電視攝像與編輯第四章

電視攝像與編輯第四章第1頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié)

電視用光概述電視攝像的造型表現(xiàn)是在連續(xù)的、運動的畫面之中，是一種具有時空變化因素的動態(tài)造型。（注意與圖片攝影的不同。）一、電視用光的特點與圖片攝影用光的對比來看電視用光的特點。（時間上）：圖片記錄的僅是某一瞬間的光色變化，只要瞬間中光線滿足了造型要第2頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月求，就能得到一幅完美的圖像。閃光燈。電視畫面的記錄，不僅對光源有時間上的可持續(xù)性要求，而且還涉及到光色正確還原和影調(diào)、色調(diào)銜接等問題。電視用光通過記錄一段時間內(nèi)的光色、影調(diào)變化，形成了圖片所無法表現(xiàn)的動態(tài)的光影節(jié)奏。例如：你在早晨用色溫3200K的人工光源對所拍人物補光，到了中午還用它補光就要發(fā)生偏色的問題，因為這時的陽光色溫已升到5500左右。第3頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月空間上：圖片記錄的是照相機確定了拍攝方向和角度之后，相對固定的對象和空間。攝影師要重點考慮好一個方向、一個角度、和一種拍攝情況。電視用光是個動態(tài)的變化過程，甚至帶有較強的不可預(yù)知性，攝像師在選擇、處理光線時就必須隨時隨地考慮畫面表現(xiàn)空間、方位等的變化對畫內(nèi)光影結(jié)構(gòu)的影響。例如：在同一間陽光照射下的房間里，有的角度能看到明顯的影子，空間顯得明朗第4頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月有的角度則看不到，空間顯得暗淡。這使得我們面臨角度的問題，在移動攝影中先后經(jīng)過這兩種角度的造型空間時還要進(jìn)行曝光上的調(diào)控。造型上：圖片攝影中，光線的造型作用凝聚在拍攝的瞬間之點上，是一次完成的。電視畫面對光線的要求則要復(fù)雜而多樣，光線隨著環(huán)境、被攝主體、機位甚至光位的變化直接影響著畫面的造型效果，并使之發(fā)生變化。例如：一個人從陰影中走進(jìn)光線明第5頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月亮的區(qū)域，人物的造型在一個畫面中形成兩種效果。這種由于光線的變化造成的造型上的變化，在電視畫面中是強化光線塑型效果，改變畫內(nèi)影調(diào)結(jié)構(gòu)、渲染環(huán)境氣氛、刻畫人物性格等常見的方法。

練習(xí)：用運動攝像（環(huán)繞）以及俯仰角度拍攝一座紀(jì)念碑或柱狀的物體，觀察畫面連續(xù)的光影變化效果。第6頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月二、光線與造型日光是全色光源。日光的七種色光可以歸納為三種主要色光，即：紅、（包括紅、橙色光），綠（包括黃、綠色光），藍(lán)（包括青、藍(lán)、紫）。紅、綠、藍(lán)這三種等量混合就形成白光，若不等量，則會形成顏色各異的不同色光。自然界一切景物色彩的形成，都是由于它們對這三種主要色光不同比例的透射、反射和吸收的結(jié)果第7頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月

在電視攝像用光中，選擇全色光源是正確還原景物色彩的重要前提，而選擇偏色光源則有助于表現(xiàn)出帶有傾向性色調(diào)的畫面效果。光源是指能發(fā)光的物質(zhì)，大致分為自然光源和人工光源兩大類。色溫是電視光源的一個重要參數(shù)，它從一個方面反映了光源的顏色質(zhì)量。在彩色電視攝像中，由于攝像機內(nèi)的攝像管對光源成分記錄表現(xiàn)得“敏感而客觀”，不同色溫的光線對畫面色調(diào)的影響十分明顯。一些在拍攝現(xiàn)場人眼不易感知的光色變化，在電視畫面中都會強烈地顯露出來，電視攝像機“忠實”再現(xiàn)現(xiàn)場光源顏色的這一特性，要求電視攝像人員不能以人眼對現(xiàn)場光源的感知為基準(zhǔn)，而必須嚴(yán)格按照攝像機的操作程序，在不同色溫的光線照射下，首先調(diào)整攝像機內(nèi)的白平衡，實際上是使攝像機“適應(yīng)”第8頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月該光線色溫條件下的光色變化，在電視屏幕上正確還原出該場景的真實光線效果和該場景景物的真實顏色。太陽是一個全色光源，具有最好的顯色性。但太陽的色溫并不是固定不變的，隨著時間、地點、所處方位、照射環(huán)境的不同而不盡相同。以各類燈光為主的人工光源，由于各自的發(fā)光材料、發(fā)光原理、燈管材料及形狀不同，其顯色特性和色溫也不盡相同。因此，了解和熟記一些常用光源的色溫值對于攝像者來說就是一件十分重要的和必要的事情。一些光源的典型色溫表：第9頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月常見的自然光色溫：14、室內(nèi)散漫的陽光5500-6000

