鵲踏枝-馮延巳上課用課件

南唐詞以宮廷為中心，以君臣為主體，以“二主一相”（中主李璟、后主李煜父子和中主朝宰相馮延巳）為代表，他們憑借共同的高雅而全面的文化修養(yǎng)和藝術(shù)情趣，以及獨特的個性稟賦和情感體驗，賦予南唐詞獨特的感傷情調(diào)和開闊的詞境，確立了他們結(jié)束“花間”開啟北宋的承上啟下的詞史地位。南唐詞以宮廷為中心，以君臣為主體，以“二主一相”（中主李鵲踏枝-馮延巳上課用ppt課件

馮延巳(903—960)，一名延嗣，字正中，廣陵(今江蘇揚州)人。南唐著名詞人，深得李璟信任，并曾兩度為相。馮延巳(903—960)，一名延嗣，字正中，廣陵(今

馮延巳的人品，頗受非議，其政治見解和政治才干也確屬平庸。但他多才多藝，能詩能文，工書善辯，特別是詞的創(chuàng)作最為著名。其詞集名為《陽春錄》，有的題作《陽春集》。馮延巳的人品，頗受非議，其政治見解和政治才干也確屬平詞大意：誰說平日閑散久了能拋棄心中那份惆悵？等到春來之時，還是一樣的滿腹惆悵日復(fù)一日的賞花，對花飲酒成病，不敢看鏡里的消瘦朱顏．河堤上清風扶柳，是為何而添加了新的惆悵，什么事歲歲年年都有呢？小橋獨立于河上，風灌滿袖，密林里的新月在人回家后升起.詞大意：誰說平日閑散久了能拋棄心中那份惆悵？誰道閑情拋擲久？閑情？既可以指愛情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落等。拋擲：正是對“閑情”有意尋求擺脫所作的掙扎。久：足見其致力于擺脫的掙扎之久誰道：言原以為可以做到，而誰知竟未能做到，以反問語氣出之。有此二字，于是“閑情拋擲久”五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了。深郁頓挫。名家評道：“雖然首句僅只七個字，卻寫得千回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出對感情方面掙扎所作的努力”，請同學(xué)們賞析作者開句是如何做到千回百轉(zhuǎn)的。誰道閑情拋擲久？閑情？既可以指愛情的苦悶，也可以指人生的失意每到春來，惆悵還依舊。

每、還、依舊：層層遞加，足見此惆悵之永在永存。惆悵：并不明確卻較相思離別更為寂寞、更為無奈的迷惘情緒每到春來，惆悵還依舊。每、還、依舊：層層遞加，足見此惆

杜甫《曲江》詩中寫道“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多久入唇”，面對易落的春花，作者怎能不以酒澆愁，即使喝多傷身也在所不惜。“日日”寫出非酒無以度春日。“鏡里朱顏瘦”則是“日日病酒”的結(jié)果，說“鏡里”，自有一份反省驚心之意，而上面依然用“敢辭”二字，表達了一種殉身無悔的情意，表達出了情感的境界。

“日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦”二句是如何表達出情感的境界的。杜甫《曲江》詩中寫道“且看欲盡花經(jīng)眼，莫“河畔青蕪堤上柳”寫景句的作用?！昂优锨嗍彽躺狭逼咦质浅猩蠁⑾?，意兼比興的，使上、下闋的過渡在若斷若續(xù)之間，上半闋所寫的難以拋棄的“閑情”及還依舊的“惆悵”都在這七個字之中得到了具體的呈現(xiàn)。萋萋芳草再加上千絲萬縷的柳條，惆悵的增長也正如此之紛雜。為下文“為問新愁，何事年年有”正是觸景生情。賀鑄的詞曾說：“欲問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨?！迸c此相類。“河畔青蕪堤上柳”寫景句的作用。為問新愁，何事年年有?新：一是開端時已曾說過“閑情拋擲久”，經(jīng)過一段拋擲的日子。重新又復(fù)蘇起來的愁，所以說新。二是此愁雖舊，而其令人惆悵的感受，則敏銳深切，歲歲常新，故曰新。為問新愁，何事年年有?新：一是開端時已曾說過“閑情拋擲久”，

詞的最后兩句“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后”描繪了怎樣的優(yōu)美意境？孤寂、清冷、落寞的意境這首詞的結(jié)句最為人贊賞，有畫意，又有雕塑造型之美。月上柳梢頭，人歸黃昏后，可抒情主人公仍獨立小橋，一任晚風吹拂，似在翹首等待，又仿佛在俯首沉思，韻味無窮。

