光學(xué)造型表現(xiàn)手段

光學(xué)造型表現(xiàn)手段第1頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第五章光學(xué)造型表現(xiàn)手段第一節(jié)攝影鏡頭的分類(lèi)第二節(jié)不同焦距攝影鏡頭的造型特點(diǎn)第三節(jié)不同焦距攝影鏡頭的表現(xiàn)功能第2頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié)攝影鏡頭的分類(lèi)焦距是攝影鏡頭重要性能指標(biāo)之一。不同焦距值的攝影鏡頭其性能也不同。定焦距攝影鏡頭：標(biāo)準(zhǔn)攝影鏡頭、長(zhǎng)焦距攝影鏡頭、短焦距攝影鏡頭變焦距攝影鏡頭第3頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月標(biāo)準(zhǔn)攝影鏡頭攝影界習(xí)慣把焦距值等于（或接近）畫(huà)幅對(duì)角線長(zhǎng)度的攝影鏡頭稱(chēng)作標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角相當(dāng)于人眼觀察景物時(shí)最清晰的視角大小，用它拍攝的畫(huà)面影像接近于人眼對(duì)空間的正常感受。135照相機(jī)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距值為f=50mm，而16mm電影攝影機(jī)把f=25mm作為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，35mm電影攝影機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭值是40mm，2/3inch攝像機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距值為f=17.5mm。第4頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月長(zhǎng)焦距攝影鏡頭

短焦距攝影鏡頭焦距值大于畫(huà)幅對(duì)角線尺寸的攝影鏡頭為長(zhǎng)焦距攝影鏡頭（也稱(chēng)遠(yuǎn)攝鏡頭），焦距值小于畫(huà)幅對(duì)角線尺寸的攝影鏡頭為短焦距攝影鏡頭（也稱(chēng)廣角鏡頭）。第5頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第二節(jié)不同焦距鏡頭的造型特點(diǎn)焦距與視角及影像放大率焦距與拍攝距離焦距與透視焦距與動(dòng)感表現(xiàn)焦距與景深第6頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月焦距與視角及影像放大率水平視角W=2tg-2b/2f

（式中：b為拍攝距離，f為鏡頭焦距值）影像放大率m=

f/l-f（l為物距，f為鏡頭焦距）焦距越長(zhǎng)視角越窄，視野范圍越小，該攝影鏡頭所拍下的景物空間范圍越小，越狹窄，景物所成影像越大。焦距越短，視角越寬，視野范圍越大，所拍景物空間范圍越大，越廣闊，景物所成影像放大率小。第7頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月焦距與拍攝距離針對(duì)同一被攝主體，如想獲得相同的影像放大率，不同焦距的攝影鏡頭，所需要的拍攝距離（攝影機(jī)與被攝體之間的距離）不同。第8頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月焦距與透視物距與線條透視：物距不同，影像放大率不同，形成了“近大遠(yuǎn)小”的透視關(guān)系。被攝主體影像放大率不變時(shí)，焦距與透視關(guān)系（圖示）拍攝距離相同時(shí)，焦距與透視關(guān)系第9頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月放大率不變時(shí)焦距與透視關(guān)系圖示第10頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月焦距與動(dòng)感表現(xiàn)當(dāng)物距相同時(shí)，焦距不同，視角不同，拍攝的畫(huà)面范圍不同，被攝體從畫(huà)左運(yùn)動(dòng)到畫(huà)右所需時(shí)間不同，給觀眾的速度感受不同。用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭拍攝時(shí)，被攝體的橫向運(yùn)動(dòng)速度加強(qiáng)，而用短焦距攝影鏡頭則減弱了被攝體的橫向運(yùn)動(dòng)速度。第11頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月焦距與景深影響景深的因素：焦距、物距和光圈當(dāng)物距和光圈不變時(shí)，鏡頭焦距越長(zhǎng)，景深越??