讀金鎖記名著有感心得體會(huì)五篇

讀金鎖記名著有感心得體會(huì)五篇讀金鎖記名著有感心得體會(huì)五篇

《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到很多批判家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國從古以來最宏大的中篇小說”。下面是我細(xì)心為大家細(xì)心精選的金鎖記心得體會(huì)，歡迎閱讀。

精選金鎖記心得體會(huì)(一)

《金鎖記》是張愛玲特別重要的代表作之一，曾得到很多批判家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇較美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國從古以來較宏大的中篇小說”。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，一再回味，越愛不釋手。我以為，和張愛玲其他的小說篇章比起來，這篇《金鎖記》可以說是張愛玲頂峰之作，無論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛玲的天賦所在，尋常人是無法企及的。

張愛玲擅長刻畫女人，尤喜描寫各色“壞女人”，《金鎖記》也不例外，小說女仆人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著英勇剛毅直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個(gè)廢人，這個(gè)沖突注定這是一個(gè)悲劇故事。在姜家她到處遭到排斥和冷眼，因此她不斷抵抗，在別人眼中，她惡名昭著。后來丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧最終得以脫離封建家族的桎梏張愛玲把它比作是一把金鎖帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，可是她的后半生過得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不遲疑揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢颍炎约荷形ㄒ灰稽c(diǎn)的愛情葬送了;兒女長大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過不去，最終氣死了兒媳;女兒三十歲了仍未婚嫁，好不簡單找了對(duì)象，七巧偏從中破壞較后，這么一個(gè)不幸的女人最終在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。

張愛玲的小說受到傳統(tǒng)小說影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來說，很多地方可以看得出《紅樓夢》的影子來。比如人物描寫方面。寫七巧，小說一開端并不直接就寫，而是通過兩個(gè)下人的床頭閑談點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)系和大致的狀況都交代清晰，這和《紅樓夢》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。

在兩下人的口中，道出了七巧的出身;然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語，交代了七巧在家族中的低劣地位，由于她是平民出身，而且直言直語，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后，七巧最終出場，一開頭就寫她由于替二小姐云澤作媒，氣得二小姐哭，三言兩語之下，完全通過語言和動(dòng)作來表現(xiàn)七巧的獨(dú)立共性，還把姜府的錯(cuò)綜簡單的人物關(guān)系交代得相當(dāng)清晰。短短四五千字，完全是側(cè)面描寫，就把七巧的出身、人物關(guān)系、人物形象交代得特別圓滿清晰，張愛玲生花妙筆，讓我贊美。

其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說中應(yīng)用得很廣。較妙一筆是在后面，當(dāng)寫到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見面，要拆散他們，在童的眼中，只見“門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”，在童的心中，印象是“直覺地感到那是個(gè)瘋子”，而小說在寫七巧老年的時(shí)候，一處都沒有正面去刻畫七巧的形象，而到較后才借旁人的眼睛點(diǎn)出，妙筆如斯，再次嘆服。

其外，小說跨度三十年，寫人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇異。比如小說較后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤的時(shí)候是絲毫推不上的，可是到了老年，油盡燈枯，鐲子能始終推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆!

張愛玲在小說不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的孤獨(dú)?????的象征，而不同的人不同的時(shí)期去看月亮，皆有不同感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見證，如開場時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆，沉下去”，這預(yù)示著一個(gè)沒落的時(shí)代沒落的家族;“模糊的狀月，象石印的圖畫”，這是七巧女兒長安眼中的月亮;“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，象個(gè)戲劇化的兇惡的臉譜”，七巧眼中的月亮;“今日晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽”，是兒媳眼里的太陽。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征。

七巧的悲劇命運(yùn)是通過一系列沖突綻開的，小說正是通過一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開頭，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是較大的沖突，也是人物不幸的命運(yùn)的開頭。然后再通過七巧和妯娌間的沖突、七巧和三爺季澤的沖突、七巧和兒女們的沖突，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事，就在一幕幕沖突中開展來。

七巧表面潑辣強(qiáng)悍，對(duì)人性極端不相信，但是，骨子里還是憧憬著幸福，她在孤獨(dú)?????的時(shí)候時(shí)常想起從前和自己打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。但是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在幸福丟失之后，她唯一等待的就是獨(dú)立出去。

晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭，其實(shí)正是她一生不幸的反映。她有意氣死兒媳，由于在他們身上找到她自己青春的影子，她嫉妒他們的性生活，因此近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù)，這正是由于她沒有得過幸福的性生活;她拆散女兒的婚事，由于她對(duì)男人已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，由于她就是被自己所愛的男人哄騙，這幾近心理變態(tài)了整篇小說，從表入里，從正到側(cè)，手法如此奇異，七巧在張愛玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫得活了，這樣的功力，無論是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，都是很少人能比得上的。

通篇讀完，或許大多讀者和我一樣，非但不會(huì)對(duì)七巧種.種變態(tài)行經(jīng)感到厭惡，而是會(huì)感到一種直徹心骨的蒼涼的悲傷和憐憫。七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛的女子，年輕的時(shí)候，她也會(huì)和街上的走販眉來眼去，享受著生活的歡樂;同時(shí)她也是一個(gè)非常和善的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她后來再見大哥，哭鬧過后，一樣塞了很多珍貴禮物送給大哥帶回，這時(shí)她仍舊有溫情的;她的情人季澤被她罵走后，她不也會(huì)躲在窗戶背后看著愛人倉皇而去的背影嗎?那時(shí)她心中還有愛情，就是到晚年，她在某一瞬間也仍舊懷念年輕時(shí)候的溫順。這樣，這個(gè)人物也活了，我們也對(duì)她絲毫沒有世故的眼光，她是可愛的，也是不幸的。

張愛玲，的確是個(gè)奇女子。不但是她的經(jīng)受，還奇在她的文章。愿一讀再讀，細(xì)細(xì)把玩，趣味無窮。

參考金鎖記心得體會(huì)(二)

屋外天色陰郁。

屋內(nèi)也沒有顏色，灰暗的天空將郁郁的氣息塞入屋子里，穿著21世紀(jì)的衣服，支著頭趴在窗臺(tái)上，疲乏的樣子，面對(duì)窗外，于是風(fēng)冷冷地穿更加絲的間隙。想著40年月的微笑，天空中已查找不到那樣昏黃的月光，如今的上海已看不到當(dāng)年的月亮了。

第一次讀《金鎖記》，還不太懂它的意思，在張愛玲所營造的壓抑氣氛中，只是被小說中的人物形象深深觸動(dòng)著，為那樣凄慘的命運(yùn)嘆息著。現(xiàn)在再讀它，七巧生活在昏暗的屋檐下，那凄慘的聲音仍在耳邊回旋。她的一生就這樣嫁給了悲傷，嫁給了一個(gè)毫無生氣的慘白身體。

然而，《金鎖記》中的曹七巧戴著黃金枷鎖，劈殺了自己，劈殺了自己的骨肉，成了殉葬品，也拉上了不少陪葬品。一部《金鎖記》，一部枷鎖記，人性的枷鎖總是那么令人望而生畏。

在《金鎖記》中張愛玲描寫了“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢的一個(gè)濕暈，像朵云軒信上箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷惘，老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓!”對(duì)烏云中的月亮她又寫道：“隔著玻璃窗望去，影影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的兇惡的臉譜?！睂?duì)下弦月她這樣形容：“低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆，沉了下去?！彼壑械娜绱送晟茀s帶著一點(diǎn)圓滿，或許這才是真正的perfect。”

張愛玲的一生猶如她筆下的人物一樣，蒼涼而捉摸不定。她用她獨(dú)特的筆調(diào)，寫出了一個(gè)并不完善甚至可以說殘缺的人生，卻是對(duì)人物，對(duì)生命無限的豁達(dá)。

經(jīng)典的金鎖記心得體會(huì)(三)

讀完《金鎖記》后，心中油然而生一種憐憫感。這既是對(duì)曹七巧的人生悲劇的憐憫又是對(duì)被曹七巧損害國的人的憐憫。在那個(gè)特定的時(shí)代，形成這種畸形性格有時(shí)也是難以避開的。在我看來，曹七巧形成如此畸形心理，最主要的緣由是由于她個(gè)人的欲求無法得到滿意，因此才企圖以這種果為因向社會(huì)，向四周的人報(bào)復(fù)!而她說所想要得到滿意的只不過是簡簡潔單的親情、愛情和友情罷了。

