2形態(tài)構(gòu)成-立體構(gòu)成(上)課件

立

體構(gòu)成主講：惠州學(xué)院建筑與土木工程系酈偉教授2011.3第一節(jié)立體構(gòu)成概論

21世紀(jì)是一個(gè)嶄新的世紀(jì)，是高度信息化、經(jīng)濟(jì)全球化、價(jià)值取向多元化的知識經(jīng)濟(jì)時(shí)代。站在世紀(jì)之初，回顧現(xiàn)代設(shè)計(jì)的百年變遷，我們發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展?jié)饪s了社會文化的發(fā)展和價(jià)值觀的變遷，展現(xiàn)了自然科學(xué)領(lǐng)域的突出成就。偉大的工業(yè)革命和科技革命，體現(xiàn)了技術(shù)的力量，滿足了瞬息萬變的社會需求?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)（包括建筑設(shè)計(jì)）發(fā)生了前所未有的發(fā)展，“現(xiàn)代主義”、“后現(xiàn)代主義”、“自然主義”、“解構(gòu)主義”、“綠色設(shè)計(jì)”等設(shè)計(jì)風(fēng)格此起彼伏，各領(lǐng)風(fēng)騷，展現(xiàn)出百花齊放的局面。一、構(gòu)成與立體構(gòu)成構(gòu)成教育作為建筑設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)教育（或者是建筑設(shè)計(jì)的一個(gè)平行的研究領(lǐng)域），應(yīng)該是一個(gè)動態(tài)的、發(fā)展的、開放的體系。維度：物理、生理、心理、美學(xué)、社會學(xué)、生態(tài)學(xué)、環(huán)境科學(xué)、人體工程學(xué)、信息科學(xué)、物理學(xué)、心理學(xué)、傳播學(xué)、文化學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)等多個(gè)維度。內(nèi)容：構(gòu)成史、創(chuàng)作觀念、方法論、構(gòu)成原理與形式美法則、技術(shù)技能等內(nèi)容。目的：為建筑設(shè)計(jì)打下堅(jiān)實(shí)而廣闊的理論與實(shí)踐基礎(chǔ)。所謂構(gòu)成，是指一定材料的形態(tài)元素，按照視覺規(guī)律、力學(xué)原理、心理特性、審美法則進(jìn)行的刨造性的組合。由于側(cè)重點(diǎn)不同，“構(gòu)成”劃分為“平面構(gòu)成”、“色彩構(gòu)成”、“立體構(gòu)成”、“空間構(gòu)成”、“動的構(gòu)成”、“光的構(gòu)成”等內(nèi)容。立體構(gòu)成是研究立體形態(tài)的材料和形式的造型基礎(chǔ)學(xué)科。立體構(gòu)成所研究的對象是立體形態(tài)和空間形態(tài)的創(chuàng)造規(guī)律。具體來說就是研究立體造型的物理規(guī)律和知覺形態(tài)的心理規(guī)律。立體構(gòu)成以建筑設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、舞臺設(shè)計(jì)等所有立體設(shè)計(jì)所共同存在的基礎(chǔ)性、共通性問題作為研究對象和教育重點(diǎn)，其對立體與空間形態(tài)的研究，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)獲得更為廣闊的發(fā)展奠定了更為廣泛的基礎(chǔ)。構(gòu)成的基礎(chǔ)在于抽象構(gòu)成，簡言之即是“分解與組合”，源于對具象的分解、抽象與重新組合。其重要特點(diǎn)就是如何從造型要素和自然要素中抽出那些純粹的形態(tài)要素來進(jìn)行研究。抽象的本意在于提取，即讓學(xué)生在學(xué)習(xí)之中不被外在的表象和細(xì)節(jié)昕迷惑，用最純粹的造型元素，專注于要素與材質(zhì)的構(gòu)成關(guān)系，把關(guān)注的目光集中于造型元素是如何揭示物體內(nèi)在的形式結(jié)構(gòu)和如何有效地表現(xiàn)生命張力和情緒特征。當(dāng)代審美意識已經(jīng)把現(xiàn)實(shí)主義從藝術(shù)作品的主題轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)作品的形式。立體構(gòu)成對形狀、色彩、立體、空間、材料的分析和研究，科學(xué)而系統(tǒng)地創(chuàng)造了一個(gè)與自然完全平行的藝術(shù)真實(shí)，創(chuàng)造了一個(gè)物理與心理、美學(xué)與哲學(xué)高度融合的藝術(shù)世界。造型藝術(shù)中的構(gòu)成主義和設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的構(gòu)成教育，既相互聯(lián)系，又相互區(qū)別，造型藝術(shù)強(qiáng)調(diào)抽象與形式，是為了探尋藝術(shù)形式的純粹美，而設(shè)計(jì)則必須把功能、材料、經(jīng)濟(jì)、工藝等必要條件轉(zhuǎn)化為美的形與色。構(gòu)成基礎(chǔ)教育強(qiáng)調(diào)用非具象形態(tài)和抽象性思考、分解形體再構(gòu)成，其重要特色是運(yùn)用抽象詞匯如何充分地表達(dá)感情，而又不失于理性的控制，同時(shí)又關(guān)注材料自身的美感和加工工藝。構(gòu)成教育的目的是努力把學(xué)生從傳統(tǒng)的美學(xué)意識和教學(xué)模式中解放出來，釋放沉睡在每個(gè)學(xué)生內(nèi)心中的刨造潛能。二、學(xué)習(xí)立體構(gòu)成的意義立體構(gòu)成是現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域中一門基礎(chǔ)造型課，也是一門藝術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)課。作為研究形態(tài)創(chuàng)造與造型設(shè)計(jì)的獨(dú)立學(xué)科，如何才能盡快理解并掌握這門課程呢？首先，我們要明確它的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵，才能做到行之有效。學(xué)習(xí)這門課程的重點(diǎn)，大致有以下五個(gè)方面：1)首先，它是以抽象的形式語言去表現(xiàn)社會現(xiàn)象和自然形態(tài)。在現(xiàn)代藝術(shù)美學(xué)中，這種構(gòu)成的抽象美是傳統(tǒng)藝術(shù)具象美的升華，是人類在總結(jié)了歷史美術(shù)的發(fā)展規(guī)律基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。2)培養(yǎng)三維立體感覺，把握物體的體積量感。對各種形態(tài)的造型進(jìn)行“簡化”，以最簡單的方式簡化到幾何形塊中去，用立方體、圓錐體、球體、矩形體等形狀來塑造實(shí)踐。3)掌握立體形態(tài)中最基本的元素：點(diǎn)、線、面的造型手段。因?yàn)槿魏涡误w都可還原到點(diǎn)、線、面的構(gòu)成中，并且從分割到組合或從組合到分割地去變化進(jìn)行。既可表現(xiàn)形態(tài)造型實(shí)體，又可表現(xiàn)實(shí)體中的空洞虛體。4)運(yùn)用綜合材料，選擇加工工藝，把握形態(tài)傳遞方式。從而培養(yǎng)我們的動手能力。5)從造型審美形式拓展到裝置觀念設(shè)計(jì)。甚至還可以向造型之外更為廣闊的領(lǐng)域滲透，融進(jìn)數(shù)學(xué)、力學(xué)、文學(xué)、哲學(xué)、宗教、戲劇、音樂、電影等各種門類之中。三、立體構(gòu)成的學(xué)習(xí)內(nèi)容設(shè)計(jì)的本質(zhì)，是用來解決問題的設(shè)想與方法，與人們的物質(zhì)生活緊密相關(guān)，而藝術(shù)是人們精神生活的反映，與人們的意識形態(tài)水乳交融。作為建筑設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)之一，立體構(gòu)成包括立體形態(tài)的教育和構(gòu)成法則的學(xué)習(xí)，兼具對材料與技術(shù)、計(jì)劃與構(gòu)思和形式美法則與組織規(guī)律等科學(xué)與藝術(shù)雙重領(lǐng)域內(nèi)的內(nèi)容學(xué)習(xí)，應(yīng)該解決設(shè)想、計(jì)劃、視覺形態(tài)的塑造、材料與結(jié)構(gòu)等問題。立體構(gòu)成教育包括以下7個(gè)方面的內(nèi)容：1、平面空間向立體空間的思維轉(zhuǎn)換平面圖形對空間的塑造，主要通過透視與錯(cuò)覺來完成，而立體形態(tài)涉及材料、結(jié)構(gòu)、空間、光等多種因素。對平面視圖的識別和空間轉(zhuǎn)換、想象，成為最基本和最重要的造型能力。2、對自然形態(tài)和經(jīng)典圖式的抽象提取立體構(gòu)成主要探討抽象元素的運(yùn)用，而對自然形態(tài)和經(jīng)典圖式的抽象提取，就成為立體構(gòu)成創(chuàng)作素材來源的重要途徑之一，也是培養(yǎng)學(xué)生對形體的歸納、概括、聯(lián)想能力的重要手段。3、數(shù)理構(gòu)成的原理與運(yùn)用美在于數(shù)的和諧。如何應(yīng)用數(shù)理結(jié)構(gòu)、邏輯秩序，運(yùn)用重復(fù)、漸變、發(fā)射、特異等手法，創(chuàng)造出符合信息時(shí)代數(shù)碼復(fù)制和克隆特征的具有秩序美感的立體構(gòu)成作品，也是立體構(gòu)成課程關(guān)注的重要問題。4、情態(tài)構(gòu)成的原理與運(yùn)用立體形態(tài)的比例尺度關(guān)系能夠使人產(chǎn)生意象與情緒的體驗(yàn)。不同的形、色、結(jié)構(gòu)在特定的審美環(huán)境中具有特定的語義。研究藝術(shù)心理學(xué)、生理學(xué)、社會學(xué)，益于創(chuàng)作有意象特征、生理與心理效應(yīng)的情態(tài)構(gòu)成作品。

