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紀(jì)錄片《棉花》案例分析“中國制造”下的個體命運(yùn)2013級廣播電視編導(dǎo)（電視編輯方向）何苒苒201301333017俞逆思201301333020張瑋釗201301333029楊牧云201301333027覃泓毓201301333012路航201301333019符號意義俞逆思“棉花”的符號意義在紀(jì)錄片《棉花》中，棉花作為一種敘事符號被賦予多種意義1、棉花的符號形態(tài)在敘事過程中，“棉花”作為一個符號，被拆解成四個形態(tài)，每種形態(tài)種子-棉花-棉線-牛仔褲2、不同的符號形態(tài)所指意義

2）棉花

棉花采摘者的勞動對象棉花采摘者的收入補(bǔ)貼資本生產(chǎn)過程中生產(chǎn)原料流轉(zhuǎn)環(huán)節(jié)1）種子棉花種植者的勞動對象棉花種植者的收入基礎(chǔ)資本生產(chǎn)過程中原料的生產(chǎn)環(huán)節(jié)2、不同的符號形態(tài)所指意義

4）牛仔褲牛仔褲廠工人的勞動對象牛仔褲廠工人的收入基礎(chǔ)資本生產(chǎn)過程中原料加工環(huán)節(jié)和商品流通環(huán)節(jié)3）棉線棉紡廠工人的勞動對象棉紡廠工人的收入基礎(chǔ)資本生產(chǎn)過程中原料加工環(huán)節(jié)3、不同形態(tài)符號所指共性形態(tài)不同形態(tài)所指意義共性特點(diǎn)種子棉花種植者的勞動對象人類無差別勞動力棉花棉花采摘者的勞動對象棉線棉紡廠工人的勞動對象牛仔褲牛字褲廠工人的勞動對象形態(tài)不同形態(tài)所指意義共性特點(diǎn)種子棉花種植者的收入基礎(chǔ)勞動者收入來源及經(jīng)濟(jì)命脈棉花棉花采摘者的收入補(bǔ)貼棉線棉紡廠工人的收入基礎(chǔ)牛仔褲牛仔褲廠工人的收入基礎(chǔ)3、不同形態(tài)符號所指共性形態(tài)不同形態(tài)所指意義共性特點(diǎn)種子資本生產(chǎn)過程中原料的生產(chǎn)環(huán)節(jié)資本生產(chǎn)的過程棉花資本生產(chǎn)過程中生產(chǎn)原料流轉(zhuǎn)環(huán)節(jié)棉線資本生產(chǎn)過程中原料加工環(huán)節(jié)牛仔褲資本生產(chǎn)過程中原料加工環(huán)節(jié)和商品流通環(huán)節(jié)總結(jié)“棉花”作為影片的符號，所指代的是資本生產(chǎn)的過程、以及勞動者的經(jīng)濟(jì)命脈以及凝結(jié)在資本主義生產(chǎn)環(huán)節(jié)中人類無差別的勞動力影像語言分析I楊牧云從微觀、中觀、宏觀鏡頭看《棉花》的鏡頭語言1.微觀鏡頭生動地表現(xiàn)了勞動人民對辛苦掙來錢的珍惜珍視：女人為了防止別人偷走血汗錢，在火車上塞錢到襪子里，到達(dá)宿舍之后確認(rèn)錢還在時表達(dá)了自己的喜悅。一.微觀鏡頭在表現(xiàn)細(xì)節(jié)方面有著極大的優(yōu)勢，導(dǎo)演在拍攝剪輯的過程中有意識地運(yùn)用了較大數(shù)量的微觀鏡頭來表現(xiàn)棉花工的情感和他們的工作環(huán)境與生存處境，讓影片更加生動。2.微觀鏡頭還精準(zhǔn)的展現(xiàn)了，棉花工們前往新疆的路途上的艱辛與環(huán)境惡劣：需要靠同伴幫助才能從窗戶爬進(jìn)的擁擠火車、女人后悔來摘棉花的抹眼淚鏡頭，女人睡在行李架上，和睡在凳子下面的鏡頭。