《歸來(lái)》觀后感講解學(xué)習(xí)

學(xué)習(xí)資料《歸來(lái)》觀后感在看《歸來(lái)》之前，我看了南方周末對(duì)主演陳道明（飾演陸焉識(shí)）的訪談。他說(shuō)得一段話讓我感觸良多：“我覺得我們現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)需要這個(gè)告訴別人一個(gè)東西砸了、壞了，很簡(jiǎn)單；但是我們把別人砸了的東西，縫上，把它愈合好，這很難，也很偉大?！蔽蚁?，這段話也是我觀影后的最大體會(huì)。《歸來(lái)》改編自嚴(yán)歌苓小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》，“文革”“結(jié)束后，飽經(jīng)思念的陸焉識(shí)和馮婉喻終于可以團(tuán)聚，然而回到上海家中的陸焉識(shí)卻發(fā)現(xiàn)歲月和政治徹底改變了他的生活，他再也找不到自己存在的位置。小女兒對(duì)他愛怨糾結(jié)，態(tài)度幾經(jīng)轉(zhuǎn)變，唯一苦苦等待他歸來(lái)的婉喻卻在他到家前突然失憶。 婉喻曾是他寡味的開端，卻在回憶里成為他完美的歸宿。等他再次歸來(lái)時(shí)，馮婉喻已身患重病，再也認(rèn)不出他，兩個(gè)人最終原諒了殘酷的命運(yùn)，廝守變老。觀看完《歸來(lái)》后，有意識(shí)地將電影與原著作對(duì)比。面對(duì)小說(shuō)原著宏大的歷史背景，張藝謀將選取了最後三十頁(yè)，將情節(jié)緊扣在家庭，將故事的核心主題瞄準(zhǔn)了人性?？v觀全片，人性中的寬恕和忍讓主題貫穿全片。沒有回憶、沒有怨言、沒有控訴，這是一個(gè)愈合的故事，正如陳道明所說(shuō)，《歸來(lái)》旨在愈合歷史給我們留下的斑斑傷痕。各種學(xué)習(xí)資料，僅供學(xué)習(xí)與交流學(xué)習(xí)資料不論是文革，還是二二八，給民族留下巨大傷痛的事件，后輩該如何看待。揭開傷疤容易，愈合傷口談何容易。砸碎一件東西容易，要把砸碎的東西一片一片粘起來(lái)，還原談何容易。盡管它完全還原是不可能了，但是還有人堅(jiān)持去努力地還原，明明知道這個(gè)東西壞了，一點(diǎn)一點(diǎn)在粘接它，在愈合它。這是電影給我產(chǎn)生的最深遠(yuǎn)的感動(dòng)。三十多年前，“傷痕文學(xué)”誕生。我的一個(gè)臺(tái)灣老師曾指出：大陸的傷痕文學(xué)總是拖著一條“光明的尾巴”。譬如盧新華的《傷痕》，也有許多傷痕小說(shuō)被拍成電影，如《牧馬人》。有人說(shuō)，張藝謀為了避免《歸來(lái)》再遭《活著》的命運(yùn)，壓低嗓門，謹(jǐn)小慎微，不無(wú)妥協(xié)而又含蓄地控訴著那個(gè)時(shí)代的創(chuàng)痛。至于對(duì)極權(quán)災(zāi)難的描述，張藝謀找到了一種中庸的普世價(jià)值觀來(lái)包容這個(gè)家庭倫理劇。我們可以從影片看出他將沉痛的歷史事件罩上一層溫情的面紗。在《歸來(lái)》隱忍、克制的敘述后面，其實(shí)有一個(gè)中國(guó)家庭倫理被摧毀殆盡的慘痛背景。張藝謀將小說(shuō)中最沉重的部分剔除，或與心態(tài)逐漸平和有關(guān)，但無(wú)論如何，都是妥協(xié)的結(jié)果。然而，真正的好電影與尺度并沒有直接關(guān)聯(lián)。