攝影技術(shù)講座第

攝影技術(shù)講座第第一頁(yè)，共十五頁(yè)，編輯于2023年，星期三入門者的疑惑第二頁(yè)，共十五頁(yè)，編輯于2023年，星期三很多剛?cè)腴T的攝影愛(ài)好者會(huì)有各種各樣的疑惑，以下就普遍存在的疑惑了愛(ài)進(jìn)行分析和解答：

疑惑一：為什么我拍的肉？

攝影中，“肉”和“銳”是主觀的感受，并沒(méi)有一個(gè)嚴(yán)格的技術(shù)描述來(lái)解釋。一般的理解，肉代表不清晰、模糊，銳代表清晰，邊緣明顯。

造成肉的因素有很多，如果你覺(jué)得肉，那么不妨從以下幾個(gè)方面來(lái)找原因：1，對(duì)焦是否準(zhǔn)確。尤其是使用大光圈鏡頭的時(shí)候，因景深的關(guān)系造成的脫焦，而導(dǎo)致的焦點(diǎn)模糊是很普遍的現(xiàn)象，即使拍攝多年的攝影高手也不例外。景深是一件很嚴(yán)肅的事，不要想當(dāng)然覺(jué)得縮小光圈，增加景深，就可以把被攝物體都包括在景深范圍內(nèi)。景深也是有一個(gè)漸變范圍的，如果你想100%放大看依然清晰銳利，請(qǐng)確保焦點(diǎn)在你要表達(dá)的主體位置。在拍攝多人合影的時(shí)候，該情況尤其明顯。一般的處理方法是：離的遠(yuǎn)一點(diǎn)拍攝，使用中長(zhǎng)焦（可以避免使用廣角造成的邊緣形變）。

第三頁(yè)，共十五頁(yè)，編輯于2023年，星期三對(duì)于風(fēng)光攝影，因?yàn)榕臄z距離遠(yuǎn)，所以大不可必考慮景深的因素造成的模糊，這個(gè)時(shí)候景深其實(shí)和光圈沒(méi)有太大關(guān)系（可以搜索超焦距）。之所以要使用小光圈，是為了發(fā)揮鏡頭的最佳分辨率。

在人像攝影中，構(gòu)圖習(xí)慣會(huì)造成脫焦。例如大光圈下采用中心對(duì)焦點(diǎn)對(duì)人物眼睛進(jìn)行曝光，再平移構(gòu)圖，這個(gè)時(shí)候焦平面已經(jīng)發(fā)生了變化，而導(dǎo)致主體的眼睛在焦平面之外。這個(gè)現(xiàn)象叫做余弦誤差。雖然可以通過(guò)縮小光圈增加景深來(lái)削弱余弦誤差對(duì)焦平面的影響，但還是盡可能避免這類情況的發(fā)生。因此正確的做法是：先構(gòu)圖，然后使用離主體焦點(diǎn)最近的對(duì)焦點(diǎn)進(jìn)行對(duì)焦，可在小范圍內(nèi)進(jìn)行適當(dāng)移動(dòng)調(diào)整。

第四頁(yè)，共十五頁(yè)，編輯于2023年，星期三影響景深的因素，有焦距、物距、光圈。而這三個(gè)因素中，物距的影響常常被忽略。一般的攝影愛(ài)好者只知道長(zhǎng)焦大光圈景深淺，廣角小光圈景深大，因此在近距離拍攝的時(shí)候很容易脫焦。舉個(gè)例子，在微距攝影中，因相機(jī)的前后移動(dòng)，雖然是很細(xì)微的幾個(gè)毫米，也會(huì)造成焦平面的變化而導(dǎo)致脫焦。因此，請(qǐng)盡可能使用三腳架，尤其是微距、風(fēng)景拍攝過(guò)程中。第五頁(yè)，共十五頁(yè)，編輯于2023年，星期三2，抖動(dòng)的影響攝影中因?yàn)槎秳?dòng)造成的照片模糊很常見(jiàn)。即使使用高速快門，抖動(dòng)的影響依然會(huì)產(chǎn)生。拍攝握手動(dòng)作的最低快門速度是1/125秒，拍攝步行的行人的最低快門速度是1/250秒。這就涉及到了一個(gè)名詞：安全快門。一般來(lái)說(shuō)，安全快門是焦段分之一，例如焦距50，那么安全快門是1/50秒，這樣可以消除手持相機(jī)情況下抖動(dòng)造成的模糊。但也不絕對(duì)，例如aps機(jī)身對(duì)快門速度的要求更高，因此通常情況下要乘以系數(shù)，例如50mm焦距拍攝的安全快門就是1/80或更高。以上只是理論參數(shù)，帕金森患者即使使用1/500的快門速度也依然容易產(chǎn)生模糊。另外，要充分考慮焦距的影響。使用長(zhǎng)焦，例如超過(guò)135mm，抖動(dòng)的影響會(huì)被放大，加上對(duì)焦誤差、大氣抖動(dòng)（熱空氣上升造成的）等的影響，更容易拍出模糊的片子。

