2023年岳陽縣新高考適應(yīng)性測(cè)試語文試題及參考答案

年岳陽縣新高考適應(yīng)性測(cè)試語文試題分值：150分

時(shí)間：150分鐘命題人：陳鳴

審題人：徐新農(nóng)一、

現(xiàn)代文閱讀（35分）(一)現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共5小題，17分）閱讀下面的文字，完成1-5題。材料一：東方既白、海天霞、暮山紫、朱顏酡、天水碧……如果你被這些美麗的名字打動(dòng)，那么你已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)神秘美好的世界：中國(guó)傳統(tǒng)色。所謂傳統(tǒng)色，是中國(guó)人定義顏色的方式，更是中國(guó)人看待世界的方式。傳統(tǒng)色刷屏背后，是中國(guó)式審美的共情。傳統(tǒng)色是中國(guó)人世界觀的直觀闡釋。早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，五色就與五行相聯(lián)系，成為陰陽五行學(xué)說的一部分，反映了中國(guó)古人對(duì)于宇宙本體的哲學(xué)思考。比如，紅色在中國(guó)傳統(tǒng)審美中一直被視作吉慶之色，它象征著火熱的夏季，代表著熱情洋溢。故宮紅墻黃瓦，富麗堂皇；而江南民間粉墻黛瓦，素樸幽靜，各有韻味。中國(guó)色始終能在大俗大雅中順暢切換，形成了從廟堂到民間共同的審美觀。傳統(tǒng)色更是中國(guó)人感情、心理、性格特征的視覺表達(dá)。生活中常見的紅色、橙色、黃色為暖色；綠色、藍(lán)色、紫色為冷色。服飾以暖色為主，令人感到溫暖、親切，會(huì)給人以溫柔、隨和之感。若在一系列暖色中，又有冷色與之相調(diào)和，使冷、暖色達(dá)到平衡狀態(tài)，則會(huì)呈現(xiàn)出沉穩(wěn)內(nèi)斂、中庸平和之氣。中國(guó)傳統(tǒng)色中，青、黃、赤、白、黑五色被尊為“正色”。中華傳統(tǒng)中重大喜慶場(chǎng)合必著吉服，古代百官朝服上百鳥禽獸無不錦繡成堆，均以青、黑、深紅背景設(shè)色，就是為適應(yīng)肅穆又隆重的場(chǎng)合，表達(dá)謙恭又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。傳統(tǒng)色也是生產(chǎn)實(shí)踐和科技發(fā)展的見證。無論繪畫、染織或者燒瓷，顏色的產(chǎn)生、流行、變化背后也是歷史、科學(xué)、技術(shù)發(fā)展的外化。蜚聲中外的元青花，因其色彩深沉濃郁，圖案飽滿豐富，歷來備受收藏家推崇。中國(guó)人對(duì)青色的喜愛，一直揮灑在筆墨之間，凝固在瓷器之上。元青花中的青色所傳達(dá)出來的冷靜、柔和、安詳、深沉、樸素等獨(dú)特的審美感受，既符合我國(guó)傳統(tǒng)審美的現(xiàn)實(shí)需要，又符合當(dāng)代審美的精神需求。宋以后，因絲綢之路中外交流頻繁，元青花釉料配方中加入來自西域的“蘇麻離青”,顏色由素淡轉(zhuǎn)為濃烈，繪畫效果呈現(xiàn)出了青翠欲滴的流動(dòng)藝術(shù)感染力。一抹青色，從宋汝窯清新的“雨過天晴色”,再到濃烈的元青花，經(jīng)歷了釉料技術(shù)的不斷改良、中外文化的交流融合、審美的更替變化。歷史映襯在中國(guó)色中，了無痕跡又千姿百態(tài)。傳統(tǒng)色，無論是矜持的單色，還是繽紛五色，都反映了我國(guó)不同時(shí)期經(jīng)濟(jì)文化的色譜，是一個(gè)民族對(duì)榮光、對(duì)恭謹(jǐn)、對(duì)幸福的理解。讀懂傳統(tǒng)色，也就多了一份對(duì)中國(guó)的了解與自信。(摘編自王海寧《傳統(tǒng)色刷屏背后是中式審美的共鳴》)材料二：服飾審美是我們的精神反映和心理表達(dá)，是一種復(fù)雜的社會(huì)文化現(xiàn)象。近年來，關(guān)于服飾與著裝者心理的關(guān)系問題，許多領(lǐng)域的專家都進(jìn)行過深入研究。心理學(xué)認(rèn)為，服飾行為本質(zhì)上是心理的一種反映，“服飾的色彩、款式、面料等可以反映一個(gè)人的性別、民族、年齡、社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位、職業(yè)、個(gè)性、愛好和價(jià)值觀等。衣著打扮可以起到美化自己、表現(xiàn)內(nèi)心世界和達(dá)到某種特定的交際目的的作用，可以體現(xiàn)人們對(duì)自己的社會(huì)角色和周圍世界的不同態(tài)度”。由此可見，服飾審美與心理密切相關(guān)，服飾行為可以從側(cè)面反映人的情緒動(dòng)向和性格特征?！都t樓夢(mèng)》的作者曹雪芹是一個(gè)服飾審美大師。他出生于祖輩連任“織造”的家庭，且自幼飽讀詩(shī)書，知識(shí)廣博，這使他在服飾文化方面獲得了精深的造詣。《紅樓夢(mèng)》全書涉及服飾描寫的內(nèi)容共51回。書中大量的服飾描寫對(duì)表現(xiàn)人物性格、氣質(zhì)起著重要作用，具有豐富的文化意蘊(yùn)?！都t樓夢(mèng)》從服裝到飾品，從質(zhì)地到工藝，從款式到色彩，從著裝到情景，全方位展現(xiàn)了中華服飾文明成果。單就款式來說，就有“窄裉襖”“比肩褂”“花綾褲”“綾棉裙”等50余種。其中“比肩褂”是清代女子常備的款式之一，俗稱“背?！?。美學(xué)家樊美鈞在《俗的濫觴》中指出，“為追求服飾的美麗，清人對(duì)于配飾也是從不掉以輕心的，十分注重服飾的搭配。一些心思縝密、善于觀察的女性還常能巧妙利用配飾彌補(bǔ)身形之不足。譬如‘背裕’,其作用在于使體寬者窄，而窄者愈顯其窄矣”。另外，服飾色彩也是曹雪芹描摹的重點(diǎn)?！都t樓夢(mèng)》描述各種服裝色彩的分類中，紅色是被提到數(shù)量最多的顏色，大約有30處，包括大紅、桃紅、水紅、銀紅、海棠紅、楊妃色等；明確提到綠色的地方有10余處，有水綠、蔥綠、柳綠、閃珠綠、松花綠等。此外，還有多種黃色，如蔥黃、鵝黃、蜜合色等。藕色、秋香色、玫瑰紫、月桂白、松花色等其它色彩，也在服飾或印染工藝品中常用。如此豐富而絢麗的顏色在書中的大量出現(xiàn)，無疑從側(cè)面反映了我國(guó)當(dāng)時(shí)染色及印花工藝的飛速發(fā)展。(摘編自楊雪梅《論人物服飾與性格之間的關(guān)系》)1.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（