詞的最后兩句“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后”描繪了怎樣的“獨立”二字，寂寞已是不可而知，再加上“風滿袖”，“滿”字寫出風寒襲人，更是凄涼可知。又用“小橋”二字，則其立身之地的孤零至無所蔭蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵擾，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上“平林新月歸后”，“平林新月”，則樹梢月上，夜色漸起，又說“人歸后”，是寂寞人定之后了，孤立的時間之長就可想見。用此景作結(jié)，將上文“閑情”之苦之深之久之難以排遣，寫得層層深入。層深之法最典型的是“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”。清人毛先舒云“因花而有淚，此一層意也。因淚而問花，此一層意也?；ň共徽Z，此一層意也。不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？”。其他詞作也屢用此法。請結(jié)合此段賞析，分析下片“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后”所用層深之法?！蔼毩ⅰ倍?，寂寞已是不可而知，再加上詞人是如何高明地寫出閑愁的連續(xù)性的。

這首詞妙在寫出了閑愁的連續(xù)性。年年日日，閑愁都揮之不去。天天在花前飲酒，應(yīng)該是非常快樂逍遙，可每飲必醉，連美酒都無法消解，足見閑愁的沉重。鏡子里朱顏消瘦，面容憔悴，也是閑愁所致，進一步寫出閑愁的沉重。過片宕開，將畫面移向河畔草地、堤上楊柳，境界為之開闊，思緒也隨之轉(zhuǎn)移。但輕松的情緒稍縱即逝，“新愁”又襲上心頭。上片說“日日”，下片說“年年”，各有側(cè)重：“日日”強調(diào)了閑愁的連續(xù)性，“年年”則強調(diào)了愁苦的持久性。詞人是如何高明地寫出閑愁的連續(xù)性的。這首詞妙在寫這首詞寫的是作者心頭長存永在的一種情緒——惆悵。他是宰相，處在一人之下萬人之上，用不著為生計奔波，也沒有生活瑣事——自有底下人為他服務(wù)。他每天都處在清閑之中，而這份清閑又不可能長久維持，因為北方強敵對他的國家虎視眈眈，南唐隨時都有滅亡的可能。這個陰影日日夜夜籠罩著他的心頭，使他無論如何也不能從這種“閑情”中逃脫出來。

馮延巳，是南唐中主時的宰相。身處內(nèi)憂外患的南唐小朝廷，不免時時感受到一種末世的思緒。這種情緒滲透到他的詞中，就帶有一種不可明言、難以確指的感情，給讀者造成多方面的啟示與聯(lián)想。這首詞寫的是作者心頭長存永在的一種情緒——惆悵。他是宰相，處

讀過馮延巳的這首詞后，我們或許不能明白詞中反復(fù)抒寫的“閑情”、“惆悵”、“新愁”究竟包含什么樣的具體內(nèi)容，卻不能不被他所創(chuàng)造的藝術(shù)氛圍和情感所打動，真切感受到他那剪不斷理還亂綿長的思緒。馮延巳是五代詞人中詞作流傳下來最多的人。其詞多寫離情別恨，感情委婉深沉，語言清新，使婉約詞有進一步的發(fā)展，對當時和后世詞都有一定影響。讀過馮延巳的這首詞后，我們或許不能明白詞中反復(fù)抒寫的“閑情

馮詞所寫的乃是心中一種常存永在的惆悵哀愁，是一種獨自擔荷著的孤寂之感。馮詞所寫的乃是心中一種常存永在的惆悵哀愁，是一種獨自中國傳統(tǒng)詩詞中有哪些關(guān)于“閑愁”的時局詩詞句？才下眉頭,卻上心頭問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流試問閑愁多幾許,一川煙草,滿城飛絮,梅子黃時雨花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁只恐雙溪舴猛舟,載不動,許多愁這次第,怎一個“愁”字了得中國傳統(tǒng)詩詞中有哪些關(guān)于“閑愁”的時局詩詞句？才下眉頭,卻上“閑愁詞”是唐宋詞的一個重大門類，有著獨特的類型特征、美學(xué)價值閑愁詞的基本內(nèi)涵——憂生之嗟與無涯的企羨——都是對人生最根本問題反思的產(chǎn)物。憂生之嗟源于對死亡問題的觀照。經(jīng)歷了人類進化史上對死亡的本能的