瓦西里·康定斯基生平及作品賞析-課件

瓦西里·康定斯基生平及作品賞析瓦西里·康定斯基生平及作品賞析1瓦西里·康定斯基（WassilyKandinsky，1866-1944）康定斯基為俄國抽象藝術(shù)家。三十歲時(shí)受莫內(nèi)畫作的啟發(fā)，放棄在大學(xué)所研習(xí)的律師課程，毅然決定改行當(dāng)畫家。其畫作啟發(fā)了抽象表現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)潮，為現(xiàn)代藝術(shù)開拓了不同視野，帶來全新的感受。

他的一生曾到訪過多個(gè)國家，并受到多個(gè)國家和地區(qū)的繪畫藝術(shù)的影響，在人生的各個(gè)階段其藝術(shù)作品也有著相應(yīng)的變化。瓦西里·康定斯基（WassilyKandinsky，1862生平簡介康定斯基1866年12月4日生于莫斯科，1944年12月卒于法國納伊。早年對繪畫、音樂和民間藝術(shù)抱有濃厚的興趣，后入莫斯科大學(xué)學(xué)習(xí)，曾獲法學(xué)博士學(xué)位；1896年受莫內(nèi)畫作的啟發(fā)，毅然放棄德巴里大學(xué)教授職位，前往德國慕尼黑；1900年正是考入慕尼黑國立美術(shù)學(xué)院，第二年和一群年輕人組成“方陣”藝術(shù)團(tuán)體，該團(tuán)體1904年解散；1909年又和其他藝術(shù)家創(chuàng)立了“慕尼黑新藝術(shù)家同盟”，開始創(chuàng)作“即興”系列作品；1911年退出同盟。同年，和馬克匯編藝術(shù)年鑒，“青騎士”逐漸形成；1909年—1914年出版了《藝術(shù)中的精神性》、《回顧》；1914年，一戰(zhàn)爆發(fā)，青騎士解散生平簡介康定斯基1866年12月4日生于莫斯科，1944年13生平簡介1915年—1921年莫斯科大學(xué)任教，中間主持組建俄羅斯博物館；1921年因其藝術(shù)主張與蘇維埃政策相抵觸，以接受德國魏瑪包豪斯學(xué)院邀請為理由離開蘇聯(lián)；1922—1933年包豪斯任教，同時(shí)在抽象藝術(shù)創(chuàng)作與理論研究取得極大的收獲；編著《點(diǎn)、線、面》；1933—1944定居法國，1944年12月13日逝世。生平簡介1915年—1921年莫斯科大學(xué)任教，中間主持組建俄4康定斯基的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷了早期的具象主義、中期的抽象表現(xiàn)主義、后期的幾何抽象主義和晚期的將早期直覺式畫風(fēng)和幾何抽象主義結(jié)合這四個(gè)階段?？刀ㄋ够乃囆g(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷了早期的具象主義、中期的抽象表現(xiàn)主義、5康定斯基旅居各國對其作品和創(chuàng)作的影響1886年在其20歲時(shí)入莫斯科大學(xué)讀法律及政治經(jīng)濟(jì)學(xué)。羅馬法的精練給他深刻印象。不過，當(dāng)時(shí)給他印象最強(qiáng)烈的還是莫斯科的神秘景觀與古代圣畫像之美，這是他形成畫家的一個(gè)重要體驗(yàn)。這種體驗(yàn)經(jīng)過多年的孕育，使他日后創(chuàng)作出糅合德國和俄國的神話故事作品。葛洛曼稱康丁斯基的這一時(shí)期為“夢與現(xiàn)實(shí)”的時(shí)期。