）(3分)A.B..為適應(yīng)肅穆隆重的場(chǎng)合，表達(dá)謙恭嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，古代百官朝服均以青、黑、深紅背景設(shè)色。D.2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（

）(3分)A.材料一使用的論據(jù)十分豐富，涉及多個(gè)領(lǐng)域，作者主要從建筑、服飾、瓷器三個(gè)領(lǐng)域選擇材料。B.材料一通過元青花釉料配方隨著時(shí)代不斷改良的例子，表明傳統(tǒng)色見證著生產(chǎn)實(shí)踐和社會(huì)發(fā)展。C.傳統(tǒng)色承載著我們對(duì)民族的理解，因此，只有讀懂傳統(tǒng)色，才能增加我們對(duì)中國(guó)的了解和自信。D.服飾的款式及合理的搭配能起到美化著裝者的作用，這一說法可以從樊美鈞的闡述中得到印證。3.下列詩(shī)句不能體現(xiàn)“服飾的色彩審美”的一項(xiàng)是（

）(3分)A.青青子衿，悠悠我心。(《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)》)B.朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。(《登快閣》)C.鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。(《琵琶行》)D.青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。(《漁歌子》)4.有人評(píng)價(jià)：“中國(guó)的元青花，是我們依據(jù)自己民族審美特色，并與世界溝通交流、融合發(fā)展而產(chǎn)生的曠世杰作。”請(qǐng)結(jié)合材料一談?wù)勀銓?duì)這句話的理解。(4分)5.《紅樓夢(mèng)》中薛寶釵出場(chǎng)時(shí)的服飾裝扮令人印象深刻：“蜜合色（注：微黃帶紅的顏色）棉襖，玫瑰紫二色金銀鼠比肩褂，蔥黃綾棉裙……”薛寶釵的服飾裝扮反映了她怎樣的性格特征？請(qǐng)結(jié)合上述兩則材料簡(jiǎn)要分析。(4分)(二)現(xiàn)代文閱讀Ⅱ(本題共4小題，18分)閱讀下面的文字，完成6-9題。文本一：戰(zhàn)士孫犁那年冬天，我住在一個(gè)叫石橋的小村子。村子前面有一條河，搭上了一個(gè)草橋。天氣好的時(shí)候，從橋上走過，常看見有些村婦淘菜；有些軍隊(duì)上的小鬼，打破冰層捉小沙魚，手凍得像胡蘿卜，還是興高采烈地喊著。這個(gè)冬季，我有幾次是通過這個(gè)小橋，到河對(duì)岸鎮(zhèn)上，去買豬肉吃。掌柜是一個(gè)殘廢軍人，打傷了右臂和左腿。這鋪?zhàn)樱撬麕讉€(gè)殘廢弟兄合股開的合作社。第一次，我向他買了一個(gè)腰花和一塊豬肝。他擺蕩著左腿用左手給我切好了。一般的山里的豬肉是弄得粗糙的，豬很小就殺了，皮上還帶著毛，涂上刺眼的顏色，煮的時(shí)候不放鹽。當(dāng)我稱贊他的肉有味道和干凈的時(shí)候，他透露聰明地笑著，兩排潔白的牙齒，一個(gè)嘴角往上翹起來，肉也多給了我一些。第二次，我去是一個(gè)雪天，我多燙了一小壺酒。這天，多了一個(gè)伙計(jì)：傷了胯骨，兩條腿都軟了。三個(gè)人圍著火談起來?；镉?jì)不愛說話。我們說起和他沒有關(guān)系的話來，他就只是笑笑。有時(shí)也插進(jìn)一兩句，就像新開刃的刀子一樣。談到他們受傷，掌柜望著伙計(jì)說：“先還是他把我背到擔(dān)架上去，我們是一班，我是他的班長(zhǎng)。那次追擊敵人，我們拼命追，指導(dǎo)員喊，叫防御著身子，我們只是追，不肯放走一個(gè)敵人！”“那樣有意思的生活不會(huì)有了?！被镉?jì)說了一句，用力吹著火，火照進(jìn)他的眼，眼珠好像浮在火里。掌柜還是笑著，對(duì)伙計(jì)說：“又來了，”他轉(zhuǎn)過頭來對(duì)我，“他沉不住氣哩，同志。那時(shí)，我倒下了，他把我往后背了幾十步，又趕上去，被最后的一個(gè)敵人打穿了胯。他直到現(xiàn)在，還想再干干呢！”伙計(jì)干脆地說：“怨我們的醫(yī)道不行么！”“怎樣？”我問他。“不能換上一副胯骨嗎，如能那樣，我今天還在隊(duì)伍里。難道我能剝一輩子豬嗎？”“小心你的眼！”掌柜停止了笑，對(duì)伙計(jì)警戒著，使我吃了一驚?！八旖乖瓴荒苌匣鹁€，眼睛已經(jīng)有毛病了?！蔽野参克f，人民和國(guó)家記著他的功勞，打走敵人，我們有好日子過?！笆裁春玫纳畋鹊蒙蠜_鋒陷陣呢？”他沉默了。第三次我去，正趕上他兩個(gè)抬了一筐肉要去趕集。我已經(jīng)是熟人了，掌柜的對(duì)伏在鍋上的一個(gè)女人說：“照顧這位同志吃吧。新出鍋的。對(duì)不起，我不照應(yīng)了?！蹦莻€(gè)女人個(gè)子很矮，衣服上涂著油垢，正在肉皮上抹糖色。