貝倫斯及其弟子們課件

貝倫斯和他的弟子們

Behrens

anditsfollowers彼得·貝倫斯

PeterBehrens1868-1940人物簡(jiǎn)介:1.德國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的重要奠基人之一2,著名建筑師3,工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先驅(qū)4.“德國(guó)工業(yè)同盟”的首席設(shè)計(jì)師5.德國(guó)工業(yè)同盟最著名的設(shè)計(jì)師，被譽(yù)為“第一位現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)師”主要成就:

1.建筑設(shè)計(jì)

2.工業(yè)設(shè)計(jì)

3.平面設(shè)計(jì)

4.教育貝倫斯早年在漢堡的藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)1897年赴慕尼黑1900年黑森大公召他到達(dá)姆施塔特藝術(shù)新村，在那里他由藝術(shù)轉(zhuǎn)向了建筑。1903年他被任命為迪塞爾多夫藝術(shù)學(xué)校的校長(zhǎng)。1904年參加了德國(guó)工業(yè)同盟的組織工作1907年德國(guó)工業(yè)同盟在穆特修斯的大力倡導(dǎo)與組織下宣告成立，工業(yè)同盟的目的首先是要在各界推廣工業(yè)設(shè)計(jì)思想，規(guī)勸美術(shù)、產(chǎn)業(yè)、工藝、貿(mào)易各界人士，共同推進(jìn)“工業(yè)產(chǎn)品的優(yōu)質(zhì)化”，工業(yè)同盟的口號(hào)就是“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”。1907年他被德國(guó)通用電氣公司AEG聘請(qǐng)擔(dān)任建筑師和設(shè)計(jì)協(xié)調(diào)人，開始了他作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯。這是世界上第一家公司、第一次聘用一位藝術(shù)家來(lái)監(jiān)督整個(gè)的工業(yè)設(shè)計(jì)，以及讓一位藝術(shù)家擔(dān)任董事，并成為藝術(shù)設(shè)計(jì)史上第一個(gè)擔(dān)任工業(yè)公司藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)的人。1909－1912年參與建造公司的廠房建筑群，其中他設(shè)計(jì)的透平機(jī)（即渦輪機(jī)）車間成為當(dāng)時(shí)德國(guó)最有影響的建筑物，被譽(yù)為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。

主要主張:

他主張對(duì)造型規(guī)律進(jìn)行數(shù)學(xué)分析。他拒絕復(fù)制歷史風(fēng)格，而在研究植物、花卉的造型和動(dòng)物界、植物界線條的基礎(chǔ)上堅(jiān)持理性主義美學(xué)原則。他的風(fēng)格接近幾何圖形，因而易于轉(zhuǎn)向純工業(yè)形式的創(chuàng)作。貝倫斯還指出，在關(guān)于藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系中，與藝術(shù)家所堅(jiān)持的傳統(tǒng)相比，技術(shù)更能夠確定現(xiàn)代風(fēng)格，同時(shí)通過(guò)批量生產(chǎn)符合審美要求的消費(fèi)品可以逐漸改善人們的趣味。技術(shù)和文化的結(jié)合是文化的新源泉，與其說(shuō)它服務(wù)于生活的審美改造，不如說(shuō)它服務(wù)于全民的社會(huì)利益。因此貝倫斯在考察藝術(shù)形式時(shí)，力圖表明視覺形式對(duì)于作為人類文化一部分的物質(zhì)環(huán)境而形成的意義。PeterBehrens

建筑設(shè)計(jì)

主要建筑理念：

1.民族精神與時(shí)代精神的回應(yīng)。

2.工業(yè)技術(shù)與建筑結(jié)合，回應(yīng)工業(yè)文明所要求的建筑形態(tài)。貝倫斯1908-1909年設(shè)計(jì)AEG的渦輪機(jī)制造工場(chǎng)與機(jī)械工場(chǎng)PeterBehrens

