契訶夫?qū)ｎ}課件

契訶夫AntonPavlovich

Chekhov

(1860-1904)

契訶夫1俄國十九世紀(jì)最后一個杰出的批判現(xiàn)實主義作家。短篇小說家，戲劇家。他在小說與戲劇創(chuàng)作方面的貢獻是劃時代的。他在世時，早已確立了作為短篇小說大師的地位。而成為一位大戲劇家，則是他身后的事，直到六十年代才得到廣泛的認(rèn)可。契訶夫俄國十九世紀(jì)最后一個杰出的批判現(xiàn)實主義作家。短篇小說2“我小時候沒有童年?！逼踉X夫生于塔干羅格城的一個雜貨商家庭，祖父是贖身農(nóng)奴；迫于生計，枯守柜臺；中學(xué)時代，酷愛戲劇，扮演角色，惟妙惟肖；１８７６年，父親的生意破產(chǎn)；生平與創(chuàng)作雜貨鋪“我小時候沒有童年?！逼踉X夫生于塔干羅格城的一個雜貨商家庭，3１８７９年，入莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)院學(xué)習(xí)，同時開始了他的文學(xué)生涯。１８８４年，大學(xué)畢業(yè)后，在伏斯克列辛斯克和茲威尼哥羅德等地行醫(yī)，廣泛接觸了農(nóng)民、地主、官吏、教員等各式人物，這對他日后的文學(xué)創(chuàng)作不無益處。生平與創(chuàng)作１８７９年，入莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)院學(xué)習(xí)，同時開始了他的文學(xué)生涯。4創(chuàng)作分期1880年至1886年，第一時期。1886年至1892年，第二時期。1892年至1904年，第三時期。生平與創(chuàng)作契訶夫的創(chuàng)作創(chuàng)作分期生平與創(chuàng)作契訶夫的創(chuàng)作5契訶夫的早期作品主要發(fā)表在《晴蜓》和《花絮》兩本幽默刊物上。400百多篇，不乏優(yōu)秀作品。處女作《一封給有學(xué)問的友鄰的信》創(chuàng)作《一個文官之死》、《胖子和瘦子》、《變色龍》、《兇犯》、《普利希別耶夫中士》、《苦惱》、《萬卡》契訶夫的創(chuàng)作生平與創(chuàng)作契訶夫的早期作品主要發(fā)表在《晴蜓》和《花絮》兩本幽默刊物上。61883年，契訶夫開始注意刻畫人物和反映生活，寫了一系列優(yōu)秀作品。不再是簡單的只招人一笑，笑后總引人思考一些問題?！对卺斪由稀?、《哀傷》老鏇匠“抒情心理小說”《小公務(wù)員之死》切爾維科夫繼承了普希金、果戈理、等開創(chuàng)的寫“小人物”的傳統(tǒng)，同時人物的那種病態(tài)精神又表現(xiàn)一種超前的現(xiàn)代意識。人格的扭曲。生平與創(chuàng)作契訶夫的創(chuàng)作1883年，契訶夫開始注意刻畫人物和反映生活，寫了一系列優(yōu)秀7契訶夫時代的俄國雜志生平與創(chuàng)作契訶夫時代的俄國雜志生平與創(chuàng)作8要做一個嚴(yán)肅的藝術(shù)家不僅關(guān)注小人物的不幸和悲慘生活，而且更深入地關(guān)注現(xiàn)實、思考俄羅斯的前途和命運。接受了“勿以暴力抗惡”，上帝的信仰和道德的自我完善。生平與創(chuàng)作要做一個嚴(yán)肅的藝術(shù)家不僅關(guān)注小人物的不幸和悲慘生活，而且更深9要有一個“明確的世界觀”

“最最絕對的自由”和“自由的藝術(shù)家”“文學(xué)家不是做糖果點心的，不是化妝美容的，也不是給人消愁解悶的：他是一個身負責(zé)任的人”?！稕]意思的故事》“我該怎么辦？”教授尼古拉·斯捷潘內(nèi)奇：“不管我怎樣費力地想，也不管我把思路引到什么地方，我清楚地覺得我的欲望是缺乏一種主要的、一種非常重大的東西?！?/p>