190135歲。康丁斯基與慕尼黑的一群畫家組成一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體，以古希臘的戰(zhàn)斗隊(duì)形作為此一團(tuán)體的名稱——“方陣”(Phalanx)，康丁斯基以彩色木刻作海報(bào)，主題幽默，構(gòu)圖帶裝飾性。作品有《夜的騎士》。190337歲。旅行意大利，作品有(藍(lán)騎士）。喜歡以騎士為主題。這幅畫也就是“藍(lán)騎士”運(yùn)動名稱的由來。190842歲。第一次到莫爾諾，畫風(fēng)景。當(dāng)時(shí)莫爾諾是德國風(fēng)景畫家的一個(gè)據(jù)點(diǎn)。他在這里買了一棟小屋與蒙特同住。亞蘭斯基與蒙特的畫，此時(shí)帶有音樂的傾向，高更也說過“繪畫已經(jīng)踏入音樂的領(lǐng)域”，這些都給予康丁斯基很多啟示。此時(shí)他開始作了一連串色彩帶有振動感的風(fēng)景畫。康定斯基旅居各國對其作品和創(chuàng)作的影響1886年在其20歲時(shí)入6康定斯基旅居各國對其作品和創(chuàng)作的影響192256歲。應(yīng)聘擔(dān)任德國魏瑪包浩斯教授。包浩斯的教育主張結(jié)合建筑、美術(shù)與工藝，而建立偉大的綜合藝術(shù)。這與康丁斯基的綜合藝術(shù)之理想相吻合，因此他欣然前往擔(dān)任教授。在包浩斯他與名設(shè)計(jì)家史勒邁及其他建筑家交換心得，使他的藝術(shù)向更廣大的領(lǐng)域發(fā)展。他的作品逐漸走向幾何學(xué)的構(gòu)成。從這一年直到1933年他在包浩斯的時(shí)代是他從事抽象畫的第二時(shí)期、點(diǎn)、直線、圓、三角形等，相互結(jié)合在白色畫面上，形成他自稱的“寒色時(shí)期”。他的抽象畫第一時(shí)期是在1910年左右，著重以色彩表現(xiàn)的即興創(chuàng)作。第二時(shí)期的畫風(fēng)則與此相對的注重于構(gòu)成。作品有《白十字》、《藍(lán)十字》及木刻連作“小世界”。“小世界”是在冷酷的幾何學(xué)的世界中導(dǎo)入好友克利純粹詩的要素，帶有羅曼蒂克作風(fēng)。192559歲。4月，包浩斯遷往德薩。他的畫面出現(xiàn)圓的形態(tài)，被稱為“圓的時(shí)期”。192862歲。旅行法國、瑞士，獲得德國籍。為德薩劇場上演之《展覽會的畫》(莫梭格斯基作)作裝飾設(shè)計(jì)。在巴塞爾、布魯塞爾舉行個(gè)展。作品有《圓形A》、《紅的形體》康定斯基旅居各國對其作品和創(chuàng)作的影響192256歲。應(yīng)聘擔(dān)7康定斯基旅居各國對其作品和創(chuàng)作的影響193165歲。到希臘、埃及旅行。這次旅行是促成他的抽象畫演變至第三階段的它要契機(jī)。從1933年至1944年他的繪畫進(jìn)入第三個(gè)階段。193367歲。3月，包浩斯受納粹彈壓遭關(guān)閉。康丁斯基離開德國，逃至法國，在巴黎近郊紐利定居下來，與馬格奈里相識。此后十年間，他旅居巴黎的時(shí)代，作品充滿東方的神秘性。1931年到埃及、希臘等地旅行給他很深的感動，奧林恩特絨緞的華麗色彩與形體，部反映在他此時(shí)的作品中。194477歲。3月患病。應(yīng)好友作曲家多馬斯·赫特曼的邀請，著手作芭蕾舞劇裝飾。12月13日逝世于巴黎近郊的紐利。康定斯基旅居各國對其作品和創(chuàng)作的影響193165歲。到希臘8

