古漢語通論-音韻

古漢語通論漢語音韻一、音韻學的內(nèi)涵研究漢語各個歷史時期的語音（聲、韻、調(diào)）系統(tǒng)及其發(fā)展規(guī)律的科學。歷史悠久，從漢魏晉南北朝開始萌芽，到唐、宋時期日趨成熟。漢語語音發(fā)展的歷史時期：上古音：先秦兩漢的語音系統(tǒng)，或稱古音。代表音系：《詩經(jīng)》的韻部系統(tǒng)先秦的聲母系統(tǒng)中古音：六朝至唐宋時期的語音系統(tǒng)。代表音系：隋《切韻》音系近古音：元明清時代的語音系統(tǒng)。代表音系：元《中原音韻》音系傳統(tǒng)音韻學的分支：古音學：

以上古韻文包括先秦兩漢的詩歌、韻文，特別是《詩經(jīng)》、《楚辭》的用韻為主要對象，研究上古時期的漢語語音系統(tǒng)。今音學：

以《切韻》、《廣韻》一系韻書為對象，研究中古時期的漢語語音系統(tǒng)。等韻學：以宋元以來的等韻圖為研究對象，分析韻書反切的語音系統(tǒng)。北音學：以元代《中原音韻》系統(tǒng)的韻書為主要對象，研究近古語音系統(tǒng)特別是近古北方語音?！肚许崱泛喗樗宕懛ㄑ灾?成書于公元601年。原書已經(jīng)失傳。20世紀初以來陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了不少唐五代的寫本和刻本。收字不多，為11500字。全書5卷，共分193韻。分韻的標準除了韻母本身的差別以外，還考慮到聲調(diào)因素，同一個韻母，聲調(diào)不同也分成不同的韻。平聲54韻,上聲51韻，去聲56韻，入聲32韻。各韻之內(nèi)的字按同音關系分成小組，通稱小韻。小韻首字下用反切注出本小韻的讀音，并注明本小韻的字數(shù)。字的訓釋都極為簡略，常用字大多不加訓釋。

《廣韻》簡介全稱《大宋重修廣韻》，是北宋時代官修的一部韻書，1008年由陳彭年、丘雍等奉旨在前代《切韻》、《唐韻》等韻書的基礎上編修而成，是我國歷史上完整保存至今并廣為流傳的最重要的一部韻書?！稄V韻》是《切韻》的最重要的增訂本。共分5卷，平聲分上下2卷，上、去、入聲各1卷。分206韻,包括平聲57韻（上平聲28韻，下平聲29韻）;上聲55韻；去聲60韻;入聲34韻。二、音韻學的基本概念（一）關于聲母的概念1、聲母簡稱聲，又叫紐，或合稱聲紐。

字母是聲母的代表字。唐末和尚守溫首先歸納出三十字母。如“端”母、“影”母。2、五音和七音五音：按發(fā)音部位把聲母分成唇音、舌音、齒音、牙音、喉音五類。七音：在五音的基礎上再分出半舌音、半齒音兩類。后來又將唇音分為重唇、輕唇；舌音分為舌頭、舌上；齒音分為齒頭、正齒。3、唐宋三十六字母：P544（二）關于韻母的概念1、韻母和韻①韻母由韻頭（介音）、韻腹（主要元音）、韻尾組成。②韻指韻腹和韻尾，不包括韻頭。同韻字不一定是同韻母的字。（二）關于韻母的概念1、韻母和韻碩鼠碩鼠，無食我苗！三歲貫女，莫我肯勞。逝將去女，適彼樂郊。樂郊樂郊，誰之永號？（《詩經(jīng)·碩鼠》）押[ao]韻坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且漣猗。不稼不穡，胡取禾三百廛兮？不狩不獵，胡瞻爾庭有縣貆兮？彼君子兮，不素餐兮?。ā对娊?jīng)·伐檀》）押[an]韻2、根據(jù)韻尾的分類：陰聲韻：指無韻尾或以元音[-u][-i]收尾的韻。之[?]陽聲韻：以鼻音[-n][-?][-m]收尾的韻。蒸[??]入聲韻：以塞音[-p][-t][-k]收尾的韻。職[?k]據(jù)發(fā)音時韻尾聲音的長短緩急，陰聲韻、陽聲韻歸舒聲韻，入聲韻歸促聲韻。