我坐在他們的炕上，炕頭上睡著一個(gè)孩子，放著一個(gè)火盆。女人多話，有些潑。她對(duì)我說，她是掌柜的老婆，掌柜的從一百里以外的家里把她接來，她有些抱怨，說他不中用，得她來幫忙。我對(duì)她講，她丈夫的傷，是天下最大的光榮記號(hào)，她應(yīng)該好好幫他做事。這都是一年前的事了。第四次我去，是今年冬季戰(zhàn)斗結(jié)束以后。一天黃昏，我又去看他們，他們卻搬走了，遇見一個(gè)村干部，他和我說起了那個(gè)伙計(jì)，他說：“那才算個(gè)戰(zhàn)士！反‘掃蕩’開始了，我們的隊(duì)伍已經(jīng)準(zhǔn)備在附近作戰(zhàn)，我派了人去抬他們，因?yàn)樗麄儾荒苌仙竭^嶺。那個(gè)伙計(jì)不走，他對(duì)去抬他的民兵們說：你們不配合子弟兵作戰(zhàn)嗎？民兵們說：配合呀！他大聲喊：好！那你們抬我到山頭上去吧，我要指揮你們！民兵們都勸他，說不能因?yàn)樘б粋€(gè)殘廢的人耽誤幾個(gè)有戰(zhàn)斗力的。他對(duì)民兵們講：你們不知道我嗎？我可以指揮你們！我可以打槍，也可以扔手榴彈，我只是不會(huì)跑罷了。民兵們拗他不過，就真的帶好一切武器，把他抬到敵人過路的山頭上去。你看，結(jié)果就打了一個(gè)漂亮的伏擊戰(zhàn)?！迸R別他說：“你要找他們，到城南莊去吧，他們的肉鋪比以前紅火多了！”一九四一年于平山文本二：不正面描寫敵人，一味關(guān)注我方軍民人情美人性美，必然無法正面和具體描寫戰(zhàn)爭(zhēng)或戰(zhàn)斗場(chǎng)面，這樣會(huì)不會(huì)掩蓋至少是讓讀者看不到戰(zhàn)爭(zhēng)本身的殘酷，一定程度上美化了戰(zhàn)爭(zhēng)？尤其當(dāng)作家代表戰(zhàn)爭(zhēng)受害者一方時(shí)，這種未能充分表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷而一味追求美好的寫作方法，會(huì)不會(huì)本末倒置？孫犁的“抗日小說”確實(shí)不經(jīng)常寫到大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。小規(guī)模的戰(zhàn)斗，也避免描寫血腥屠殺。無論敵人覆滅或我方犧牲，都以極儉省的筆墨輕輕帶過，戰(zhàn)斗場(chǎng)面始終放在遠(yuǎn)景。最有名的是《荷花淀》，寫剛剛成立的游擊隊(duì)成功地伏擊一船日軍，整個(gè)戰(zhàn)斗只用了短短兩句話：“槍聲清脆，三五排槍過后，他們投出了手榴彈，沖出了荷花淀。手榴彈把敵人的那只大船擊沉，一切都沉下去了?！边@之前和之后，年輕媳婦們的歡歌笑語，她們?cè)诒澈髮?duì)解救她們的丈夫們的充滿嬌嗔和自豪的議論，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過槍彈的聲音，才是小說敘述真正的主體內(nèi)容。表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的殘酷，孫犁完全有材料，但他節(jié)制了筆墨，留出更多的空間來表現(xiàn)他想要表現(xiàn)的。有節(jié)制的表現(xiàn)更容易讓讀者發(fā)揮想象，具有更大的暗示性，所以他絲毫不擔(dān)心這樣節(jié)制的描寫會(huì)沖淡戰(zhàn)爭(zhēng)的“殘酷”。只有從未經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)的磨難、不知道“殘酷”為何物的某些當(dāng)代作家，才會(huì)拼命渲染“殘酷”，生怕讀者看出他不會(huì)寫“殘酷”。在這方面，孫犁的“含蓄”和某些作家對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的“殘酷”的刻意渲染，是有區(qū)別的。（摘編自郜元寶《孫犁“抗日小說”的“三不主義”》）6．下列對(duì)文本一相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（

）（3分）A．小說開篇描繪了北方冬天農(nóng)村的景象，暗示了寧?kù)o、祥和的時(shí)代氣象，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村軍民勞動(dòng)生活的畫面。B．小說將一般的山里的豬肉與殘廢軍人賣的豬肉進(jìn)行對(duì)比，以后者的干凈和美味表現(xiàn)軍人敦厚的品質(zhì)。C．小說描寫“我”和肉鋪的老板及伙計(jì)聊天的場(chǎng)景，閑談中流露出戰(zhàn)友之間的革命情誼，表現(xiàn)了昂揚(yáng)向上的民族精神。D．小說寫伙計(jì)不愛說話，一說話總會(huì)提到打仗，表明伙計(jì)強(qiáng)烈的殺敵抗日的愿望，為后文寫他打勝仗作了鋪墊。7．下列與文本有關(guān)的說法，不正確的一項(xiàng)是（

