音樂(lè)學(xué)基礎(chǔ)課件

音樂(lè)學(xué)導(dǎo)論

——?dú)v史音樂(lè)學(xué)音樂(lè)學(xué)導(dǎo)論——?dú)v史音樂(lè)學(xué)1第二章歷史音樂(lè)學(xué)

第一節(jié)音樂(lè)史學(xué)

第二節(jié)音樂(lè)考古學(xué)第三節(jié)音樂(lè)圖像學(xué)第二章歷史音樂(lè)學(xué)第一節(jié)音樂(lè)史學(xué)2第一節(jié)音樂(lè)史學(xué)一、音樂(lè)史學(xué)的研究范圍與對(duì)象二、音樂(lè)史學(xué)研究的具體步驟三、西方音樂(lè)史學(xué)史四、中國(guó)的音樂(lè)史學(xué)第一節(jié)音樂(lè)史學(xué)3第一節(jié)音樂(lè)史學(xué)

一、音樂(lè)史學(xué)的研究范圍與對(duì)象1、關(guān)于范圍音樂(lè)史學(xué)是從歷史的觀點(diǎn)出發(fā)研究音樂(lè)及與它相關(guān)聯(lián)的現(xiàn)象的學(xué)科，它是音樂(lè)學(xué)最主要的、中心的領(lǐng)域。布洛克豪斯：“音樂(lè)史研究的對(duì)象是音樂(lè)的歷史，這一約定俗成的規(guī)定迄今為止還從來(lái)沒(méi)有被音樂(lè)史學(xué)家嚴(yán)格遵循過(guò)，之所以不能這樣做，是因?yàn)槿藗儭谟懻摎v史的聯(lián)系、各種關(guān)系和條件時(shí)，必須考慮到音樂(lè)所依據(jù)的社會(huì)、文化發(fā)展規(guī)律，個(gè)人在音樂(lè)史中所扮演的角色，并且最終還必須與一切社會(huì)橫向聯(lián)系結(jié)合在一起，考慮演出的實(shí)踐和接受的歷史?！钡谝还?jié)音樂(lè)史學(xué)一、音樂(lè)史學(xué)的研究范圍與對(duì)象42、關(guān)于對(duì)象阿德勒《音樂(lè)史的方法》（1919）說(shuō)，音樂(lè)史是：“作曲活動(dòng)的產(chǎn)生和發(fā)展的歷程，它的對(duì)象是音樂(lè)作品，包括它們的形成過(guò)程，并根據(jù)作品的共同點(diǎn)和不同點(diǎn)進(jìn)行分類，研究某些作品區(qū)別于其他作品的獨(dú)立性，以及音樂(lè)家相互影響關(guān)系的問(wèn)題?！苯滩淖髡叩乃狞c(diǎn)補(bǔ)充：1、“作品前”問(wèn)題（作曲家、時(shí)代與環(huán)境）2、“作品后”問(wèn)題（演出、傳播、接受）3、史料問(wèn)題（收集、保存、鑒別與評(píng)估）4、聯(lián)系的、動(dòng)態(tài)的、實(shí)踐性的研究

2、關(guān)于對(duì)象5二、音樂(lè)史學(xué)研究的具體步驟1、確定課題（主客觀條件、對(duì)象、范圍等，從目錄入手，了解、熟悉一手、二手資料），如：《論亨德?tīng)栐缙诟鑴≈心遣ɡ飿?lè)派的影響》2、史料的發(fā)掘與評(píng)估（所有相關(guān)史料，如：日記、手稿、樂(lè)譜、其他各種資料）3、風(fēng)格研究的幾個(gè)問(wèn)題（1）形式分析（2）內(nèi)容的解釋（3）在歷史進(jìn)程中對(duì)風(fēng)格進(jìn)行比較研究二、音樂(lè)史學(xué)研究的具體步驟6二、音樂(lè)史學(xué)研究的具體步驟

（一）關(guān)于音樂(lè)史學(xué)理論問(wèn)題注意兩點(diǎn)：一、當(dāng)前在我國(guó)還很薄弱；二、史學(xué)方法沒(méi)有一個(gè)單一的標(biāo)準(zhǔn)，方法不是死的，依據(jù)對(duì)象和材料定；三、當(dāng)今史學(xué)發(fā)展的新理論。二、音樂(lè)史學(xué)研究的具體步驟7（二）關(guān)于步驟

