美國鄉(xiāng)村音樂(American-Country-Music)課件

美國鄉(xiāng)村音樂

(AmericanCountryMusic)美國鄉(xiāng)村音樂

(AmericanCountryMusic1鄉(xiāng)村音樂—混血兒印第安人音樂:--無器樂音樂，有的甚至沒有歌詞，只有節(jié)奏和其它音樂要素的結(jié)合，有的只是模仿鳥類或其他動物的叫聲。英國民間音樂（主導(dǎo)）：---民謠（Ballad），進行曲，宗教歌曲，和情歌。旋律不完整，受制于五聲六聲音階的歌曲。最重要的是帶來了鄉(xiāng)村音樂的主要樂器：小提琴（Filddle）西班牙和葡萄牙民間音樂：寇利稻(Corrido),迪西莫(Decimo)，均由西班牙敘事民謠（Romance）衍生出來的。獨唱歌曲沒有伴奏。葡萄牙憂傷的“命運歌”（Fado）。其他歐洲民間音樂：大部分是宗教音樂，如德國的贊美詩，圣歌，還有法國，挪威，瑞典，芬蘭等。非洲音樂：黑人圣歌，西方音樂的曲調(diào)和和聲方法+非洲演唱風(fēng)格。鄉(xiāng)村音樂—混血兒印第安人音樂:--無器樂音樂，有的甚至沒有歌2主要樂器Accordion(手風(fēng)琴)Fiddle（小提琴）

Banjo(班卓)Drums(鼓)主要樂器Accordion(手風(fēng)琴)Fiddle（小提琴3Harmonica（口琴）mandolin(曼陀林)Guitar（吉他）

piano（鋼琴）Harmonica（口琴）mandolin(曼陀林)4早期鄉(xiāng)村音樂—山地音樂（Hillbillies）

山地音樂得名：1925年1月15日因“山地農(nóng)民”組合得名?！癏ill”+“Billy”和含義：billies想逃離hill,卻又難以忘懷hill.“在漫長的美國城市化和工業(yè)化過程中，我們逃離已被腐蝕的土地和破敗不堪的木屋，同時又用美好的會議保留這一切。對鄉(xiāng)村習(xí)俗的拒絕和懷舊交織在一起，使得有了諷刺和歌頌的需要，并在貧窮白人的音樂中找到了統(tǒng)一的形式?！保ˋrchieGreen）傳統(tǒng)的道德觀和濃濃的故鄉(xiāng)情一直是鄉(xiāng)村音樂的主旋律。早期鄉(xiāng)村音樂—山地音樂（Hillbillies）山地音樂得5代表人物吉米·羅杰斯(JimmieRogers)—現(xiàn)代鄉(xiāng)村音樂之父：把富有新意的演唱技巧和風(fēng)格帶入鄉(xiāng)村音樂，最杰出的貢獻是因如了布魯斯風(fēng)格的真假聲唱法（yodel）

名滿天下的卡特家族（CarterFamily）：A.P.Cater,SaraDoughtery,MaybelleAddingtonCarter.

SouthernCannonBall代表人物吉米·羅杰斯(JimmieRogers)—現(xiàn)代鄉(xiāng)村6牛仔音樂（Cowboy）

牛仔音樂來源于美國人對大西部的迷醉，這還體現(xiàn)在好萊塢的電影里。鄉(xiāng)下人現(xiàn)在變成了打扮漂亮、精神抖擻的牛仔男孩和牛仔女郎，唱著來自鄉(xiāng)間的浪漫歌曲。展示著孤獨大草原中的浪漫景象。西部片中總會拍一個自由的牛仔在一天的辛勞后圍著篝火旁唱歌，追逐著長途汽車的情景。牛仔音樂（Cowboy）牛仔音樂來源于美國人對大西部的7奧沃昂.吉恩.奧特里

（OrvonGeneAutry）

浪漫的“牛仔歌王”,他所做出的具有歷史意義的貢獻是完成了西部音樂浪漫風(fēng)格的定型過程。

Cowboy’sheaven奧沃昂.吉恩.奧特里

（OrvonGeneAutry）8西部搖擺

（WesternSwing）西部搖擺舞是糅合了桑巴、倫巴、比津、查爾斯頓這樣一些拉美和加勒比海地區(qū)舞曲節(jié)奏的爵士風(fēng)格樂曲并與西部音樂嫁接在一起的音樂。它代表了西南地區(qū)傳統(tǒng)弦樂的一個重要發(fā)展階段。一種經(jīng)濟大蕭條時期的音樂，誕生在德克薩斯和俄克拉荷馬州的臟兮兮的舞廳里，西部搖擺樂把鄉(xiāng)村音樂的感覺嫁接在復(fù)雜的爵士節(jié)奏上。采用不同于傳統(tǒng)鄉(xiāng)村樂而更接近大樂隊（Bigband）的陣容（一般包括小號）。SanAntoneRose西部搖擺