光源色溫

1、白晝（陽光＋云＋天光）55002、夏日中午10---15時58003、夏日下午3時以后55004、夏日下午4：30以后50005、日出后，日落前半小時內(nèi)1800—25006、日出后，日落前一小時內(nèi)2500---35007、日出后，日落前兩小時內(nèi)3500---45008、北方晴朗天空260009、晴朗天空1900010、一般天空1600011、藍(lán)天白云1300012、白云，明朗的陰影，煙霧彌漫的天空800013、陰天，下雨天6800---7500第10頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月常見人工光色溫：

1、火柴光17002、標(biāo)準(zhǔn)蠟燭19303、家用鎢絲燈（25—250瓦）2600—29004、碘鎢燈32005、鏑釱燈（外景D燈）5000—60006、家用日光燈（15—40瓦）6000—70007、霓虹燈6100第11頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月光線的性質(zhì)

光線的性質(zhì)首先取決與光源的性質(zhì)。自然界的光線基本上是以三種狀態(tài)出現(xiàn)的，即：

1、直射光線（又稱為硬光）；

2、散射光線（又稱為軟光）；

3、混合光線。直射光線是指在被攝體上產(chǎn)生清晰投影的光線。它的造型優(yōu)點是：A，有明確的投射方向，便于造型和布光控制；B、能在被攝體上構(gòu)成明亮部分、陰影部分及其投影并以此拉開畫面反差；C、能強化出被攝體的立體形狀、輪廓形式、表面結(jié)構(gòu)和表面質(zhì)感；D、能夠顯示時間性；E、光源集中，容易限制和控制。第12頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月直射光的缺點：A、容易產(chǎn)生局部光斑，特別是在明亮金屬等反光率極高的物體上產(chǎn)生的強光反射，可能超出攝像機記錄景物的寬容度；B、單一光源時造型效果可能生硬，多光源時投影處理不好又容易出現(xiàn)光影混亂的現(xiàn)象。散射光線（軟光）是指在被攝體上不產(chǎn)生明顯的投影的光線。比如陽光經(jīng)云層遮擋形成的散射天光，經(jīng)柔化的燈光照明都屬于散射光線。散射光的優(yōu)點是：A、照明均勻，光調(diào)柔和，能用光調(diào)描繪被攝體的外觀形貌；B、沒有明顯的投射方向，物體受光面大，易表現(xiàn)其細(xì)膩的層次；C、由于被攝體表面均勻受光，其亮度反差取決于各自的反光率，容易控制在攝像機的寬容度內(nèi)記錄和表現(xiàn)。第13頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月散射光的缺點是：A、不易顯示被攝體的立體形態(tài)和表面結(jié)構(gòu)、質(zhì)地等；B、當(dāng)被攝體反光率平均時，不易拉開畫面影調(diào)反差；C、發(fā)光面大，因此難于限制和控制，限定被攝體的被照部位比較困難?；旌瞎饩€是指既有直射光線又有散射光線的混合照明光線。在實際的拍攝現(xiàn)場這種光線經(jīng)常出現(xiàn)，他具有上述兩種光線的特點并有較完美的造型。光線方向：略第14頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月造型光的分類：

1、主光；主光又稱為塑型光，是刻畫人物和表現(xiàn)環(huán)境的主要光線。住光處理的好壞直接影響到被攝體的立體形態(tài)和輪廓特征的表現(xiàn)，也影響到畫面的基調(diào)、光影結(jié)構(gòu)和風(fēng)格，是攝像師需要首先考慮的光線。

2、輔助光：又稱為副光，是用以補充主光照明的光線，一般多是無陰影的軟光，用以減弱主光的生硬粗糙的陰影，減低受光面和被光面的反差，提高暗部影像的造型表現(xiàn)力。通常主光和副光的光比決定了被攝對象的影調(diào)反差（光比是主光和副光的兩度比值）。第15頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月

