巴金老舍曹禺公開課一等獎市優(yōu)質課賽課獲獎課件

第七章巴金、老舍、曹禺第一節(jié)巴金（1904.11.25—2005.10.17），1904年生于四川成都一個封建官僚家庭。原名李堯棠，字芾甘。五四運動后受新思潮影響參加社會活動。被無政府主義激進的思想吸引，成為其最初的人生信仰。1923年到上海、南京求學。1927年赴法國留學。參加無政府主義活動，成為真誠的理想主義者。但政治活動失敗使之陷入矛盾和痛苦中，轉向文學來宣泄自己的感情，1928年處女作《滅亡》。1928年底回到上海，開始了他職業(yè)的創(chuàng)作和編輯生活。1、1929年創(chuàng)作發(fā)表處女作《滅亡》，標志著巴金作家生涯的正式開始。小說真切地反映出某些青年知識分子在白色恐怖下的躁動、激憤與反抗的心理（杜大心）。2、1930年代，是巴金創(chuàng)作的高峰?！稅矍槿壳罚ā鹅F》、《雨》、《電》），《激流三部曲》第一部《家》。3、抗戰(zhàn)期間，創(chuàng)作長篇《火》；完成《春》《秋》；《憩園》，《第四病室》，《寒夜》（汪文宣、曾樹生）。短篇小說創(chuàng)作見教材《家》

《家》是《激流三部曲》的第一部，1931年完成并在上?！稌r報》上連載時改為《激流》，1933年改題為《家》以單行本出版。

《家》的三個形象系列1、封建專制主義的統(tǒng)治者高老太爺：封建家長，憑綱常和家規(guī)專橫的統(tǒng)治著整個家庭，是封建禮教和舊道德的化身和代表，他的死預示著整個封建大家庭的沒落和崩潰。2、封建專制主義的犧牲者——覺新（1）悲劇歷程：理想破滅——愛情悲劇——瑞玨之死（2）人生哲學：不抵抗主義、作揖哲學行為方式：委曲求全、息事寧人性格特點：怯懦、屈從、忍讓通過這個形象，揭露了封建專制的殘酷性，讓我們清楚地看到封建宗法制度和禮教怎樣把本階級的孝子賢孫送上悲劇的道路，深刻的揭示了封建文化對青年的摧殘和扼殺。他的境遇也說明了只有反抗才能獲得幸福和出路。3、封建專制主義的叛逆者——覺慧

祖父的禁閉與鳴鳳戀愛及鳴鳳之死支持覺民抗婚反對捉鬼瑞玨之死性格：對舊勢力不妥協(xié)、不害怕，敢作敢為、無所畏懼。反對禮教，追求自由，向往民主。他是小資產階級的民主主義者，是封建階級內部分化出來的大膽叛逆者，其身上也有幼稚的表現(xiàn)?！都ち魅壳返乃囆g成就教材P200-201“我寫《家》的時候，我仿佛在跟一些人一同受苦，一同在魔爪下面掙扎，我陪著那些可愛的年青生命歡笑，也陪著他們哀哭?！?/p>

第二節(jié)老舍

一、老舍（1899~1966），原名舒慶春，字舍予，北京人，滿族，生于一個貧民家庭。1918年北京師范學校畢業(yè)后任小學校長和中學教員。1924年赴英國任倫敦大學東方學院漢語講師，從事小說創(chuàng)作，先后寫出《老張的哲學》（1926年），《趙子曰》（1927）、《二馬》（1929）。