生平與創(chuàng)作要有一個“明確的世界觀”“最最絕對的自由”和“自由的藝術(shù)10庫頁島之行與對“托爾斯泰主義”的清算１８９０年４月，赴遠東的薩哈林島（即庫頁島）考察，為期三個月?！叭绻沂俏膶W(xué)家，我就需要生活在人民中間，我至少需要一點點社會生活和政治生活，哪怕很少一點點也好?！薄兜诹∈摇返陌l(fā)表。生平與創(chuàng)作庫頁島之行與對“托爾斯泰主義”的清算１８９０年４月，赴遠東的1190年代，創(chuàng)作進入盛期。１９０４年６月，病情惡化，在妻子的陪伴下，他前往德國與瑞士交界的巴登維勒療養(yǎng)。７月２日在該地逝世，年僅４４歲。生平與創(chuàng)作90年代，創(chuàng)作進入盛期。生平與創(chuàng)作12民主戰(zhàn)士１８９７年法國的“德雷福斯案件”震動全歐時，契訶夫正在歐洲療養(yǎng)，他和左拉等歐洲進步作家一樣，堅決站在受誣陷的猶太血統(tǒng)軍官一邊，給他以巨大的聲援。１９０２年，他抗議科學(xué)院屈服于沙皇尼古拉二世的粗暴干預(yù)而撤銷高爾基的名譽院士資格，并與柯羅連科一起，毅然放棄兩年前獲得的名譽院士稱號。生平與創(chuàng)作民主戰(zhàn)士１８９７年法國的“德雷福斯案件”震動全歐時，契訶夫正13契訶夫小說的主要內(nèi)容“千萬別鬧出什么亂子來”：對奴性心理的揭露和批判?！兑粋€文官之死》《變色龍》《普里別耶夫中士》《套中人》不能再照這樣生活下去啦主要內(nèi)容契訶夫小說的主要內(nèi)容“千萬別鬧出什么亂子來”：對奴性心理的揭14別里科夫的形象既概括了當(dāng)時一部分膽小怕事、畏首畏尾的知識分子的心理狀態(tài)，也概括了一部分因循守舊、頑固保守的反動知識分子的典型特征。既批判了沙皇專制制度的暴虐統(tǒng)治，也諷刺了知識分子的軟弱自私。通過別里科夫這一喜劇人物的悲劇結(jié)局，提出了要徹底消滅套中人，就必須使人們從各種各樣大大小小的套子里解放出來。

