影視劇中的社會性別符號解讀

影視劇中的社會性別符號解讀摘要：近年來，兩性相關(guān)的話題在互聯(lián)網(wǎng)和文化界引起了很多討論。社會趨勢中，傳統(tǒng)的“男尊女卑”“男強女弱”的思想已經(jīng)逐漸被人們摒棄，女性角色在社會中的地位越來越重要，一些影視劇也體現(xiàn)了這一思潮。眾聲喧嘩之中，熱度本身常常模糊了討論的價值。文章在此背景下，通過影視劇中的社會性別符號解讀，對社會學(xué)相關(guān)問題進行了探討。關(guān)鍵詞：性別社會學(xué)；影視?。恍詣e符號；兩性關(guān)系隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，影視領(lǐng)域在我國進入了飛速發(fā)展階段，每年都有大量影視劇出品。而為了獲得更多收視率，很多影視制作人、導(dǎo)演、制片人更青睞于和人們生活息息相關(guān)的題材，反映當(dāng)代人們生活的同時，還可影射部分現(xiàn)實社會狀態(tài)，提升觀眾的代入感，拉近影視劇中人物和人們生活的距離。而影視劇中最吸引觀眾注意力的元素就是“兩性話題”，從現(xiàn)今播出的影視劇可以看出，“孩子教育”、“房價”、“裸婚”、“單身”等等均是頗受人們青睞的社會話題。部分影視劇因為主角、劇情、上映時間、話題、故事邏輯等多種原因，獲得了極高的收視率，而其中對兩性關(guān)系的解讀，便會在一段時間內(nèi)成為人人探討的話題，給社會上兩性關(guān)系的發(fā)展帶來新的思潮。從很多影視劇中，均可看到社會性別符號，其中“剩女”、“暖男”更是構(gòu)建了一個龐大話題場，引入了大量辯論者，誘發(fā)一場接一場的辯論。本文主要闡述影視劇中的社會性別符號。1·社會性別符號的轉(zhuǎn)變在人們傳統(tǒng)觀點中，一直都是“男人負責(zé)賺錢養(yǎng)家，女人負責(zé)貌美如花”。但隨著人們文化水平的升高，社會時代的發(fā)展，社會性別觀點逐步發(fā)生了一些新的變化。由于上世紀80年代我國計劃生育政策的實施，雖然近幾年政策有所放寬，但當(dāng)下的城市家庭多數(shù)還是屬于獨生子女家庭，而農(nóng)村家庭也有一部分屬于獨生子女。這一現(xiàn)象在一定程度上控制了我國人口的增長速度，雖然由于“重男輕女”的傳統(tǒng)觀念影響，在一定程度上造成了我國男女比例的失調(diào)；但在計劃生育背景下出生的孩子卻獲得了更多資源，提升了這些孩子的入學(xué)率與文化水平，女孩在家長心中、在社會上的地位也越來越重。再者，人們觀念隨著時代發(fā)展逐步改變，文化、自強、自立很好的被大部分人繼承了，同時人們的觀念也發(fā)生了變化。傳統(tǒng)基于性別差異導(dǎo)致的男女行為規(guī)范、行為方式界限被打破，越來越多的女性進入社會，成為賺錢養(yǎng)家的一員，并伴隨著女性的努力，越來越多的女性在各個職業(yè)、各個領(lǐng)域中脫穎而出，女強人數(shù)量不斷增多。影視劇也在這一變化中發(fā)生了一定變化，其中的主角逐步增加了“剩女”、“暖男”兩種形象，這兩類主角在部分影視劇中成為真正的主角，引發(fā)了全新的故事線與社會話題。這兩類形象無疑顛覆了傳統(tǒng)男女的形象，進入了現(xiàn)代化轉(zhuǎn)變階段。2·社會性別符號的顛覆在新時代背景下，男女依然是影視劇中的主角，但是男女所代表的形象已經(jīng)發(fā)生變化。傳統(tǒng)電視劇中多為“男強女弱”形象，如《丑女無敵》中“霸道總裁與灰姑娘”的模式，或《微笑Pasta》中“高富帥與傻白甜”的模式等等。而隨著社會的發(fā)展，女強人逐步增多，女性自立自強的電視劇不斷增多，很多火爆電視劇中均有女強人這一角色，如《都挺好》中的“蘇明玉”，公司高管，深受老板看重，或是《招搖》中“路招搖”，一個門派的主人，亦或是《小娘惹》中，精明能干、頗具經(jīng)商頭腦的“月娘”形象。隨著影視劇中女強人的逐步增多，“暖男”逐步出現(xiàn)。男女性總是互相依靠、互相依存的。以往電視劇中男主負責(zé)耍帥、?？?，女主負責(zé)天真浪漫或溫柔如水。但在社會性別符號轉(zhuǎn)變后，女性逐步承擔(dān)耍帥、?？