老舍高行健-課件

第五節(jié)老舍

一、戲劇創(chuàng)作概述二、《龍須溝》三、《茶館》四、“京味”話劇1老舍高行健老舍（l899.2.3-1966.8.24），原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來、非我等。滿族，生于北京。曾任中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)民間文藝研究會(huì)副主席等職。2老舍高行健

（一）從小說到戲劇《老張的哲學(xué)》(長(zhǎng)篇小說)1928，商務(wù)《二馬》(長(zhǎng)篇小說)1931，商務(wù)《貓城記》(長(zhǎng)篇小說)1933，現(xiàn)代《離婚》(長(zhǎng)篇小說)1933，良友《駱駝祥子》(長(zhǎng)篇小說)1939，人間《微神集》(短篇小說集)1947，晨光《月牙集》(短篇小說集)l948，晨光《四世同堂》(長(zhǎng)篇小說)1959，百花3老舍高行健《殘霧》(話劇)1940，商務(wù)《張自忠》(話劇)1941，華中圖書公司《大地龍蛇》(話劇)1941，國(guó)民圖書社《歸去來兮》(話劇)1943，作家書屋《國(guó)家至上》(話劇)1943，南方印書館《桃李春風(fēng)》(話?。﹍943，中西書局《方珍珠》(話劇)1950，晨光《龍須溝》(話劇)1951，大眾《春華秋實(shí)》(話劇)1953，人文《茶館》(話劇)1958，戲劇4老舍高行健

（二）創(chuàng)作轉(zhuǎn)向小說70多部（篇），劇本20多部。30年代以小說創(chuàng)作為主，40年代以戲創(chuàng)作為主。問題一：從小說轉(zhuǎn)到戲劇創(chuàng)作，動(dòng)機(jī)是什么？

“為新社會(huì)服務(wù)”

5老舍高行健二、《龍須溝》6老舍高行健

（一）創(chuàng)作情況3幕6場(chǎng)話劇，老舍代表作之一。1950年創(chuàng)作，1951年2月由北京人民藝術(shù)劇院首演，焦菊隱導(dǎo)演。1951年12月，北京市政府授予老舍“人民藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)。（二）思想主題

通過描寫龍須溝邊一個(gè)小雜院四戶人家在社會(huì)變革中的不同遭遇，表現(xiàn)了新舊時(shí)代兩重天的巨大變化，反映了人民政府愛人民，人民熱愛新政府的時(shí)代主題。7老舍高行健

（三）寫作特點(diǎn)通過人物性格刻畫來表現(xiàn)豐富深刻的思想內(nèi)涵，以人物命運(yùn)反映時(shí)代，結(jié)構(gòu)全劇，整體風(fēng)格含蓄、樸素，于平淡中見深刻，具有強(qiáng)烈的生活氣息。（四）人物形象

塑造了程瘋子、王大媽、娘子、丁四嫂等各具特色的人物形象。程瘋子是一個(gè)出色的曲藝藝人，貧病交加，精神和肉體飽受摧殘。正直、善良、懦弱，不甘屈辱又無力反抗，成為“瘋子”。解放了，終于昂首挺胸，不再“瘋”了，由此而深化主題。8老舍高行健

瘋子：聽著啊——給諸位，道大喜，人民政府了不起！了不起，修臭溝，上手兒先給咱們窮人修。請(qǐng)諸位，想周全，東單、西四、鼓樓前；還有那，先農(nóng)壇，五壇八廟、頤和園；要講修，都得修，為什么先管龍須溝？都只為，這兒臟，這兒臭，政府看著心里真難受！好政府，愛窮人，教咱們干干凈凈大翻身。修了溝，又修路，好教咱們挺著腰板兒邁大步；邁大步，笑嘻嘻，勞動(dòng)人民努力又心齊。齊努力，多作工，國(guó)泰民安享太平！9老舍高行健問題二：這段話是什么曲藝形式？表達(dá)了怎樣的思想情感？10老舍高行健一、數(shù)來寶。二、歌頌人民政府，為民排憂解難。11老舍高行健