（三）關于聲調(diào)的概念又稱字調(diào)。1、四聲：現(xiàn)代漢語普通話四聲是陰平、陽平、上聲和去聲。中古四聲分平、上、去、入。平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,

去聲分明哀遠道,入聲短促急收藏。古今聲調(diào)演變的規(guī)律：

平分陰陽、濁上變?nèi)ァ⑷肱伤穆?。平分陰陽：古代的平聲字，在現(xiàn)代漢語普通話中分化成陰平、陽平兩類。濁上歸去：古代全濁聲母的上聲字在現(xiàn)代漢語普通話中變?yōu)槿ヂ曌?。入派四聲：古代入聲調(diào)字在現(xiàn)代漢語普通話中分別派入陰平、陽平、上聲、去聲四個調(diào)類中。（三）關于聲調(diào)的概念2、平仄：“平”：指平聲?！柏啤保褐干稀⑷ァ⑷肴?。

（四）漢字注音法1、早期注音法：譬況：用描述性語言來說明某字的發(fā)音狀態(tài)。如“蛟龍水居”，高誘注“蛟，讀人情性交易之交，緩氣言乃得耳”。讀若：用一個發(fā)音近似的常見字來注明某字讀音。如《說文》：“玽，句聲”。直音：用一個同音字來注明某字讀音。如“阜，音婦”，“薇，音微”。2、反切產(chǎn)生于東漢末。反切的原則：上字定聲，下字定韻調(diào)?！癤，AB反/切”，其中A為反切上字，簡稱切上字；B為反切下字，簡稱切下字；X為被切字。田：徒年切

布：博故切

海：呼改切怪：古壞切都：當孤切冬：都宗切烏：哀都切

盧：落胡切三、《詩經(jīng)》與上古韻部（一）《詩經(jīng)》的韻例：P5361、從韻腳位置看，句尾韻最普遍。注意虛字腳：之我女（汝）矣也只思止兮猗2、從韻數(shù)看，分一韻到底和換韻。3、從韻腳距離看，分句句押韻、隔句押韻、交韻。《詩經(jīng)·陳風·月出》P495月出皎兮，佼人僚兮，舒窈糾兮，勞心悄兮。月出皓兮，佼人懰兮，舒憂受兮，勞心慅兮。月出照兮，佼人燎兮，舒夭紹兮，勞心懆兮。這首詩三章都是句句韻，而且一韻到底。《詩經(jīng)·邶風·式微》式微，式微，胡不歸？微君之故，胡為乎中露？式微，式微，胡不歸？微君之躬，胡為乎泥中？這首詩的兩章是句句韻，但兩章都是前三句押一個韻，后兩句押一個韻?！对娊?jīng)·周南·兔罝》：肅肅兔罝，椓之丁?。霍耵裎浞?，公侯干城。肅肅兔罝，施于中逵；赳赳武夫，公侯好仇。肅肅兔罝，施于中林；赳赳武夫，公侯腹心。三章都是交韻式。《詩經(jīng)·衛(wèi)風·氓》第三章：P482桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚；于嗟女兮，無與士耽。士之耽兮，猶可說也；女之耽兮，不可說也。其中“落”“沃”押韻，“葚”“耽”押韻，“說”“說”押韻，一章?lián)Q韻三次。三、《詩經(jīng)》與上古韻部（一）《詩經(jīng)》的韻例用韻特點：密韻；格式多樣化，主要是隔句押韻的句尾韻、首句入韻而后隔句押韻的句尾韻。（二）上古韻部韻部是押韻字的歸類?；ハ嘌喉嵉淖謱偻粋€韻部。1、研究上古韻部所依據(jù)的材料、方法：主要以《詩經(jīng)》等韻文的押韻情況和漢字的諧聲系統(tǒng)為材料。方法：按照《詩經(jīng)》的用韻情況，采用系聯(lián)、歸納其押韻字的方法，考求先秦韻部。（關雎）得、服、側（伐檀）輻、側、直、億、特、食（碩鼠）麥、德、國、直

