元代文學(xué)詳細(xì)課件

元代文學(xué)

元代文學(xué)概說一、元代社會特點(diǎn)1、實(shí)行民族壓迫政策。2、儒生的厄運(yùn)。3、都市繁榮，市民階層擴(kuò)大。4、思想控制相對松弛。二、元代文學(xué)概況1、元代戲曲元雜劇興盛原因：首先，都市經(jīng)濟(jì)的繁榮、通俗文藝的發(fā)展以及市民階層的娛樂需求，為元雜劇的繁盛提供了必要的物質(zhì)條件和群眾基礎(chǔ)。第二，元代以前的諸種歌舞伎藝，為元雜劇的產(chǎn)生提供了藝術(shù)實(shí)踐。第三，最高統(tǒng)治者對歌舞戲曲的愛好和提倡。第四，大批文人淪落下層，成為書會才人，這些創(chuàng)作主體對劇本創(chuàng)作的直接介入，有效地提高了元雜劇的藝術(shù)品位，這是元雜劇得以繁盛的根本保證。元雜劇的分期元雜劇一般分為前后兩個階段。前期的創(chuàng)作中心在大都（今北京），主要作家有關(guān)漢卿、王實(shí)甫、白樸、馬致遠(yuǎn)等，這是元雜劇創(chuàng)作的黃金時期；后期的創(chuàng)作中心在杭州。后期的主要作家有鄭光祖、宮天挺、秦簡夫等，這一時期的雜劇創(chuàng)作已走向衰落。2、元代詩文創(chuàng)作

元代前期，北方主要繼承金朝的傳統(tǒng)，元好問繼續(xù)領(lǐng)導(dǎo)文壇。南方則主要是秉承江湖詩派的余緒，由宋入元的趙孟頫、戴表元、鄧牧等成為當(dāng)時文壇創(chuàng)作的主體。元代中期，虞集、楊載、范梈pēng、揭傒斯（元詩四大家）。元代后期，作家們的寫實(shí)傾向大大增強(qiáng)，主要詩人有王冕、楊維楨等。少數(shù)民族詩人，如契丹人耶律楚材、維吾爾族人貫云石、回族人薩都剌等。

3、白話小說在元代繼續(xù)盛行宋元小說話本第一次用白話文來描寫社會日常生活，主要演述市民生活的悲歡離合，表現(xiàn)市民情感的喜怒哀樂，反映了市民階層的思想觀念和審美情趣。它開創(chuàng)了白話小說這一嶄新的文學(xué)樣式，并為明代擬話本短篇白話小說的出現(xiàn)開了先路。

第一章元雜劇第一節(jié)關(guān)漢卿一、關(guān)漢卿的生平與創(chuàng)作中國戲劇史上最偉大的作家，元代雜劇的奠基人和前期劇壇的領(lǐng)袖。交游甚廣，精通音律。親自“躬踐排場，面敷粉墨”。據(jù)有關(guān)資料，關(guān)漢卿一生至少寫了60余種雜劇，但留存至今的只有十幾種。二、關(guān)漢卿雜劇的題材內(nèi)容1、社會?。航衣渡鐣诎?，歌頌人民反抗斗爭精神。

《竇娥冤》《魯齋郎》《蝴蝶夢》

2、愛情?。悍从硧D女悲慘命運(yùn)并頌揚(yáng)女性的智慧和膽略?！毒蕊L(fēng)塵》：機(jī)智、聰明、重義氣又富有斗爭經(jīng)驗(yàn)的趙盼兒與惡勢力斗爭的故事?！锻ぁ罚汗褘D譚記兒與權(quán)豪勢要楊衙內(nèi)的斗爭?！栋菰峦ぁ?金國尚書千金王瑞蘭與漢族青年蔣世隆的愛情故事。3、歷史?。翰捎脷v史題材，表達(dá)作者對現(xiàn)實(shí)社會認(rèn)知。

《單刀會》《西蜀夢》三、關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就1、在創(chuàng)作方法方面，以現(xiàn)實(shí)主義為主。首先，對時代與人生進(jìn)行了真實(shí)地描繪；其次，對元代的生活圖景進(jìn)行了全面地展現(xiàn)；再次，關(guān)對社會現(xiàn)實(shí)中一些帶有本質(zhì)意義的問題進(jìn)行了深刻地揭示。