；焦距越短，景深越大。當(dāng)鏡頭焦距和物距相同時(shí)，光圈值越大，景深越大；鏡頭焦距值和光圈值不變時(shí)，物距越大，景深越大。第12頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)不同焦距鏡頭的表現(xiàn)功能短焦距攝影鏡頭的表現(xiàn)功能長(zhǎng)焦距攝影鏡頭的表現(xiàn)功能鏡頭進(jìn)光覆膜第13頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月短焦距攝影鏡頭的表現(xiàn)功能視角大是其造型特點(diǎn)之一透視效果強(qiáng)是其造型特點(diǎn)之二特殊的透視變形效果用廣角鏡頭拍攝人物近景近距離可完成偷拍、搶拍、抓拍的任務(wù)景深大的特點(diǎn)可用于表現(xiàn)縱深空間效果用于特技攝影第14頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月視角大的造型特點(diǎn)由于其造型特點(diǎn)是視角大，所以，它適合于拍攝具有多層景物的遠(yuǎn)景和全景畫(huà)面，不需要把攝影機(jī)機(jī)位拉得很遠(yuǎn)就可拍到劇情所需的全景或中景?，F(xiàn)代影視拍攝一般在比較小的實(shí)景中或攝影棚里的布景前拍攝，短焦距攝影鏡頭可彌補(bǔ)布景或?qū)嵕安粔驅(qū)掗煹牟蛔?，若再配以仰俯角度，更能給觀眾留下深刻印象。短焦距攝影鏡頭有利于表現(xiàn)宏偉的群眾場(chǎng)面、遼闊的田野、壯觀的建筑以及復(fù)雜的縱深調(diào)度等多層景物的場(chǎng)景。由于它的影像放大率較小，一般不用作拍攝近景、特寫(xiě)。第15頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月透視效果強(qiáng)的造型特點(diǎn)利用其透視效果強(qiáng)的造型特點(diǎn)是攝影師進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作必不可少的。當(dāng)用外反拍角度拍攝兩個(gè)人物的對(duì)話鏡頭時(shí)，在景別不變的情況下，用短焦鏡頭可比標(biāo)準(zhǔn)攝影鏡頭拉開(kāi)兩個(gè)人物的空間距離，進(jìn)而表現(xiàn)兩個(gè)人物心理上的隔閡。例：美國(guó)影片《畢業(yè)生》中男主人公和他父母、親友在一起的鏡頭用的是長(zhǎng)焦距攝影鏡頭，以表現(xiàn)長(zhǎng)輩們對(duì)他的關(guān)心，相反，他和羅太太在一塊兒“鬼混”的鏡頭用的是廣角鏡頭，暗示他們之間的心理距離，只是“鬼混”而已。第16頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月特殊的透視變形效果用短焦距攝影鏡頭近距離拍攝人物肖像時(shí)，能產(chǎn)生特殊的透視變形效果，近而表現(xiàn)人物不同的心態(tài)、情緒。例：張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片《有話好好說(shuō)》中的人物形象，絕大部分是用短焦距攝影鏡頭近距離拍攝，使人物的鼻子變大，耳朵變小，拍半側(cè)面時(shí)，又使靠近鏡頭的一只眼睛變得過(guò)大，充分表達(dá)了影片中人物扭曲的、不正常的心理狀態(tài)。第17頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月用廣角鏡頭拍攝人物近景用廣角鏡頭拍攝人物近景，既能看清人物面部表情，又能交代人物所處的環(huán)境，從而達(dá)到以環(huán)境烘托人物、說(shuō)明事件內(nèi)容的目的，同時(shí)說(shuō)明人物和其所處的環(huán)境之間的關(guān)系增加事件的真實(shí)性。例：記者在澳門(mén)回歸儀式上的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，是用廣角鏡頭拍攝的，既看清了記者的面部表情，又看清記者背后環(huán)境，這是新聞報(bào)道中常用的手法。例：故事片《公民凱恩》中的近景，幾乎全部用廣角鏡頭拍攝的，其用意是以環(huán)境—豪華的住宅來(lái)烘托主人公凱恩的內(nèi)心空虛。第18頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月近距離偷拍、搶拍、抓拍廣角鏡頭近距離可完成偷拍、搶拍、抓拍的任務(wù)。由于廣角鏡頭視角廣，景深大，不看尋像器、不對(duì)焦點(diǎn)也可以得到清晰的圖象，這對(duì)偷拍十分有利。新聞和專(zhuān)題攝像中，拍攝現(xiàn)場(chǎng)很亂、人物眾多的場(chǎng)合，記者可以用雙手舉起攝像機(jī)，采用估計(jì)對(duì)焦和取景的方法拍攝，這樣被攝對(duì)象不易覺(jué)察，就很容易進(jìn)行偷拍。