第五節(jié)音樂劇

第五節(jié)音樂劇第一頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一音樂劇是由喜歌劇及輕歌劇演變而成的，早期稱作音樂喜劇，后來簡稱音樂劇，是19世紀(jì)末起源于英國的一種歌劇體裁，當(dāng)時只是由對白和歌唱相結(jié)合而延長的戲劇形式。20世紀(jì)，音樂劇又稱歌舞劇，是音樂、舞臺動作、說白、歌唱、舞蹈和場景、服裝，以及壯觀的場面融為一體的戲劇表演，劇中幽默、諷刺、傷感、愛情、憤怒作為組成部分，通過演員演繹傳達(dá)給觀眾。音樂劇以具有吸引力的情節(jié)為支撐，以演員的戲劇性表演為根基，使音樂、舞蹈得以充分發(fā)揮其潛能，并把這些因素融合為有機(jī)的統(tǒng)一體的藝術(shù)。著名的音樂劇包括《奧克拉荷馬》《音樂之聲》《西區(qū)故事》《悲慘世界》《貓》《歌劇魅影》等。第二頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一音樂劇是融音樂、舞蹈、戲劇元素的獨(dú)特藝術(shù)形式，富于幽默情趣和喜劇色彩。音樂劇在全世界各地都在上演，但演出最頻密的地方是美國的百老匯和英國的倫敦西區(qū)，“百老匯音樂劇”狹義指百老匯地區(qū)上演的音樂??；廣義上指所有接近百老匯風(fēng)格的音樂劇。音樂劇產(chǎn)生于17世紀(jì)-18世紀(jì)的歐洲，當(dāng)時被稱作“小歌劇”或“民間歌劇”；到19世紀(jì)后期人們才開始引用“音樂劇”這一名稱；到了20世紀(jì)中期，它已成為一種獨(dú)具魅力的戲劇演出形式。第三頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一歌劇在十五世紀(jì)末就已產(chǎn)生，而音樂劇產(chǎn)生于在十八世紀(jì)。音樂劇更傾向運(yùn)用較為簡單的和聲、旋律和結(jié)構(gòu)。含有更多地說白。與華麗的歌劇作品相比，音樂劇更輕松，更貼近生活。劇情簡單而又別出心裁。音樂劇中歌曲的音域較窄，更通俗。帶著明顯的商業(yè)氣息，音樂劇是多人共同合作的產(chǎn)物。從聲樂音樂藝術(shù)上說，歌劇是以詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)為主，對演員的聲樂技巧要求很高，而音樂劇一定是貼近大眾生活情趣，更合乎大眾口味的，而且更具有現(xiàn)代氣息，也更容易和現(xiàn)代的藝術(shù)產(chǎn)物結(jié)合在一起。第四頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一歌劇要求演員不僅要有高超的演唱技巧，還要有全面的音樂素養(yǎng)和人文素養(yǎng)。音樂劇就不同，他要求演員的外型、氣質(zhì)與角色相符，能歌善舞，懂表演，在音樂上要有扎實(shí)的功底，但往往在唱法上不拘形式。這就是說音樂劇的唱腔要求沒有歌劇要求高，這使演員更容易自由發(fā)揮。但音樂劇的表演上，卻比歌劇難，演員必須要身手不凡。第五頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一美國音樂劇的發(fā)展來源包含了19世紀(jì)末20世紀(jì)初的輕歌劇、雜耍綜藝歌舞秀、輕歌舞劇、古典音樂劇的各種音樂和戲劇形式。

A\

輕歌劇：結(jié)合了帶有復(fù)雜音樂技巧說白和舞蹈。

B\

雜耍表演：一種歌曲、喜劇、雜耍、特技、動物表演等內(nèi)容的結(jié)合。

C\

輕歌舞?。簺]有情節(jié)（但有連貫的思想表達(dá)），以女聲合唱、喜劇為特征，經(jīng)常帶諷刺性。特點(diǎn)：音樂劇沒有單一的音樂風(fēng)格。音樂劇的背景可以是自然主義的、時尚的、超現(xiàn)實(shí)的、或者諷刺。音樂劇的傳統(tǒng)表演形式：戲劇、歌曲、舞蹈第六頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一一般分為兩幕。第二幕較短，時常出現(xiàn)第一幕出現(xiàn)過的旋律。音樂劇中的著名歌曲的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)為：引入部分+主要部分

AABA第七頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一1920年前后至1960年是美國音樂劇的黃金時代。歌曲、舞蹈與故事結(jié)合得更加緊密，音樂技法更加復(fù)雜。主要的作家和作曲家：歐文·柏林（1988--1989）杰羅姆·科恩（1885--1945）喬治·格什溫（1989--1937）理查德·羅杰斯（1902--1979）倫納德·伯恩斯坦（1918--1990）

第八頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一20世紀(jì)20-30年代：充斥著虛構(gòu)的“男孩邂逅女孩”之類的故事，歌詞比較機(jī)智、俏皮。

1927年，由杰羅姆·科恩作曲，奧斯卡·哈默斯坦作詞的《演藝船》是一部含有嚴(yán)肅情節(jié)的具有開創(chuàng)性的音樂劇，講述了一個不同種族間的浪漫史。

