路易斯康課件

“建筑詩哲”路易斯·康組員：南存逸3100622002

施松立3100622017

王凱3100622019

韋追烜3100622020“建筑詩哲”路易斯·康組員：南存逸310062路易斯·康的生平及其建筑起源路易斯·康的生平及其建筑起源1901年出生于波羅的海上的愛沙尼亞島，他是20世紀(jì)建筑領(lǐng)域具有重要影響力的實(shí)踐者、教育家和思想家。他的理論和作品深刻影響了當(dāng)代建筑的發(fā)展。生平簡介1901年出生于波羅的海上的愛沙尼亞島，他是20世人物評價執(zhí)著于建筑設(shè)計

大器晚成愛好古典主義、浪漫主義

幾何形狀的運(yùn)用建筑—質(zhì)樸、永恒、典雅，超越物質(zhì)、技術(shù)而存在的人類的夢想的表達(dá)人物評價執(zhí)著于建筑設(shè)計早期教育及其他建筑師對康的影響柯布西耶對柯布西耶語匯的運(yùn)用、混凝土的熟練運(yùn)用、建筑局部處理、功能主義以及永恒性的探究巴黎美術(shù)學(xué)院服務(wù)與被服務(wù)空間、用光營造建筑環(huán)境密斯對結(jié)構(gòu)構(gòu)造的重視賴特空間組合早期教育及其他建筑師對康的影響柯布西耶對柯布西耶語匯的運(yùn)用、2023/8/9早期的康的總的狀況，是一名"靜悄悄"地工作的建筑學(xué)碩士，默默無聞。在將近20年的經(jīng)歷中，他的生活是一段并不令人羨慕的苦斗。許多與康同時代同命運(yùn)的人，竭盡所能地去迎合"國際建筑"新潮流。然而，路易斯·康，并沒有簡單地皈依到現(xiàn)代運(yùn)動的大旗之下。他被勒·柯布西耶的作品所觸動，那輕靈簡潔的工業(yè)化材料，抽象的幾何形，大規(guī)模的城市改造計劃，使他大為驚訝。但是康整個精神仍然歸屬于古典主義和浪漫主義建筑藝術(shù)。他喜歡古典的形式次序，崇尚自然人性的升華，這個時候的康對于理想幾何次序追求是狂熱的，現(xiàn)代主義空間的連續(xù)性受到他的很大質(zhì)疑，我們可以把這時候的康稱為一個現(xiàn)代思想下的古典主義者，但是他卻又是理性的，他認(rèn)為一個好的建筑不會因?yàn)閼糁鞯氖褂貌划?dāng)而破壞建筑的特有空間。2023/8/3早期的康的總的狀況，是一名"靜羅馬筒形拱肯貝兒美術(shù)館拱頂哥特式教堂塔樓理查醫(yī)學(xué)樓塔樓猶太人聚會所胡夫金字塔古典元素的利用羅馬筒形拱肯貝兒美術(shù)館拱頂哥特式教堂塔樓理查醫(yī)學(xué)樓塔樓猶太人2023/8/950年代，路易斯·康在自己的事業(yè)中迎來了轉(zhuǎn)折點(diǎn)。人們把耶魯大學(xué)藝術(shù)畫廊的擴(kuò)建項(xiàng)目，視為康的成名之作。耶魯大學(xué)美術(shù)館2023/8/350年代，路易斯·康在自己的事2023/8/9

雖然緊挨著老建筑，路易·康還是大膽采用了灰磚、混凝土、玻璃和鋼這樣的現(xiàn)代材料。整個朝向街道的公共立面全是實(shí)的磚墻，沒有一扇窗戶。建筑立面稍微向街道突出，突出的側(cè)面為全玻璃，成為非常謙虛的入口。如此，人從南向北沿著街道行走時，會覺得老的美術(shù)館立面像是美麗的長卷和布景，自然而然地進(jìn)入新美術(shù)館的入口，新建的體量則消隱在人的空間體驗(yàn)之外。