）（3分）A．抗日小說是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說家表現(xiàn)中國(guó)人民救亡圖存，浴血奮戰(zhàn)，抵抗直至打敗日本侵略者的小說。有戰(zhàn)爭(zhēng)期間發(fā)表的，也有戰(zhàn)后發(fā)表的。B．孫犁，現(xiàn)當(dāng)代著名作家，“荷花淀派”的創(chuàng)始人，創(chuàng)作了《荷花淀》《風(fēng)云初記》等小說。他的小說以正面描寫刀光劍影的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景見長(zhǎng)。C．反“掃蕩”是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，敵后抗日根據(jù)地軍民為粉碎日偽軍“掃蕩”所進(jìn)行的以軍事打擊為主的斗爭(zhēng)。狼牙山五壯士的事跡就發(fā)生在此期間。D．渲染，本是一種國(guó)畫技法，一般是在需要強(qiáng)調(diào)的地方濃墨重彩，使畫面形象的某一方面更為突出。用于文學(xué)創(chuàng)作，就是指正面著意描寫。8．文本一的“我”在小說中有什么作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（6分）9．《戰(zhàn)士》是孫犁的一篇“抗日小說”。請(qǐng)從選材立意、虛實(shí)處理、創(chuàng)作目的三個(gè)角度分析這篇小說的特點(diǎn)。（6分）二、古代詩(shī)文閱讀(35分)(一)文言文閱讀(本題共5小題，20分)閱讀下面的文言文，完成10-14題。材料一:天漢二年秋，貳師將軍李廣利將三萬騎擊匈奴右賢王于祁連天山，而使陵將其射士步兵五千人出居延北可千余里，欲以分匈奴兵，毋令專走貳師也。陵既至期還，而單于以兵八萬圍擊陵軍。陵軍五千人，兵矢既盡，士死者過半，而所殺傷匈奴亦萬余人。且引且戰(zhàn)，連斗八日，還，未到居延百余里，匈奴遮狹絕道，陵食乏而救兵不到，虜急擊，招降陵。單于既得陵，素聞其家聲，及戰(zhàn)又壯，乃以其女妻陵而貴之。漢聞，族陵母妻子。（節(jié)選自《史記·李陵傳》）材料二:及貳師擊匈奴，上詔陵，欲使為貳師將輜重，陵叩頭自請(qǐng)?jiān)唬骸俺妓鶎⑼瓦呎?，皆荊楚勇士奇材劍客也，力扼虎，射命中，愿得自當(dāng)一隊(duì)，到蘭干山南以分單于兵?！鄙显唬骸皩合鄬傩埃∥岚l(fā)軍多，無騎予女。”陵對(duì)：“無所事騎，臣愿以少擊眾，步兵五千人涉單于庭?！绷暧谑浅鼍友?，至浚稽山止?fàn)I，與單于相值，騎可三萬圍陵軍。陵引士出營(yíng)外為陳，前行持戟盾，后行持弓弩。陵搏戰(zhàn)攻之，千弩俱發(fā)，應(yīng)弦而倒。漢軍追擊殺數(shù)千人。單于大驚，召左右地兵八萬余騎攻陵。漢軍南行，未至鞮汗山，一日五十萬矢皆盡，士尚三千余人，徒斬車輻而持之，軍吏持尺刀，抵山入狹谷。單于遮其后，乘隅下壘石，士卒多死，不得行?；韬?，陵便衣獨(dú)步出營(yíng)，止左右：“毋隨，丈夫一取單于耳！”良久，陵還，太息曰：“兵敗，死矣！”于是盡斬旌旗，嘆曰：“復(fù)得數(shù)十矢足以脫矣今無兵復(fù)戰(zhàn)天明坐受縛矣！各鳥獸散，猶有得脫歸報(bào)天子者?！?/p>

陵與韓延年俱上馬，壯士從者十馀人，虜騎數(shù)千追之，韓延年戰(zhàn)死。陵曰：“無面目報(bào)陛下！”遂降。久之，上悔陵無救，乃遣使勞賜陵余軍得脫者。（節(jié)選自《資治通鑒·漢紀(jì)十三》）10.文中畫波浪線的部分有三處需加句讀，請(qǐng)用黑色碳素筆在答題卡相應(yīng)位置的答案標(biāo)號(hào)上打“?”。（

）(3分）復(fù)A得B數(shù)C十D矢E足F以G脫H矣I今J無

K兵L復(fù)M戰(zhàn)N天O明P坐Q受R縛S矣11.下列對(duì)文中加點(diǎn)的詞語及相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項(xiàng)是（

）(3分）A.期，日期，與《陳情表》中“外無期功強(qiáng)近之親”的”期”字意思不相同。B.引，退卻，與《蘇武傳》中“虞常果引張勝”的“引”字意思不相同。C.絕，斷絕，與《屈原列傳》中“秦伏兵絕其后”的“絕”字意思相同。D.陳，陳列，與《過秦論》中“信臣精卒陳利兵而誰何”的“陳”意思相同。12.下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項(xiàng)是（