（WesternSwing）西部搖擺舞是糅合了桑9鮑勃·韋爾斯（BobWills）

在鄉(xiāng)村音樂中融入了大量的西部牛仔歌曲（一種來自鄉(xiāng)間的浪漫情歌）和搖擺樂的成分，創(chuàng)造了一種類似"大樂隊"陣容的西部搖擺（WesternSwing）風(fēng)格。由他創(chuàng)立的樂隊“得克薩斯花花公子”樂隊也成為西部搖擺舞的倡導(dǎo)者。

鮑勃·韋爾斯（BobWills）在鄉(xiāng)村音樂中融入了大量的10藍草音樂（BluegrassMusic）

藍草音樂產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代末的“弦樂運動”（String-bandMovement），以“孤獨而高亢”的聲音而成名。它是在鄉(xiāng)村音樂的基礎(chǔ)上，吸收了當(dāng)?shù)毓爬系挠衩酌摿Ｍ頃系陌嘧恳魳泛吞崆僖魳罚约澳喜可絽^(qū)的敘事歌曲等因素發(fā)展而成。它的伴奏樂器以班卓琴和提琴而獨具特色，有時還采用曼陀林、低音提琴等民間樂器，傳統(tǒng)鄉(xiāng)村音樂沒有架子鼓的特點也在藍草音樂中得到了保留。藍草音樂在發(fā)展過程中受到爵士樂的影響，常在器樂段落中出現(xiàn)比較華麗的即興獨奏。70年代，當(dāng)其他鄉(xiāng)村音樂普遍采用電聲樂器時，他們?nèi)圆捎脗鹘y(tǒng)樂器演奏。著名的藍草音樂家和樂隊有：比爾·蒙魯（BillMonroe，1911～1996）領(lǐng)導(dǎo)的"藍草男孩"（BluegrassBoys）樂隊。UnclePen藍草音樂（BluegrassMusic）藍草音樂產(chǎn)生于211"Ineverwantedtocopyanyman.Iwasdeterminedtocarveoutamusicofmyown.Bluegrassiswonderful.I'mgladIoriginatedit."

byBillMonroe

"Ineverwantedtocopyanyma12酒吧音樂（Honky-Tonk）

一種自由進行，經(jīng)常是很喧鬧的音樂形式，產(chǎn)生于戰(zhàn)后南方的酒吧。40年代末，鄉(xiāng)村音樂的劇集場所由公開社交場合轉(zhuǎn)到酒吧，那里表演者不再擔(dān)心再他們的歌曲中要保持宣揚“家庭倫理”，結(jié)果，歌詞往往反映出現(xiàn)代藍領(lǐng)工人艱難冷酷的現(xiàn)實狀況。其代表人物HankWilliams使Honky-tonk這種形式，在40年代初成為了鄉(xiāng)村音樂的主流。酒吧音樂（Honky-Tonk）一種自由進行，經(jīng)常是很喧13HankWilliams

HankWilliams14鄉(xiāng)村搖滾樂

（Rockability）50年代，面對初露鋒芒便顯示極大魅力的搖滾樂，鄉(xiāng)村音樂顯得蒼白無力，為此必須做出調(diào)整以適應(yīng)日新月異的形勢。當(dāng)時大多數(shù)黑人聽節(jié)奏布魯斯(R&B)，而鄉(xiāng)村音樂卻是受白人歡迎的音樂。鄉(xiāng)村搖滾很好將黑人與白人的音樂結(jié)合起來，實現(xiàn)了鄉(xiāng)村音樂與節(jié)奏布魯斯的完美結(jié)合。Don’tbeCruel鄉(xiāng)村搖滾樂

（Rockability）50年代，面對初露鋒芒15"貓王"ElvisPresleyThekingofRock‘nRollmusic50年代代表作：《別粗魯》（“Don’tbeCruel”）--鄉(xiāng)村音樂和早期搖滾的結(jié)合"貓王"ElvisPresleyThekingofR16納什維爾之聲