5、立體構(gòu)成的材料與技法立體形態(tài)都離不開材料，所以應(yīng)該對材料自身的質(zhì)地、形狀、色彩、性能與組合特性，以順應(yīng)或突破材料特性以突出材質(zhì)美感。同時(shí)材料不同的成型特點(diǎn)和加工方法，也將給人們帶來不同的視覺、觸覺和心理感受。6、立體構(gòu)成的功能要素立體形態(tài)占據(jù)了一定的空間，不僅具有審美的功用，必然是功能的載體，對其功能要素的研究，將為今后的立體應(yīng)用設(shè)計(jì)(建筑設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、舞臺設(shè)計(jì))奠定基礎(chǔ)。7、立體構(gòu)成的結(jié)構(gòu)與力象如何把材料的能量視覺化，如何通過立體和空間結(jié)構(gòu)創(chuàng)造空間力象，是立體構(gòu)成的重要研究領(lǐng)域。第二節(jié)立體造型藝術(shù)概況

一、構(gòu)成的起源20世紀(jì)初，在印象派畫家塞尚的方塊風(fēng)格和高更的原始主義神秘感召之下，一批反叛之士拉開了現(xiàn)代藝術(shù)的序幕。他們紛紛闡述自己的藝術(shù)觀點(diǎn)，并強(qiáng)調(diào)個(gè)人內(nèi)心世界聯(lián)想，顛倒時(shí)序和空間，形成了一股現(xiàn)代意識潮流。其中最初的藝術(shù)流派是：原始主義，立體主義，未來主義，結(jié)構(gòu)主義，達(dá)達(dá)主義和風(fēng)格主義。

“構(gòu)成”的源流，首先是來自于20世紀(jì)初在前蘇聯(lián)的構(gòu)成主義運(yùn)動。受立體派和荷蘭風(fēng)格派影響的前蘇聯(lián)畫家們，經(jīng)歷了從塞尚到客觀立體派，再分裂為以現(xiàn)實(shí)主義思想指導(dǎo)下的抽象立體主義、至上主義及構(gòu)成主義幾大流派。構(gòu)成主義的烏托邦思想與走向抽象、表現(xiàn)力來自材料的語言等藝術(shù)主張，以及他們對技術(shù)的信念，使他們舍卻了主題內(nèi)容，把繪畫從文學(xué)趣味和幻覺藝術(shù)中解放了出來，以非具象的幾何學(xué)形態(tài)和鐵板、玻璃、樹脂等工業(yè)材料為素材，創(chuàng)作和發(fā)表了用新的量感、概念構(gòu)成立體造型的作品。用新的量感、概念構(gòu)成立體造型的作品，使觀眾把注意力集中于畫面的材料和真實(shí)的結(jié)構(gòu)一色彩、質(zhì)感、結(jié)構(gòu)和材料本身，從而展開了影響深遠(yuǎn)的造型運(yùn)動，對西歐各地的前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動以巨大影響，其造型傾向得以世界性的發(fā)展。構(gòu)成主義的代表性人物有：塔特林羅德琴柯加波佩斯奈康定斯基康定斯基在西方被認(rèn)為是本世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一?？刀ㄋ够?/p>

Wassilykandinsky

(1866-1944)羅德琴科SuprematistComposition:

AeroplaneFlyingTheRussianpainterKasimirMalevichdevelopedanonobjectiveabstractstyletoconveyhisbeliefthatthesupremerealityintheworldispurefeeling.showsbrightlycoloredshapeswithinawhitespace.KAZIMIRMALEVICH,1915(dated1914).Oiloncanvas,approx.1'10&7/8"x1'7"

ColumnTheConstructivistsculptorNaumGaboexploredtherelationshipofmassandspacetosuggestthenatureofspace/time.heopenedupthecolumn'scircularmasssothatviewerscanexperiencethevolumeofspaceitoccupies.NAUMGABO,Column,1922–1923.Perspexonaluminumbase,approx.11&1/8"high加波加波MonumenttotheThirdInternationalArtforSociety:Tatlin'sdesigncalledforahugeglass-and-ironbuildingwiththreegeometricallyshapedrotatingchambers.VLADIMIRTATLIN,MonumenttotheThirdInternational,1919–1920.Modelinwood,iron,andglass俄國第三世界紀(jì)念碑

塔特林

CollageArrangedaccordingtotheLawsofChanceJean(Hans)Arprenouncedartisticcontrolandused"chance"incomposingtheimage.JEANARP,1916–1917.Tornandpastedpaper,1'7&1/8"x1'1&5/8".DeStijl

風(fēng)格派

TheDeStijl(TheStyle)movement,whichpromotedutopianidealsandtheintegrationofartandlife,wasco-foundedinHollandbyPietMondrian（蒙德里安）andTheovanDoesburg

（范·陶斯堡）.(1872-1944)蒙德里安Composition(Blue,Red,andYellow),Mondriansoughttorevealtheunderlyingeternalstructureofexistencethroughthemanipulationofthethreeprimarycolors(red,blue,andyellow),thethreeprimaryvalues(black,white,andgray),andthetwoprimarydirections(horizontalandvertical).agridoflinesandcolorplanesarrangedtocreateaninternalcohesionandharmony.PIETMONDRIAN,1930.Oiloncanvas,2'4?"x1'9?".紅、黃、藍(lán)構(gòu)圖

蒙德里安

1930

黃、紅、藍(lán)正方形構(gòu)圖

蒙德里安

1925

藍(lán)色中的構(gòu)圖第三號

蒙德里安

1917

《構(gòu)圖七號》(1913)

蒙德里安的藝術(shù)思想對現(xiàn)代建筑形成之初的設(shè)計(jì)觀念起到了很重要的作用。它使建筑師從中領(lǐng)悟到：形式是可以建立在一種明澈單純和客觀化的幾何的邏輯基礎(chǔ)上的，它使得空間從厚重的古典墻體和巴洛克藝術(shù)的繁文縟節(jié)中解放了出來，成為可以進(jìn)行幾何化演變的立體構(gòu)成。當(dāng)風(fēng)格派的荷蘭建筑師里特維爾德將蒙德里安的二維繪畫轉(zhuǎn)變成為幾何構(gòu)件化的三維原型——施羅德住宅時(shí)，給當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)界帶來了極大的震撼，從而導(dǎo)致了一場藝術(shù)觀念的重大變革。最能代表風(fēng)格派特征的建筑是里特弗爾德設(shè)計(jì)的荷蘭烏得勒支(Utrecht)住宅。這是一個(gè)由簡單的立方體，光光的板片、橫豎線條和大片玻璃錯(cuò)落穿插組成的建筑。如果注意一下范·陶斯堡等人在前一年(1923年)所繪制的一個(gè)住宅設(shè)計(jì)圖解，我們就更能了解風(fēng)格派建筑的特點(diǎn)了。里特弗爾德設(shè)計(jì)的這所住宅，可以說是風(fēng)格派畫家蒙德里安的繪畫的立體化。特奧?凡?杜斯堡TheovanDoesburg1883--1931

風(fēng)格派卓越的活動家和理論家，同時(shí)也是出色的畫家和設(shè)計(jì)師。

藝術(shù)家住宅凡?杜斯堡1922凡?杜斯堡的建筑色彩分析荷蘭建筑師里特維爾德

GerritThomasRietveld

1888-1964

Schr?derHouseGerritThomasRietveldappliedDeStijlideastoarchitectureinhisopenplandesignforSchr?derHouseinUtrecht,Holland.GERRITRIETVELD1924施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市，1924建筑師：G.里特維爾德Architect:Gerrit

Rietveld

施羅德住宅是風(fēng)格派藝術(shù)主張?jiān)诮ㄖI(lǐng)域的典型表現(xiàn)。由光光的墻板，簡潔的體塊，大片玻璃組成橫豎錯(cuò)落，若即若離的構(gòu)圖，與當(dāng)時(shí)著名的荷蘭畫家蒙德里安的繪畫有十分相似的意趣，如同一座三維的風(fēng)格派繪畫。施羅德住宅對許多現(xiàn)代建筑師的建筑藝術(shù)觀念有非常重要的影響。施羅德住宅是當(dāng)時(shí)歐洲最現(xiàn)代的建筑，建筑大師格羅皮烏斯和柯布西耶都曾來此訪問。施羅德住宅是蒙德里安抽象繪畫的一種直接的建筑解讀，它的意義在于打破了方盒子型的靜止空間。建筑的界面已不再是簡單的墻體圍合，它通過幾何化的邏輯推理被重新定義，界面成為了一個(gè)與功能保持一定距離的具有相當(dāng)自由度的建筑語素，這是一個(gè)重大的發(fā)現(xiàn)，它的功用直到今天都還在被當(dāng)代建筑師們不斷解釋和豐富著，并成為當(dāng)今建筑形態(tài)中不可缺少的一個(gè)重要表現(xiàn)形式。二、現(xiàn)代構(gòu)成藝術(shù)1．超現(xiàn)實(shí)主義（Superrealism）二戰(zhàn)之后，現(xiàn)代雕塑中超現(xiàn)實(shí)主義就像是黑暗之后的黎明曙光，引亮了藝術(shù)界。眾多的藝術(shù)家憧憬著神秘的詩歌、夢中的世界和弗洛伊德的潛意識境界。這些作品的特征大致是沒有五官表情，朦朧狀態(tài)和骨架式的構(gòu)成。ThePersistenceofMemoryPreciselypainted,