）(3分）A.材料一說，李陵奉命出征，以避免讓李廣利受到集中攻擊；材料二說，李陵接受了為李廣利押運(yùn)輜重的任務(wù)，還主動(dòng)帶五千勇士分散單于兵力。B.材料二寫李陵與匈奴作戰(zhàn)時(shí)，讓前行隊(duì)伍拿戟與盾牌，后行隊(duì)伍握弓弩。他揮師進(jìn)攻，千弩齊發(fā)，敵人應(yīng)弦而倒，然后漢軍追擊殺死幾千敵人。C.材料一寫漢武帝在李陵投降之后，族殺了李陵的家人；材料二寫后來漢武帝對(duì)沒有救援李陵感到后悔，就派人慰勞賞賜得以逃脫的李陵余部。D．對(duì)于李陵兵敗投降一事，材料一簡(jiǎn)述了李陵被單于兵圍擊、最終被招降的過程；材料二詳寫了李陵英勇作戰(zhàn)的情節(jié)，表現(xiàn)了他失敗投降的無奈。13.把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。(8分）(1)素聞其家聲，及戰(zhàn)又壯，乃以其女妻陵而貴之。(2)至浚稽山止?fàn)I，與單于相值，騎可三萬圍陵軍。14.李陵兵敗的客觀原因有哪些？請(qǐng)根據(jù)材料簡(jiǎn)要概括。(3分）(二)古代詩(shī)文閱讀(本題共2小題，9分)閱讀下面兩首唐詩(shī)，完成15-16題。和尹從事懋泛洞庭張說平湖一望上連天，林景千尋下洞泉。忽驚水上光華滿，疑是乘舟到日邊。初次巴陵楊凝西江浪接洞庭波，積水遙連天上河，鄉(xiāng)信為憑誰寄去，汀洲燕雁漸來多。15．下列對(duì)這兩首詩(shī)的理解和賞析，正確的一項(xiàng)是（

）（3分）A．這兩首詩(shī)的起句，一寫平湖連天，一寫浪翻波涌，起筆均有奔騰澎湃的氣勢(shì)。B．楊詩(shī)第二句，想象奇特，以夸張手法，寫洞庭湖水似與天河相連的壯闊景象。C．張?jiān)妼懞?，俯仰縱覽，描出平遠(yuǎn)之景；寫林景，橫向鋪展，繪就高峻之圖。D．兩首詩(shī)都寫洞庭湖，都從寫景入手，通篇充滿寓意與寄托，但是又不露痕跡。16．兩首詩(shī)的末句，用不同的方法表現(xiàn)了詩(shī)人不同的心境。請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（6分）(三)名篇名句默寫(本題共1小題，6分)17.補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。(6分)（1）《蜀道難》善用典故，“____________”一句運(yùn)用五丁開山的典故，交代蜀道的來歷；“____________”一句運(yùn)用太陽神的典故，寫蜀道的高危難行。（2）蘇軾在《赤壁賦》中，飲酒之余，擊節(jié)而歌，其中“____________，____________”兩句，表達(dá)了理想難以實(shí)現(xiàn)的人生苦悶。（3）“露”由水蒸氣在夜晚遇冷凝結(jié)而成，具有鮮明的時(shí)令特征，也常常寄托人們內(nèi)心的情感。古代關(guān)于“露”的詩(shī)文很多，如“____________，____________”。三、語言文字運(yùn)用(20分)(一)語言文字運(yùn)用I(本題共3小題，11分)閱讀下面的文字，完成18-20題。電視紀(jì)錄片《濰北的土地》中的主題音樂，采用了中國(guó)管樂器與電子音樂配合的形式，呈現(xiàn)了一種

①

的音樂效果，是民樂在新時(shí)代背景下的新表達(dá)。新民樂要吸引觀眾、拉近與觀眾的距離，短視頻直播是一個(gè)非常有效的方式。首先，各類自媒體平臺(tái)非常注重和提倡作品的原創(chuàng)性，這是民樂生命力的所在，也是匯聚觀眾的關(guān)鍵。其次，民樂主播通過視頻號(hào)、抖音等直播平臺(tái)，打破了古箏、二胡、琵琶等民族樂器的神秘感，讓大家對(duì)民樂有了新的認(rèn)識(shí)，并將一些家喻戶曉的影視劇、卡通作品以民樂的形式重新編排和演繹，體現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞，視聽效果上讓人

②

，從而獲得了更多粉絲的關(guān)注。由國(guó)潮民樂大師方錦龍領(lǐng)銜的“斗樂二次元”民樂演奏會(huì)在嗶哩嗶哩上進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)直播，吸引了大量年輕的民樂愛好者，為現(xiàn)場(chǎng)觀眾帶來了一場(chǎng)音樂與文化的盛宴。他在現(xiàn)場(chǎng)演奏了三十余種民族樂器,舞臺(tái)表現(xiàn)③

,透徹展現(xiàn)了一位虔誠(chéng)習(xí)樂人對(duì)琵琶不變的熱忱與初心,一位國(guó)樂傳承者對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)樂器與文化承續(xù)的信心。18.請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線處填入恰當(dāng)?shù)某烧Z。（3分）19.請(qǐng)用“新民樂之所以能通過短視頻直播吸引觀眾”開頭，概括第二自然段的主要內(nèi)容。要求表達(dá)簡(jiǎn)潔流暢，續(xù)寫的內(nèi)容不超過55個(gè)字。（4分）20.請(qǐng)簡(jiǎn)要分析文中畫波浪線部分的表達(dá)效果。（4分）(二)語言文字運(yùn)用II（本題共2小題，9分）閱讀下面的文字，完成21-22題。楚辭是在楚國(guó)民歌的基礎(chǔ)上，經(jīng)過加工、提煉而發(fā)展起來的楚國(guó)地方特色，屈原及其后學(xué)宋玉是楚辭最主要的創(chuàng)作者，與《詩(shī)經(jīng)》迥然不同。它不是集體的歌唱，

①

；不是現(xiàn)實(shí)主義的，而是浪漫主義的；不重自然的寫實(shí)，而重主觀的抒情；不是表現(xiàn)北國(guó)風(fēng)光，而是表現(xiàn)南方景象。楚辭句式靈動(dòng)，結(jié)構(gòu)宏大，風(fēng)格宏博麗雅。楚辭這種詩(shī)體的代表作是《離騷》，故后人