1930年回國，7月他來到齊魯大學任教。創(chuàng)作了長篇小說《大明湖》，后改寫成短篇《月牙兒》。

長篇寓言體小說《貓城記》（1932），《離婚》（1933）、《牛天賜傳》（1934年），還創(chuàng)作了不少短篇小說，先后結集為《趕集》（1934）、《櫻海集》（1935）和《蛤藻集》（1936）。1934年7月離開濟南，9月來到青島山東大學任文學教授，《駱駝祥子》（1937）?？箲?zhàn)爆發(fā)后，老舍來到武漢，被推舉為中華文藝界抗敵協(xié)會常務理事兼總務主任（負責日常工作）。1938年8月到重慶，一住八年，除主持文協(xié)工作外，40年代完成了著名的長篇小說《四世同堂》（《惶惑》、《偷生》、《饑荒》），1946年至1949年與曹禺一起應邀赴美講學。1949年回國，曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術家”稱號。1949年以后最著名的作品是話劇《茶館》（1958）。1966年8月23日，老舍遭楸斗毒打，次日在太平湖自殺。二、老舍的藝術貢獻：（一）、市民形象系列：1、老派市民：《二馬》老馬、《離婚》張大哥，《牛天賜傳》牛老者，《四世同堂》祁老人。2、新派市民：《離婚》中張?zhí)煺?、（“高身量，細腰，長腿，穿西裝。愛‘看’跳舞，假裝有理想，皺著眉照鏡子，整天吃密柑。拿著冰鞋上東安市場，窗上運動衣睡覺”。）《四世同堂》祁瑞豐。3、底層市民的形象：如妓女（《月牙兒》《駱駝祥子》）、人力車夫（《駱駝祥子》）、巡警（《我這一輩子》），以及三教九流、五行八作的各色人物（《四世同堂》）。4、理想市民形象：（二）、“京味”1、民俗上的京味；文化心理上的京味。

2、獨特的幽默和諷刺藝術。

3、語言京味。（鮮活純熟、平易精致，俗不傷雅，俗中求精。）三、代表作《駱駝祥子》

（一）、祥子的悲劇歷程：三起三落：第一次買車，失車；第二次攢錢，被孫偵探詐騙；與虎妞成親第三次買車，賣車。性格變化：善良正直，勤勞節(jié)儉，沉默堅韌，自尊自強；自私狹隘；吃喝嫖賭、自我墮落、精神麻木悲劇的歷程表現(xiàn)出生活的毀滅和精神的毀滅的雙重過程。（二）、祥子悲劇的原因1、客觀因素：社會因素；虎妞2、主觀因素：小農意識，狹隘眼光，個人奮斗的思想。（三）、《駱駝祥子》的藝術特色

1、結構單純而嚴謹，平淡中有波瀾跌宕。

2、細膩的心理描寫，采取敘述和白描的手法。3、鮮明的京味。祥子偷得三頭駱駝之后的感覺：“現(xiàn)在他自由地走著路，越走越光明，太陽給草葉的露珠一點兒金光，也照亮了祥子的眉發(fā)，照暖了他的心。他忘了一切困苦，一切危險，一切疼痛；不管身上是怎樣襤褸污濁，太陽的光明與熱力并沒將他除外，他是生活在一個有光有熱力的宇宙里；他高興，他想歡呼?！保ㄏ樽訌膩y兵中逃出來到西直門外之后）“歇了老大半天，他到橋頭吃了碗老豆腐：醋，醬油，花椒油，韭菜末，被熱的雪白的豆腐一燙，發(fā)出點頂香美的味兒，香得使祥子要閉住氣；捧著碗，看著那深綠的韭菜末兒，他的手不住的哆嗦。吃了一口，豆腐把身里燙開一條路；他自己下手又加了兩小勺辣椒油。一碗吃完，他的汗已濕透了褲腰。半閉著眼，把碗遞出去：‘再來一碗！’/聲氣神態(tài)”“京味”：干凈利落鮮活純熟、神態(tài)氣韻舒展有致：生活的藝術/人生的享受（曹宅高媽）“告訴你，祥子，擱在兜兒里，一個子永遠是一個子！放出去呢，錢就會下錢！沒錯兒，咱們的眼睛是干什么的？瞧準了再放手錢，不能放禿尾巴鷹。當巡警的到時候不給利，或是不歸本，找他的巡官去！一句話，他的差事得擱下，敢！打聽明白他們放餉的日子，堵窩掏；不還錢，新新（即新鮮、奇怪）！將一比十，放給誰，咱都得有個老底；好，放出去，海里摸鍋，那還行嗎？你聽我的，準保沒錯！”京腔京調：口語“親切、新鮮、恰當，活潑的味兒”第三節(jié)曹禺（1900-1996），原名萬家寶，字小石。祖籍湖北，1910年生于天津?！安茇笔枪P名。從在母親懷里時就開始受到戲曲的熏陶，給了他最初的對戲劇直觀的感受。南開中學開始了演劇生涯，舞臺演出的經(jīng)驗，使他懂得了舞臺，有了實踐的經(jīng)驗。在清華大學的系統(tǒng)學習使曹禺的戲劇有了一個理論上的質的提升。看戲演戲學戲寫戲1933年創(chuàng)作了處女作四幕劇《雷雨》（現(xiàn)代話劇成熟的標志）；1935年寫成劇本《日出》，獲1936年《大公報》文藝獎；1937年《原野》問世；抗戰(zhàn)開始至建國前，創(chuàng)作了多幕劇《蛻變》、《北京人》，改編巴金小說《家》；建國后，歷任中央戲劇學院副院長，北京人民藝術劇院院長，創(chuàng)作了《膽劍篇》、《王昭君》等。劇作《雷雨》《日出》《原野》《雷雨》