《套中人》主要內(nèi)容別里科夫的形象既概括了當(dāng)時一部分膽小怕事、畏首畏尾的知識分子15對勞動者精神世界的準(zhǔn)確描摹《哀傷》《苦惱》《萬卡》寫知識分子的精神生活對托爾斯泰主義的批判《第六病室》格羅莫夫拉京尼基塔對庸俗生活的尖銳諷刺《姚尼奇》《醋栗》《跳來跳去的女人》《文學(xué)教師》主要內(nèi)容對勞動者精神世界的準(zhǔn)確描摹主要內(nèi)容16《第六病室》《第六病室》（又譯作《第六病房》）（中篇小說）庫頁島之行的藝術(shù)表現(xiàn)。主人公：格羅莫夫、拉京。第六病院是庫頁島的牢房和沙皇俄國的縮影。《第六病室》《第六病室》（又譯作《第六病房》）（中篇小說）庫17《第六病室》（又譯作《第六病房》）是一部思想性與藝術(shù)性完美結(jié)合的佳作。首先，契訶夫?qū)τ凇隘傋印备窳_莫夫和“有頭腦的”格羅莫夫的描繪巧妙地穿插起來，而且獨具匠心地安排了“瘋子”格羅莫夫同“健康人”拉京醫(yī)生之間的爭論，自然給讀者造成一種印象：在沙皇專制的俄國，善于思索并敢于直言者被認(rèn)作“瘋子”，而洞察專制制度罪惡的恰好是這些“瘋子”和“狂人”?！隘傋印备窳_莫夫形象無疑是契訶夫在沙皇書報檢查制度控制下取得的重大藝術(shù)成果?！兜诹∈摇罚ㄓ肿g作《第六病房》）是一部思想性與藝術(shù)性完美結(jié)18“天啊，我是在什么地方啊？我給庸俗，庸俗團團圍住了。乏味而渺小的人，一罐罐的酸奶酪，一壇壇的牛奶、蟑螂、蠢女人，再也沒有比庸俗更可怕、更使人屈辱、更使人愁悶的東西了。我得從這兒逃掉，我今天就得逃，要不然我就要發(fā)瘋啦?！薄段膶W(xué)教師》主要內(nèi)容“天啊，我是在什么地方啊？我給庸俗，庸俗團團圍住了。乏味而渺19《主教》“他不想死；他仍舊覺得他沒有得到一種頂重要的東西，一種他過去朦朦朧朧向往過的東西”。在他去世后的“第二天是復(fù)活節(jié)的禮拜天。城里的４３座教堂和兩個寺院的清脆而歡暢的鐘聲從早到晚不停地在城市上空飄蕩，使得春天的空氣顫抖；鳥兒在歌唱，陽光普照大地。”對新生活的向往主要內(nèi)容《主教》對新生活的向往主要內(nèi)容20《新娘》沙夏娜嘉娜嘉勇敢地奔向新生活，雖然那種生活“還朦朦朧朧，充滿神秘，卻在吸引她，召喚她?！敝饕獌?nèi)容《新娘》沙夏娜嘉主要內(nèi)容21《帶閣樓的房子――藝術(shù)家的故事》莉達與畫家“依我看來，什么醫(yī)療所啦，學(xué)校啦，圖書館啦，藥房啦，在現(xiàn)有條件下，是僅僅為奴役服務(wù)的。人民給一條大鏈子縛?。荒?，不砍掉那條鏈子，反倒替它添上新的環(huán)節(jié)?！睂Α靶∈隆闭摰呐兄饕獌?nèi)容《帶閣樓的房子――藝術(shù)家的故事》對“小事”論的批判主要內(nèi)容22契訶夫的戲劇《伊凡諾夫》《海鷗》《萬尼亞舅舅》《三姊妹》《櫻桃園》戲劇契訶夫的戲劇《伊凡諾夫》戲劇23《海鷗》青年作家特里勃列夫與女演員寧娜名演員阿爾卡基娜（特里勃列夫之母）與情人特利哥林（名作家）“《海鷗》是新型的戲劇藝術(shù)，現(xiàn)實主義在這兒上升到了鼓舞力量的，含意深刻的象征的境界。……別人的戲不能夠使人從現(xiàn)實性中抽象出來，達到哲學(xué)的概括，――您的戲卻做到了這一點”。

戲劇《海鷗》青年作家特里勃列夫與女演員寧娜戲劇24“海鷗”的結(jié)構(gòu)與象征作用寧娜“像海鷗一樣神往著舞臺”；特里勃列夫用獵槍打死了一只海鷗；特利哥林借海鷗之死誘惑寧娜；被特利哥林拋棄的寧娜與特里勃列夫常有書信往來，寧娜總以“海鷗”屬名；寧娜是在惡風(fēng)濁浪上飛翔的海鷗；特里勃列夫是蜷縮羽翼、無力搏擊風(fēng)浪、中途夭折的海鷗。戲劇“海鷗”的結(jié)構(gòu)與象征作用寧娜“像海鷗一樣神往著舞臺”；戲劇25《櫻桃園》朗涅夫斯卡婭和加耶夫陸伯興櫻桃園是一個巨大的象征，它的繁花似錦，象征了俄國貴族階級生活方式的最后存在，而它的消失，代表了舊時代的逝去的和新時代的到來，同時也是對資本主義的有力譴責(zé)。