②

。在中國(guó)文學(xué)史上往往將“風(fēng)”“騷”相提并論。漢成帝時(shí)，劉向整理古文獻(xiàn)，把屈原、宋玉所創(chuàng)作的騷體詩(shī)和漢代賈誼、淮南小山、東方朔等人所創(chuàng)作的擬騷體詩(shī)匯編成集，定名為《楚辭》。由于《楚辭》一書在中國(guó)文學(xué)史上具有舉足輕重的地位，因此研究楚辭的歷史綿延悠久，研究楚辭的論著汗牛充棟，從而

③

，即楚辭學(xué)。21.文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（

）（3

分）A.由屈原及其后學(xué)宋玉等人創(chuàng)作的楚辭，是在楚國(guó)民歌的基礎(chǔ)上，經(jīng)過加工、提煉而發(fā)展起來的楚國(guó)地方特色。風(fēng)格與《詩(shī)經(jīng)》迥然不同。B.楚辭是在楚國(guó)民歌的基礎(chǔ)上經(jīng)過加工、提煉而發(fā)展起來的詩(shī)歌體裁，屈原及其后學(xué)宋玉是其最主要的創(chuàng)作者。楚辭與《詩(shī)經(jīng)》迥然不同。C.屈原及其后學(xué)宋玉等楚辭的主要?jiǎng)?chuàng)作者經(jīng)過對(duì)楚國(guó)民歌的加工、提煉，有著濃郁楚國(guó)地方特色的楚辭發(fā)展起來了。與《詩(shī)經(jīng)》迥然不同。D.有濃郁地方特色的楚辭是在楚國(guó)民歌基礎(chǔ)上經(jīng)過加工、提煉而發(fā)展起來的，屈原及其后學(xué)宋玉是最主要的創(chuàng)作者。與《詩(shī)經(jīng)》迥然不同。22.請(qǐng)?jiān)谖闹挟嫏M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過

