蘊(yùn)藉的人文情懷凸顯，有分寸的把握住了道德倫理的界限，使得主題升華，展現(xiàn)出真摯的人情之美。

二、氣韻流動(dòng)的詩(shī)化風(fēng)格

本片的敘事讓位于人物內(nèi)心情感世界的表達(dá)，寫意重于寫實(shí)。并沒(méi)有過(guò)多的玩弄剪輯技巧，而是盡可能的避免蒙太奇主觀切割，竭力營(yíng)造一個(gè)延綿不絕，具有透視感，氣韻生動(dòng)的電影意境。讓觀眾自己在觀賞中體味是淡淡哀愁憂思，哀而不傷情感基調(diào)。

長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用渲染抑郁氛圍。有一個(gè)場(chǎng)景讓我記憶深刻。戴秀在為志忱唱歌，而志忱的眼神緊隨著玉紋，玉紋卻在照顧著生命的禮言吃藥，對(duì)于志忱投來(lái)的熱情目光假裝絲毫未知，努力扮演好一個(gè)妻子的角色。在一個(gè)這個(gè)長(zhǎng)鏡頭里，人物之間的內(nèi)心復(fù)雜的情感糾結(jié)不說(shuō)一字便一覽無(wú)遺，這樣的長(zhǎng)鏡頭真實(shí)寫意，巧妙的營(yíng)造出一種抑郁復(fù)雜的氣氛，讓觀眾在沒(méi)有解說(shuō)的環(huán)境下也能獨(dú)立了解片中內(nèi)容，感受復(fù)雜內(nèi)心情感。

而疊畫的恰當(dāng)運(yùn)用，撫平了談話過(guò)程中時(shí)間、話題的斷裂感，保持兩個(gè)人傾心交流的整體感。正如詩(shī)中所描述“抽刀斷水誰(shuí)更流”，疊畫之間的空白給觀眾留下了想象的余地和情感抒發(fā)的時(shí)間。風(fēng)吹樹枝，玉紋慢慢走進(jìn)銀幕，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾個(gè)動(dòng)作，微微的表情，加上特別設(shè)置的旁白，一個(gè)內(nèi)心復(fù)雜，情感壓抑的女人便塑造了出來(lái)。每次玉紋穿過(guò)小路來(lái)到志忱在戴家居住地小屋時(shí)，都是從玉紋腳部開始的鏡頭，慢慢隨著玉紋的行進(jìn)搖到背影。這個(gè)隱喻的手法很巧妙。導(dǎo)演就是這樣每個(gè)鏡頭琢磨刻畫，讓多年之后再次觀看影片的我們佩服不已。而影片中，導(dǎo)演多次運(yùn)用焦距的變換，轉(zhuǎn)移觀眾的注意點(diǎn)和人物的情感爆發(fā)。

三、民族性和現(xiàn)代性相融合

氣韻生動(dòng)的東方美學(xué)意境和縝密深刻的西方心理分析融合在一起。頗有“你中有我，我中有你”的感覺(jué)。

動(dòng)作以及場(chǎng)景的設(shè)置，融合了中國(guó)戲曲藝術(shù)元素。從拍攝角度來(lái)看，先來(lái)引用一段費(fèi)穆自己的話：“攝影機(jī)的眼睛，往往比人的眼睛更技巧的，因此，運(yùn)用攝影機(jī)可以獲得不同的效果。攝影的角度既可依劇的情調(diào)而變化，感光的強(qiáng)弱，更可以依劇的情緒而變幻”，在廢園給藥、戴章深談、玉紋喂藥這些場(chǎng)景中，拍攝角度多為低角度或者仰拍，攝影機(jī)大多低于水平線，放在相當(dāng)于臺(tái)下觀眾視線的地方，而且演員的演出也多可以的面向鏡頭，戲曲表演元素濃厚。同時(shí)也顯得的玉紋高大、突出，造成一種視覺(jué)上的壓力感逼迫感，是冷漠有距離的而又不可接觸的。

場(chǎng)景寫實(shí)寫意，《小城之春》的開頭通過(guò)玉紋的獨(dú)白，配合一組平行蒙太奇，簡(jiǎn)單幾筆就勾勒出屬于玉紋的小城的概貌：一道城墻，隔絕了城外模糊的春意，城內(nèi)，疏桃淺巷，殘?jiān)珨啾冢掀?，藥渣，病人，衰敗的景象不言而喻。影評(píng)從廢墟開始，在廢墟結(jié)束，衰敗的環(huán)境表述得清晰完整的同時(shí)還帶有濃郁的中國(guó)水墨畫風(fēng)格，鏡頭場(chǎng)景布置精致獨(dú)特?！皻垑Α薄皬U園”的場(chǎng)景設(shè)置，既是人物活動(dòng)和情緒表達(dá)的主要環(huán)境，又映襯人物心境，具有特殊的象征意義。

人物語(yǔ)言的設(shè)置別具一格。旁白的運(yùn)用打破藝術(shù)常規(guī)，體現(xiàn)電影語(yǔ)言現(xiàn)代性的探索。超然靈動(dòng)的藝術(shù)魅力被看成《小城之春》作為心理電影的標(biāo)志，影片通過(guò)人物的對(duì)白和動(dòng)作，特別是通過(guò)人物的對(duì)白、獨(dú)白、旁白這種含義無(wú)窮的語(yǔ)言手段緊扣心理內(nèi)涵和微妙情感。聲音畫面亦步亦趨，人物的內(nèi)心孤獨(dú)和苦悶從聲畫兩個(gè)方面同時(shí)得到雙重強(qiáng)化。我之前是反感影片中有多的旁白，顯得累贅?lè)敝?。但這部影片的旁白卻是畫龍點(diǎn)睛之筆，玉紋個(gè)人旁白一方面交代背景情節(jié)，同時(shí)，她的聲音低沉疏離，既是影片的當(dāng)事人卻又作為一個(gè)獨(dú)立人從中抽離出來(lái)。最具書卷氣、戲曲味道濃郁的臺(tái)詞，聽起來(lái)卻不矯情，反而韻味十足。她在城墻踱步的一段一段獨(dú)白，用的是稍微下沉的聲線，直線循環(huán)型的臺(tái)詞，“一天又一天的，一天一天的”，“他沒(méi)有勇氣活，我沒(méi)有勇氣死”。勾勒出一個(gè)女性從內(nèi)而外散發(fā)的故事性。

一座破敗的小城，了無(wú)生氣，突然春