3.在微觀鏡頭中，我們更能感受到棉花工工作的不易：在一天工作后，女人幫同伴拍掉身上的棉花；在摘棉花時，棉花工用膠帶纏住受傷的手指；棉花太過于沉重，女人需要在同伴的幫助下才能背上袋子；工人們在黃沙滿布的土地里鏟土。細(xì)節(jié)中更能呈現(xiàn)導(dǎo)演對棉花工艱難工作環(huán)境的塑造。二.中觀鏡頭有在宏觀微觀鏡頭中的過渡功能，更有建立人物關(guān)系的功用，在《棉花》中，導(dǎo)演通過中觀鏡頭展現(xiàn)了棉花工和周圍人物的關(guān)系1.和同車伙伴們的互相支撐：列車中女工在同伴們的慫恿下唱起了豫劇，車廂氣氛活躍起來，關(guān)于兩撥人的正反打關(guān)系鏡頭在表現(xiàn)了她們的喜悅之外，更顯示了她們互相扶持支撐的關(guān)系。2.棉花工和工頭或上級官員的上下級關(guān)系通過中觀鏡頭展現(xiàn)無余：棉花工平視的特寫和官員的仰角拍攝顯示了官員管制棉花工的關(guān)系，棉花工聽工頭訓(xùn)話也顯示了棉花工迫于生計(jì)的惆悵和必須聽從工頭的無奈。三.宏觀鏡頭通過鏡頭語言，可以有效的建立事件發(fā)展的環(huán)境。導(dǎo)演通過宏觀鏡頭的運(yùn)用，表現(xiàn)了棉花工和他們的工作環(huán)境。1.導(dǎo)演通過火車上擁擠車廂和棉花工們報(bào)名和下車的鏡頭，呈現(xiàn)了棉花工人數(shù)眾多的事實(shí)和他們艱難的路途環(huán)境。2.對棉花工的工作環(huán)境，作者喜愛用大全景的宏觀鏡頭來呈現(xiàn)，通過短短幾個鏡頭，觀眾可以有效地捕捉到棉花工的工作環(huán)境特點(diǎn)，同時，大全景的鏡頭也帶來一定的視覺美感。影像語言分析II張瑋釗《棉花》中群體命運(yùn)的影像表達(dá)大全景在本片中對底層民眾命運(yùn)艱難的延綿無盡之感的營造，主要源自于構(gòu)圖。片的主人公均想擺脫目前的生活狀態(tài)，而大全景對于現(xiàn)狀進(jìn)行了極好的描摹，同時暗含深意。運(yùn)用土地、工廠流水線的復(fù)沓感及綿綿無絕感，一方面暗示著這種生活日復(fù)一日的程式化，另一方面也暗示著這一期許實(shí)現(xiàn)可能的渺茫。父子二人跪在田埂上，畫面構(gòu)圖將天盡可能留少，土地延綿，人在其中顯得渺小又無力。主人公不愿兒子將來再種地，然而還是可見土地上的人自有一種傳承。茫茫田地中的兩人，其命運(yùn)所受擠壓正如構(gòu)圖所呈現(xiàn)的一般——囿于土地，且世代更替。采摘的婦女猶如一幅油畫，而漫無邊際的面棉田就如同畫地為牢，將其深深禁錮其中。她們葆有將生活變美的憧憬，卻難逃躬耕于土地年復(fù)一年的命運(yùn)。與影片中其他全景相同，不給天留下任何的余地，讓觀者喘不過氣。小景別空鏡交待細(xì)節(jié)，表現(xiàn)人物生存環(huán)境。同時各有其代表意義。漫天飛舞的棉毛是工廠女工身心壓抑的原因之一；窗臺上的物品無言地訴說種棉工人窮苦的生活境遇；窗臺借光讀書的兒童象征在此境遇下努力改變現(xiàn)狀的新一代，迎向光亮充滿希望，身后的一片漆黑映射著生活現(xiàn)狀；阿迪達(dá)斯的商標(biāo)是資本流動終端的受益方，卻隱含著此前流動前端人民的血淚。從構(gòu)圖中制造壓抑感，人物偏居一角，讓土地、牛仔褲等物象占據(jù)大量篇幅。