其作品有時也賦予人物和情節(jié)以浪漫主義的色彩，突出了被壓迫者的反抗意識和斗爭精神，體現(xiàn)了積極樂觀的人生態(tài)度，閃爍著理想的光輝。二、在人物塑造方面，一大批性格鮮明的人物形象豐富了中國古代戲劇文學(xué)形象的畫廊。不但能寫出不同階級或階層的人物的不同特點(diǎn)，而且能寫出同一階層人物的不同風(fēng)貌，有時甚至寫出了人物性格的豐富性和立體感。三、在劇作結(jié)構(gòu)方面，大多縝密而精巧，緊湊而多變，富于戲劇性效果，具有引人入勝的魅力。第二節(jié)王實(shí)甫與《西廂記》一、作者簡介名德信，大都人。元代著名戲曲作家，雜劇《西廂記》的作者，生平事跡不詳。創(chuàng)作14種雜劇，現(xiàn)在全本流傳下來的有《西廂記》、《麗春堂》、《破窯記》三種。另有《販茶船》、《芙蓉亭》殘本。

二、西廂故事的演變1.唐代元稹《鶯鶯傳》—源頭和影響主要寫的是張生對鶯鶯“始亂之，終棄之”的悲劇故事，宣揚(yáng)了女人是禍水的傳統(tǒng)論調(diào)。鶯鶯形象的成功塑造，及其悲劇命運(yùn)與遭遇，在當(dāng)時具有普遍性。2、金代董解元《西廂記諸宮調(diào)》（《董西廂》

——變化和貢獻(xiàn)《董西廂》改變了原來《鶯鶯傳》中張生對崔鶯鶯始亂終棄的結(jié)局方式，寫張生與鶯鶯兩人為追求戀愛自由而共同斗爭，最后兩人終于結(jié)成美滿姻緣。我們把這一改悲為喜的結(jié)局安排看作是普通的戲曲大團(tuán)圓模式的表現(xiàn)，董解元的這一改動反映了他對崔鶯鶯的同情和肯定，表現(xiàn)出他思想意識的進(jìn)步?！抖鲙芬蔡岢觥白怨偶讶?，合配才子”思想，但也把瑩瑩對掌聲的愛與“報恩”聯(lián)系在一起，削弱斗爭性。三、《西廂記》的主題與意義1、肯定青年男女對“情”的追求，認(rèn)為只要有情，就應(yīng)該在一起，提出“愿普天下有情的都成了眷屬”的進(jìn)步理想，贊美了自由婚姻，反對封建禮教。2、表現(xiàn)了人類社會的一個普遍現(xiàn)象，即愛欲與文明的沖突。四、《西廂記》的藝術(shù)成就第一，突破了元雜劇一本四折的通例，多達(dá)五本二十一折。這種體制上的突破，使情節(jié)更為曲折，人物塑造和藝術(shù)手法的運(yùn)用具有更大的靈活性。第二，結(jié)構(gòu)宏偉而又緊湊。兩種沖突兩條線索相互交織、相互制約：一是以鶯鶯、張生、紅娘為一方同以老夫人為另一方的沖突，這是貫穿全劇的主線；二是鶯鶯、張生、紅娘之間的性格沖突，這構(gòu)成了作品的輔線。兩條線索相互補(bǔ)充，相互推動，有力地推動了情節(jié)的發(fā)展，也使得人物性格更為豐滿生動。第三，人物性格鮮明。崔鶯鶯既愛又怕的心理、張生大膽又帶有書生酸氣的特點(diǎn)，人物寫得極有個性。第四、語言優(yōu)美?！段鲙洝返某~華麗典雅，賓白則是鮮活的口語，既充滿詩情畫意，又充滿生活氣息。正因?yàn)槿绱?，《西廂記》往往被人?dāng)成“文采派”的代表。第三節(jié)元代其他雜劇作家作品一、歷史題材1、白樸《梧桐雨》唐明皇和楊貴妃的歷史故事，對他們的愛情悲劇既有揭露批判又有同情歌頌。語言優(yōu)美，用詞典雅華麗，人物心理刻畫細(xì)膩深刻并充滿抒情筆調(diào)。2、馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》借用昭君出塞，而又一反傳統(tǒng)故事，塑造了一位在國家危急關(guān)頭挺身而出，表現(xiàn)了勇于犧牲以息刀兵的可貴精神的人物形象的作品。突出了昭君崇高的民族氣節(jié)。劇情哀婉動人，曲辭清麗典雅，具有濃烈的抒情性。3、紀(jì)君祥《趙氏孤兒》主要取材于《史記》、《左傳》等史籍，描寫了春秋時期晉國的趙盾與屠岸賈兩個家族之間的矛盾。其魅力主要來自于兩方面：一方面是作品中正義最終得到了伸張，惡勢力終于得到了懲罰；另一方面，是劇中人物所表現(xiàn)出來的慷慨赴義、視死如歸的人格力量。二、愛情題材1、白樸《墻頭馬上》根據(jù)白居易的新樂府《井底引銀瓶》的詩意敷衍而成與關(guān)漢卿《拜月亭》、王實(shí)甫《西廂記》、鄭光祖《倩女離魂》并稱為元代的四大愛情劇。李千金與裴少俊爭取戀愛自由婚姻自主的斗爭。2、鄭光祖《倩女離魂》取材于唐陳玄祐的傳奇小說《離魂記》，極富浪漫主義色彩。倩女的靈魂，實(shí)際上是倩女癡情的升華和結(jié)晶，它象征著女性對愛情婚姻自主的熱烈追求；倩女的軀體，正是處于封建桎梏下現(xiàn)實(shí)女性痛苦心態(tài)的真實(shí)寫照。三、家庭題材1、石君寶《秋胡戲妻》羅梅英，出身下層的勞動婦女。認(rèn)為愛情應(yīng)該建立在相互尊重、彼此信任的基礎(chǔ)上。