這座建筑位于柏林，它在功能上可以分成兩部分：一個(gè)主題車間和一個(gè)附屬建筑，由于機(jī)器制造過(guò)程要有充足的光線，所以建筑設(shè)計(jì)要滿足采光要求。它的里面，如實(shí)的表現(xiàn)出這種需求，在主墩之間開足了大玻璃窗。車間的屋頂有三鉸拱構(gòu)成，這就免去了內(nèi)部的柱子，為開敞的大空間創(chuàng)造了條件。側(cè)立面山墻的輪廓與它的多邊形大跨度鋼屋架相一致。不過(guò)，這座建筑本來(lái)是以鋼結(jié)構(gòu)為骨架，卻在轉(zhuǎn)角處做成粗笨的磚石墻體外形，反映不出新結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。后來(lái)有的建筑美學(xué)評(píng)論家說(shuō)：設(shè)計(jì)者貝倫斯創(chuàng)作的這座建筑，可以說(shuō)為探索新建筑起了示范作用。德意志制造聯(lián)盟設(shè)計(jì)理念主張建筑應(yīng)當(dāng)真實(shí)，必須同工業(yè)結(jié)合。反對(duì)裝飾，表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，發(fā)展符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。電水壺系列貝倫斯1908年設(shè)計(jì)的電風(fēng)扇其他工業(yè)設(shè)計(jì)作品PeterBehrens奠定了功能主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)

平面設(shè)計(jì)

貝倫斯也是平面設(shè)計(jì)史上的重要人物，他最早清楚地表達(dá)出20世紀(jì)新思想下新的視覺設(shè)計(jì)語(yǔ)言要素。他的平面設(shè)計(jì)具有很強(qiáng)烈的個(gè)人特征。AEG公司的招貼畫柏林電氣公司簡(jiǎn)報(bào)PeterBehrens是歐洲最著名的標(biāo)識(shí)之一

教育

貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，擔(dān)任過(guò)迪塞爾多夫?qū)嵱盟囆g(shù)學(xué)校校長(zhǎng)、維也納與柏林普魯士?jī)傻孛佬g(shù)學(xué)院的建筑系系主任。貝倫斯于1907年開設(shè)了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，一批現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師先后來(lái)到貝倫斯門下學(xué)習(xí)工作，其中包括包豪斯設(shè)計(jì)的創(chuàng)始人格羅皮烏斯和密斯·凡德羅，現(xiàn)代建筑和城市規(guī)劃的重要代表人物勒·柯布西耶，他們將貝倫斯的設(shè)計(jì)理念進(jìn)一步發(fā)展，讓現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想逐漸走向成熟。PeterBehrens

貝倫斯的事業(yè)跨過(guò)了“青年風(fēng)格”時(shí)期、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、直線構(gòu)成現(xiàn)代主義及新古典主義四個(gè)階段。涉足A.E.G的現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)只是貝倫斯設(shè)計(jì)生涯中的一個(gè)小插曲，1907年他又轉(zhuǎn)向了新古典主義。1910年間建筑、理論家的先驅(qū)勒·柯布西耶、密斯·凡·德·羅和格羅比烏斯等，都在柏林貝倫斯的辦公室一起工作過(guò)，所以他更重要的意義是影響和教育了一批新人，這一批人成為現(xiàn)代含義的工業(yè)設(shè)計(jì)之父，是第一代成熟的工業(yè)設(shè)計(jì)師與現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)師。貝倫斯作為藝術(shù)的新生命，本身也就像是“水晶”一般從大地的深處散發(fā)出一抹新精神的光亮。他在建筑和設(shè)計(jì)方面的深遠(yuǎn)影響一直延續(xù)到今天。