嵝蜗螅行载撠?zé)溫柔如水、深情似海。在女主遭遇社會、家庭、事業(yè)、愛情等多方面壓力后，“暖男”們立刻送上精神撫慰，繼而上演了一場又一場的“女強人與小男人”、“剩女與暖男”、“白富美與窮屌絲”等愛情悲劇或愛情喜劇，但這些現(xiàn)象無疑讓“女強男弱”關(guān)系變得合理化，也讓人們逐步接受了這種全新的主角模式、主角結(jié)構(gòu)。在這個過程中，男女性別氣質(zhì)發(fā)生交融。轉(zhuǎn)換，所承擔(dān)的角色也發(fā)生了翻天覆地的變化。這種變化無疑詮釋了現(xiàn)代社會對男女角色需求的多樣化變化，也是另一種意義上的兩性互動。3·社會性別符號造成的影響3.1傳統(tǒng)社會性別符號所代表的意義在傳統(tǒng)觀點中，“剩女”是一個貶義詞，主要指過了最佳結(jié)婚年齡，但遲遲不曾成家的女性。在以往的影視劇中，“剩女”出現(xiàn)后，不管在影視劇中還是現(xiàn)實生活中，都會遭到一定的嘲笑，相較于年輕女性，“剩女”更不容易找到愛情，成家難度顯著提升。所以，在以往的影視劇中，若主角是“剩女”，必然要經(jīng)歷一番波折，走過重重難題后才能順利找到愛情，最終達成嫁人、生子、成家等成就。就如《大女當(dāng)嫁》中的姜大雁，在“剩女”追逐愛情的過程中，男性角色的形象并不固定，或冷淡、或溫柔、或體貼、或霸道，各種形象都有，男性形象并未被局限。3.2現(xiàn)代社會性別符號所代表的意義社會經(jīng)濟的飛速發(fā)展，無疑帶動了影視業(yè)發(fā)展，一個家庭的移動設(shè)備數(shù)量持續(xù)增多，人們有更多渠道、途徑看影視劇，所以影視劇中進入了飛速發(fā)展期。在飛速發(fā)展的基礎(chǔ)上，想要獲得更多收視率，必須在角色、故事等方面進行創(chuàng)新，社會話題成為很多影視公司購買劇本的方向。在這種情況下，男女性別符號得到了全新的解讀，在影視劇中所展現(xiàn)的形象也發(fā)生了翻天覆地的變化。從含義解讀的角度上看，“剩女”依然屬于貶義詞，是男權(quán)話語的一種體現(xiàn)?！芭小眲t屬于褒義詞，是女權(quán)的一種期盼。這兩者均是男權(quán)或女權(quán)對于他人的單向構(gòu)建，均表達了男權(quán)、女權(quán)的實際需求，但并未形成雙向?qū)υ挕ε远裕笆Ｅ睂儆谖勖?，是一種被拒絕接受的詞匯。對男性而言，“暖男”代表著自身權(quán)利的下降，自身氣質(zhì)的貶低，是一種無法接受的詞匯。但是，兩種新形象的出現(xiàn)，無疑讓社會形象多元化。既往影視劇中的“剩女”的貶低意味比較嚴重，但現(xiàn)代化“剩女”多數(shù)具備一定特點，擁有自己的經(jīng)濟實力，收入不低，部分女性憑借自己達成了有車有房有存款的成就，所以具備干練、強勢、理性、果斷等形象，如《愛的理想生活》中的“溫如雪”。而現(xiàn)代化“暖男”也具備一定特性，追逐自己的愛好，秉性溫柔體貼、積極向上，愿意成為女人背后的男人，亦如《愛的理想生活》中“溫如雪”背后的“白相聞”。這兩種形象均存在極大的反差，但不能否認的是，這一類角色的出現(xiàn)，無疑將很多女性從“剩女”窘境中解脫出來，也讓女性有了新的精神慰藉與追逐目標。在這種背景下，男性、女性均在無意識中理解、準確認知每一種形象，平衡兩種性別所代表的意見，促使兩種角色逐步調(diào)和，最終達成了影視劇中的圓滿幸福。4·結(jié)束語影視劇中的社會性別符號在很大程度上反映了當(dāng)前的社會問題，以及社會大眾對于男性女性新形象的認知與需求，也讓兩性互動進入了新的階段，促進了社會上兩性關(guān)系的發(fā)展。社會在進步，人的思想也應(yīng)當(dāng)有所改變，影視劇對性別符號的解讀也應(yīng)當(dāng)更加成熟，不要帶有偏見和誤導(dǎo)，要追求二者之間的平衡，才能更好的引導(dǎo)觀眾思想，促進社會和諧。參考資料：[1]段詩哲.國產(chǎn)電視劇“女大男小”婚戀敘事中的女性形象研究[D].中央民族大學(xué),2020.[2]劉歡.大陸都市題材影視劇中的“暖男”形象研究[D].湖南師范大學(xué),2016.[3]劉惠新.道