“整頓我妻綱”2、楊顯之《瀟湘雨》張翠鸞崔甸士是負(fù)心漢的典型。四、公案題材1、無名氏《陳州糶米》權(quán)豪勢要劉得中、楊金吾窮苦農(nóng)民張憋古是具有反抗性的貧苦農(nóng)民的代表。包拯是一個有鮮明個性、血肉豐滿的形象。

五、水滸題材康進(jìn)之《李逵負(fù)荊》通過一系列誤會性的沖突與喜劇性的場面，塑造了李逵形象：疾惡如仇、見義勇為以及對梁山事業(yè)的忠誠和熱愛構(gòu)成了他性格的基本核心。既天真憨厚，又粗魯莽撞，既正直豪爽，又暴躁輕信，在粗豪中顯嫵媚，于狡黠中見淳樸。

六、神話題材

李好古《張生煮?！飞兄儋t《柳毅傳書》通過人神戀愛的故事，來表現(xiàn)封建禮教對青年人的迫害。第二章元代散曲第一節(jié)散曲的興起與體制一、散曲的興起散曲是元曲的另一種形式。它最初是從民間流行的俗謠俚曲發(fā)展而來的。金元之際，北方少數(shù)民族興起的音樂與漢族地區(qū)原有的慷慨粗獷的民間歌曲相結(jié)合，便逐漸產(chǎn)生了散曲。語言上它吸收了大量民間口語，不避俗詞俚語，生動活潑，詼諧幽默。內(nèi)容上，寫得最多的是男女愛情，其次是歸隱、閑適以及山水自然。二、散曲的體制小令：單獨(dú)的一支曲子，稱為小令；套曲（或套數(shù)）：由幾支同一宮調(diào)的曲子聯(lián)綴而成的表演一個故事，稱為套曲。

第二節(jié)元代前期散曲作家一、關(guān)漢卿內(nèi)容可分為三類：一是描寫男女戀情和離情別緒的。二是感物抒情之作。三是描寫自然風(fēng)光。關(guān)漢卿散曲特色一是質(zhì)樸自然，真率爽朗，帶有濃厚的市井氣息和市俗情趣。二是無論何種題材，都寫得肆意暢情，肆無忌憚。三是藝術(shù)風(fēng)格多樣，其主導(dǎo)風(fēng)格是本色自然，并融入詼諧之趣。[南呂?一枝花]《不伏老》1.自述心志性情的套曲，也是他風(fēng)流放誕生活的自我表白和桀驁不馴性格的真實(shí)寫照。2.藝術(shù)特點(diǎn)：（1）把真切的現(xiàn)實(shí)與浪漫的夸張緊密結(jié)合在一起，從而刻劃出一個理想化、性格化的“浪子”形象。（2）行文揮灑自如，風(fēng)格豪放明快,氣勢磅礴有力，情感濃烈奔放。（3）語言詼諧灑脫，活潑生動，句式靈活多變，伸縮自如，具有口語化、散文化的特點(diǎn)。二、馬致遠(yuǎn)

1、《東籬樂府》題材廣泛，嘆世歸隱一類的作品最多。

2.號為“曲狀元”，元曲豪放派的主將。小令[越調(diào)?天凈沙]《秋思》[越調(diào)?天凈沙]《秋思》

1.被譽(yù)為“秋思之祖”（周德清《中原音韻》。選取旅途秋暮的多種富有典型特征的景物，抒發(fā)了漂泊天涯的游子悲秋思鄉(xiāng)的情懷。2.藝術(shù)特點(diǎn)：（1）精心選景，巧妙構(gòu)思，構(gòu)筑出鮮明的意象。（2）融情于景，情景相生，創(chuàng)造出深邃的意境。