PeterBehrens

我認(rèn)為彼得&貝倫斯的設(shè)計(jì)理念是一種與現(xiàn)代工業(yè)相結(jié)合的簡(jiǎn)約的理性的思想。設(shè)計(jì)應(yīng)該是在滿足使用需求下，對(duì)藝術(shù)的追求。我非常喜歡他的設(shè)計(jì)理念，簡(jiǎn)約已成為現(xiàn)代人們生活的主流，我想我們可以把這種簡(jiǎn)約理解為簡(jiǎn)單或單純，或是在緊張的社會(huì)節(jié)奏中所缺少的安寧。這也是我們所追求的。同時(shí)，作為工業(yè)設(shè)計(jì)的學(xué)生我們不但要有嚴(yán)謹(jǐn)、理性的學(xué)習(xí)態(tài)度還要細(xì)心地留意著我們的生活，在生活中尋找或發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)，用以改善我們的生活，使之更舒適。格羅皮烏斯

WalterGropius

WalterGropius格羅皮烏斯WalterGropius人物簡(jiǎn)介:

1、是最早主張建筑走工業(yè)化道路，強(qiáng)調(diào)工業(yè)發(fā)展對(duì)建筑影響的人，并發(fā)展大規(guī)模工業(yè)裝配式住宅.2、強(qiáng)調(diào)功能、經(jīng)濟(jì)因素的重要，并促進(jìn)功能、經(jīng)濟(jì)及合理化在更深領(lǐng)域里的滲透.3、促進(jìn)了建筑設(shè)計(jì)原則和方法革新，創(chuàng)造了富有表現(xiàn)力的新手法、新語(yǔ)匯和這個(gè)時(shí)代的全新建筑.4、創(chuàng)立包豪斯學(xué)校，參加組織CIAM，傳播現(xiàn)代主義建筑，對(duì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展起到了重要作用。WalterGropius格羅皮烏斯（WalterGropius）生平1883年出生在柏林1903~1907年就讀于慕尼黑工學(xué)院和柏林夏洛滕堡工學(xué)院。1907~1910年貝倫斯的建筑事務(wù)所任職。1910~1914年自己開業(yè)1915年在魏瑪實(shí)用美術(shù)學(xué)校任教。1919~1928年包豪斯1928~1934在柏林自己開業(yè)1934年離德赴英開業(yè)。1937年到美國(guó)定居，任哈佛大學(xué)建筑系教授、主任。1946年同一些青年建筑師合作成立“協(xié)和建筑事務(wù)所”邊從事教育邊進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)1969年去世WalterGropius格羅皮烏斯主張：主張采用新材料，新結(jié)構(gòu)，促進(jìn)建筑技術(shù)革新，在建筑設(shè)計(jì)中運(yùn)用和發(fā)揮新材料，新結(jié)構(gòu)的特征主張擺脫歷史上過(guò)時(shí)的建筑傳統(tǒng)的束縛。主張創(chuàng)造新的建筑藝術(shù)風(fēng)格，發(fā)展建筑美學(xué)。WalterGropius非對(duì)稱構(gòu)圖簡(jiǎn)潔整齊的墻面沒(méi)有挑檐的平屋頂大面積的玻璃窗取消柱子的建筑轉(zhuǎn)角法古斯工廠辦公樓WalterGropius法古斯工廠辦公樓WalterGropius德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會(huì)辦公樓WalterGropius包豪斯成立時(shí)的宣言1919年Gropius

完整的建筑是視覺藝術(shù)的最終目標(biāo)。藝術(shù)不是一種“職業(yè)”，藝術(shù)家與工匠之間咩有根本區(qū)別……讓我們建立一個(gè)沒(méi)有階級(jí)差別的新的工匠行會(huì)，階級(jí)差別在工匠與藝術(shù)家之間樹起了一睹傲慢的障礙。讓我們一起來(lái)設(shè)想并創(chuàng)造未來(lái)的新建筑，這種新建筑將建筑、雕塑和繪畫融為一體，象一種新信仰的水晶般的象征，有朝一日經(jīng)千百萬(wàn)工人之手，通向天堂。WalterGropius包豪斯的教學(xué)方法:

強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)作將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來(lái)強(qiáng)調(diào)各門藝術(shù)之間的交流融合既有動(dòng)手能力，又有理論素養(yǎng)學(xué)校教育與社會(huì)生產(chǎn)掛鉤包豪斯工藝美術(shù)風(fēng)格和建筑風(fēng)格的特點(diǎn):

注重滿足實(shí)用功能發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能造型整齊簡(jiǎn)潔，構(gòu)圖靈活多樣WalterGropius包豪斯校舍

把建筑的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)效果WalterGropius

BauhausWalterGropiusWalterGropius斯圖加特國(guó)際住宅展覽會(huì)1927年勒.柯布西耶格羅皮烏斯密斯WalterGropius自用住宅1938年WalterGropius從西南側(cè)看格氏自宅，樹的陰影使建筑與環(huán)境共生。住宅的南側(cè)挑檐經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，正好可以遮去夏日的驕陽(yáng)，同時(shí)又讓熱空氣從挑檐與外墻的空檔中散發(fā)出去。自用住宅WalterGropius自用住宅內(nèi)景WalterGropius西柏林國(guó)際住宅展覽會(huì)1957年WalterGropius雅典美國(guó)大使館1956年WalterGropius現(xiàn)代建筑大師——

密斯·凡·德·羅

MiesvandeRole

密斯·凡德羅MiesvandeRole

1886-1970“當(dāng)技術(shù)實(shí)現(xiàn)了它的真正使命，它就升華為藝術(shù)?！爆F(xiàn)代建筑大師——西方現(xiàn)代玻璃幕墻摩天大樓的創(chuàng)始人。精辟名言“少就是多”“LessisMore”"少"不是空白而是精簡(jiǎn),"多"不是擁擠而是完美生平介紹：

密斯·凡德羅（MiesvandeRole,1886-1970）于1886年出生于德國(guó)亞琛的一個(gè)普通石匠家庭，15歲進(jìn)入當(dāng)?shù)氐慕ㄖ聞?wù)所學(xué)徒。1907年，年僅21歲的密斯進(jìn)入彼得·貝倫斯的設(shè)計(jì)事務(wù)所工作。1923年加入德國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)同盟，26年任同盟副主席。1929年他為在巴塞羅那舉辦的世界博覽會(huì)設(shè)計(jì)的德國(guó)館，以及內(nèi)部的家具、室內(nèi)，確立了大師地位。1930年出任包豪斯第三任校長(zhǎng)。1937年，他移居美國(guó)，在伊利諾斯理工學(xué)院擔(dān)任建筑系主任從事教學(xué)和設(shè)計(jì)工作，他的大部分鋼架玻璃幕墻的摩天大樓都是在美國(guó)完成的。1947—1958年是密斯的影響登峰造極的時(shí)期。1958年退休，1969年去世。MiesvandeRoleMiesvandeRole

第一年主要強(qiáng)調(diào)建筑制圖，同時(shí)也培養(yǎng)學(xué)生形象方面的想象力。

第二年練習(xí)簡(jiǎn)單的磚、木、石結(jié)構(gòu)的建筑設(shè)計(jì)，并進(jìn)一步研究它的體量和比例。

第三年教學(xué)生按照功能分析，表現(xiàn)簡(jiǎn)單的住宅設(shè)計(jì)。

第四年參考已建成的優(yōu)秀建筑實(shí)例，研究一些更復(fù)雜的設(shè)計(jì)問(wèn)題，同時(shí)也學(xué)習(xí)一些城市規(guī)劃。

第五年學(xué)生可以集中時(shí)間選擇研究建筑學(xué)或城市規(guī)劃。密斯的建筑教育觀MiesvandeRole密斯.凡德羅風(fēng)格的特點(diǎn)

非個(gè)性化的個(gè)性“方盒子”和“皮包骨”的建筑形式精簡(jiǎn)，簡(jiǎn)潔端莊、平整光亮、方方正正的建筑造型講究技術(shù)精美，結(jié)構(gòu)的精確，施工的完善，結(jié)合建筑自身的內(nèi)在美MiesvandeRole1.要賦予建筑以形式，只能是今天的形式，而不應(yīng)該是昨天的，也不是明天的，只有這樣的建筑才是有創(chuàng)造性的！—密斯.凡德羅2.我們反對(duì)一切美學(xué)的抽象理論，一切教條，一切形式主義……