親情，對(duì)她來說是個(gè)熟識(shí)又生疏的名詞，她不愿看透卻早已看透。她曾是那麻油鋪?zhàn)永镎茩?quán)的姑娘，生活的自由拘束，甚至還帶著些許天真爛漫的純真。自哥嫂將她嫁進(jìn)姜家以換取金錢財(cái)寶的時(shí)候，她才明白原來這么寶貴的親情也可以用來進(jìn)行買賣交易的。而每次哥嫂來訪時(shí)，目的也并不在于探望她，只是圖她的錢，盤算著貪點(diǎn)小利。于是她徹底不相信親情了，她覺得世間的冷暖都無關(guān)痛癢了。她認(rèn)為自己在姜公館里受苦受委屈卻不能得到親人的一絲勸慰，反而還要受他們的氣，給他們自己辛苦攢起來的錢，心理極其憤恨，極其不平衡。而在后來，兒女們對(duì)她的抵抗也使她的心更加涼了。

愛情，她也只能悄悄地在心里幻想。她被迫嫁給二爺這個(gè)身心俱殘的人，整日衣不解帶地照看他?？墒亲鳛橐粋€(gè)女人，她渴求性欲，渴求一個(gè)正常人的男歡女愛。然而殘廢的二爺卻始終滿意不了她，這使她急于在其他人身上查找她心目中的愛情。于是，她對(duì)季澤哭泣，對(duì)季澤萌生了情愫!季澤雖然荒.唐去逛窯子，但他也是有原則的一個(gè)人，他究竟還是顧忌著倫理道德，懂得避諱的，再亂來他也不會(huì)把目標(biāo)往家里定。這樣，她的愛情又一次的盼望渺茫了。她的絕望使她在季澤登門表白時(shí)親自徹底毀掉了她的愛情夢。七巧急待愛情卻始終缺失，她無法體驗(yàn)被愛、被呵護(hù)的幸福感，她的不滿使她一步步地走向心理扭曲、心理變態(tài)，以致后來她親自毀滅兒女的愛情和幸福!

友情，她奢求不來。她是個(gè)有自知之名的女人，知道自己出身卑微，和大奶奶、三奶奶的大家閨秀的身份截然不同，她也深知自己能夠嫁進(jìn)姜家的緣由。在姜家大院里，她沒有地位，甚至連底下的丫鬟也看不起她。盡管如此，她依舊盼望和大家和諧共處，和大家相親相愛。她總是沒話找話，找新來不久的三奶奶談天、討好季澤等，可是大家都不領(lǐng)情。正由于如此，她本就孤獨(dú)?????孤獨(dú)的心更加的冰涼，這無疑于雪上加霜。感覺不到世間暖和的七巧慢慢地變得冷酷無情，開頭報(bào)復(fù)四周得罪過她的人，企圖以這種方式來提示人們她的存在。

此外，環(huán)境的變化也可以作為她心里畸形的另一個(gè)緣由。立刻將一個(gè)單純地賣麻油姑娘置于一個(gè)爭權(quán)奪利、相互傾軋的大家族之中，逼迫著她不得不適應(yīng)這樣的生活。為了生存，她學(xué)會(huì)了爾虞我詐、明爭暗斗，欲望的增長，貪欲的快感也暗暗地推動(dòng)了她心里畸形的進(jìn)程!

在封建社會(huì)里，女人是悲傷的;在象征權(quán)利的大家族制度中，女人是悲傷的;然而不能自己、不被四周理解和認(rèn)同的女人更悲傷

金鎖記心得體會(huì)模板(四)

張愛玲是一代才女，她的人生早熟、奇怪、布滿傳奇顏色，她的性格聰慧、執(zhí)著、特立獨(dú)行、不受束縛，她對(duì)四周的事物有著敏感、深刻、獨(dú)到的熟悉，她的作品凄幽、秾艷、蒼涼，布滿了人性的主題?！督疰i記》是她的早期作品，發(fā)表時(shí)她不過只有二十三歲，但作品已經(jīng)是相當(dāng)成熟，從取材的視角、思想的深度和表現(xiàn)技巧方面，都有突破，當(dāng)時(shí)及后世的評(píng)論家都賜予了很高的評(píng)價(jià)。

這篇小說題目叫《金鎖記》，為什么叫“金鎖”呢，我認(rèn)為是女仆人公七巧被金錢套住，為自己帶上了黃金的枷鎖，別個(gè)愛她，她愛錢，最終葬送了自己的幸福，就連她的孩子的前程和幸福都葬送了，當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會(huì)的腐敗。