Dalíusedhis"paranoiac-criticalmethod"tocreateahauntingallegoryofemptyspacewheretimehasended.SALVADORDALI,1931.Oiloncanvas,9?"x1'1".Object(LeDéjeunerenFourrure)Oppenheimlinedwithfuranotherwisefunctionalteacupandtherebytransformeditintoanobjectthatcapturestheincongruity,humor,visualappeal,anderoticismthatcharacterizesSurrealistart.MERETOPPENHEIM,1936.Fur-coveredcup,43/8"indiameter;saucer,93/8"indiameter;spoon,8".2．抽象表現(xiàn)主義（AbstractExpression）抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)在美國20世紀(jì)60年代已成為文化的主流。藝術(shù)評論家肯定了這種純形式美的價(jià)值并稱之為“前衛(wèi)藝術(shù)”。色彩與動勢：與觀眾的情緒反映有最直接的聯(lián)系。表達(dá)人們對崇高的、關(guān)于絕對情感的本能渴望。AbstractExpressionismAbstractExpressionismisthefirstmajorAmericanavant-gardemovement.AbstractExpressionistpaintingsareusuallyabstractandexpresstheartist'sstateofmind.思想[精神]狀態(tài)SomeAbstractExpressionistsadoptedSurrealistimprovisationmethodsandcreatedworksthathadalookofroughspontaneityandexhibitedarefreshingenergy.AbstractExpressionismdevelopedalongtwolines:gesturalabstraction,whichreliedontheexpressivenessofenergeticallyappliedpigmentchromaticabstraction,whichfocusedontheemotionalresonanceofcolorLavenderMist:Number1,1950波洛克，淡紫色的霧，1950

Untitledconsistsoflargeshimmeringrectanglesofintenselyluminouspurecolorwithhazyedgesthatseemtofloatonthesurfaceofthecanvasinfrontofacoloredbackground.Rothkoreliesoncolorandshapetocreateemotionintheviewer.MARKROTHKO羅斯科,1961.Oiloncanvas,5'9"x4'2"BaySideHellenFrankenthalerpoureddilutedpaintontounprimedcanvasandallowedthepigmentstosoakintothefabric.BaySide,1967.Acryliconcanvas,6'2"x6'9".大衛(wèi).史密斯比爾3．極少主義（Minimalism）最初是一個(gè)雕塑運(yùn)動，非常強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的各個(gè)部分之間的統(tǒng)一與綜合。最后雕塑變?yōu)楹唵巍⒁?guī)律的疊放。MinimalArtMinimalart,orMinimalism,stroveforpuritythroughprimarystructures.Byreducingexperiencetoitsmostfundamentallevel,MinimalistartistsseektoinhibitanyformofinterpretationandtopreventtheviewerfindinganymeaningintheartbeforethemMinimalistssoughttocreateadepersonalizedartinwhichthephysicalpropertiesofspace,scale,andmaterialswereexploredasphenomenaofinterestontheirown,ratherthanasmetaphorsforhumanexperienceUntitledDonaldJuddsoughttoavoidambiguityandfalsenessinhisMinimalistsculpturecomprisedofbasicgeometricboxesconstructedanodizedaluminumDONALDJUDD,1969.anodizedaluminumtenelements:27x24x6一致、靜止、完整體現(xiàn)了普遍性，而不是個(gè)人主義MayaYingLin,VietnamMemorial,Washington,D.C.1981-1983.Shedesignedthispristinesimplemonument,whichengagedtheviewersinapsychologicaldialogue,ratherthanstandingmute.Thememorialwasverycontroversial.MostEnvironmentalart(alsocalledEarthart（大地藝術(shù)）orearthworks)issitespecificandexistsoutdoors.Environmentalartistsusednaturalororganicmaterials,includingthelanditself,andusedtheirarttocallattentiontothelandscape.4.環(huán)境藝術(shù)(EnvironmentalArt)SpiralJettyisahugespiralofblackbasalt,limestonerocks,andearththatextendsoutintoGreatSaltLakeinUtah.ROBERTSMITHSON,SpiralJetty,

GreatSaltLake,Utah,April1970.Blackrocks,saltcrystal,earth,redwater,andalgae,1,500'long,15'wide.SurroundedIslandsCreatedinBiscayneBayinMiami,Florida,ChristoandJeanne-Claudesurrounded11small,human-madeislandsinthebaywithspeciallyfabricatedpink,polypropylenefabric.Thepiecesurvivesonlyinphotographs,films,andbooksdocumentingtheproject.CHRISTOandJEANNE-CLAUDE,BiscayneBay,GreaterMiami,Florida,1980–1983.Pinkwovenpolypropylenefabric,61/2millionsq.ft.SurroundedIslands5.歐普藝術(shù)(OpArt)早在50年代末，藝術(shù)與科學(xué)的關(guān)系就發(fā)生了新的變化，逐漸由過去主要以“疏離”為主的關(guān)系，變?yōu)椤坝H近”友好的關(guān)系。這“親近”和“友好”生成了新的藝術(shù)門派即“歐普藝術(shù)”和“動態(tài)藝術(shù)”。歐普藝術(shù)(ODArt)還有另外兩個(gè)名字，叫“光效應(yīng)藝術(shù)”或“視幻藝術(shù)”。顧名思義，它和光與視覺有關(guān)系。簡單地說，它是在繪畫或雕塑作品中，使用黑白對比或強(qiáng)烈的色彩的幾何抽象，來刺激觀者的視覺，產(chǎn)生閃爍、流動、旋轉(zhuǎn)、放射、錯(cuò)視空間或變形等運(yùn)動的感覺。這種作品看上去是頗有奇趣的，一張“死”的畫面，竟然可以靠了一些抽象的線條，就給人種運(yùn)動、變化的感覺，這完-全是靠了藝術(shù)家借助了抽象形式對人的視錯(cuò)覺能力的開發(fā)。對光造成的視錯(cuò)覺能力的注意，實(shí)際上早在19世紀(jì)末法國印象派時(shí)期就已經(jīng)開始了。印象派畫家受光學(xué)和色彩學(xué)發(fā)展的影響，利用色彩并置的技法描述自然在光色中的變化，當(dāng)我們欣賞印象派的作品時(shí)，在很大程度上是利用了我們的眼睛感受的過程。一幅印象派的作品，在近處看是色彩的形式，比如線條、色點(diǎn)和塊面，但是我們退遠(yuǎn)了再看時(shí)，這些色彩的線條和色點(diǎn)就變成了一幅自然真實(shí)的作品。這一過程的完成是與人的視錯(cuò)覺緊緊地聯(lián)系在一起的。印象派的利用視覺是為了達(dá)到自然的真實(shí)，就其表現(xiàn)的實(shí)質(zhì)來說，是為了反映客觀的真實(shí)面目。60年代的“歐普藝術(shù)”的不同之處在于，它是為了表現(xiàn)物質(zhì)的狀態(tài)，比如運(yùn)動、速度等狀態(tài)。藝術(shù)家在這個(gè)時(shí)候，完全放棄了對藝術(shù)形式的探索，只專注于一種光色形式與視覺之間的“游戲”。60年代中期的美國，歐普藝術(shù)受到人們狂熱的喜愛，著名的歐普藝術(shù)家有安魯斯基威斯(Rchard