創(chuàng)造形式要從我們的任務(wù)出發(fā)要用我們時(shí)代的方法，這是我們的任務(wù)。

3.“少就是多”的建筑思想密斯.凡德羅的建筑思想玻璃摩天樓示意圖

玻璃做外墻，新的結(jié)構(gòu)原則可以清楚的被人看見。今天這是實(shí)際可行的，因?yàn)樵诳蚣芙Y(jié)構(gòu)的建筑物上，外墻實(shí)際不承擔(dān)重量，為采用玻璃提供了新的解決方案。MiesvandeRole

巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館

1928—1929建于西班牙巴塞羅那城，是密斯凡德羅流動(dòng)空間代表作之一。整座建筑外觀平穩(wěn)簡(jiǎn)潔，所有的墻體都是從地面直通到頂，沒(méi)有任何線腳過(guò)渡，顯得干凈利落，結(jié)構(gòu)明確，給人以清新明快的感覺。MiesvandeRole

吐根哈特住宅

建造于1928—1930年，密斯把他的建筑新概念成功的應(yīng)用在這里，使它成了繼勒·柯布西耶的薩伏伊別墅之后在歐洲最著名的現(xiàn)代住宅。

MiesvandeRole美國(guó)紐約的西格拉姆大廈MiesvandeRole位于美國(guó)紐約市中心的西格拉姆大廈建于1954～1958年，共38層，高158米，總投資4億美元，大廈的設(shè)計(jì)風(fēng)格體現(xiàn)了密斯·凡·德·羅一貫的主張，那就是用簡(jiǎn)化的結(jié)構(gòu)體系，精簡(jiǎn)的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，講究的結(jié)構(gòu)邏輯表現(xiàn)，使之產(chǎn)生沒(méi)有屏障可供自由劃分的大空間，完美演繹“少即是多”的建筑原理。在西格拉姆大廈設(shè)計(jì)中，試圖傳達(dá)出高層設(shè)計(jì)的精髓。大廈經(jīng)常被冠以理性和無(wú)特色的，實(shí)際卻在其場(chǎng)地性和廣泛性上縈繞著一種含糊感。西柏林新國(guó)家美術(shù)館MiesvandeRole

西柏林新國(guó)家美術(shù)館1962年開始設(shè)計(jì)，1968年落成。這座美術(shù)館有圍柱，基座，厚重的挑檐，方正的體形，在內(nèi)部，格局基本上也是對(duì)稱的，具有濃厚的廟堂氣氛，因而被稱為是密斯的新古典主義作品。勒·柯布西耶

LeCorbusier勒·柯布西耶(1887年10月6日-1965年8月27日)

現(xiàn)代主義建筑思潮的代表人物之一，他強(qiáng)調(diào)建筑要隨時(shí)代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會(huì)相適應(yīng)；他強(qiáng)調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實(shí)用功能和經(jīng)濟(jì)問(wèn)題；主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設(shè)計(jì)中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性；主張堅(jiān)決擺脫過(guò)時(shí)的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格；主張發(fā)展新的建筑美學(xué)，創(chuàng)造建筑新風(fēng)格。

是20世紀(jì)最重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾特·格羅皮烏斯、路德維格·密斯·凡·德·羅以及弗蘭克·洛依德·賴特并稱為四大現(xiàn)代建筑大師。LeCorbusier勒·柯布西耶LeCorbusier勒·柯布西耶(LeCorbusier)生平

1887年10月6日出生在瑞士約合（Jura）,拉香.德.芳（La

chaux-e-onds）。

1900年（13歲）進(jìn)入拉香.德.芳藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。勒波拉特尼埃（L’EPLATTENIER