戲劇《櫻桃園》朗涅夫斯卡婭和加耶夫戲劇26契訶夫小說的藝術(shù)成就

托爾斯泰認(rèn)為：“契訶夫正如普希金一樣，發(fā)展了藝術(shù)形式。這是了不起的功勞?！薄捌踉X夫——這是散文中的普希金。在普希金的詩中每個人都可以找到他自己所親身體驗過的某種東西，在契訶夫的小說中情況也一樣，甚至在他的某些篇小說里讀者一定會看到自己和自己的思想?！彼囆g(shù)成就契訶夫小說的藝術(shù)成就托爾斯泰認(rèn)為：“契訶夫正如27一、高度典型化的人物形象以人物來命名：公務(wù)員、萬卡、變色龍、套中人、姚尼奇、文學(xué)教師、脖子上的安娜、跳來跳去的女人與人的情感密切相關(guān)的篇名：苦惱、哀傷。三大短篇小說家之比較契訶夫的哲理性與人物的典型性莫泊桑以物見人歐·亨利在情節(jié)結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新藝術(shù)成就一、高度典型化的人物形象以人物來命名：公務(wù)員、萬卡、變色龍、28二、簡煉、凝煉（一）契訶夫說，“我善于長事短敘”。他認(rèn)為“越是嚴(yán)密，越是緊湊，就越富有表現(xiàn)力，就越鮮明”。他主張“用刀子把一切多余的東西都剔掉”?！耙溃诖罄硎峡坛鋈四榿?，無非是把這塊石頭上不是人臉的地方都剔除罷了”?！霸诙绦〉亩唐≌f里，留有余地要比說過頭為好”?！靶≌f里所欠缺的主觀成份讀者自己會加進去的”藝術(shù)成就二、簡煉、凝煉（一）契訶夫說，“我善于長事短敘”。他認(rèn)為“越29“簡潔是才能的姊妹?！逼踉X夫的小說從沒有冗長的景物描寫，細膩的、最恰當(dāng)?shù)淖盅蹃韺懭藸钗?，描繪細節(jié)。雖簡潔凝煉，但傳神、富表現(xiàn)力和感染力。白描：“有真意、去粉飾、少做作、勿賣弄。”即“畫眼睛、勾靈魂、嵌入細節(jié)?！薄短字腥恕范⒑啛?、凝煉（二）藝術(shù)成就“簡潔是才能的姊妹?！逼踉X夫的小說從沒有冗長的景物描寫，細膩30三、濃郁的抒情意味