Anusklewlcz，1930年--)。他嫻熟地表現(xiàn)了純歐普藝術(shù)的效果。今天，在我們學(xué)習(xí)立體構(gòu)成時(shí)，通過簡單的介紹，使同學(xué)們對現(xiàn)代構(gòu)成藝術(shù)有一些基本的了解，這有助于我們發(fā)掘現(xiàn)代構(gòu)成藝術(shù)這個(gè)“藝術(shù)寶藏”、提高我們的藝術(shù)與設(shè)計(jì)素養(yǎng)，為今后的建筑設(shè)計(jì)打下基礎(chǔ)。ExpansivedesignfortheKaufmannHouse

("Fallingwater")isbuiltonarockyhillsideoverasmallwaterfall.Thedesigncontraststhetexturesandshapesofconcrete,paintedmetal,andnaturalstones.Interiorandexteriorspaceareinterwoven.FRANKLLOYDWRIGHT,BearRun,Pennsylvania,1936–1939OrganicSculptureSolomonR.Guggenheim

Museum,FrankLloydWright,SolomonR.Guggenheim

Museum,

N.Y.1943-1959.InSculptingconcrete,Wrightwhodescribedhisarchitectureasorganic,endedhislong,productivecareerwithhisdesignoftheGuggenheimMuseum.Heusedconcreteasasculpturewoulduseclayandcreatedastructurethatwasinspiredbythespiralofasnail’sshell.TheinterioroftheGuggenheimMuseum,NewYork,Insidethestructurethesnail’sshellbecomesmoreapparentwiththewindinginteriorrampspiralingupwardtoconnectthegallerybaysthatareilluminatedbyaskylight.Thediameterofthespiralasitcurvesupwardsallowsfortheentranceoflightateachlevelinstallinginthevisitorasenseofluminosityandtranquility.TheorganicdesignforthesmallchapelatRonchamp,France,fusesarchitectureandsculpture.Thestructureisbasedonanunderlyingmathematicalsystem.LECORBUSIER,Ronchamp,France,1950–1955.NotreDameduHautLeCorbusier,NotreDameduHaut,1950-1955.Corbusierfusedarchitectureandsculptureinasingleexpression.Theintimatescale,heavywallsandmysteriousilluminationgavethischapelanauraofasacredcaveoramedievalmonastery.NotreDameduHaut-InteriorSydneyOperaHousetheorganicdesignfortheoperahouseinincorporatestwoclustersofimmenseconcreteshellsthatrisefrommassiveplatformsandsoartodelicatepeaks.JOERNUTZON,Sydney,Australia,1959–1972.Reinforcedconcrete;heightofhighestshell,200'SeagramBuildingPhilipJohnsondesignedarectilinearglassandbronzetowerfortheSeagramCompanyinManhattan.Thefrontquarterofthesiteisanopenpedestrianplaza.LUDWIGMIESVANDERROHEandPHILIPJOHNSON,NewYork,1956–1958.SearsTowerTheSearsTowerinChicagoconsistsofnineclusteredverticalrectilinearshapesofvaryingheight.Thetowerhassmokedglassandissheathedwithblackaluminum.SKIDMORE,OWINGSANDMERRILL,Chicago,1974.

AT&THeadquartersPhilipJohnsonandJohnBurgee'sclassicizingpostmoderndesignincorporateselaborateshapes,motifs,andsilhouettesfreelyadaptedfromhistoricalstyles.Thedesigniscrownedbyapedimentbrokenbyanorbiculum.PHILIPJOHNSONandJOHNBURGEEwithSimmonsArchitects,associatedarchitects,NewYork,1978–1984.MichaelGraves,The

PortlandBuildingPortland,1980.Theassertionofthewall,theminiaturesquarewindows,andthepaintedpolychromydefinesurfacesaspredominatelymuralandcarryarathercomplexsymbolicprogram.Critic’sdenouncedGravesbuildingasand“EnlargedJukebox”.RichardRogersandRenzoPiano,GeorgesPompidouNationalCenterofArtandCulture,Paris,1977.ThearchitectsmadevisibletheCenter’smetabolism.Theycolorcodedpipes,ducts,tubesallaccordingtofunction.GuggenheimMuseuminBilbaoGehry'scompellinganddramaticdesign,appearsasaseemingrandommassofasymmetricalandimbalancedforms.Theirregularityofthemainmasseshavetheappearanceofacollapsedorcollapsingaggregateofunits.Thescaledlimestone-andtitanium-cladexteriorservestohighlighttheuniqueclustereffectofthemanyforms.Theinteriorincludesanenormousglass-walledatrium.Theseeminglyweightlessscreens,vaults,andvolumesoftheinteriorfloatandflowintooneanother,guidedonlybylightanddarkcues.Theexteriorseemslikeacollapsedaggregateofcubes.Bilbao,Spain,1997.FrankGehry,GuggenheimMuseum

DisneyConcertHallLosAngelesFrankGehry2003第三節(jié)立體構(gòu)成的造型形式與應(yīng)用

漂浮將材料、技法與形態(tài)要素的運(yùn)動變化（分離、積聚、變形）結(jié)合起來，著眼于點(diǎn)、線、面、立體、空間等造型要素進(jìn)行立體構(gòu)成的探討時(shí)，就產(chǎn)生了點(diǎn)立體構(gòu)成、線立體構(gòu)成、面立體構(gòu)成、塊立體構(gòu)成。我們在學(xué)習(xí)中主要著眼于以緯度分類的形態(tài)要素，探討三維度領(lǐng)域中存在的共性的造型基礎(chǔ)問題，如造型方法，要素的作用機(jī)能以及具有何種表現(xiàn)效果等問題。一、點(diǎn)的立體構(gòu)成幾何學(xué)中的點(diǎn)，只有位置，沒有方向、形狀和面積大小。既沒有長度，也沒有寬度和厚度?？刀ㄋ够J(rèn)為：“從物質(zhì)的角度來看，點(diǎn)等于零?！痹煨蛯W(xué)中的點(diǎn)，不僅可有位置、方向和形狀，而且有長度、寬度和厚度。同時(shí)，造型學(xué)中的點(diǎn)具有的相當(dāng)大的變動幅度即相對性。例如：墻上的釘子可以看作是點(diǎn)；建筑物立面上的窗戶也可以被看作是一些點(diǎn)；服飾上的紐扣是點(diǎn)，手袋上的墜飾也是點(diǎn)；天花板上的圓形吊燈可能是點(diǎn)，墻面上的小型裝飾畫也可能是點(diǎn)。同時(shí)，點(diǎn)構(gòu)成也有積極形態(tài)與消極形態(tài)之構(gòu)成。消極的點(diǎn)形態(tài)存在線的端點(diǎn)，既是線的起點(diǎn)也是線的終點(diǎn)，或常存在于兩線相遇與相交處