3、環(huán)境光：又叫背景光，是指專用以照明背景和環(huán)境的光線。環(huán)境光主要是通過環(huán)境光線所構(gòu)成的背景光調(diào)與被攝主體形成某種映襯和對比，達(dá)到突出主體的目的。環(huán)境光還有表現(xiàn)特定環(huán)境、時間或造成某種特殊氣氛和影調(diào)等作用。

4、輪廓光：是使被攝對象產(chǎn)生明亮邊緣的光線。其主要任務(wù)是勾畫和突出被攝對象富有表現(xiàn)力的輪廓形式。此光是從被攝對象的背后或側(cè)后方照射過來的，因此有逆光的光效。另外，輪廓光具有較強的裝飾性和美化效果，但這種美化表現(xiàn)手段不宜濫用，特別是在紀(jì)實性影片和節(jié)目中更應(yīng)慎用，否則給人以虛假的感覺。

5、眼神光：使人物眼球上產(chǎn)生光斑的光線。慎用。

6、修飾光：是指用以修飾被攝對象某一細(xì)部的光線。例如；提高某個部位的亮度；修飾主副光之間的過渡影調(diào)等等。注意，此光使用不應(yīng)露出人工痕跡。第16頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月對被攝現(xiàn)場的被攝體進(jìn)行布光時首先有個總體構(gòu)思。除了考慮如何更好的表現(xiàn)被攝體外，還要考慮到此段畫面光調(diào)與前后畫面的銜接。布光過程的基本步驟為：

1、確定機位及機位運動的路線；

2、確立主光的光位，對被攝體作初步的造型；

3、配以副光來彌補主光不足之處，完善造型；

4、為了區(qū)別主體與背景，增強被攝體的空間感，可運用輪廓光勾畫出被攝體的輪廓線條；

5、根據(jù)現(xiàn)場光線條件，使用環(huán)境光交代背景空間，進(jìn)一步突出和烘托被攝主體；

6、如被攝主體某個局部不理想或特點不突出，可用修飾光、眼神光等作修飾性照明。（電視用光遵循的原則是光線越簡化越好。）第17頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月電視用光的造型作用：

光線是滿足攝錄系統(tǒng)獲取畫面影像的必要條件，提供一定的景物亮度和反差范圍，使準(zhǔn)確曝光成為可能。此外，光線還將影響和決定完成節(jié)目的影調(diào)、色調(diào)及其銜接等。

1、提示被攝對象的形狀和形態(tài)，造成物體的輪廓、體積、大小和比例、質(zhì)感等立體幻覺；

2、顯示被攝對象的周圍環(huán)境、空間范圍和透視關(guān)系，創(chuàng)造畫面的空間感；

3、通過光線的照射及所形成的明暗光調(diào)對比突出被攝體的某些特點，隱沒某些部分，突出主要的和重要的視覺形象，把觀眾的注意力引導(dǎo)到富有意義的形象上。

4、控制或決定畫面的影調(diào)或色調(diào)。

5、形成構(gòu)圖關(guān)系，利用光影平衡畫面，突出構(gòu)圖線條。加強或減弱畫面反差，強調(diào)或淡化畫面內(nèi)部節(jié)奏。第18頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月在戲劇表現(xiàn)上，光線可以起到以下一些作用：

1、利用光線渲染和烘托環(huán)境，形成特定的藝術(shù)氛圍；

2、利用光線的光調(diào)和光影效果來表現(xiàn)特定的時間概念，如朝、午、晚等；

3、通過光線、光調(diào)、光影及發(fā)光體等表現(xiàn)象征、比喻、借代等藝術(shù)效果；

4、通過特定的光線效果外化和表現(xiàn)人物情緒，反映內(nèi)心活動，刻畫人物性格等。第19頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月不同類型節(jié)目對光線的不同要求：

在電視新聞節(jié)目中，除節(jié)目主持人或播音員在演播室內(nèi)主持播報節(jié)目的特定演播室環(huán)境光效外，記者在新聞現(xiàn)場拍攝時，首先，要保證畫面的基本亮度，給觀眾以清晰的圖像。當(dāng)現(xiàn)場光線滿足了攝像機的基本技術(shù)要求，就不在運用任何人工光源來修飾現(xiàn)場光線；其二，，當(dāng)現(xiàn)場光線亮度不足以在電