耶魯大學(xué)美術(shù)館2023/8/3

雖然緊挨著老建筑2023/8/9對于內(nèi)部空間的處理，中間用一個圓形混凝土的樓梯間和一個矩形的電梯間組織了交通，而剩下的便是干凈的展覽空間。流線相對簡單，但是卻很實(shí)際，到了今天仍然符合現(xiàn)代藝術(shù)展覽的任何要求。2023/8/3對于內(nèi)部空間的處理，中間用一康強(qiáng)調(diào)建筑的服務(wù)空間和被服務(wù)空間，雖然現(xiàn)在康的理論并不是很成熟，但也能找到服務(wù)空間的雛形。服務(wù)與被服務(wù)空間康強(qiáng)調(diào)建筑的服務(wù)空間和被服務(wù)空間，雖然現(xiàn)在康的理論并2023/8/9圓形的樓梯是整座建筑的亮點(diǎn)，作為參觀的主要交通空間，這個圓形的混凝土筒像是一個巨大的藝術(shù)品為這個外表看似平淡的建筑增添了一些趣味，路易康對細(xì)節(jié)的苛求在這里展露無遺，每級臺階都是用整塊大理石切割而成，不會產(chǎn)生由大理石拼接而成的細(xì)縫，欄桿也是單獨(dú)設(shè)計過，還專門有燈為欄桿照明，而地下大理石鋪地的接縫更是用金屬鑲邊，在轉(zhuǎn)角平臺形成像精妙數(shù)學(xué)般扇形的圖案，而最讓人激動的當(dāng)然就是那個三角形的混凝土屋頂，鑲嵌在圓筒樓梯間頂上，和玻璃磚形成精彩的光線處理，這里的光線柔和，每時每刻都為樓梯間提供足夠的采光。2023/8/3圓形的樓梯是整座建筑的亮點(diǎn)，2023/8/9耶魯大學(xué)美術(shù)館擴(kuò)建工程(1950~1953）

他的最顯著的特征是嵌在圓柱形混凝土筒中的外輪廓成等邊三角線的鐵質(zhì)樓梯與原有建筑之間有一個小面積區(qū)域相聯(lián)系。2023/8/3耶魯大學(xué)美術(shù)館擴(kuò)建工程(1950~1953）2023/8/9在紐黑文這座大學(xué)城中，時至路易·康接手這一項(xiàng)目時，新建筑并不多，它象哈佛大學(xué)那樣，充滿著英國劍橋、牛津一樣的學(xué)院氣息，建筑亦然--古老灰黯的石材建筑，厚重的歷史形式和體重，從哥特、維多利亞到折衷主義。在如此濃郁的歷史主義環(huán)境中，康的設(shè)計顯得十分拘謹(jǐn)。沿教堂街的立面，他小心翼翼地使之與原有的建筑在色彩、表面質(zhì)感以及線面劃分上保持統(tǒng)一，在建筑細(xì)部處理上簡陋、粗糙，地位謙卑。從這一側(cè)看，擴(kuò)建部分猶若狗尾續(xù)貂?？敌⌒囊硪淼厥怪c原有的建筑在色彩、表面質(zhì)感以及線面劃分上保持統(tǒng)一，在建筑細(xì)部處理上簡陋、粗糙，地位謙卑。從這一側(cè)看，擴(kuò)建部分猶若狗尾續(xù)貂。2023/8/3在紐黑文這座大學(xué)城中，時至路易·康接手這一項(xiàng)2023/8/9然而，在室內(nèi)和面向室外展坪、綠地的另一側(cè)，康大膽地運(yùn)用了鋼和玻璃以及流動空間、三角形密肋樓蓋結(jié)構(gòu)外露等典型的現(xiàn)代手法。在室內(nèi)，他首次以一些簡單幾何形作為空間構(gòu)圖的"元"。那融結(jié)構(gòu)、空間構(gòu)圖、裝飾和設(shè)備管線與一體的三角形密肋樓蓋，把勒·柯布西耶的樸野主義，奈爾維的裝飾性結(jié)構(gòu)等手法--現(xiàn)代建筑運(yùn)動中最為人稱道的精華，匯集一體。這一特色，由這時起成為路易斯·康的個人風(fēng)格中重要的一個方面。這種照顧歷史環(huán)境，又竭力求新的二元的做法，顯然是在兩重壓力下的風(fēng)格"復(fù)合"--時代的壓力和耶魯這一具體環(huán)境的歷史壓力。2023/8/3然而，在室內(nèi)和面向室外展坪、綠2023/8/9