從這篇小說中也可以讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。過去結(jié)婚娶親，大戶人家講究門當(dāng)戶對(duì)，小戶貧困人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是興奮的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對(duì)她談?wù)摷娂?。這樣勢力的思想在今日也是存在的。一個(gè)人當(dāng)了官，底下便有很多人吹捧他，一旦這個(gè)人沒落了，那些原先吹捧他的人便會(huì)煙消霧散。有一句俗語說得好“富在深山有遠(yuǎn)鄰，窮在鬧市無近親”。

讀完全文，我七巧的感覺從從前的無理取鬧而厭惡，到后面更多的是憐憫與可憐。生活在那樣一個(gè)沒落的時(shí)代是不幸的，七巧所受到的種.種不公正的待遇也不是她能躲避的，所以她只有選擇抵抗以自己的方式。

優(yōu)秀的金鎖記心得體會(huì)(五)

《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到很多批判家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國從古以來最宏大的中篇小說”。

張愛玲，她制造一個(gè)奇異的末世世界，里面有關(guān)于家族與民族太多的回憶，像重重疊疊復(fù)印的照片，是錯(cuò)綜簡單不講理的過去。家傳的首飾，出嫁時(shí)的花襖，言說是滄海桑田，浮生若夢的歷史讖語;有陰陽交界的過緣上，感受著歷史隧道里古墓式的涼爽，噓瞇著眼睛看陽光，卻走不進(jìn)這光線里去。華麗而蒼涼的感覺，華麗而衰敗的布景，這是挽歌里的末世。

每一朵花都逃脫不了凋謝的命運(yùn)，花開了，花落了，不過是一次又一次重復(fù)的輪回，不同的人邁著一樣的步伐，一樣一樣的。很多人就這么站在幸福的門外，進(jìn)不來，或許根本就沒人進(jìn)去過。每個(gè)人都覺得別人走進(jìn)了幸福的城門，自己卻進(jìn)不去，費(fèi)盡心機(jī)后的無望開頭演化成嫉妒，排斥，破壞，干擾。然而這樣只能讓自己更遠(yuǎn)離歡樂，遠(yuǎn)離幸福。其實(shí)每個(gè)人都可以歡樂，歡樂是打開幸福城門的鑰匙。每個(gè)人都有屬于自己的那一把，可是太多得人都只盯住了別人拿到的，卻遺忘的自己的鑰匙就在腳下，別人拿到的只是自己的。

遺忘了，錯(cuò)過了，然后就永久失去了。像七巧。可憐得沒人可憐。當(dāng)全部的人夾著尾巴指責(zé)一個(gè)人的時(shí)候，我都想幫她說句話。全部的人都攻擊一個(gè)人把全部的罪惡符號(hào)標(biāo)給一個(gè)人的時(shí)候，我看著聽著都不拘束。我想說誰都不是當(dāng)事人，任何人都沒有抨擊指責(zé)別人的權(quán)利，很多難言的苦衷他人都不會(huì)真正的懂得，就像自己也常常埋怨沒人理解自己一樣。

七巧，歡樂的長大，扭曲的生活，苦痛的死去。她落著淚像枯枝一樣的折斷離去，不知道有沒有打動(dòng)恨透她的人。然后女兒長安又嫁了個(gè)不愛的人。我想故事又可以像花一樣的輪回了，不知道循環(huán)多少次，循環(huán)多少次才可以結(jié)束。掙扎了一生，痛了一世，不也就這個(gè)樣子嗎?

假如說現(xiàn)實(shí)和虛幻有一條界限的話，那么人總是生活在現(xiàn)實(shí)的這一邊，而將自己的全部幻想寄予在虛幻的另一邊，當(dāng)現(xiàn)實(shí)的破裂帶走了虛幻，一個(gè)人的苦痛就開頭了，像刺破的傷口，從傷口始終綿延到身體的每個(gè)角落。

張愛玲擅長刻畫女人，尤喜描寫各色“壞女人”，《金鎖記》也不例外，小說女仆人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著英勇剛毅直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個(gè)廢人，這個(gè)沖突注定這是一個(gè)悲劇故事。

“三十年來，她帶著黃金的枷，她用那枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也丟了半條命?！被蛟S是由于儒家思想在歷代文人思想中打下的那個(gè)烙印，在中國文學(xué)中，血緣親情成為了一種歌頌不盡的詠嘆調(diào)，父慈母愛，手足情深也成了文字中長盛不衰的主題。很少有人懷疑過它的真實(shí)性。然而，文學(xué)長期以來所建構(gòu)的美妙親情卻在張愛玲荒蕪的筆下轟然倒塌。