解決的辦法：注意安全快門速度，可通過(guò)提高iso或大光圈來(lái)實(shí)現(xiàn)；使用帶防抖功能的鏡頭，或者使用三腳架。第六頁(yè)，共十五頁(yè)，編輯于2023年，星期三3，反差的影響

很多朋友都會(huì)聽(tīng)過(guò)這樣一個(gè)說(shuō)法：尼康銳利，佳能柔和。實(shí)施上，這兩者并沒(méi)有太大的區(qū)別，同一級(jí)別的機(jī)身、鏡頭所拍攝的同樣場(chǎng)景的畫面，肉眼幾乎分辨不出來(lái)。之所以有上面的感受，是各家的成像風(fēng)格不同導(dǎo)致的。100%放大一張照片，可以發(fā)現(xiàn)較銳利的照片物體輪廓邊緣是鋸齒形的，這是因?yàn)樵撍惴ㄏ孪袼剡吘壍姆床钐岣吡?。而較柔和的照片像素邊緣過(guò)度自然，有層次。因此，單純地追求銳度是沒(méi)有必要的，銳利的照片會(huì)損失細(xì)節(jié)（雖然這種細(xì)節(jié)可能你并不需要）。

不同光線條件，不同光照角度對(duì)銳度的影響也不同。低反差下邊緣不明顯，看起來(lái)柔柔的；高反差下細(xì)節(jié)層次分明，纖毫畢現(xiàn)。因此，攝影中控制好光線，營(yíng)造出必要的反差，對(duì)提高清晰度很有幫助。例如陰天的時(shí)候拍一張風(fēng)景照，明顯不如晴天所拍攝的同樣的場(chǎng)景細(xì)節(jié)部分銳利，因?yàn)闆](méi)有強(qiáng)烈的光線照射到物體邊緣，不能形成高反差。第七頁(yè)，共十五頁(yè)，編輯于2023年，星期三4，后期的影響一張高像素的照片，在縮圖后會(huì)被扔掉很多像素，不同的縮圖算法，壓縮后的效果是不一樣的，因此在顯示器下看起來(lái)不夠銳利。如果你100%打開(kāi)原片看的話（前提是拍攝完美的一張照片），細(xì)節(jié)、銳度等都會(huì)很好。PS中常見(jiàn)的縮圖算法有nearestneighbor、bilnear、biliner、bicubic等，適合不同風(fēng)格照片的縮放，效果也不同。過(guò)銳的縮圖，會(huì)導(dǎo)致畫面干澀，畫面不夠細(xì)膩，損失細(xì)節(jié)。所以盲目追求銳度是沒(méi)有意義的。

什么樣的銳度才是正常呢？看起來(lái)自然，細(xì)膩，能夠分辨的清主體內(nèi)容，就可以了。太銳利的片子反而讓人覺(jué)得不舒服，不自然。

此外，大圖縮小的時(shí)候，需要加一定的銳度。一般我們采取USM銳化方法來(lái)進(jìn)行全局銳化，也可以使用高反差保留算法來(lái)實(shí)現(xiàn)輪廓線條的銳化，而不損傷主體內(nèi)容及過(guò)度區(qū)域。其他的還有L通道銳化等多種銳化方法，可以根據(jù)照片內(nèi)容選擇不同的方法。

第八頁(yè)，共十五頁(yè)，編輯于2023年，星期三第九頁(yè)，共十五頁(yè)，編輯于2023年，星期三疑惑二：為什么我拍的片子不通透通透同樣是一個(gè)感官詞匯，一般是來(lái)形容照片層次清晰，明亮清新，明暗有秩。請(qǐng)記住一句話：藝術(shù)和器材無(wú)關(guān)，只和人有關(guān)。攝影過(guò)程中器材決定的效果差異只占很小部分，除非有些特殊效果非特殊器材不可完成。要通透很簡(jiǎn)單，選擇好光線，選擇好視角，選擇好主題。