1874-1946）。

1902年柯布西耶在都靈國(guó)際裝飾展上以一只雕刻手表獲獎(jiǎng)。

1907年（20歲）柯布進(jìn)行第一次學(xué)習(xí)旅行，目的是去看歐洲的一些杰出的建筑與藝術(shù)。旅途中柯布繪制了許多精美的速寫與水彩畫。同時(shí)拜訪了嘎涅、貝瑞以及霍夫曼。

1910年柯布結(jié)束旅行回到母校，并受學(xué)校之托再次出行到柏林研究德國(guó)裝飾藝術(shù)。在德國(guó)接觸到德意志制造聯(lián)盟，并接觸到彼得.貝倫斯、格羅皮烏斯以及密斯.范.德.羅。

1911年柯布再次到中歐和東方旅行，并于年底回到母校-拉香?德?芳藝術(shù)學(xué)校。

1913年柯布在拉香·德·芳開辦自己的事務(wù)所。

1917年柯布移居法國(guó)。1930年柯布加入法國(guó)籍。

1920年改用筆名勒.柯布西耶，并同奧占芳以及其他的一些詩(shī)人、畫家、雕刻家等人共同出版了《新精神》雜志。

1923年柯布將《新精神》雜志上的文章匯集出版，書名定為《走向新建筑》。

1928年,他同W.格羅皮烏斯、L.密斯.范.德.羅等人組織國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)（CIAM）。他多次參加各國(guó)的建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽,并多次獲得榮譽(yù)學(xué)位。

1965年8月27日逝世。LeCorbusier

薩伏伊別墅（1928-1930）位于巴黎近郊的普瓦西

柯布西耶的早期作品體現(xiàn)理性精神，與晚期浪漫主義的廊香教堂由很大的不同，體現(xiàn)建筑師求新求變、不斷更新自我的向上動(dòng)力。薩伏伊別墅是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy），由現(xiàn)代建筑大師勒·柯布西耶于1928年設(shè)計(jì)，1930年建成，使用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)?！?/p>

LeCorbusier

薩伏伊別墅宅基為矩形，長(zhǎng)約22．5米，寬為20米，共三層。設(shè)計(jì)上與以往的歐洲住宅大異其趣。輪廓簡(jiǎn)單，像一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長(zhǎng)窗平闊舒展，外墻光潔，無(wú)任何裝飾，但光影變化豐富。別墅雖然外形簡(jiǎn)單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器。采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通，它外觀輕巧，空間通透，裝修簡(jiǎn)潔，與造型沉重、空間封閉、裝修繁瑣的古典豪宅形成了強(qiáng)烈對(duì)比。薩伏伊別墅（Villa

Savoy）

LeCorbusier佛萊別墅（Villa

Fallet）LeCorbusierLeCorbusier

朗香教堂，又譯為洪尚教堂，位于法國(guó)東部索恩地區(qū)距瑞士邊界幾英里的浮日山區(qū)，坐落于一座小山頂上，1950—1953年由法國(guó)建筑大師勒·柯布西耶（LeCorbusier）設(shè)計(jì)建造，1955年落成。朗香教堂的設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，被譽(yù)為20世紀(jì)最為震撼、最具有表現(xiàn)力的建筑。朗香教堂的白色幻象盤旋在歐圣母院朗香村之上，從13世紀(jì)以來(lái)，這里就是朝圣的地方。教堂規(guī)模不大，僅能容納200余人，教堂前有一可容萬(wàn)人的場(chǎng)地，供宗教節(jié)日時(shí)來(lái)此朝拜的教徒使用。郎香教堂郎香教堂LeCorbusierLeCorbusier馬賽公寓屋頂上設(shè)有小游泳池、兒童游戲場(chǎng)地、一個(gè)200米長(zhǎng)的跑道，健身房、日光浴室，還有一些服務(wù)設(shè)施?！皯魞?nèi)生活像一次海上旅行”，這種思想貫穿于馬賽