“在唧唧的蟲聲中，在可疑的人影上，在古墓里，在蔚藍的天空中，在月光里，在夜鳥的飛翔中，在你看見而且聽見的一切東西里，你開始感到美的勝利、青春的朝氣、力量的壯大、求生的熱望；靈魂響應(yīng)著可愛而莊嚴(yán)的故土的呼喚，一心想隨著夜鳥一塊兒在草原上空翱翔。在美的勝利中，在幸福的滾滾中，透露著緊張和愁苦，仿佛草原知道自己孤獨，知道自己的財富和靈感對這世界為說白白荒廢了，沒有人用歌曲稱頌它，也沒有人需要它；在這歡樂的鬧聲中，人聽見草原悲涼而無望地呼喊著：歌手??！歌手??！”（《契訶夫小說選·草原》第１９２頁）藝術(shù)成就三、濃郁的抒情意味“在唧唧的蟲聲中，在可疑的31四、含蓄、幽默含蓄，就是子彈頂在槍膛里。其威力是巨大的。契訶夫的小說一般不把故事完全講清說透，使作品具有一種含而不露，意在言外，耐人尋味的特色?！犊仕菲踉X夫從不在作品中直接抒發(fā)自己的主觀態(tài)度，而是客觀冷靜地寫人敘事，在平淡中見幽默，在幽默中見深沉?！蹲兩垺匪囆g(shù)成就四、含蓄、幽默含蓄，就是子彈頂在槍膛里。其威力是巨大的。藝術(shù)32五、樸素、概括性強（一）契訶夫被稱為“生活的藝術(shù)家”。其作品大多是凡人小事、日常生活。樸素的就像生活本身一樣，真實而自然?！短字腥恕吠ㄟ^小事反應(yīng)生活的本質(zhì)，通過塑造人物來概括和揭示重大的社會問題?！翱v式結(jié)構(gòu)”重故事性“橫式結(jié)構(gòu)”反映生活的本質(zhì)“立體結(jié)構(gòu)”增大容量，展示豐富而深刻的內(nèi)容。在樸素自然中蘊涵著巨大的藝術(shù)容量。藝術(shù)成就五、樸素、概括性強（一）契訶夫被稱為“生活的藝術(shù)家”。其作品33五、樸素、概括性強（二）俄國社會生活的廣闊畫面：統(tǒng)治階級的奴才們的專橫無恥;沒落貴族的腐朽；地主階級的剝削；資產(chǎn)階級的貪婪；勞動人民的貧困和痛苦；小市民的庸俗；知識分子的空虛無為；不甘墮落者的苦悶與追求；覺醒青年對新生活的向往；藝術(shù)成就五、樸素、概括性強（二）俄國社會生活的廣闊畫面：藝術(shù)成就34抒情心理小說的特征情節(jié)基礎(chǔ)不是膚淺的趣味故事，也不是少見的特殊事例，而是平凡常見的日常生活。不著眼于情節(jié)的展開，而是注重表達人物的內(nèi)心體驗。在有限的篇幅內(nèi)勾勒出人物精神面貌的變化過程。善于用精巧恰當(dāng)?shù)木拔锩鑼憗硪r托人物的心理。作者不直接表露情感，而是采取純客觀的敘述。藝術(shù)成就抒情心理小說的特征情節(jié)基礎(chǔ)不是膚淺的趣味故事，也不是少見的特35《變色龍》

“嗯！……不錯……”奧楚蔑洛夫嚴(yán)厲地說，咳了一聲，擰起眉頭“不錯……這是誰家的狗？我絕不輕易放過這件事。我要拿點顏色出來給那些放狗到處亂跑的人看看！……”“這好像是席加洛夫?qū)④娂业墓?！”人群里有人說?！跋勇宸?qū)④?？哦！……替我把大衣脫下來……真要命，天這么熱！看樣子多半要下雨了……只是有一件事我還不懂：它怎么會咬著你的？”藝術(shù)成就《變色龍》“嗯！……不錯……”奧楚蔑洛夫嚴(yán)厲地說36《變色龍》

“難道它會夠著你的手指頭嗎？它是那么小;你呢，卻長得這么魁偉！你那手指頭一定是給小釘子弄破的，后來卻異想天開，想得到一筆什么賠償損失費了。你這種人啊……我可知道你們這些鬼東西是什么玩意兒！”“不對，這不是將軍家的狗……”巡警深思地說，“將軍家里沒有這樣的狗。他家的狗，全是大獵狗……”“你拿得準(zhǔn)嗎？”“拿得準(zhǔn)，官長……”藝術(shù)成就《變色龍》“難道它會夠著你的手指頭嗎？它是那么小37《變色龍》

“我自己也知道嘛。將軍家里都是些名貴的、純種的狗;這條狗呢，鬼才知道是什么玩意兒！毛色既不好，模樣也不中看……完全是個下賤坯子。誰會養(yǎng)這種過？！……要是這樣的狗在彼得堡或莫斯科讓人碰見，……一眨眼的工夫——就叫它斷了氣！你呢，赫留金，受了害，那我們絕不能不管……得懲戒他們一下！是時候了……”“不過也說不定就是將軍家的狗……”巡警說。“沒錯兒，將軍家的！”人群里有人說。藝術(shù)成就《變色龍》“我自己也知道嘛。將軍家里都是38《變色龍》