一方面是對其工作量巨大的客觀還原；另一方面將勞動者內(nèi)心的壓抑感和無奈外化。沉睡在牛仔褲和工作桌下的男人，疲憊的生存狀態(tài)和巨大的工作量可見一斑。在加工工廠中，女人的工作量不輸給男人。本片對群像的處理采用中景、近景甚而是特寫，讓底層民眾的臉龐真實(shí)投映在大屏幕上。那些存活在文字報(bào)道中的民眾變成了個體，被放大?！叭合瘛北痪呦蠡?，讓閱聽人看到在真實(shí)利益流動鏈中，勞動人民的面孔。重復(fù)感中交待環(huán)境；長鏡頭移動，縫紉工種流水化生產(chǎn)的景象得以呈現(xiàn)。用特寫鏡頭組接，清晰看出棉紡廠女工在高溫及飛絮中工作的不易。影片中極少使用仰角，而婦女奔赴棉田采摘的一場戲則使用了大仰角，在晨曦中出發(fā)，將前去摘棉的女工描繪如斗士一般。陽光與希望此片在拍攝兒童時，常將其置于陽光投射進(jìn)房間的光線中，充滿著希望。這是傳承中無盡的關(guān)愛，是上一代奔波的目的所在。也是導(dǎo)演寓意更有希望的未來。敘事結(jié)構(gòu)分析覃泓毓剖面式平行結(jié)構(gòu)思維《棉花》段落場景總結(jié)種棉花農(nóng)民車間縫紉工人種棉花農(nóng)民紡織女工出口銷售職員種棉花農(nóng)民紡織女工出口銷售職員車間縫紉工人種棉花農(nóng)民采棉花勞務(wù)紡織女工采棉花勞務(wù)種棉花農(nóng)民制作加工打包工廠種棉花農(nóng)民6種和棉花相關(guān)的勞動人民概括剖面式平行結(jié)構(gòu)思維是以橫向關(guān)系來展現(xiàn)生活的，它往往以平行蒙太奇的方式，將同一時間中不同人物的不同時間展現(xiàn)出來?！睹藁ā繁酒褪菑霓r(nóng)民、工人、女工、職員以及勞務(wù)等不同的人物角度，記錄下他們每天進(jìn)行的關(guān)于“棉花”的工作，客觀反映了他們的勞苦的生活狀況和安于現(xiàn)狀、無奈的生活態(tài)度，更在宏觀上折射出在棉花生產(chǎn)鏈條下的普通中國人的生活。本片敘事結(jié)構(gòu)上的亮點(diǎn)疏密相間本片中既有女工們火車上狀態(tài)和辛勤工作的詳細(xì)記錄，又有出口銷售職員向外國人介紹布料時的一筆帶過。這樣的根據(jù)創(chuàng)作者的思想靈活運(yùn)用繁簡之法，是的敘事結(jié)構(gòu)更加活潑、波瀾起伏。防止一味的記錄和呈現(xiàn)所導(dǎo)致的流水賬和令人乏味的感覺。細(xì)節(jié)豐滿好的細(xì)節(jié)往往可以瞬間波動人們內(nèi)心深處的心弦，讓人們留下深刻的印象。本片中女工集體在車上的場景，一位紡織女工在其他人的推薦下對著攝像機(jī)自信地唱出了豫劇《誰說女子不如男》。清亮的嗓音唱出了農(nóng)村婦女普通卻堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心世界，展現(xiàn)了生動形象的勞動人們，引發(fā)觀眾共鳴。人物設(shè)定分析路航一株棉花，千種人生。棉農(nóng)棉紡廠里牛仔褲廠里廣交會上的中外貿(mào)易交談“她在過一個非常典型的中國普通人的生活。她為十年后立下了一個普通又現(xiàn)實(shí)的目標(biāo)。她知道奮斗，不會好高騖遠(yuǎn)，不會輕易否定現(xiàn)在的生活?！薄芎撇擅薰ぁ爸袊圃臁辨湕l中的普通中國人，這種普通，弱化了個性，反映了當(dāng)今社會作為“個體”的現(xiàn)實(shí)。