《演藝船》的橫空出世，打破了整個百老匯舞臺還沉浸在一片輕歌曼舞的氛圍。

當(dāng)所有的觀眾認(rèn)為百老匯舞臺上只有炫耀的歌舞，華麗的舞美服飾，以及成群結(jié)隊(duì)的美女的時候，《演藝船》為大家展示了一種全新的表現(xiàn)形式，那就是將歌唱與舞蹈貫穿在一個完整故事的發(fā)展進(jìn)程中。而這種形式贏得了觀眾的喜愛，也開辟了音樂劇的全新篇章。

1994年重排版再現(xiàn)了這一歷史性時刻，這個段落里音樂劇歌舞場面的雛形已經(jīng)初具規(guī)模，當(dāng)言談不足以充分表達(dá)情感時，角色開始歌唱，當(dāng)歌唱不足以充分表達(dá)情感時，角色開始跳舞。第九頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一伯恩斯坦（20世紀(jì)文化界的杰出精英）集指揮家、鋼琴家、作家、演說家于一身，可謂是20世紀(jì)文化界的杰出精英。作品涉獵很廣，創(chuàng)作了很多音樂劇、歌劇、芭蕾舞劇、交響曲和一些戲劇小品，其中不乏許多器樂和聲樂名作，如《西區(qū)故事》。它是一部精美、感人、富于情感糾葛、觀之蕩氣回腸的歌舞片。它暴露社會問題的傾向，現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)，使之成為歌舞片的典范之作。《自由的想象》（芭蕾）等。調(diào)性清晰、善于運(yùn)用爵士和舞曲的節(jié)奏。舞蹈段落十分精彩，節(jié)奏生動、音樂富于戲劇性。溝通了嚴(yán)肅與流行兩個難以逾越的領(lǐng)域。

第十頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一安德魯·洛依德·韋伯百老匯歷史上最偉大的作曲家之一，是20世紀(jì)最后20年百老匯創(chuàng)作歷史上最耀眼的巨星。韋伯重新審視了傳統(tǒng)的音樂劇的創(chuàng)作，并對它進(jìn)行了大膽的改造，他注重旋律的優(yōu)美以及音色的純正，擅長創(chuàng)作浪漫和激情以及充滿想像力的曲調(diào)。注重整體化的協(xié)調(diào)。但韋伯并不排斥不和諧的音調(diào)，并且注意適時地給予強(qiáng)調(diào)。第十一頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一韋伯將傳統(tǒng)的大歌劇、風(fēng)靡一時的流行音樂、拉丁音樂，以及搖滾樂都糅合到自己的音樂創(chuàng)作中，迎合了這個迅速變化的世界中不同音樂劇愛好者的多元要求，并且成功地把以前屬于美國意義上的音樂劇改造成為了世界意義上的音樂劇。成為音樂劇歷史上的經(jīng)典作品：《艾薇塔》、《貓》和《歌劇魅影》《悲慘世界》

第十二頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一《貓》，是英國作曲家安德魯.勞伊德.韋伯根據(jù)托馬斯·斯蒂爾斯·艾略特的詩集譜曲的音樂歌舞劇。自從在1981年5月11日在倫敦首演之后，已經(jīng)成為訖今以來最著名的歌舞劇。其中的名曲《記憶》，在全世界廣為流傳，成為音樂劇史上的經(jīng)典唱段。目前，《貓》是世界上票房最高的舞臺劇，也是在美國紐約百老匯和英國新倫敦劇院連續(xù)公演時間最長的舞臺劇。全世界約50萬人成為《貓》的觀眾。音樂劇《貓》一直以來都是被奉為最時尚和最經(jīng)典的代名詞。在《貓》劇中，有形形色色，不同性格的貓，如“領(lǐng)袖貓”、“魅力貓”、“搖滾貓”、“富貴貓”等，人們往往能夠通過劇中的角色找到現(xiàn)實(shí)中的自己。此外，為了傳達(dá)劇情，編導(dǎo)們不惜用了大量的舞蹈場面來表現(xiàn)貓的不同特征和性格。這里既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動感的爵士舞和現(xiàn)代舞，使全劇風(fēng)格奔放，活力四射第十三頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一第一幕：午夜，人行道上沒有聲響。