偷拍在故事片中也經(jīng)常使用，其畫(huà)面真實(shí)自然。第19頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月表現(xiàn)縱深空間效果利用廣角攝影鏡頭景深大、透視效果強(qiáng)的特點(diǎn)，用于表現(xiàn)縱深空間效果。畫(huà)面中的影像一部分清晰（比如主體清淅），而另一部分模糊（比如背景模糊）形成虛實(shí)對(duì)比效果，造成虛實(shí)美，這是一種常用的方法。而景深鏡頭（整個(gè)畫(huà)面全是清淅的實(shí)像）也是一種表現(xiàn)方法。第20頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月用于特技攝影廣角攝影鏡頭可用于影視作品中的特技攝影。由于廣角鏡頭的景深大、透視比大，在拍攝特技模型時(shí)具有特殊用途。例：在影視作品中有些特技場(chǎng)面是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)完成的，比如美國(guó)影片《泰坦尼克號(hào)》中大量的模型鏡頭全是用廣角鏡頭拍攝的，拍模型取得逼真效果的三個(gè)必要條件是低角度（仰角）、慢動(dòng)作（高速）和廣角攝影鏡頭。第21頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月長(zhǎng)焦距攝影鏡頭的表現(xiàn)功能表現(xiàn)小件物體的特寫(xiě)減少雜亂背景的干擾把多層景物和人物壓縮在一起表現(xiàn)緊張、不安和歡快等情緒焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換技巧無(wú)焦點(diǎn)畫(huà)面拍攝人物肖像用長(zhǎng)焦鏡頭應(yīng)注意的問(wèn)題第22頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月表現(xiàn)小件物體的特寫(xiě)表現(xiàn)小件物體的特寫(xiě)：如要拍攝人物眼睛的特寫(xiě)，或某一細(xì)節(jié)，刻畫(huà)人物內(nèi)心情緒時(shí)，長(zhǎng)焦距攝影鏡頭具有了特殊的功能。表現(xiàn)遠(yuǎn)距離被攝物體的特寫(xiě)：有些被攝對(duì)象距離較遠(yuǎn)且不易接近或無(wú)法接近，只能用長(zhǎng)焦距鏡頭調(diào)拍，如體育比賽、飛禽走獸、河流中的小船、爆炸場(chǎng)合、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面或某些新聞事件等。紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影視作品，讓演員到現(xiàn)實(shí)生活中去，通過(guò)長(zhǎng)焦鏡頭遠(yuǎn)距離調(diào)拍演員在群眾中的表演，使演員不注意攝影機(jī)的存在以獲得十分逼真的表演效果。比如影片《秋菊打官司》中很多鏡頭都是這樣拍攝的。第23頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月減少雜亂背景的干擾長(zhǎng)焦距攝影鏡頭的景深小，除主體以外，前后景都處于模糊狀態(tài)，可以把不可回避的雜亂背景處理成虛像，處于景深之外，達(dá)到突出主體的目的。用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭遠(yuǎn)距離搖攝快速運(yùn)動(dòng)的物體，造成跟拍效果，不僅突出了主體，同時(shí)也增強(qiáng)了被攝體的動(dòng)感。第24頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月把多層景物和人物壓縮在一起利用長(zhǎng)焦距鏡頭透視感弱，壓縮處于縱深空間的被攝對(duì)像之間的空間距離的造型特點(diǎn)，可以把多層景物和人物壓縮在一起，加強(qiáng)畫(huà)面擁擠、堵塞和緊張的感覺(jué)。如影片《大閱兵》。用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭在外反拍角度拍攝兩個(gè)人物對(duì)話的場(chǎng)面，在景別不變的情況下，可比標(biāo)準(zhǔn)攝影鏡頭更拉近兩個(gè)人物之間的空間距離，用來(lái)表現(xiàn)兩個(gè)人物之間的親密關(guān)系。長(zhǎng)焦距攝影鏡頭對(duì)空間壓縮的造型功能可使狹窄的空間得到正常再現(xiàn)或強(qiáng)化其狹窄的氣氛。《黃土地》中表現(xiàn)狹窄的窯洞。第25頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月表現(xiàn)緊張、不安和歡快等情緒利用不同焦距的攝影鏡頭還可以把握畫(huà)面的視覺(jué)節(jié)奏。