——職部清·段玉裁：“同諧聲者必同部”，利用諧聲系統(tǒng)（形聲字及其聲符），考求先秦韻部。側、測、則2、上古三十韻部十一類：2、上古三十韻部十一類：排列規(guī)律：直行按韻尾情況排列，陰陽入三聲相配；同一橫行，每類主要元音相同。單元音收尾的陰聲韻—[-k]尾入聲韻—[-?]尾陽聲韻[-i]收尾的陰聲韻—[-t]尾入聲韻—[-n]尾陽聲韻—[-p]尾入聲韻—[-m]尾陽聲韻古韻三十部反映的是上古時期韻母系統(tǒng)的面貌，適用于周秦時代的詩歌韻文?！对娊?jīng)》的韻部《詩經(jīng)》的押韻除冬部歸侵外，情況與上古三十韻部相合。同部相押，不同部不相押。也有合韻的情況，即鄰近的韻互相通押，互相轉(zhuǎn)化。1、（橫排）對轉(zhuǎn)：韻腹相同，同一類中的陰陽入聲可以互相轉(zhuǎn)化、通押。2、（豎排）旁轉(zhuǎn)：韻腹相近、韻尾相同的鄰近韻之間可以互相轉(zhuǎn)化、通押。葉音說：把某字臨時改讀為某音，以求和諧。燕燕于飛，下上其音。之子于歸，遠送于南。瞻望弗及，實勞我心。朱熹注“南，葉尼心反”（nin）。明·陳第：“時有古今，地有南北，字有更革，音有轉(zhuǎn)移，亦勢所必至”，“以今之音讀古之作，不免乖剌而不入”。四、上古聲母：（一）有關上古聲母的重要論斷1、古無輕唇音（清·錢大昕）：

上古時期的唇音聲母只有一組重唇音幫組聲母“幫滂并明”

，輕唇音聲母（唇齒音）“非敷奉微”在上古是不存在的，直到中古時期它們才從重唇音中分化出來。通假異文：封域/邦域；扶服/匍匐；伏羲/庖羲

形聲字：非—悲輩排裴；反—版板扳叛反切：悲(幫)，府(非)眉切；盆，敷文切方音：肥，福州[puei]，廈門[pui]；分；飯2、古無舌上音（清·錢大昕）：

在上古聲母系統(tǒng)中沒有“知徹澄”這組舌上音聲母，它們是后來從舌頭音“端透定”這組聲母中分化出來的。通假異文：沖子/童子；天竺/身毒；直/特注音材料：長(知)，丁(端)丈切；田(透)，陳(澄)也。形聲字：登—橙澄證撜；兆—桃逃跳挑眺方音：豬(知)，福州[ty]，廈門[tu]；遲(澄)，福州[ti]，廈門[ti]；知，福廈[ti]3、娘日二紐歸泥（近代·章炳麟）：

中古漢語的“娘”母和“日”母在上古漢語中是沒有的，它們在上古讀作“泥”母。“涅從日聲，《廣雅·釋詁》‘涅，泥也’，‘涅而不緇’亦為‘泥而不滓’，是日泥音同也。”女(泥)—如汝(日)乃(泥)—仍(日)若(日)—匿諾(泥)弱(日)—溺(泥)日，福州[nit]4、照二歸精，照三歸知(近代·黃侃):上古時期，中古的“莊”組(照系二等字“莊初崇山”)與“精”組精清從心關系密切；“章”組(照系三等字“章昌船書”)與舌上音知徹澄關系密切，它們在讀音上很相近，實際上是照三歸舌頭音端透定。4、照二歸精，照三歸知(近代·黃侃):“且”字是精組字，從“且”得聲的字，在中古有讀精組的，例如“租，則吾切”，“租，昨胡切”；有讀照二組的，如“菹，側余切”，“鉏，士魚切”?！办埂笔钦杖M字，從丹得聲，中古音“丹，都寒切”，端組字；“闡”是照三且字，從單得聲，中古“單”與“丹”同音，也是端組字。