……直到第一只潔里珂貓的到來。接著，一只一只的貓兒出現(xiàn)在廢物堆積場的各個角落。今夜是一年一度的潔里珂舞會，所有的貓兒們都在這里匯集，快節(jié)奏的音樂很快地沖斥整個舞臺，整個劇場。所有的貓兒隨著音樂舞蹈歌唱。在歌聲中他們演譯出潔里柯貓引以為傲的特色：“我們能在空中舞蹈，像高空秋千，我們能翻雙筋斗，在輪胎上彈跳”。因?yàn)槿藗儯ㄓ^眾）出現(xiàn)在貓兒們的天地，貓兒們起先對入到它們領(lǐng)地者心存厭惡和懷疑，但是很快地他們接受了陌生人的觀察，并且向他們講述了貓兒的三個名字：一種是家里的日常稱呼，一種是有尊嚴(yán)的獨(dú)特名字，另一個則是只有貓兒自己才能知曉的秘稱。純潔的白貓Victoria表演了一首獨(dú)舞，象征著一場舞會的正式開始。第十四頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一強(qiáng)健的灰貓Munkustrap是貓族首領(lǐng)OldDeuteronomy不在時的管事人，也是小貓的守護(hù)者。在故事里他充當(dāng)旁白的作用，給幼貓（及觀眾）講述潔里珂的規(guī)矩，并介紹其他的貓上場。Munkustrap給小貓解釋了潔里珂舞會的意義。這個一年一度的月圓之夜，是只有貓類才能體會它的魔力的，而且，他們一族的首領(lǐng)OldDeuteronomy也將會在黎明到來之前，從族里選出一只貓來，送上云外之路（HeavySideLayer），從而獲得重生。因此，在這個舞會上，各種各樣的貓兒們都要登場介紹自己，希望能去美妙幸福云外之路。第十五頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一接下來Munkustrap介紹了JennyAnyDots，她對待所有的小貓都親切慈愛好像老媽媽一樣。然后搖滾貓RumTumTugger自己上場介紹自己。Tugger是一只被他的家庭寵壞了的好奇的貓，他也最喜歡所有母貓們對他的迷戀。很久沒有出現(xiàn)在廢物堆放場的魅美的貓，Grizabella

出現(xiàn)了，可是她現(xiàn)在又老又丑又臟。因?yàn)樗贻p時背叛了潔里珂貓，離開貓族到外面的世界里闖蕩，嘗盡了冷酷和辛酸。現(xiàn)在Grizabella疲憊不堪，獨(dú)自一個人回來?？墒撬械呢垉翰辉徦阉易?。Grizabella于是悄悄躲在舞臺的角落里。第十六頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一BustopherJones在JennyAnyDots的歌聲中出場，這個愛吃的肥貓是讓所有同類驕傲的貴族貓。然后是兩只小偷貓，Mongojerry和Rumpleteazer表演了歌曲和雜技般花哨的舞蹈。在他們的歌曲結(jié)束之后，OldDeuteronomy出現(xiàn)了！大家向老首領(lǐng)表示了敬意之后，Munkustrap為他組織了一個很滑稽的舞蹈，逗得大家哈哈大笑。之后，隨著舞會高潮的到達(dá)，所有的貓兒加入了歌舞，《貓》的主旋律再次響起。

Grizabella再次回到舞臺中心，貓兒依然不肯原諒她，這時Grizabella唱出了動人心漩的歌“記憶”O(jiān)ldDeuteronomy同情地注視著心碎的Grizabella再次下場。

第十七頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一第二幕貓兒們再次回到舞臺上的時候，OldDeuteronomy用歌聲提醒他們記憶快樂時光的重要。老貓Gus被Jellylorum帶上舞臺。Gus是一只曾風(fēng)靡所有劇院的演員，現(xiàn)在他回憶著自己當(dāng)年的日子，尤其是他最得意的創(chuàng)作，大海盜Growltiger的故事。接下來場景轉(zhuǎn)換，大家都仿佛回到了Gus紅極一時的時候，在舞臺上表演了Growltiger和他的情人Griddlebone的故事。因?yàn)槁曇艉艽?，本來在火車上睡覺的貓Skimbleshank被吵醒了，火車貓Skimbleshank是個滑稽可愛的叔叔。大家?guī)退枚逊e場的廢物堆出一輛火車頭，讓他神奇地站在上面。第十八頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一可是，在火車貓的故事剛剛結(jié)束的時候，快樂的舞會被罪犯貓Macavity打斷了。在黑暗之中Macavity帶領(lǐng)他的爪牙截走了OldDeuteronomy。兩只曾經(jīng)認(rèn)識Macavity的母貓，Bombalurina和Demeter給不了解Macavity的小貓講述這只罪大惡極的通緝犯的所作所為。這時OldDeuteronomy忽然又回到場上，所有的貓兒還在驚喜之中，可是他甩下灰皮，原來是Macavity假絆成OldDeuteronomy前來搗亂。Munkustrap帶領(lǐng)著其他幾只公貓展開了同麥克的斗爭，最后罪犯貓?jiān)诤诎抵刑拥袅?。第十九頁，共二十一頁，編輯?023年，星期一“不用擔(dān)心，我們有神奇的Mistoffelees先生！”RumTumTugger對大家說。他介紹了下一個上場的Mistoffelees。魔術(shù)貓Mistoffelees在眾貓的要求下成功地變回了OldDeuteronomy。貓兒們一起感謝了他的貢獻(xiàn)，再次準(zhǔn)備聆聽老首領(lǐng)的選擇。

Grizabella

又一次上場了?？墒沁@一次，在她歌唱“記憶”的時候，貓族里最年幼的小貓，Jemima用清亮的歌聲回應(yīng)。這時貓兒們明白了OldDeuteronomy對他們講過的話。一只接著一只，他們原諒了Grizabella，