“哦！……給我穿上大衣……好像起風(fēng)了……挺冷……你把這條狗帶到將軍家去，問問清楚。就說這狗是我找著，派人送上的……告訴他們別再把狗放到街上來了……說不定這是條名貴的狗……你這混蛋，把手放下來！不用把你的蠢手指頭伸出來！怪你自己不好！……”“將軍家的廚師來了，問他好了……瞧瞧這條狗……是你們家的嗎？”“瞎猜！我們那兒從來沒有這樣的狗！”藝術(shù)成就《變色龍》“哦！……給我穿上大衣……好像起風(fēng)39《變色龍》

“那就用不著白費功夫去問了，”奧楚篾洛夫說，“這是條野狗！……弄死它算了?！薄斑@不是我們的狗，”普洛訶爾接著說。“這是將軍哥哥的狗，他是前幾天才到這兒的……”“難道他哥哥來啦？是烏拉吉米爾·伊凡尼奇媽？”奧楚篾洛夫問，整個臉上洋溢著感動的微笑，“哎呀，天！我還不知道呢！他是上這兒住一陣就走的嗎？”

藝術(shù)成就《變色龍》“那就用不著白費功夫去問了，”奧楚篾洛40《變色龍》

“這是他老人家的狗？……這小狗還不壞……怪伶俐的……一口就咬破了這家伙的手指頭！哈哈哈……你干什么發(fā)抖呀？……這壞蛋生氣了……好一條小狗……”普洛訶爾喊一聲那狗的名字，就帶著它從木材廠走了……那群人就對著赫留金哈哈大笑?！拔以缤硪帐澳悖　眾W楚篾洛夫向他恐嚇說，裹緊大衣，接著穿過市場的廣場，徑自走了。藝術(shù)成就《變色龍》“這是他老人家的狗？……這小狗還不壞…41《帶閣樓的房子》本篇小說主要描述畫家“我”與帶閣樓的房子中母女三人偶遇到結(jié)識，再到因為與莉季雅觀點不合，而導(dǎo)致“畫家”被迫離開閣樓，與米修斯的愛情也隨之終結(jié)的故事。表達了不同上層人物“畫家”和莉季雅不同的社會理想，折射出當(dāng)時俄國的時代風(fēng)尚和部分人的精神面貌?！稁чw樓的房子》本篇小說主要描述畫家“我”與帶閣樓的房子中母42文章結(jié)構(gòu)清晰，脈絡(luò)清楚，主要按照故事發(fā)展的情節(jié)分成四部分：第一部分：開端。寫“我”偶遇帶閣樓房子的母女三人，并與他們結(jié)識。第二部分：發(fā)展。寫“我”成為他們家的?？?，并博得米修斯的好感。第三部分：高潮。寫“我”和莉季雅的爭論。第四部分：結(jié)局。我離開了那所房子，離開了心愛的人。文章結(jié)構(gòu)清晰，脈絡(luò)清楚，主要按照故事發(fā)展的情節(jié)分成四部分：43作者契訶夫在此文中的寫作，也呈現(xiàn)出很獨特的一面：契訶夫的獨到之處在于通過人物的言行舉止看其內(nèi)內(nèi)心活動和精神狀態(tài)。他不側(cè)重細致和全面地描繪、刻畫人物的心理活動，不同于托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基這兩位心里大師。如在寫道“我”和莉季雅爭吵時，用“他像近視眼似的，彎下腰去湊近桌子，做出看報的樣子”。這一動作，表現(xiàn)莉季雅不想和“我”繼續(xù)爭吵，表現(xiàn)出十分生氣、憤怒的心理。作者契訶夫在此文中的寫作，也呈現(xiàn)出很獨特的一面：44濃郁的抒情意味亦是本篇的一大特色。契訶夫善于找到適當(dāng)?shù)臅r機和場合，把抒情流露巧妙地安排在作品中所描寫的生活或人物性格已為它準(zhǔn)備了成熟條件的地方。作者喜歡借景抒情，使整個作品充滿著溫潤感。情節(jié)緊湊凝練、語言言簡意賅。即“內(nèi)容比文字多得多”，使讀者有獨立思考的空間，感覺回味無窮。