寥寥數(shù)語，深得唐人絕句妙境。

—王國維《人間詞話》

三、白樸內(nèi)容可分為嘆世、寫景與描寫戀情三類。風(fēng)格較為樸實(shí)俊秀，文字清麗婉約，具有較為濃郁的詩意。四、張養(yǎng)浩1、散曲集《云莊休居自適小樂府》。把詠史懷古引入散曲創(chuàng)作，擴(kuò)大了散曲的表現(xiàn)內(nèi)容。2、元散曲豪放派的大家。［中呂?山坡羊］《潼關(guān)懷古》

1、途經(jīng)潼關(guān)，憑吊歷史遺跡，追思?xì)v代盛衰，充滿了深沉的歷史感慨和強(qiáng)烈的憂患意識，表現(xiàn)了對民眾苦難的深切同情。2、此曲的藝術(shù)特點(diǎn)：（1）寫景、抒情、議論和詠史的緊密結(jié)合。（2）歷史與現(xiàn)實(shí)、吊古與傷今的緊密結(jié)合。（3）風(fēng)格豪放，感情沉郁，意蘊(yùn)精深，語言凝煉。第三節(jié)元代后期散曲創(chuàng)作一、張可久《小山樂府》，題材廣泛，最多也最能代表其創(chuàng)作風(fēng)格的的是以表現(xiàn)隱居生活的高逸情趣和詠誦山水為主的作品。是一代曲風(fēng)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物，也是元散曲清麗派的典型代表。二、喬吉向與張可久并稱，也是元散曲清麗派的杰出代表。多為寄情山水和青樓調(diào)笑之作，三、睢景臣注意發(fā)揮套曲能容納廣闊生活題材的長處，為散曲開拓了題材范圍。曲文純樸本色，同當(dāng)時清麗典雅的傾向迥然不同。［般涉調(diào)?哨遍］《高祖還鄉(xiāng)》。第三章元代南戲第一節(jié)南戲的興起與發(fā)展一、南戲南戲是指宋元時期用南曲演唱的一種戲曲形式，它最早起源于浙江溫州一帶，又稱“溫州雜劇”或“永嘉雜劇”。二、南戲的產(chǎn)生和發(fā)展1、形成期。南戲的產(chǎn)生要早于雜劇，最早出現(xiàn)在北宋末南宋初的溫州民間。2、衰落期。元滅南宋之后，雜劇創(chuàng)作風(fēng)靡一時，南戲一度衰落，但仍在民間流行。3、繁榮期。元末明初，南戲得到迅速發(fā)展。明代前期，南戲逐漸向傳奇演進(jìn)。

第二節(jié)

元末“四大南戲”

四大南戲《荊釵記》《劉知遠(yuǎn)白兔記》《拜月亭記》《殺狗記》，被稱為“四大傳奇”，簡稱荊、劉、拜、殺。第四章元代詩文第一節(jié)元代前期詩文

一、元代前期詩文創(chuàng)作概況：前期詩文是由北方作家和南方作家兩個群體的不同創(chuàng)作構(gòu)成的。就詩歌而言，此期是南北詩風(fēng)交錯、融合的時期，詩壇上呈現(xiàn)出多元化的思想傾向和藝術(shù)風(fēng)格。二、劉因元初一位重要的理學(xué)家，著有《靜修先生文集》。元初北方詩人中最有成就的作家。其創(chuàng)作首開元詩宗唐之風(fēng)，亦開元代理學(xué)家詩文創(chuàng)作之先河?！抖砂诇稀贰队^梅有感》三、趙孟頫

以書畫名世，詩文亦冠絕一時。詩作反映出處于極度矛盾和痛苦之下的復(fù)雜心態(tài)。著有《松雪齋集》?！对蓝跬跄埂返诙?jié)

元代中后期詩文

一、元代中后期詩文創(chuàng)作概況：元代中期，詩文創(chuàng)作出現(xiàn)了繁盛的局面，虞集、楊載、范梈、揭傒斯—元詩四大家元末詩壇還涌現(xiàn)出一批成就較高的少數(shù)民族詩二、虞集

著名學(xué)者，“元詩四大家”之冠冕。尊崇程朱理學(xué)，把溫柔敦厚的傳統(tǒng)詩教奉為詩歌的美學(xué)理想，詩風(fēng)端嚴(yán)。詩歌題材狹窄。多寄贈題詠之作，表現(xiàn)嘆老嗟卑和退隱歸田感情的作品也占有相當(dāng)?shù)谋戎?。代表作品是《挽文山丞相》。結(jié)束語渴望夢想的光芒，不要輕易說失望Wri