10個(gè)字。（6

分）四、寫作（60分）23.閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。(60分)近日，《咬文嚼字》雜志遴選出兩個(gè)“感”字熱詞。①沉浸感：原指虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的體驗(yàn)者全身心地投入到眼前的場(chǎng)景中去，仿佛置身于其中，現(xiàn)引申為全身心地做某事，不受外界打擾。該詞既可以指某種“沉迷”狀態(tài)，也可以指某種“忘我”狀態(tài)。②獲得感：原指獲取某種利益后產(chǎn)生的滿足感，現(xiàn)泛指物質(zhì)或精神上的滿足感與幸福感。物質(zhì)上的獲得感與精神上的獲得感有所不同。上述兩個(gè)熱詞引發(fā)你怎樣的思考和感悟?請(qǐng)聯(lián)系生活實(shí)際，談?wù)勛约旱目捶āＲ螅哼x準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息：不少于800字。參考答案1.C【解析】A項(xiàng)，擴(kuò)大范圍，原文“五色就與五行相聯(lián)系，成為陰陽五行學(xué)說的一．部．分．”；B項(xiàng)，強(qiáng)加因果，原文“象征著火熱的夏季”與“被視作吉慶之色”之間并沒有明確的因果關(guān)系；D項(xiàng)，曲解文意，原文“服飾行為可以從側(cè)．面．反映人的情緒動(dòng)向和性格特征”。2.C【解析】讀懂傳統(tǒng)色，不是增加我們對(duì)中國(guó)的了解和自信的必要條件。3.B【解析】B項(xiàng)意為“這里是借伯牙絕琴的典故慨嘆世無知己，說唯有美酒值得加以青眼”，與服飾無關(guān)。4.（4分）①元青花中的青色傳達(dá)的獨(dú)特審美感受，符合我國(guó)傳統(tǒng)審美和當(dāng)代審美需求，體現(xiàn)它是我們自己民族的審美特色。②元青花釉料配方中加入了來自西域的“蘇麻離青”以，體現(xiàn)它是與世界溝通交流、融合發(fā)展的產(chǎn)物。③元青花蜚聲中外，色彩深沉濃郁，圖案飽滿豐富，歷來備受收藏家推崇，體現(xiàn)它是曠世杰作。（每點(diǎn)2分，答對(duì)兩點(diǎn)即可得滿分）5.（4分）①服飾以蜜合色、蔥黃等暖色為主，令人感到溫暖、親切，反映薛寶釵的溫柔、隨和。②暖色中，又以冷色的玫瑰紫進(jìn)行調(diào)和，使冷、暖色達(dá)到平衡狀態(tài)，反映薛寶釵的沉穩(wěn)內(nèi)斂、中庸平和。③注重服飾搭配，巧妙利用“比肩褂”彌補(bǔ)身形之不足，反映薛寶釵的心思縝密。（每點(diǎn)2分，答對(duì)兩點(diǎn)即可得滿分）6．A（“暗示了寧?kù)o、祥和的時(shí)代氣象”錯(cuò)，小說描寫的環(huán)境雖然表面上寧?kù)o、祥和，但是在戰(zhàn)爭(zhēng)的環(huán)境中，危機(jī)四伏。）7．B（“他的小說以正面描寫刀光劍影的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景見長(zhǎng)”錯(cuò)，他的小說一般不寫正面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。）8．(6分)①“我”是小說的線索，通過“我”的見聞將四個(gè)不同時(shí)空的故事片段有機(jī)地組合在一起，敘事自然流暢。（2分）②“我”是小說的敘事者，通過“我”的視角敘述了“我”與因傷殘而從事賣肉工作的戰(zhàn)士們的交往，以及“我”聽說的他們的事跡，表現(xiàn)了戰(zhàn)士的不屈服于命運(yùn)、勇于斗爭(zhēng)的精神。（2分）③以“我”的第一人稱敘事，增加了小說的真實(shí)感。（2分）9．（6分）贊同。①《戰(zhàn)士》敘述了傷殘戰(zhàn)士賣肉以及帶領(lǐng)民兵打伏擊的故事，著意表現(xiàn)戰(zhàn)士積極樂觀，堅(jiān)強(qiáng)不屈，英勇抗敵的精神品質(zhì)。（2分）②《戰(zhàn)士》通過戰(zhàn)士們交談來交代他們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上負(fù)傷的事跡，以及通過村干部之口交代了伙計(jì)帶領(lǐng)民兵伏擊敵軍的情節(jié)，避免了對(duì)戰(zhàn)斗場(chǎng)面的直接描寫。（2分）③《戰(zhàn)士》的時(shí)代背景是抗戰(zhàn)期間，戰(zhàn)爭(zhēng)的“殘酷”自不待言，但小說寫掌柜雖然傷殘，不喪失生活的希望，伙計(jì)雖然傷殘，但敢于與敵人戰(zhàn)斗，他們用樂觀、堅(jiān)韌、無私和美好來戰(zhàn)勝“殘酷”。（2分）10.（3分）EIN。原文斷句為：復(fù)得數(shù)十矢，足以脫矣。今無兵復(fù)戰(zhàn)，天明坐受縛矣！（每選對(duì)一處給1分；每多選一處扣1分，扣完3分為止。未按要求用黑色碳素筆打“?”給0分。）11.D（D項(xiàng)文中的“陳”，不是陳列之意，而是通“陣”，指陣列，隊(duì)列；“信臣精卒陳利兵而誰何”的“陳”是陳列、拿著之意，兩者意思不同。A項(xiàng)“外無期功強(qiáng)近之親”的“期”意為一周年，“期功”指服一周年的喪，與文中的“期”字意思不相同。B項(xiàng)中“虞常果引張勝”的“引”意為牽扯、招出，與文中的“引”字意思不相同。C項(xiàng)中的兩個(gè)“絕”字均為斷絕，意思相同。12.A“接受了押運(yùn)輜重的任務(wù)”曲解文意，李陵恥于做別人下屬，拒絕了押運(yùn)輜重的任務(wù)。13．（1）單于平素聽聞李陵家的名聲，等看到李陵作戰(zhàn)又發(fā)現(xiàn)他很勇敢，單于就把自己的女兒嫁給李陵使他顯貴。(共4分，“素”“妻”“貴”三處，每譯對(duì)一處給1分；句意1分。)（2）李陵到?；酵Ｏ略鸂I(yíng)，和單于相遇，匈奴騎兵大約三萬人包圍了李陵部隊(duì)。（共4分，“止?fàn)I”“值”和“可”三處，每譯對(duì)一處給1分；句意1分。）14.①敵眾陵寡，傷亡慘重。②武器皆盡，糧食匱乏。③深入峽谷，被斷歸路。④沒有救援，戰(zhàn)期較長(zhǎng)。（共3分，一點(diǎn)1分，答出三點(diǎn)即可，意思答對(duì)即可。四點(diǎn)分別從兵力、輜重、地勢(shì)和外部救援四個(gè)角度概括，如拆開作答，屬于同一角度，按一點(diǎn)給分。）參考譯文：材料一：天漢二年秋天，貳師將軍李廣利率領(lǐng)三萬騎兵在祁連天山進(jìn)攻匈奴右賢王，而派李陵率領(lǐng)他的五千步兵射手出兵到居延以北大約一千里的地方，想用此分散匈奴的兵力，不讓他們專門去追趕貳師將軍。李陵到了約定的期限就要回兵，然而單于用八萬大軍圍攻李陵軍隊(duì)。