1、點(diǎn)的特征①與環(huán)境相比較體積小。②長度、寬度、高度近似。③有著相對而言的“外在形態(tài)的輪廓”，作為現(xiàn)實(shí)的形態(tài)，點(diǎn)的表現(xiàn)形式無限多，或方或圓或角或其他任何形狀。同時(shí)，還可具有空心與實(shí)心的變化。

2、點(diǎn)的作用點(diǎn)的表現(xiàn)力是與它的從屬性以及它的有限面積和無限外形相聯(lián)系的，點(diǎn)的本質(zhì)是一種體現(xiàn)動態(tài)張力的靜止圖形。點(diǎn)在設(shè)計(jì)中的作用可以慨括如下：①起某種穩(wěn)定圖式、造型的作用，譬如說充當(dāng)造型的中心或重心。這種點(diǎn)的存在可以是積極形態(tài)，也可以是消極形態(tài)。但每個(gè)立體形態(tài)都有確定或大致的視覺中心點(diǎn)。②創(chuàng)造視覺焦點(diǎn)。孤立的點(diǎn)、發(fā)光的點(diǎn)、與參照物差異大的點(diǎn)容易成為視覺焦點(diǎn)。③創(chuàng)造運(yùn)動感。設(shè)計(jì)作品中點(diǎn)的動感通常源于以下方面：A.點(diǎn)的集群關(guān)系：當(dāng)一群點(diǎn)水平或垂直均勻排列成行時(shí)，我們感到了這些點(diǎn)的定向勻速運(yùn)動。當(dāng)這種直線排列不是均勻的而是或密或疏的，我們就感到了它們有漸變性的運(yùn)動變化。這些點(diǎn)的陣列也許是波動的、放射形的或者聚合形的等等，引起的動感也很不一樣。B.點(diǎn)與背景的圖一底關(guān)系：點(diǎn)住往是在占有更大面積的背景或“底”上出現(xiàn)的微小痕跡或圖形，這些背景的形式組合當(dāng)然是無限多樣的，其中的一些組合本身帶有某種運(yùn)動感，可能帶動其上面的穩(wěn)定性不強(qiáng)的點(diǎn)(例如位于次要位置的點(diǎn))顯示出動感。C.點(diǎn)的符號意義是產(chǎn)生動感的第三個(gè)來源：在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，點(diǎn)的穩(wěn)定感或運(yùn)動感常常與它的符號意義聯(lián)系在一起。

3、點(diǎn)的立體構(gòu)成通常來說，點(diǎn)立體構(gòu)成作品中容易存在點(diǎn)以外的形體，比如天花板懸吊點(diǎn)的繩索，或?qū)Ⅻc(diǎn)固定在平面上的棍棒等。另外，點(diǎn)在某種意義上講也是塊，所以我們主要依據(jù)點(diǎn)的特征(長度、寬度、高度差別不大)和點(diǎn)與背景的大小的相對性來判定。室內(nèi)設(shè)計(jì)中的光源、燈具或者某些陳設(shè)、裝飾，甚至園林設(shè)計(jì)中的一座小亭、幾座假山石，都適合于從三維空間中的點(diǎn)的角度來考慮其合理構(gòu)成和審美處理問題。二、線的立體構(gòu)成

1、線的視覺心理特性

1)線的形態(tài)一切直線只是在長度、方向上有所不同，因而最為純粹。水平線給人以寧靜、沉穩(wěn)的感覺，垂直線體現(xiàn)出健拔剛勁的男性性格，使用斜線則往往是為了尋求視覺上的刺激和振動，其動勢和節(jié)奏較為有力。曲線體現(xiàn)出柔和優(yōu)雅的女性性格，能表現(xiàn)活力和動勢，同時(shí)由于互相之間在曲度和長度上都可不同，因此也具有很強(qiáng)的裝飾性。線材通常又分硬質(zhì)線材和軟質(zhì)線材。硬質(zhì)線材可以成為輪廓，也可以成為結(jié)構(gòu)本身；軟質(zhì)線材通常需要借助硬質(zhì)線材作為支撐，或者利用懸吊成型，或者利用編織等手段增加硬度而成型。

2)線的斷面線的斷面的形狀與尺寸會對作品的性質(zhì)與風(fēng)格產(chǎn)生很大的影響。斷面尺寸較大，產(chǎn)生堅(jiān)實(shí)和強(qiáng)而有力的感覺。斷面較小，產(chǎn)生纖細(xì)的感覺，或產(chǎn)生效果銳利的立體造型。斷面的幾何形、有機(jī)形變化與尺寸變化的結(jié)合，會產(chǎn)生更為復(fù)雜的對比。

3)線的質(zhì)感線的質(zhì)地不同，對造型的表現(xiàn)效果有很大影響。其表面光滑與粗糙等的變化，容易產(chǎn)生特殊而微妙的感情。

4)線的性格線條的復(fù)雜性格在設(shè)計(jì)中發(fā)揮著引人矚目的作用。線能夠決定形的方向；線可以形成形體的骨架，成為結(jié)構(gòu)體本身；線可成為形體的輪廓而將形體從外界分離出來；線可以成為立體造型各部分聯(lián)系線(例如展示設(shè)計(jì)中觀眾受展品吸引所形成的運(yùn)動線即“動線”)的形式出現(xiàn)；線條的組織和集合可以構(gòu)成面；線具有速度感，也可以表現(xiàn)動態(tài)。在三維立體構(gòu)成中使用線材時(shí)，一方面要注意結(jié)構(gòu)，另一方面還要注意空隙。線有粗細(xì)、濃淡、長短、虛實(shí)等不同，以及與色彩的不同形式、不同程度的結(jié)合。同時(shí)要注意到在線材的構(gòu)成中，比材料本身還粗的空隙起著重要作用?？障断嗟仁谷烁械秸R，寬窄不同時(shí)則使人感到力動性能的韻律、深度感和方向感。

2、節(jié)點(diǎn)所謂節(jié)點(diǎn)是指造型的部件與部件之間的連接點(diǎn)。節(jié)點(diǎn)是線材造型的重要組成部分。節(jié)點(diǎn)的種類很多，形態(tài)也各異，但概括起來可以將其劃分為三大類。

1)滑節(jié)點(diǎn)

2)鉸節(jié)點(diǎn)