康定斯基認(rèn)為：繪畫可以來源于對抽象的強(qiáng)烈要求，而不一定受客觀世界面貌的約束。至于想像就是對存在關(guān)系的一種主觀透視，必須尋求一種新的形式象征符號與色彩的和諧。在康定斯基的心目中，繪畫猶如各種不同世界的大相撞，在相互的斗爭中，由此產(chǎn)生出一個(gè)新的世界。

每一幅作品的起源如同宇宙的起源一樣，是大災(zāi)難之后的產(chǎn)物，其結(jié)果如同在各種樂器的雜亂無章的噪聲之中，提煉出一部交響曲。創(chuàng)作出一幅作品，如同創(chuàng)造一個(gè)世界?？刀ㄋ够J(rèn)為：繪畫可以來源于對抽象的強(qiáng)烈要求，9這是康定斯基早期的畫作，畫中多運(yùn)用明亮色彩，表現(xiàn)出康定斯基充滿熱情、心理火熱的心情《藍(lán)山，第84號》《構(gòu)圖，2號》《藍(lán)山，第84號》《構(gòu)圖，2號》10康定斯基對于色彩和聲音律動的共同性的高度敏感使他最終走上了抽象表現(xiàn)主義的藝術(shù)道路。他相信通過大量不同色彩間的和諧運(yùn)用以及形式的配合，藝術(shù)具有一種和音樂媲美的振人心魄的力量。他相信藝術(shù)能達(dá)到一種神諭的和宗教的境界。最終他認(rèn)為一切藝術(shù)都能通向天人合一的極至。1913年《構(gòu)成第七號》這部作品可以稱為是一支音樂狂想曲。這是他作品中畫幅最大的一幅，也是超越他以往其他作品的杰出成就的作品之一，因此用“狂想”來形容也不為過。初看這幅畫時(shí)，給人的感覺是異常迷亂，同時(shí)也可以感受到康定斯基構(gòu)圖的技巧，因?yàn)楫嬅嬷杏兄鵁o數(shù)的重疊和變化的布置。并且每一個(gè)形體都有著自己的法則，每一個(gè)法則又在這個(gè)整體中發(fā)揮著強(qiáng)大的沖擊力，使畫面本身充滿著律動感，又如同一部偉大的交響樂。在畫面中較為突出的是，畫面中央出現(xiàn)的黑色的點(diǎn)和線，像旋風(fēng)一樣牽動著整個(gè)畫面的色彩，具有強(qiáng)烈的傾向性?？刀ㄋ够鶎τ谏屎吐曇袈蓜拥墓餐缘母叨让舾惺?1在康定斯基的畫中，從他的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)、線條色塊中，有一種內(nèi)在精神、欲望、激情的自由流露，在運(yùn)用線條、色塊組合并沒有固定的格式，都是畫家強(qiáng)調(diào)精神表現(xiàn)的產(chǎn)物?！对诎咨纳厦妗?923年畫布·油彩105×98厘米巴黎國立現(xiàn)代美術(shù)館《貫穿的線》1923年畫布·油彩115×255厘米北萊茵－特法倫美術(shù)館杜塞爾多夫（德國）《在白色的上面》《貫穿的線》12如果仔細(xì)審視畫家當(dāng)時(shí)的全部生活的話，可以看到他正置于包豪斯學(xué)院，這樣一個(gè)充滿希望的客觀環(huán)境中。這一年又值他的60周歲，德國各地正在準(zhǔn)備舉行各種慶祝活動。這一年可以說是第一次世界大戰(zhàn)后，畫家最為充實(shí)，最為安定的時(shí)期。因此，這個(gè)靜謐的、內(nèi)在充實(shí)的畫面，實(shí)際上是康定斯基所處的外部環(huán)境和內(nèi)心狀況的反映?！度舾蓚€(gè)圓》1926年畫布·油彩140×140厘米紐約古根海姆美術(shù)館《《有附加物的符號》1927年畫布·油彩78×52厘米《若干個(gè)圓》《《有附加物的符號》1927年畫布·油彩78131933年，德國納粹勢力粗暴