雖然做出妥協(xié)，但是張藝謀卻給我們講述了一個(gè)靜水流深的關(guān)于等待和愛的故事，并借由小人物的隱忍與堅(jiān)守反思大時(shí)代。相較小說(shuō)，電影將陸焉識(shí)與馮婉瑜的愛情改編得更加細(xì)膩、深刻和感人。他們明各種學(xué)習(xí)資料，僅供學(xué)習(xí)與交流學(xué)習(xí)資料明深愛彼此，然而這種愛卻是“錯(cuò)位”的；他們都愛著不愛自己的人，彼此明明就近在眼前，卻又無(wú)法相認(rèn)、不可觸及。張藝謀不僅放棄了戲劇性，也放棄了他標(biāo)志性的濃墨重彩的色彩運(yùn)用。他拍的印象系列，對(duì)我而言是一場(chǎng)視覺盛宴，而當(dāng)他安靜地講述一個(gè)關(guān)于等待與守候的故事，平靜、樸素、哀婉，就如同一杯苦澀的清茶?！稓w來(lái)》中的影像世界是寡淡的、樸素的，一如物資匱乏的時(shí)代，純粹的色彩卻與相依相守的質(zhì)樸情感相得益彰。 白雪覆蓋的大地一片純凈，陸焉識(shí)用破舊的三輪車接馮婉瑜， 腳步聲和車輪聲被雪地淹沒，剩下的只有一對(duì)夫妻相守的孤單背影。 她等他，每個(gè)月的5號(hào)都去車站街他，一接就是幾十年，也沒想過離開他。 他等她，每天守候在最近的地方，想方設(shè)法喚起她的記憶，等她認(rèn)出來(lái)他的那一天。陸焉識(shí)，作為一個(gè)歸人，成了陪在婉瑜身邊的一個(gè)無(wú)法辨認(rèn)的替身。 這是一場(chǎng)人倫悲劇，在一個(gè)信奉儒家的民族，竟然有一種力量可以凌駕于親情之上?！稓w來(lái)》也并不僅僅是一部純粹的愛情片。這種愛情背後是沉重歷史事件。從指導(dǎo)員雨夜的來(lái)訪與警告，女兒的“斷絕關(guān)系”與告密，火車站上痛徹心扉的生離死別，馮婉瑜對(duì)方師傅的恐怖性記憶等，張藝謀都明確指向那段沉痛的歷史。電影凸顯了人物各種學(xué)習(xí)資料，僅供學(xué)習(xí)與交流學(xué)習(xí)資料的隱忍、堅(jiān)守，凸顯著愛情的偉大與凄美，也更深刻地反襯出荒謬時(shí)代對(duì)人與人性的碾壓與破壞。那個(gè)時(shí)代過去了，文革過去了，遭受誤解與迫害的人們“歸來(lái)”了。然而，時(shí)代遺留的傷痛卻從未消失。從這個(gè)角度上，張藝謀也實(shí)現(xiàn)了他特有的批判。即便不那麼激進(jìn)，同樣觸動(dòng)人心。在這個(gè)層面上，《歸來(lái)》從畫面到敘事都同樣精緻，令人動(dòng)容。影片流露的知識(shí)分子審慎的態(tài)度，令人回憶起70年代的時(shí)代風(fēng)貌?！稓w來(lái)》從小說(shuō)的結(jié)尾處起筆。從陸焉識(shí)“歸來(lái)”說(shuō)起，家已不是家。陸焉識(shí)幾乎不可能再重建他作為人的完整生活。盡管不可能，但他還是要盡其可能，完成他有尊嚴(yán)的情感生活。陸焉識(shí)有情懷、百折不彎，不放棄，更不乞憐。陸焉識(shí)對(duì)同代人的寬恕和體諒也讓我印象深刻。對(duì)于曾經(jīng)欺負(fù)妻子的老方，陸意欲復(fù)仇，卻發(fā)現(xiàn)對(duì)方已經(jīng)得到了政府調(diào)查和懲罰。他的家庭同樣正在遭遇不幸，于是，他釋然了。雖然這是一個(gè)蒼白的決策， 一個(gè)將近七十歲的老人，內(nèi)心的柔軟會(huì)驅(qū)使著他用一種更為寬恕和善