（TheNashvilleSound）“納什維爾之聲”主要以鋼琴、弦樂和背景和聲為配器，與傳統(tǒng)的小提琴和班卓琴的伴奏不同，這也是納什維爾之聲的為人所知的特色。50年代末，隨著鄉(xiāng)村音樂的逐漸衰落，一些制作人如ChetAtkins和OwenBradley有意識地拓展鄉(xiāng)村音樂的趣味，并使它更接近主流的pop音樂。它把鄉(xiāng)村音樂帶入流行音樂的主流,一直發(fā)展到60年代。CattleCall納什維爾之聲

（TheNashvilleSound）“納17EddyArnold

請您欣賞:CattleCall

Thecattleareprowlin'Thecoyotesarehowlin'WayoutwherethedoggiesroamWherethespursareajinglin'Andthecowboyissingin'HislonesomecattlecallHeridesinthesun'Tilhisdaysworkisdone,AndheroundsupthecattleeachfallSinginghiscattlecall

……EddyArnold請您欣賞:CattleCall18ChetAtkins

OwenBradleyChetAtkinsOwenBradley19反叛音樂（Outlaw）

所謂的“反叛”，只是在強調(diào)根源色彩的鄉(xiāng)村音樂傳統(tǒng)的繼續(xù)，它是對納什維爾之聲的背叛。這并不是一種新的音樂類型，只是一種對傳統(tǒng)的回歸和對當(dāng)時制作體系的背叛。反叛運動代表人物是WillieNelson和WaylonJennings等。他們那種淳樸的，根源化的嘗試，是為了保持鄉(xiāng)村音樂在一味迎合大眾流行口味之前，獨特的甚至粗野的個人化表現(xiàn)方式。不僅“反叛運動”迎合了那些徹頭徹尾的鄉(xiāng)村樂迷，而且在電臺和校園中也得到了回應(yīng)。BlackCountyChain反叛音樂（Outlaw）所謂的“反叛”，只是在強調(diào)根源色彩20WillieNelsonWaylonJenningsWillieNelsonWaylonJennings21新傳統(tǒng)主義（NewTraditionalCountry）

一種回歸到藝術(shù)性和音樂性比形象更重要的時代的音樂風(fēng)格。新傳統(tǒng)主義在早期的鄉(xiāng)村音樂中找尋靈感，而且是以后頗為大家所知的新鄉(xiāng)村音樂（NewCountry）的先驅(qū)。RickySkaggs，一個難得的天才，他超越了當(dāng)時所有的藝人，憑借優(yōu)美的旋律和精致的聲線把新傳統(tǒng)主義帶到了鄉(xiāng)村音樂的前端，并把鄉(xiāng)村樂帶回了它的根。不僅傳統(tǒng)得以發(fā)揚、創(chuàng)造，而且還很受歡迎。HighwayFortyBlues新傳統(tǒng)主義（NewTraditionalCountry）22RickySkaggsRandyTravis

RickySkaggsRandyTravis23

新鄉(xiāng)村音樂（NewCountry）

一種用來廣義上描述80年代中期回歸根源的鄉(xiāng)村音樂的形式。但外加了吉他和鼓，使這種鄉(xiāng)村音樂更接近搖滾流行樂。Brooks&Dunn等藝人都名列于這一目錄之下。它并不采納小提琴、木吉他等樂器，這使其與傳統(tǒng)鄉(xiāng)村音樂區(qū)分開來。

MyHeartIsLostToYou新鄉(xiāng)村音樂（NewCountry）一種用來廣義上描述824Brooks&DunnGarthBrooksBrooks&DunnGarthBrooks25另類鄉(xiāng)村音樂(AlternativeCountry)鄉(xiāng)村搖滾樂的當(dāng)代衍生物，強調(diào)嘈雜的電吉他，這使它更接近于搖滾樂而不是鄉(xiāng)村樂。這個逐漸興起的運動的名稱“NoDepression”來源于CarterFamily的一首歌，高舉著自由自主的旗幟，而他們的唱片亦是由一些獨立的小唱片公司出版。UncleTupelo（已逝）和TheJayhawks是這個運動的先鋒人物，現(xiàn)今的Wilco和GoldenSmog則將其推至高潮。另類鄉(xiāng)村音樂(AlternativeCountry)鄉(xiāng)26UncleTupelo

TheJayhawks

GoldenSmog

WilcoUncleTupeloTheJayhawksGold27回歸音樂（Retro）

回歸音樂（Retro）可追溯到納什維爾之聲之前的鄉(xiāng)村音樂，有著清晰的吉他聲和富有特質(zhì)的