另一方面，個性并沒有徹底消失，就比如流蕩在擁擠不堪的火車車廂中的《誰說女子不如男》。社會意義何苒苒“中國制造”下的個體命運(yùn)：現(xiàn)代中國的人口和資本流動《棉花》的社會學(xué)敘事視角·紀(jì)錄角度：

強(qiáng)調(diào)對于個體生活狀態(tài)和社會問題的直接展現(xiàn)和客觀紀(jì)錄、較少主觀色彩·紀(jì)錄主體：

紀(jì)錄主體包括處于棉花產(chǎn)液量中的不同人群及人群中的典型個體

對于個體的紀(jì)錄涉及私人生活和工作的兩個層面·對于產(chǎn)業(yè)鏈的完整展現(xiàn)：展現(xiàn)棉花種植棉紡廠牛仔褲生產(chǎn)公司廣交會上的經(jīng)銷商的完整棉花產(chǎn)業(yè)鏈，反映資本流動和人口流動過程紀(jì)錄片中資本和人口流動過程①新疆：種植和采摘棉花為生的農(nóng)戶家庭②河南：經(jīng)歷國有改制和制造業(yè)下滑困難的棉紡廠廠女工人員來自全國各地③珠三角地區(qū)：牛仔褲加工廠人員：來自全國各地農(nóng)村打工者④珠三角地區(qū)：經(jīng)銷商通過廣交會等途徑將牛仔褲賣至外國買家資本由此完成在中國境內(nèi)的流動，流向境外①*河南滑縣短期人口流動：摘棉期滑縣農(nóng)婦集體前往新疆摘棉產(chǎn)品附加值隨著如圖所示的資本流動過程不斷上升。整個資本流動過程覆蓋全國，完成國內(nèi)流動之后資本進(jìn)入海外，進(jìn)入全球范圍內(nèi)進(jìn)行資本流動。農(nóng)村地區(qū)的農(nóng)戶及農(nóng)村地區(qū)打工者為整個流動過程的重要推動者。人口流動分短期人口流動和長期人口流動，流動形式為異地打工。其中長期人口流動的流向通常是由農(nóng)村地區(qū)流向城市。①新疆采棉農(nóng)戶家庭：仍以人力為基礎(chǔ)、依靠氣候而生的棉花種植對于現(xiàn)代化機(jī)械的渴求②河南棉紡廠女工：國企改制及中國制造業(yè)由盛轉(zhuǎn)衰的時代變化，工人面對巨大工作壓力勞資矛盾的解決，對于技術(shù)導(dǎo)向型產(chǎn)業(yè)的追求（學(xué)電腦）③珠三角地區(qū)加工廠的農(nóng)村地區(qū)打工者：長期與家庭分離的狀態(tài)，工作量大對于家庭生活的渴望④珠三角地區(qū)經(jīng)銷商：同外國商人之間的溝通，處理大量訂單的壓力①*河南滑縣赴疆的季節(jié)性勞工：對于改變農(nóng)耕生活的渴求，農(nóng)耕和打工之間的矛盾和糾結(jié)，女性農(nóng)民自我意識的覺醒紀(jì)錄片反映的不同群體社會訴求資本全球化和現(xiàn)代化進(jìn)程為底層群體帶來現(xiàn)代意識的覺醒棉花的生產(chǎn)各個環(huán)節(jié)均受到外來資本的流動趨勢的影響，中國制造業(yè)的由盛轉(zhuǎn)衰趨勢使得底層群體均面臨著不斷增加的生活壓力“中國制造”的現(xiàn)狀的改變使得壓力由經(jīng)銷商一層層反向轉(zhuǎn)嫁至生產(chǎn)環(huán)節(jié)紀(jì)錄片文本反映的主要社會背景“農(nóng)村”一詞在當(dāng)下中國，已經(jīng)不能簡單將之與城市對立。龐大的城鎮(zhèn)化建設(shè)，農(nóng)業(yè)用地的減少，和更加頻繁的人員流動令兩者之間的界限越來越模糊。[1]（但在目前的大多數(shù)針對城市和農(nóng)村人口流動的研究或敘事文本大多建立于城鄉(xiāng)二元對立之上。而《棉花》的講述