如果看過了路易·康一生的作品，再回過頭來審視他50歲時創(chuàng)作的成名作，你會發(fā)現(xiàn)這個建筑雖然已經(jīng)有了某些他后來的標(biāo)志性建筑語匯，但還沒有成熟地反映出他后來提出的一些理論。方形的建筑形體，三角形的混凝土屋頂，三角形的樓梯，都出現(xiàn)在了耶魯大學(xué)美術(shù)館中。后來，簡潔的幾何形體，混凝土的使用，光的自然的采用，都成為康后來反復(fù)出現(xiàn)的形式語言。而康后來提出的“服務(wù)—被服務(wù)”空間的理論在這個建筑中出見端倪。

2023/8/3如果看過了路易基本幾何形正方形、圓形、三角形，他們被康當(dāng)成能產(chǎn)生非凡效果的“原型”?；編缀涡握叫巍A形、三角形，他們被康當(dāng)成能產(chǎn)生非凡效果的2023/8/9路易斯·康曾經(jīng)認(rèn)為：光，是人間與神境相互對話的一種語言，并且是人性與神性共同顯身具象化的領(lǐng)域。2023/8/3路易斯·康曾經(jīng)認(rèn)為：光，是人間2023/8/9“設(shè)計空間就是設(shè)計光亮”“自然光是唯一能使建筑藝術(shù)成為建筑藝術(shù)的光”

“材料是消耗了的光”“所有自然物質(zhì),山,水,空氣和我們,皆是以耗費(fèi)了的光所構(gòu)成,這一大堆稱作物質(zhì)的東西皆有陰影,屬于光明.因此,光明確是萬物之源。2023/8/3“設(shè)計空間就是設(shè)計光亮”2023/8/9以簡單而最有表現(xiàn)力的幾何形作為構(gòu)圖單元

金貝爾的特征元素是長條型的圓拱。

每個拱單元由四個柱子支撐，這樣一來平面的展覽空間內(nèi)沒有柱子出現(xiàn)，為室內(nèi)布局提供了最大的可能性。兩拱之間是混凝土平板，平板下面是布置通風(fēng)管道和軌道燈的位置。2023/8/3以簡單而最有表現(xiàn)力的幾何形作為構(gòu)圖單元2023/8/9古典元素的利用2023/8/3古典元素的利用2023/8/9

東西向剖面圖

拱頂端部的墻頂和拱曲面之間開了一窄條弧形玻璃窗，以強(qiáng)調(diào)墻體不承重。拱頂之間在拱腳高度上設(shè)一條平頂過度帶，也是管道空間.2023/8/3

東西向剖面圖2023/8/9平面形態(tài)沿軸線兩側(cè)對稱

平面呈凹字形

2023/8/3平面形態(tài)沿軸線兩側(cè)對稱建筑空間模式中心化空間結(jié)構(gòu)模式組團(tuán)式空間結(jié)構(gòu)模式機(jī)械復(fù)合空間結(jié)構(gòu)模式功能意像空間拓?fù)淇臻g結(jié)構(gòu)模式建筑空間模式中心化空間結(jié)構(gòu)模式組團(tuán)式空間結(jié)構(gòu)模式機(jī)械復(fù)合空間2023/8/9屈靈頓猶太中心游泳池理查德森醫(yī)學(xué)研究中心莫比烏斯環(huán)薩克生物研究所2023/8/3屈靈頓猶太中心游泳池理查德森醫(yī)學(xué)研究中心莫比2023/8/9結(jié)構(gòu)與型體分析