長(zhǎng)焦距攝影鏡頭拍攝橫向運(yùn)動(dòng)的物體時(shí)，前后景在畫(huà)面中變化快且虛，橫向跟搖運(yùn)動(dòng)物體，可以獲得橫向跟移的效果，增強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)節(jié)奏感，表現(xiàn)緊張、不安和歡快等情緒。第26頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換技巧用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝可完成焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換技巧。焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換又稱(chēng)動(dòng)態(tài)焦點(diǎn)，就是在同一個(gè)鏡頭里面根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容，前后變動(dòng)焦點(diǎn)，以達(dá)到調(diào)度、轉(zhuǎn)移觀眾視覺(jué)重點(diǎn)的目的。焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換有兩個(gè)條件：一是景深小，二是被攝體之間的縱向距離要大。如果沒(méi)有縱向距離的差別，盡管用了長(zhǎng)焦距攝影鏡頭也不會(huì)獲得較明顯的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移效果。第27頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月無(wú)焦點(diǎn)畫(huà)面影視攝影利用這種“模糊語(yǔ)言”進(jìn)行表情達(dá)意。如病人剛?cè)サ粞劬ι系目噹?，視覺(jué)還不能正常觀看的效果，畫(huà)面全部虛化。（主觀鏡頭）全部虛化的影像也是一種抽象的表現(xiàn)，它可以形成夢(mèng)幻般的感覺(jué)。晚間拍攝某些較亮的光源時(shí)，有意把焦點(diǎn)偏移，使每個(gè)光源都變成晃動(dòng)的光斑，這種抽象的影像能形成一種特殊的節(jié)奏感。這種虛化的效果只有長(zhǎng)焦距攝影鏡頭最為明顯，焦距越長(zhǎng)，效果越明顯。第28頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月拍攝人物肖像大多數(shù)電視節(jié)目，尤其是紀(jì)實(shí)性節(jié)目，應(yīng)該是以再現(xiàn)人的視覺(jué)感知為基礎(chǔ)的，任何變形效果都會(huì)影響紀(jì)實(shí)效果。長(zhǎng)焦距攝影鏡頭拍攝的畫(huà)面不變形，能正確還原人物的本來(lái)面貌。它還有柔化影像的作用，可以把人的面部皮膚表現(xiàn)得柔嫩。第29頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月用長(zhǎng)焦鏡頭應(yīng)注意的問(wèn)題由于長(zhǎng)焦距鏡頭景深小，在物距較遠(yuǎn)時(shí)，用長(zhǎng)焦距鏡頭應(yīng)力求焦點(diǎn)準(zhǔn)確，防止出現(xiàn)虛焦畫(huà)面。由于長(zhǎng)焦距鏡頭視角窄，用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝時(shí)攝像機(jī)上下左右方向的微小動(dòng)作都會(huì)引起畫(huà)面的抖動(dòng)，因此用長(zhǎng)焦距鏡頭時(shí)盡量用三角架。在沒(méi)有或無(wú)法用三角架的情況下，肩扛攝像機(jī)拍攝時(shí)盡量利用依托物，穩(wěn)定住身體或手臂，在拍攝過(guò)程中盡量屏住呼吸、使左右臂和右肩肌肉放松以保持?jǐn)z像機(jī)的穩(wěn)定。第30頁(yè)，課件共32頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月鏡頭進(jìn)光光線直接照到鏡頭的第一個(gè)鏡片時(shí)，畫(huà)面相應(yīng)產(chǎn)生一串彩色的“光斑”，隨著鏡頭的移動(dòng)，光斑在畫(huà)面中的位置不斷變化，這種現(xiàn)象叫鏡頭進(jìn)光。用鏡頭進(jìn)光的現(xiàn)象可造成一種神奇的、美妙的和夢(mèng)幻般的效果，給觀眾一種美的感受。鏡頭進(jìn)光的效果、光斑的大小和形狀與光線照射鏡頭的角度和光學(xué)鏡頭的結(jié)構(gòu)有關(guān)。而光環(huán)數(shù)量的多少?zèng)Q定于組成鏡頭的鏡片數(shù)的多少，組成鏡頭的鏡片數(shù)越多，光環(huán)數(shù)越多。高倍數(shù)的變焦鏡頭，進(jìn)光效果能形成