晴天的早晨去拍攝，只要不是逆光和順光，都很通透。這是因?yàn)樵缟系奶?yáng)光線是斜射的，色溫偏低，天空很藍(lán)；

黃昏時(shí)雖然也是斜射光線，但色溫高，會(huì)出現(xiàn)偏黃的暖色調(diào)效果。

正午晴天拍攝，有陰影的地方反差高，但因?yàn)檎丈浣嵌仁侵鄙?，?huì)造成反差過(guò)高，高光、陰影溢出，不適合拍攝風(fēng)光；

陰天的時(shí)候太陽(yáng)光線是以漫反射照射下來(lái)，拍攝人像的時(shí)候曝光均勻，不會(huì)造成鼻子、眉骨等陰影，適合柔和的人像。但千萬(wàn)不能指望陰天拍出藍(lán)天的效果，黃昏拍出通透清新的效果。器材不是萬(wàn)能的，更不是智能的，并不是說(shuō)好的器材就一定能拍出驚艷的效果。想要驚艷的效果也可以，使用人工布光。第十頁(yè)，共十五頁(yè)，編輯于2023年，星期三“人工通透”的技巧1，利用好光線，平衡現(xiàn)場(chǎng)光和環(huán)境光?！傲Ⅲw”感是因?yàn)楣饩€從不同方向照射過(guò)來(lái)，而且有明暗的反差。例如使用兩盞攝影燈，分別在主體的左右兩側(cè)45度拍攝，兩只燈的光比設(shè)置為8：1。這樣明暗效果就營(yíng)造出來(lái)了，比單純的直射光所營(yíng)造出來(lái)的輪廓更自然。

人像攝影中，經(jīng)常使用夾光。顧名思義，從不同角度照射過(guò)來(lái)的光線，打亮了主體的兩側(cè)，讓物體有高低起伏的地方更立體，更自然。夾光的作用，比直射的平行光更容易照亮兩側(cè)邊緣，比直射光線更立體。一般可以使用反光板、柔光箱等道具來(lái)實(shí)現(xiàn)。

之所以要平衡現(xiàn)場(chǎng)光和環(huán)境光，是因?yàn)榄h(huán)境光并不是我們輕易可以控制的。在拍攝風(fēng)光等大型題材的時(shí)候，因?yàn)闂l件所限我們無(wú)法去人工布光，但可以通過(guò)后期處理來(lái)實(shí)現(xiàn)；在拍攝人像、小品等可以控制現(xiàn)場(chǎng)光線的時(shí)候，盡量使用照明設(shè)備去給主體進(jìn)行造型。第十一頁(yè)，共十五頁(yè)，編輯于2023年，星期三2，后期處理中，增加對(duì)比度。

在后期處理中，增加對(duì)比度可以實(shí)現(xiàn)高反差，照片看起來(lái)通透。但這只適合于反差過(guò)低的環(huán)境光線所拍攝的照片，單純地增加對(duì)比度，會(huì)壓縮動(dòng)態(tài)范圍，造成高光、陰影的溢出。理論上增加對(duì)比度不是一個(gè)好的辦法，盡量還是前期搞定。3，調(diào)節(jié)色彩平衡。

色溫、色彩平衡對(duì)通透的影響也很重要。一個(gè)好的片子，應(yīng)該是暖的暖起來(lái)，冷的冷下去。光線的冷暖搭配，可以起到高反差的效果，因此后期處理的時(shí)候，可以適當(dāng)調(diào)節(jié)色溫，以及色彩平衡。讓高光暖起來(lái)，增加細(xì)節(jié)；讓陰影冷下去，色彩分明。

忌諱輕易調(diào)節(jié)飽和度，那樣會(huì)造成照片看起來(lái)不自然。高反差營(yíng)造出來(lái)的濃郁色彩，和單純地高飽和度的效果是不同的。第十二頁(yè)，共十五頁(yè)，編輯于2023年，星期三4，調(diào)節(jié)曲線。

圖像的暗調(diào)中間調(diào)和高光通過(guò)這條線段來(lái)表達(dá)。線段左下角的端點(diǎn)代表暗調(diào)，右上角的端點(diǎn)代表高光，中間的過(guò)渡代表中間調(diào)。

不通透，是因?yàn)橹虚g調(diào)不夠“陡”，使用吸管工具，選擇要提升的部位進(jìn)行測(cè)算，然后調(diào)節(jié)亮部和暗部的值，讓亮的亮起來(lái)，暗的暗下去，畫面也就“通透”了。第十三頁(yè)，共十五頁(yè)，編輯于2023年，星期三現(xiàn)在，你可以自豪地說(shuō)，攝影與器材無(wú)