李陵軍隊(duì)只有五千人，箭已經(jīng)射盡，死的士兵超過大半，但他們殺傷的匈奴兵也有一萬多人。李陵軍邊退邊戰(zhàn)，接連戰(zhàn)斗了八天，往回走到離居延不到一百多里的地方，匈奴兵攔堵住狹窄的通道截?cái)嗔怂麄兊臍w路，李陵軍隊(duì)糧食缺乏救兵也不到，敵人加緊進(jìn)攻，勸誘使李陵投降。單于已經(jīng)得到李陵，平素聽聞李陵家的名聲，等看到李陵作戰(zhàn)又發(fā)現(xiàn)他很勇敢，（單于）就把自己的女兒嫁給李陵使他顯貴。漢朝知道后，就族誅了李陵的母親和妻子兒女。材料二：等到貳師將軍李廣利進(jìn)擊匈奴，漢武帝召見李陵，想讓他為貳師李廣利押運(yùn)輜重，李陵叩頭自己請(qǐng)求說：“我所率領(lǐng)屯戍邊塞的人，都是荊楚地區(qū)勇武之士和奇才劍客，力量能夠手扼猛虎，箭術(shù)堪稱百發(fā)百中，希望能夠讓我自己率領(lǐng)一隊(duì)人馬，前往蘭干山以南來分散匈奴單于的兵力。”漢武帝說：“將軍是羞恥做別人下屬吧！我派遣軍隊(duì)太多，沒有馬匹撥給你。”李陵答道：“不使用馬匹，我希望以少擊多，只用五千步兵直搗單于王庭。”李陵于是率兵出了居延，到?；酵Ｏ略鸂I(yíng)，和單于相遇，大約三萬匈奴騎兵包圍李陵部隊(duì)。李陵帶領(lǐng)士兵沖出營(yíng)壘擺開隊(duì)列，前行隊(duì)伍拿戟與盾牌，后行隊(duì)伍握弓弩。李陵揮師攻打他們，千張弓弩一齊發(fā)射，敵人隨著弦聲倒斃，漢軍追擊殺死幾千敵人。單于非常吃驚，召集左賢王和右賢王部八萬多騎兵圍攻李陵。漢軍向南行，沒有到達(dá)鞮汗山，一天五十萬支箭都消耗沒了，士兵尚且有三千多人，只能砍下車輻拿著它們，軍吏手持短刀，抵達(dá)山腳深入到峽谷之中。單于斷了漢軍后路，順著山角投下壘石，士兵很多死了，不能行進(jìn)。黃昏后，李陵換上便衣獨(dú)步出營(yíng)，攔住左右說：“不要跟著我，讓我一個(gè)人生擒單于吧！”過了很久，李陵回來，嘆息說：“兵敗如此，惟求一死！”于是全部砍斷旌旗，感嘆說：“再有幾十支箭，我們足夠逃脫了?，F(xiàn)在沒有武器再戰(zhàn)，我們天明只有坐著束手待擒了！大家各自像鳥獸一樣奔散，猶且能有逃脫回去報(bào)告天子的人?！崩盍昱c韓延年都上馬，跟從的壯十余人，敵人的騎兵數(shù)千追趕他們，韓延年戰(zhàn)死。李陵說：“我無臉面報(bào)告皇上了！”于是投降了。很久以后，漢武帝后悔李陵沒有被救援，于是派遣使臣慰勞賞賜得以逃脫的李陵余部。15.B（3分）A.“均有奔騰澎湃的氣勢(shì)”有誤，張?jiān)娛拙洹捌胶煌?，可知湖面平靜，無奔騰澎湃之勢(shì)。C.“俯仰縱覽”與“橫向鋪展”應(yīng)對(duì)調(diào)。寫湖水，從近到遠(yuǎn)橫向鋪展，描出平遠(yuǎn)之景；寫林景，從上到下俯仰縱覽，繪就高峻之圖。D.“但是又不露痕跡”有誤，楊詩(shī)第三句明確表達(dá)了思鄉(xiāng)之情。）16．（6分）①?gòu)堅(jiān)娔┚溆玫?，借用伊尹?mèng)里乘舟到日邊的典故，抒發(fā)了對(duì)光明前程的憧憬和積極用世的強(qiáng)烈愿望。（3分）②楊詩(shī)末句以景結(jié)情，用燕雁的回歸反襯自己在外不能歸鄉(xiāng)，表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情。（3分）（張?jiān)娔┚洹耙墒浅酥鄣饺者叀庇靡烈鼔?mèng)里乘舟到日邊的典故，相傳伊尹在受商湯聘請(qǐng)的前夕，夢(mèng)見自己乘船經(jīng)過日月之旁，不久受到國(guó)君重用。詩(shī)人正滿懷豪情逸興縱覽湖山景色，忽然驚覺湖上波光閃閃，陽光燦爛，交相輝映，一派光明滿溢。詩(shī)人仿佛感到自己已乘舟回到了旭日身邊。詩(shī)人借用典故，希望有一天會(huì)被朝廷起用，為國(guó)家做出一番事業(yè)。抒發(fā)了對(duì)光明前程的憧憬和積極用世的強(qiáng)烈要求。楊詩(shī)末句“汀洲燕雁漸來多”以景結(jié)情，遠(yuǎn)飛的燕雁漸漸都飛回汀洲，結(jié)合“鄉(xiāng)信為憑誰寄去”可知，用燕雁的回歸反襯自己在外不能歸鄉(xiāng)，表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情。17.（6分）（1）地崩山摧壯士死上有六龍回日之高標(biāo)（2）渺渺兮予懷望美人兮天一方（3）譬如朝露去日苦多（露從今夜白月是故鄉(xiāng)明）18.（3分）①別具一格。比喻另有一種獨(dú)特的風(fēng)格。（另：與眾不同、別出心裁)②耳目一新。意思是聽到的、看到的跟以前完全不同，令人感覺到很新鮮：形容事物的面貌有了顯著的變化。(另：煥然一新）③游刃有余。形容技藝熟練，做事輕松利落。(另：爐火純青、瀟灑自如)(3分，每處1分，詞語意義符合語境意義即可酌情給分)19.（4分）是因?yàn)槠脚_(tái)注重作品的原創(chuàng)性，打破了民族樂器的神秘感，傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的演繹方式取得了全新的視聽效果。(4分，“是因?yàn)椤睒?gòu)成因果關(guān)系1分，內(nèi)容概括一個(gè)方面1分）20.（4分）①用對(duì)偶(整句或?qū)ΨQ的句式均可)：②用簡(jiǎn)潔凝練的語言展現(xiàn)了方錦龍作為國(guó)潮民樂大師的實(shí)力與情懷，③又闡釋了前文他能給直播平臺(tái)的觀眾帶來音樂與文化盛宴的原因。（答對(duì)一點(diǎn)給1分，答對(duì)三點(diǎn)給滿分，共4分)21.B.(A“楚辭是……楚國(guó)地方特色”主賓搭配不當(dāng)。C項(xiàng)“……創(chuàng)作者經(jīng)過……加工、提煉”沒有謂語，下一分句主語變?yōu)椤俺o”，中途易轍；“與《詩(shī)經(jīng)》迥然不同”前缺主語。D“與《詩(shī)經(jīng)》迥然不同”前缺主語)22.（6分）①而是個(gè)人的創(chuàng)作/而是個(gè)人的獨(dú)唱（內(nèi)容上，能體現(xiàn)個(gè)人行為即可，1分；形式上，需體現(xiàn)“不是……而是”的句式，1分）②常以“騷體詩(shī)”代指楚辭/又稱之為“騷”（“又將楚辭稱為‘騷體詩(shī)’”亦可，其它意思相近的表述也給分）③成為了一門專門的學(xué)問評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：共6分。一點(diǎn)2分，意思相近即可。23、作文審題提示：材料中的“沉浸感”強(qiáng)調(diào)全身心、專注投入地做某事，既可以指玩游戲、刷手機(jī)等沉迷?shī)蕵返男袨?，也可以指工作、學(xué)習(xí)、科研等忘我投入的境界?！矮@