3)剛節(jié)點(diǎn)

1)滑節(jié)點(diǎn)滑節(jié)點(diǎn)靠摩擦和自重相互連接，可以在水平方向滑動或滾動的連接方式。為了加強(qiáng)滑節(jié)點(diǎn)的牢固度，常常還采用一些增強(qiáng)摩擦力的手段，如增加粘接劑(建筑砌磚)、采用卯榫結(jié)構(gòu)(家具)、互鎖結(jié)構(gòu)(古建筑斗拱、尼龍搭扣)、增設(shè)軌道設(shè)施(火車鐵軌、抽屜軌)、利用電磁連接(吊車吸盤)以及真空吸力連接等等。2)鉸節(jié)點(diǎn)鉸節(jié)點(diǎn)是一種結(jié)構(gòu)較復(fù)雜，且牢固度較強(qiáng)的連接方式，在這種連接方式中，部件可以繞節(jié)點(diǎn)改變其方向，但相互間卻不能脫離開。鉸節(jié)點(diǎn)也是現(xiàn)實(shí)生活中運(yùn)用得最為廣泛的連接方式，如門合頁、工作燈的連接軸，車輪、剪子的固定軸，夾子的固定點(diǎn)，電視和收音機(jī)天線連接點(diǎn)，手表帶的連接，折疊傘、手機(jī)蓋、石磨、電切割鋸、砂輪等幾乎隨處可見。3)剛節(jié)點(diǎn)剛節(jié)點(diǎn)即是完全固定死的連接方式。剛節(jié)點(diǎn)是三種連接方式中最為牢固的連接方式。最具代表性的就是焊接。不同的材料其焊接的手段也不一樣，如鋼鐵采用氧焊，鋁采用錫焊，銅采用氬弧焊，塑料采用熱燙悍和溶劑焊，橡膠采用高溫加壓焊等等。剛節(jié)點(diǎn)有時(shí)候是點(diǎn)(點(diǎn)焊)，有時(shí)候是線(對接焊)，有時(shí)候是面(高溫焊、溶劑焊)。由于剛節(jié)點(diǎn)形態(tài)比較難把握，且視覺效果較差，一般不將其作為造型的手段加以強(qiáng)調(diào)，相反，常常采用打磨拋光、刷漆、外套飾面材料來加以遮擋、美化。

3、線的立體構(gòu)成

1)線框構(gòu)造

2)線層構(gòu)造

3)抻拉構(gòu)造

4)線群構(gòu)造

5)量感化

1)線框構(gòu)造線框構(gòu)造通常是指壓縮線材直交的接縫做得非常結(jié)實(shí)，固著成一體的剛節(jié)構(gòu)造體，稱為線框構(gòu)造。線框構(gòu)造在承受物理力和刨造視覺效果上，截面柱的變化是非常重要的因素。線框構(gòu)造通常有平面框架、立體框架和連續(xù)框架之分。線框構(gòu)造的變化通常在以下方面進(jìn)行：

(1)線框的變化。一個(gè)立體線框可以有以下變化：①頂部與底部，不一定是正方形，可以采用任何適當(dāng)?shù)男巍１热缛切?、五邊形等。②頂部與底部的形狀與大小，可以相同或不同。③頂部與底部可以有不同方向。④頂部與底部可以傾斜。⑤各支柱可以有不同的長度。⑥各支柱可以垂直或不垂直，可以平行或不平行

(2)線框的重復(fù)疊合。一個(gè)線框單元不斷重復(fù)疊合時(shí)，形成了穿透的柱體，根據(jù)線框基本單元的不同，又形成了豐富的變化。作為單位的線框，在重復(fù)疊合時(shí)，可以在位置和方向上進(jìn)行遷移變化。

(3)加減與穿插。線框的任何位置，可以增加支柱或線形，產(chǎn)生新的結(jié)構(gòu)變化。有了新的支柱以后，原有的支柱可以減除，整個(gè)線框的形象因此有了變化。兩個(gè)線框可以相互穿插，形成如同平面設(shè)計(jì)中兩個(gè)形的透疊。在相互穿插時(shí)，兩個(gè)框架可以接觸，否則必須增加支柱。通過加減，通過穿插，通過改變其中每一根在節(jié)點(diǎn)的位置就可以產(chǎn)生許多的變貌。

2)線層構(gòu)造將線材或平面框架連續(xù)排列而成的立體造型，就是線層構(gòu)造。這里線層可以是一根方條，也可以是兩根方條的組合變化，如L形、X形、十字形等，還可以增加為三根、四根等，三根以上又可以組成不同形狀的平面線框。在組合時(shí)，每一個(gè)線層基本單元可以有形的漸變，可以做距離與方向上的漸變，從而形成梯級與扇形等變化。

3)抻拉構(gòu)造細(xì)線容易彎曲，但是若被抻拉卻會表現(xiàn)出很強(qiáng)的反抗力。比如蜘蛛用極細(xì)的絲網(wǎng)捕捉遠(yuǎn)比自身體重大的獵獲物，比如現(xiàn)代斜拉橋的應(yīng)用等。在制作抻拉構(gòu)造時(shí)應(yīng)注意：

(1)錨固的部分必須能夠承受抻拉線的應(yīng)力，可以考慮作為抻拉構(gòu)造所施加的力在相對應(yīng)的方向上同時(shí)加力，以防固體部分往一邊傾倒。

(2)拉伸材只有在被抻拉時(shí)才有作用。

(3)拉線要結(jié)實(shí)．同時(shí)應(yīng)該選擇最有效又距離景短的部應(yīng)。

4)線群構(gòu)造線群構(gòu)造變化豐富，能創(chuàng)造各種不同的視覺效果。

(1)平面線群。如果將同一平面上的兩條導(dǎo)線用用點(diǎn)分割，然后用線連接這些點(diǎn)，根據(jù)導(dǎo)線的形態(tài)、位置、方向、長短不同和分割點(diǎn)的距離變化以及連接秩序的變化，可以形成各種樣式的平面線群。

(2)立體空間中連接的線群。將這種平面線群在立體空間中進(jìn)行組合，變化是極其豐富的。線群構(gòu)造的具體制作方法通常有三：①用木框架(直線、曲線)、金屬絲框架作為構(gòu)架來進(jìn)行線群的連接。這兩種框架都需注意框架因受力而彎曲或傾斜的變化，一般均需相對方向同時(shí)受力。所以，框架的設(shè)計(jì)既要避免形式的呆板，又要考慮到框架自身以及線織面抻拉后的牢固性。②用一個(gè)平面與框架結(jié)合來進(jìn)行線群的連接。③用有機(jī)玻璃盒作為框架來進(jìn)行線群的連接，這種方式表現(xiàn)更加自由。不過制作時(shí)必須先留空一面，以便于穿線拉線。