《雷雨》主要人物

周樸園是《雷雨》的中心人物。是帶有封建性的資產階級代表人物。他專橫暴戾、自私、虛偽。重視自己家庭的秩序和自己在家庭中君臨一切的地位，專橫獨斷，唯我獨尊。蘩漪是一位新舊結合的人物。她聰明、美麗、熱情，有追求自由和愛情的強烈愿望，有“蠻性”的原始力量，同時又是封建家庭中的受害者。在周樸園的家庭專制和周萍的愛情背棄的打擊下，變得憂郁陰鷙。蘩漪是一個最具有“雷雨”性格的人，她身上體現(xiàn)了“最殘酷的愛和最不忍的恨”。她的反抗，既有反對封建壓迫爭取民主的進步性，也帶有自身的局限性。

《雷雨》的藝術特色

1、精湛巧妙的戲劇結構——集中；（時間、地點、事件）2、曲折跌宕的戲劇情節(jié)（情節(jié)安排具有故事的傳奇性和沖突的緊張性的特點，以“過去的故事”推動“現(xiàn)在的故事”）；3、戲劇語言個性化，潛臺詞豐富。貴（低聲）太太！繁（突然抬起）你來干什么？貴魯媽來了好半天啦！繁誰？誰來了好半天啦？貴我家里的，太太不是說過要我叫她來見么？繁你為什么不早點來告訴我？貴（假笑）我倒是想著，可是我（低聲）剛才瞧見太太跟大少爺說話，所以就沒有敢驚動您。繁啊你，你剛才在－－貴我？我在大客廳里伺候老爺見客呢?。ü室獾夭幻靼祝┨惺裁词旅矗糠睕]什么，那么你叫魯媽進來吧。繁我沒有病。樸（忍耐）克大夫是我在德國的好朋友，對于婦科很有研究。你的神經(jīng)有點失常，他一定治得好。繁誰說我的神經(jīng)失常？你們?yōu)槭裁催@樣咒我？我沒有病，我沒有病，我告訴你，我沒有病！樸（冷酷地）你當著人這樣胡喊亂鬧，你自己有病，偏偏要諱病忌醫(yī)，不肯叫醫(yī)生治，這不就是神經(jīng)上的病態(tài)么？繁哼，我假若是有病，也不是醫(yī)生治得好的。（向飯廳門走）樸（大聲喊）站?。∧闵夏膬喝?？繁（不在意地）到樓上去。樸（命令地）你應當聽話。繁（好像不明白地）哦！（停，不經(jīng)意地打量他）你看你！（尖聲笑兩聲）你簡直叫我想笑。（輕蔑地笑）你忘了你自己是怎么樣一個人啦！（又大笑，由飯廳跑下，重重地關上門。）樸來人！《日出》

1、陳白露，一方面，她清醒，有正義感，仍保留著對生活的一絲熱情；另一方面，她沉淪、墮落，無力擺脫資產階級腐朽的享樂生活和對金錢的依賴。2、劇本正是通過對都市群丑和下層被侮辱被剝奪者的描寫，反映了20世紀30年代半殖民地中國大都市光怪陸離的社會生活圖景，一方面是