結(jié)構(gòu)體系

拱形結(jié)構(gòu)的特性是，高聳的房間之間是低處拱腳高度上的空間。低空間從高空間間接采光。高聳的房間，沒有隔段，是一個完整的房間。房間的特性在于它總具有完整性。型體分析

博物館由３組連續(xù)平行的拱殼組成。連續(xù)平行的拱殼造型看似簡單，灰白色的變質(zhì)巖板填充在混凝土的拱形框架之中顯得異常樸素，整個建筑猶如德克薩斯州大地上平凡的谷倉，給人以自然質(zhì)樸的美感。2023/8/3結(jié)構(gòu)與型體分析

結(jié)構(gòu)體系型體分析2023/8/9朝向與自然光照的關(guān)系，利于光線最大限度的從天窗均勻射入。2023/8/3朝向與自然光照的關(guān)系，利于光線最大限度的從天2023/8/9該建筑最激動人心的還要算是采光裝置的設(shè)計.在美術(shù)館里使用直射光或是明亮的光線看上去十分的暗淡,尤其是陳列易損品的地方,比如水彩畫.康設(shè)計的是一套雙向反射系統(tǒng),透過拱殼沿頂端槽孔安裝的透明天窗,天光和陽光會灑在一組有穿孔金屬裝置散發(fā)出了自身的光芒,然兒大部分的光線還是被反射到了混凝土拱殼的底側(cè),然后由此反射到繪畫展品上.采光裝置的設(shè)計2023/8/3采光裝置的設(shè)計2023/8/9寬闊的美術(shù)館,還可見康設(shè)計的采光設(shè)計2023/8/3寬闊的美術(shù)館,還可見康設(shè)計的采光設(shè)計2023/8/9光是此建筑的重要乃至主導(dǎo)元素

2023/8/3光是此建筑的重要乃至主導(dǎo)元素

2023/8/9采光設(shè)計

金貝爾藝術(shù)博物館最為成功之處：一是具有特設(shè)的自然采光，二是采光與建筑內(nèi)外形象的完美結(jié)合?？翟诠皻づc山墻交接處設(shè)計了一條細(xì)長的弧形采光帶。這給建筑樸素的外觀增添了一分細(xì)膩，又使拱頂產(chǎn)生一種懸浮感，室內(nèi)也因此而顯得生動。2023/8/3采光設(shè)計

金貝爾藝術(shù)博物館最2023/8/9

康還設(shè)計了三處光井，使觀眾參觀時處在室內(nèi)室外變換著的視覺感受中，由此而消除了疲勞。光井的位置2023/8/3光井的位置2023/8/9材料的天然質(zhì)感和人工肌理

混凝土和變質(zhì)巖板為該建筑的主要建筑材料

康重點(diǎn)運(yùn)用了灰白色的現(xiàn)澆混凝土、灰米色的天然鈣華石和像木。這些材料是康的常用手法，他認(rèn)為這些材料在質(zhì)感上有其內(nèi)在的聯(lián)系，尤其是在太陽光的作用下會有不同的微妙變化。2023/8/3材料的天然質(zhì)感和人工肌理

混凝土和變質(zhì)巖板為同時期其他建筑師及其代表作同時期其他建筑師及其代表作同時期其他建筑師與康貝律銘賴特菲利普·約翰遜康同時期其他建筑師與康貝律銘賴特菲利普·約翰遜康其他建筑師對康的評價