5)量感化線條能表示任何事物，線條也能表現(xiàn)體積。交叉、并列及交疊的線條可以表現(xiàn)事物的種種變化。借助于抽象和象征的手法，巧妙地利用線的輪廓線、結(jié)構(gòu)線、導(dǎo)向線的功能，使用線條造型，可以使無量感的造型量感化。即利用一維的材料，巧妙地表現(xiàn)三維造型。三、面的立體構(gòu)成幾何學(xué)的意義上，面指的是由線的移動所產(chǎn)生的有長度、寬度而無厚度的軌跡。它大致包括平面和曲面兩類。在設(shè)計(jì)作品中，前者指不同形狀的平面，例如正方形、長方形、梯形、菱形、三角形、圓形、橢圓形等規(guī)則平面和不規(guī)則平面；后者指球面、圓柱面等幾何曲面和自由曲面。有限的實(shí)在的面，是積極形態(tài)，它不同于由點(diǎn)或線圍成的雖有面積但中間虛空的面的消極形態(tài)，它具有充實(shí)性和穩(wěn)定性。立體造型中的面大多是有限范圍的面，獨(dú)立于周圍的空間，而且大多有著一定的厚度。例如我們可以將家具的面板、服裝的織物面、展覽會的展板、燈箱廣告的蓋板當(dāng)作面來加以考慮，盡管它們有著不同的有限厚度，而且這些厚度在造型中或許起作用(如面板、面料的厚度)，或許不起作用(如玻璃的厚度)。面材印象材的形狀呈現(xiàn)出一種輕薄感與延伸感。側(cè)面邊緣處近似線材，而在面的連續(xù)處卻很像塊材的表面，所以面材運(yùn)用的巧妙可產(chǎn)生線與面、塊的多重特點(diǎn)。面材的特性賦予了造型以輕快的感覺。無盡的環(huán)比爾1、2、3、4、5、6、1)2)3)塊的立體構(gòu)成1、2、3、大衛(wèi).史密斯

立方體XIXOrganicSculptureSeekingtheEssenceofFlight:InthesoftlycurvingsurfacesofhiselegantBirdinSpace,Brancusiemphasizedthenaturalandorganic.Brancusisoughttomovebeyondsurfaceappearancestocapturetheessenceorspiritoftheobjectdepicted.CONSTANTINBRANCUSI,BirdinSpace,1928(?).Bronze,uniquecast,approx.4'6"high3FormsThesmoothbronzeformscombinepristineand"natural"shapeswithanexpressivesenseoforganicvitality.BARBARAHEPWORTH,1935.bronzeRecliningFiguresimplifiedandabstractedsculptureofarecumbentwoman,attemptstoexpressauniversaltruthusinganorganicvocabulary.Thecontoursandopeningsfollowthegrainofthewoodandexpressthefluidity,dynamism,andevocativenatureofthehumanform.HENRYMOORE,RecliningFigure,1939.Elmwood,3'1"x6'7"x2'6".第四節(jié)立體構(gòu)成作業(yè)及指導(dǎo)

一、作業(yè)題目：立體構(gòu)成

1、要求利用紙、木、鐵、玻璃、吹塑紙、泡沫塑料等材料，運(yùn)用分割、變形或移位等手段組織起來。要注意把握節(jié)奏和韻律，創(chuàng)造富有個(gè)性的作品，并與材料的物質(zhì)性能和形態(tài)個(gè)性配合形成鮮明的形態(tài)特征。2、內(nèi)容制作一個(gè)立體，由同種基本形組成?；拘慰梢栽诰€、面、塊等形狀中任選一種。

3、進(jìn)度設(shè)計(jì)制作時(shí)間一周。4、提交成果草圖：A4紙，用鋼筆或彩鉛記錄、表達(dá)構(gòu)思過程。模型：立體構(gòu)成的規(guī)格大?。?20mm×120mm×120mm，固定在一個(gè)120mm×120mm的硬質(zhì)底板上，在邊上貼上紙條，寫清楚題目、姓名、班級和制作日期。

①選用可塑性材料(粘土、橡皮泥等)，先做成10cm×15cm×20cm的塊材，綜合各種分割方法，分成近十塊形狀、大小、厚薄、直斜各不相同的體塊，然后將其部分或全部接合成不同的立體造型。②利用十個(gè)以上的塊體單元，進(jìn)行積聚的創(chuàng)造(形體不限于漸變形、重復(fù)形、相似形、對比形)組織方法不限。1.塊的立體構(gòu)成二、類型的選擇①以正12面體、正20面體、14面體、26面體、32面體和柱式為基礎(chǔ)，試做各種變異造型。尺寸整體直徑為30～40cm，每一個(gè)單元面直徑為12～15cm。②做單元形插接、表面形插接、斷面形插接、自由形插接構(gòu)成。整體造型尺寸為15cmX15cm。③用較厚的紙板做層面排列，要求利用空隙創(chuàng)造形態(tài)。2.面的立體構(gòu)成①連續(xù)線材自由構(gòu)成：選用有一定硬度的金屬線材，做連續(xù)線的自由構(gòu)成使其產(chǎn)生穩(wěn)定、生動的效果。②桁架結(jié)構(gòu)：利用火柴100根左右，制作桁架構(gòu)造。要求：制造各種動勢，重心穩(wěn)定并有一定承重能力。③桁架拉抻構(gòu)成：在底座上做支架(鐵絲、木條均可，但要能承受一定拉力)，其形狀為T形或X形。設(shè)計(jì)一桁架拉抻構(gòu)成。④利用木筷子做壘積構(gòu)造、線層構(gòu)造和框架構(gòu)造。⑤在40cm×40cm的立方木框上，用彩色毛線做線織面構(gòu)3.線的立體構(gòu)成在三維立體造型中，對材料的研究與使用非常重要。材料的種類很多，各種材料的材質(zhì)、性能、形狀會給人的視覺心理上產(chǎn)生不同的感受。材料的構(gòu)成可喚起時(shí)代的聯(lián)想，如：石器時(shí)代、青銅器時(shí)代、鋼鐵時(shí)代、塑料時(shí)代與合金時(shí)代。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，新的材料還在不斷出現(xiàn)，豐富的材料也帶來了豐富的信息，使材料的構(gòu)成具有造型的生命力。既可在構(gòu)思計(jì)劃后去尋找符合需求的材料，也可先有材料，采取“相面法”審視材料，在玩賞之中得到靈感的升華。尤其是對現(xiàn)成品和廢品材料的使用上更是如此。三、材料的選擇