稍梢捎（審二）—消逍霄（心）浞(照二），在(精組)角反；棧(照二)，在間反叟(精)—搜溲(照二)真(照三)—嗔瞋真(照三)，填闐(端)軫診疹(照三)，殄(端)周(照三)—雕輖(端組)5、喻三歸匣，喻四歸定(近代·曾運乾)：

中古的“喻”母在上古一分為二，“喻”母三等(“于”或“云”母)與匣母相同，“喻”母四等(“余”或“以”母)接近定母。

“古讀‘瑗’（喻三）如奐，《春秋》左紙經(jīng)襄二十七‘陳孔奐’，公羊作‘陳孔瑗’。按：奐，胡玩切，匣母。古讀瑗如環(huán)，《春秋》襄十七年‘齊侯環(huán)卒’，公羊作‘齊侯瑗’。環(huán)，匣母。”乎(匣)—于(喻三)或(匣)—域棫閾蜮魊(喻三)也(喻四)—地(定)多(端)—移(喻四)俞(喻四)—偷(透)（二）上古三十二聲母：(P544)

在唐宋三十六字母的基礎上進行合并和分化牙音見溪群疑舌音端(知)透(徹)定(澄)泥(娘)余(喻四)章(照三)昌(穿三)船(床三)書(審三)禪唇音幫(非)滂(敷)并(奉)明(微)齒音精清從心邪莊(照二)初(穿二)崇(床二)山(審二)喉音影曉匣(喻三)半舌來半齒日五、雙聲疊韻1、雙聲指兩個字的聲母相同；疊韻指兩個字的韻母相同。2、雙聲疊韻是在某一時期的具體語音中構成的。隨著語音的演變，雙聲疊韻關系也經(jīng)常發(fā)生變化。五、雙聲疊韻：

要以當時當?shù)氐恼Z音為準

古今皆雙聲：馳騁(徹)、拮據(jù)(見)、參差(初)古雙聲今非：蝙蝠(幫)、繽紛(幫)、獨特(定)、玄黃(匣)、蕭瑟(心)古非今雙聲：經(jīng)(見)濟(精)、威(影)望(明)古今皆疊韻：窈窕(宵)、綢繆(幽)、須臾(魚)、逍遙、荒唐古疊韻今非：倉庚(陽)、芣苢(之)古非今疊韻：知(支)識(職)、清(耕)明(陽)3、雙聲疊韻的運用和上古漢語的構詞法有密切關系。(1)創(chuàng)構單純復音詞。古漢語中大部分連綿詞以雙聲疊韻為手段創(chuàng)構。①形容詞性連綿詞大都用來描繪聲色形狀；②名詞性連綿詞。(2)創(chuàng)構同義詞或近義詞。反切注音法就是以雙聲疊韻為依據(jù)的：切上字與被切字雙聲，切下字與被切字疊韻。加強詩歌的音樂性。六、古音通假：古代漢語書面語言里同音或音近的字的通用和假借。（一）假借兩種：1、本無其字的假借（造字假借）：本無其字依聲讬事。其，本義簸箕，假借為代詞。我，本義武器，假借為第一人稱代詞。莫，本義為日落，假借為否定詞。2、本有其字的假借（用字假借）：

本有其字，音同通用旦日不可不蚤自來謝項王。莊公寤生，驚姜氏。（《鄭伯克段于鄢》）舉錯不可不察也。（《張釋之傳》）往者屈也，