京劇流派藝術風格賞析課件

京劇流派藝術風格賞析26、我們像鷹一樣，生來就是自由的，但是為了生存，我們不得不為自己編織一個籠子，然后把自己關在里面?！┤R索27、法律如果不講道理，即使延續(xù)時間再長，也還是沒有制約力的?！獝邸た瓶?8、好法律是由壞風俗創(chuàng)造出來的。——馬克羅維烏斯29、在一切能夠接受法律支配的人類的狀態(tài)中，哪里沒有法律，那里就沒有自由。——洛克30、風俗可以造就法律，也可以廢除法律?！ぜs翰遜京劇流派藝術風格賞析京劇流派藝術風格賞析26、我們像鷹一樣，生來就是自由的，但是為了生存，我們不得不為自己編織一個籠子，然后把自己關在里面?！┤R索27、法律如果不講道理，即使延續(xù)時間再長，也還是沒有制約力的。——愛·科克28、好法律是由壞風俗創(chuàng)造出來的?！R克羅維烏斯29、在一切能夠接受法律支配的人類的狀態(tài)中，哪里沒有法律，那里就沒有自由?！蹇?0、風俗可以造就法律，也可以廢除法律。——塞·約翰遜京劇流派藝術風格賞析老生篇●流派形成于風格,沒有風格即無所謂流派。●風格即個性,京劇的藝術個性具體體現(xiàn)在演員自身所特有的精神風貌、韻風采、獨特技巧。●流派是一個群體的概念,某個流派的創(chuàng)始人,肯定是該群體中藝術成就最風格最為突出的標●京劇于清道光、咸豐年間形成后逐漸地發(fā)展,至光緒年間形成流派京劇流派藝術風格賞析老生篇●流派形成于風格,沒有風格即無所謂流派?！耧L格即個性,京劇的藝術個性具體體現(xiàn)在演員自身所特有的精神風貌、韻風采、獨特技巧?！窳髋墒且粋€群體的概念,某個流派的創(chuàng)始人,肯定是該群體中藝術成就最風格最為突出的標●京劇于清道光、咸豐年間形成后逐漸地發(fā)展,至光緒年間形成流派●首先是王瑤卿極大地影響了旦行。在他的教導和影響下,先后出現(xiàn)“四大名旦”即梅(蘭芳)、尚(小云)、程(硯秋)、荀(慧生)四大流派,改變了京劇舞臺上以生行為主的演出格局●而譚鑫培則風靡了生行,產(chǎn)生了“無生不學譚”的巨大影響。此后的余叔巖、馬連良、言菊朋、楊寶森、吳嘯伯、譚富英、高慶奎等著名老生,都是受到譚派的影響,從譚派中衍化出來的不同時期的老生流派劇三鼎甲也成京劇三杰、老(前)三鼎甲。指的是京劇形成初期,第一代演員中的三位杰出老生演員:程長庚、余三勝、張二奎。京劇小三鼎甲卩京劇新三杰、京劇后三杰、京劇新(后)三鼎甲。指的是京劇第二代演員中的三位杰出老生演員:譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙。1、老生三杰(“三鼎甲”)大約在清道光末年至咸豐初年,有了最早的“三鼎甲”,即第一代的三個杰出京劇演員——程長庚、余三勝、張二奎程長庚(1811-1880),徽班先驅米喜子弟子,祖籍安徽潛山,幼坐科徽班,出科后隨之入京,搭三慶班成名后執(zhí)掌三慶班演唱用徽調(diào)。嗓音高、寬具備。聲腔高亢、沉雄。神完氣足,端莊肅穆。感人動聽。劇目以《文昭關》、《戰(zhàn)長沙》等見長求大才長文平自射圈海平沙持內(nèi)度溫我上杰1大雇益江轟冀晃培河減顏菌言角仁長●余三勝(1802-1866)名開龍,湖北羅田人。因他原系“漢調(diào)”演員,所以又稱“漢調(diào)老生”。道光時為北京四大徽班之一的春臺班臺柱。他在徽劇、漢調(diào)合流的京劇形成過程中,創(chuàng)造了不少老生唱腔,受到當時許多京劇演員如劉趕三、孫菊仙等模仿,甚至譚鑫培也曾受到其影響。他的代表劇目有《四郎探母》、《捉放曹》、《定軍山》、《當锏賣馬》、《李陵碑》等王●張二奎(1814-1861)本名張勝奎,字子英,排行老二,藝名張二奎。直隸(今河北)人,是清代專攻老生的京劇演員,曾在北京主持和春班。清道光時任都水司經(jīng)承,因酷愛京劇,被上司撤職。24歲開始下海,創(chuàng)立了奎派。張二奎生得偉岸英武,舉止莊重,氣度不凡,并且扮相雍容,嗓音淳樸,不尚花腔,藝術造詣較深。代表劇目有《上天臺》、《打金枝》、《金水橋》、《牧羊圈》、《桑園會》等。四喜一句‘把王催’,三慶長庚也皺眉,憐他春臺余三勝,《捉放》完時饒《碰碑》。后因為其母辦喪事逾矩觸犯清廷禁律,被定罪發(fā)配時氣悶難舒,病死通州,年僅47歲56、書不僅是生活，而且是現(xiàn)在、過去和未來文化生活的源泉?！獛旆ㄒ?/p>

57、生命不可能有兩次，但許多人連一次也不善于度過?！獏蝿P特

58、問渠哪得清如許，為有源頭