與康共事的設(shè)計師們都一致同意建筑是康一生中最重要的事情。對于一個孤僻的設(shè)計者和一個執(zhí)著的工作狂來說，家庭往往是他生活中最忽略的事情。作為與康同時代的最偉大設(shè)計師，菲利普約翰遜和康共事多年，但在納賽尼爾專程去拜訪時，他卻只能描述一個工作中的康。即使在陳年的記憶中苦苦搜索，也只有一句——“他是個喜歡自由的人”。--菲利普·約翰遜康和貝聿銘在他們一生中都給“建筑”這個字眼打上了深深的烙印，盡管他們的差別也是如此明顯。貝作為設(shè)計者和經(jīng)營者都極其成功，但他所專注的實(shí)際工程很少給后來人留下系統(tǒng)的理論和主動的影響?？祬s不同，他永遠(yuǎn)苦苦地追求著理論和實(shí)踐的統(tǒng)一，立志在塵世中樹立永恒的豐碑。他告訴我們有關(guān)我們所生存的世界，也告訴我們建筑曾經(jīng)是，也可以是“精神”。--貝律銘文丘里是這樣評價路易斯康的，是康教會我用詩意般的感覺去塑造建筑的。其他建筑師對康的評價與康共事的設(shè)計師們都一致同賴特作品流水別墅流水別墅的建筑造型和內(nèi)部空間達(dá)到了偉大的藝術(shù)品的沉穩(wěn)、堅定的效果。室內(nèi)空間自由延伸，互相穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合與環(huán)境的結(jié)合上取得了極大的成功。賴特作品流水別墅流水別墅的建筑造型和內(nèi)部空間達(dá)到了偉38貝律銘作品貝聿銘作品中喜歡將自然光引入到建筑物中，與自然融為一體，其幾何形建筑在自然光線照射下，趨于變化多端。1968年-EversonMuseumofArt，紐約州雪城。38貝律銘作品貝聿銘作品中喜歡將自然光引入到建筑物中貝律銘作品貝聿銘的作品很重視光線和大自然，設(shè)計中不乏讓人活動的內(nèi)庭，注重人與自然的交流。同時，合理的將自然光引入到建筑之內(nèi)，讓人有親切氣人之感。蘇州博物館當(dāng)中就有很好的體現(xiàn)。貝律銘作品貝聿銘的作品很重視光線和大自然，設(shè)計中不乏菲利普·約翰遜作品玻璃屋這個采用了密斯的設(shè)計思想的玻璃屋，堪稱世界上最美且功能最少的房子。其內(nèi)部空間流暢，四周玻璃外墻又把室外景色引入，意境愈加深遠(yuǎn)而恬靜。菲利普·約翰遜作品玻璃屋這個采用了密斯的設(shè)計思想的玻41菲利普·約翰遜作品1980加登格羅夫水晶大教堂水晶大教堂外觀，典型的玻璃盒子,

貫穿屋頂并與透明的玻璃量體形成強(qiáng)烈的虛實(shí)對比關(guān)系的圓筒實(shí)體，打破了密斯強(qiáng)調(diào)由完整結(jié)構(gòu)的金屬玻璃盒子形成的純粹造型。

巨大和明亮的空間使所有教堂望塵莫及.41菲利普·約翰遜作品1980加登格羅夫水晶大教堂42一、對建筑空間體驗(yàn)關(guān)心程度的差異，康明顯具有更加強(qiáng)烈的追求；二、對環(huán)境、文化融入建筑設(shè)計考慮因素的不用；三、設(shè)計出發(fā)點(diǎn)在功能和形式之間平衡方面有著較大差異；

四、建筑首要出發(fā)點(diǎn)確定之后的生成路線不同，當(dāng)建筑設(shè)計的出發(fā)點(diǎn)被確立之后，康更多的從形態(tài)、空間入手。

路易斯·康與賴特建筑設(shè)計理念的差異：菲利普·約翰遜一、總是關(guān)心他建造的房子所處的周邊環(huán)境。二、