思考題：聯(lián)系《白毛女》的創(chuàng)作，談?wù)劇洱堩殰稀肥侨绾紊A主題的？《白毛女》：舊社會(huì)把人變成了“鬼”，新社會(huì)把“鬼”變成了人。《龍須溝》：舊社會(huì)把人變成了“瘋子”，新社會(huì)把“瘋子”變成了人。12老舍高行健三、《茶館》13老舍高行健

（一）創(chuàng)作情況

3幕話劇，是老舍著名的代表作，被譽(yù)為“現(xiàn)代戲劇的精華”，“史詩型戲劇的典范”。先后于1958年、1963年、1979年和1999年等四次公演，兩次被拍成電影，多次被改編成多種藝術(shù)形式。

（二）思想主題通過“老泰裕”茶館的變遷，反映社會(huì)的變化和各種人物的命運(yùn)，揭露社會(huì)的腐朽與黑暗，控訴統(tǒng)治階級(jí)的罪惡。14老舍高行健

（三）

時(shí)代特征三個(gè)時(shí)代：戊戌變法失敗的1898（戊戌）年，袁世凱死后軍伐混戰(zhàn)的民國(guó)初年，抗戰(zhàn)勝利后的國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。

（四）人物形象全劇70多人，有名有姓的40余人，許多人如走馬燈，召之即來，揮之即去。1.主要人物：精明掌柜王利發(fā)、剛直旗人常四爺、血性闊少秦仲義等，貫穿全劇。2.次要人物：劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子、二德子等，父子相承，各說各事。其他如龐太監(jiān)、康六、小牛兒、松二爺、黃胖子、馬五爺?shù)取?/p>

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（五）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)橫斷面的結(jié)構(gòu)方式，以茶館為舞臺(tái)，以人物為中心，貫穿兩代人、三個(gè)時(shí)代和五十年歷史。三幕戲沒有情節(jié)聯(lián)系，追求布萊希特所謂“陌生化”效果，即加入歌對(duì)、旁白等外在因素提醒觀眾思考。（六）構(gòu)思方法側(cè)面透視法。既沒寫一個(gè)家庭和特定的地域，也不是采用“一人一事”的表現(xiàn)方法，而是將各種人物集中在茶館加以展現(xiàn)，以“人像展覽式”來結(jié)構(gòu)全劇，以小見大，以個(gè)別表現(xiàn)一般。16老舍高行健四、“京味”戲劇17老舍高行健問題一什么是“京味”？“京味”：北京地道的語言特點(diǎn)、民俗風(fēng)情、文化意蘊(yùn)等。18老舍高行健

（一）表現(xiàn)對(duì)象老舍的作品大都取材于北京市民的現(xiàn)實(shí)生活，為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)開拓了重要的題材領(lǐng)域。

無論是自然風(fēng)光、社會(huì)環(huán)境，還是世態(tài)人情、習(xí)俗時(shí)尚等，都是來源于對(duì)北京的觀察與記憶，生動(dòng)地展現(xiàn)了老北京生活風(fēng)貌與時(shí)代特色。通過對(duì)“三教九流”、各色人等，尤其是老派市民、新派市民和城市貧民的生活狀況的描寫，創(chuàng)造了一個(gè)活生生的“市民世界”。19老舍高行健

（二）文學(xué)語言大量運(yùn)用的群眾語言，使用地地道道的方言俚語，活靈活現(xiàn)表現(xiàn)出各種人物，即所謂“京油子”的語言特征，呈現(xiàn)出濃厚醇正的“京味兒”，耐人咀嚼和玩味。

語言表達(dá)大多比較簡(jiǎn)短，在濃縮的語言中包含豐富的“潛臺(tái)詞”，既交代時(shí)間和前因后果等，也表現(xiàn)人物的性格特征。20老舍高行健

宋恩子不看，拿不到人，誰給我們津貼呢？吳祥子王掌柜不愿意咱們看，王掌柜必會(huì)給咱們想辦法！咱們得給王掌柜留個(gè)面子！對(duì)吧？王掌柜！王利發(fā)我……

宋恩子我出個(gè)不很高明的主意：干脆來個(gè)包月，每月一號(hào)，按陽歷算，你把那點(diǎn)……吳祥子那點(diǎn)意思！

宋恩子對(duì)，那點(diǎn)意思送到，你省事，我們也省事！王利發(fā)那點(diǎn)意思得多少呢？

吳祥子多年的交情，你看著辦！你聰明，還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意思嗎？21老舍高行健王利發(fā)你混的不錯(cuò)呀！穿上綢子啦！唐鐵嘴比從前好了一點(diǎn)！我感謝這個(gè)年月！王利發(fā)這個(gè)年月還值得感謝！聽著有點(diǎn)不搭調(diào)！唐鐵嘴年頭越亂，我的生意越好這年月，誰活著誰死都碰運(yùn)氣，怎能不多算算命、相相面呢？你說對(duì)不對(duì)？王利發(fā)唐先生，你那點(diǎn)嗜好，在我這兒恐怕--唐鐵嘴我已經(jīng)不吃大煙了！王利發(fā)真的？你可真要發(fā)財(cái)了！唐鐵嘴我改抽“白面兒”啦。你看，哈德門煙是又長(zhǎng)又松，一頓就空出一大塊，正好放“白面兒”。大英帝國(guó)的煙，日本的“白面兒”，兩個(gè)強(qiáng)國(guó)侍侯著我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣還小嗎？22老舍高行健23老舍高行健問題二：這段對(duì)話反映了怎樣的人物性格？24老舍高行健一、揭露和批判在反動(dòng)派的統(tǒng)治下民不聊生的悲慘景象。二、對(duì)唐鐵嘴寡廉鮮恥的丑態(tài)進(jìn)行無情的諷刺。25老舍高行健

（三）藝術(shù)特色老舍的戲劇有兩大類型：悲劇和喜劇。喜?。骸洱堩殰稀繁瘎。骸恫桊^》

劇作具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，從內(nèi)容到形式都做到了的雅俗共賞，因而贏得了廣大讀者的喜愛。他的作品已被譯成20余種文字出版，在中國(guó)文學(xué)史上占有重要的地位。26老舍高行健思考題：1.《茶館》的悲劇根源是什么？2.我們應(yīng)如何認(rèn)識(shí)悲劇的歷史意義？27老舍高行健第六節(jié)高行健28老舍高行健一、生平高行?。?940-），原籍江蘇泰州，出生于江西贛州。現(xiàn)為法籍華人。1957-1962年在北京外國(guó)語學(xué)院法語系學(xué)習(xí)，畢業(yè)后任中國(guó)國(guó)際書店翻譯。1971-1974到干校勞動(dòng)，在皖南山區(qū)中學(xué)任教。1975年回北京，任《中國(guó)建設(shè)》雜志社法文組長(zhǎng)。1977年調(diào)中國(guó)作協(xié)工作。1979年發(fā)表散文《巴金在巴黎》和中篇小說《寒夜的星辰》。1981年調(diào)北京人民藝術(shù)劇院任編劇，與鐵路話劇團(tuán)劉會(huì)遠(yuǎn)合作創(chuàng)作《絕對(duì)信號(hào)》而反響劇烈，被列入“共和國(guó)50年10部戲劇”。29老舍高行健1981年發(fā)表論著《現(xiàn)代小說技巧初探》，提出新的文學(xué)觀，嘗試新的表現(xiàn)手法等。后寫作《野人》《車站》《獨(dú)白》《冥城》《彼岸》《對(duì)話與反詰》《山海經(jīng)傳》等，采用更多探索手法，展現(xiàn)出藝術(shù)魄力和深邃歷史感。1987年離開大陸赴法國(guó)，加入法籍，繼續(xù)從事創(chuàng)作和繪畫，獲法政府“文學(xué)騎士獎(jiǎng)”。2000年10月12日，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。事后報(bào)導(dǎo)中稱他為劇作家、畫家、小說家、翻譯家、導(dǎo)演和評(píng)論家。30老舍高行健二、作品1戲?。骸督^對(duì)信號(hào)》《野人》《車站》《模仿者》《躲雨》《行路難》《喀巴拉山》《獨(dú)白》《冥城》《彼岸》《逃亡》、《生死界》《對(duì)話與反詰》《夜游神》《山海經(jīng)傳》2小說：《靈山》《一個(gè)人的圣經(jīng)》《給我老爺買魚竿》《有只鴿子叫紅唇兒》《寒夜的星晨