1、確定研究課題。需考慮三方面問(wèn)題：（1）確定論文的時(shí)代、內(nèi)容構(gòu)成和性質(zhì)。（2）收集和掌握充分的資料。（3）關(guān)注學(xué)術(shù)現(xiàn)狀。（二）關(guān)于步驟82、史料的發(fā)掘與評(píng)估

關(guān)于研究的史料，總起來(lái)說(shuō)包括三類問(wèn)題：（1）史料發(fā)掘。廣泛、多方面發(fā)掘史料，尤其新史料，盡可能全面占有史料。（2）史料類別。一般有三類：樂(lè)譜史料與文字史料，以及音響資料。（3）史料整理、甄別和評(píng)價(jià)。整理時(shí)注意第一、第二手史料之別。2、史料的發(fā)掘與評(píng)估93、風(fēng)格研究中的幾個(gè)問(wèn)題

風(fēng)格指涉作品，其分析在兩個(gè)方面：（1）音樂(lè)作品分析（形式、結(jié)構(gòu)）與解釋（內(nèi)容、象征）；（2）作品風(fēng)格成因的相關(guān)社會(huì)文化分析。前者是從體系音樂(lè)學(xué)出發(fā)的形式分析，屬音樂(lè)技術(shù)理論范疇，后者從歷史角度的文化探討，屬文化風(fēng)格史范疇。3、風(fēng)格研究中的幾個(gè)問(wèn)題10關(guān)于作品的風(fēng)格這是個(gè)復(fù)雜的美學(xué)問(wèn)題。音樂(lè)風(fēng)格的形成，不是單一的技術(shù)成分使然，是由眾多因素所決定的。如個(gè)人作品風(fēng)格，涉及面很廣：氣質(zhì)、思想、處世態(tài)度、愛(ài)好、民族、宗教等。關(guān)于作品的風(fēng)格11（1）形式的分析影響音樂(lè)風(fēng)格的首先是特定音樂(lè)要素的運(yùn)用：音高、音色、力度、節(jié)奏、速度、調(diào)性、動(dòng)機(jī)、主題、旋律、和聲、曲式等等。先各自分析，后綜合分析，同時(shí)亦應(yīng)以旋律史、和聲史、風(fēng)格史等為參照。

（1）形式的分析12（2）內(nèi)容的解釋音樂(lè)的內(nèi)容是什么？本身即是個(gè)美學(xué)難題?？梢韵茸鞫郑c形式相對(duì)的，和作品所表達(dá)的東西。從具體作品看，可作三種區(qū)分：a.標(biāo)題音樂(lè)（浪漫派）；b.無(wú)標(biāo)題音樂(lè)；c.同語(yǔ)言結(jié)合的音樂(lè)。（2）內(nèi)容的解釋13（3）在歷史進(jìn)程中對(duì)風(fēng)格進(jìn)行比較研究音樂(lè)作品都是歷史的產(chǎn)物，它的風(fēng)格是通過(guò)比較顯現(xiàn)的，因此應(yīng)將它們放到一定的歷史文化環(huán)境中一考察和認(rèn)識(shí)。音樂(lè)創(chuàng)作雖是個(gè)人行為，但它有歷史繼承性，無(wú)論形式、內(nèi)容還是技法。個(gè)人不可能完全超脫與時(shí)代之外，不受時(shí)代的影響。最具創(chuàng)新性的優(yōu)秀作曲家也不是要擺脫一切歷史的基礎(chǔ)。另，風(fēng)格研究，量的研究是一個(gè)方面，但質(zhì)的研究也是一個(gè)不可取代的方面。因?yàn)轱L(fēng)格的有些東西很難量化。（3）在歷史進(jìn)程中對(duì)風(fēng)格進(jìn)行比較研究14三、西方音樂(lè)史學(xué)史1、萌芽期——從故事向發(fā)展史演變的階段（到17世紀(jì)為止）歷史學(xué)家伯恩海姆的史學(xué)理論：史學(xué)觀的劃分，故事性、教化性和發(fā)展性。這一階段的音樂(lè)史學(xué)，可分作三個(gè)時(shí)期：1）音樂(lè)史的萌芽時(shí)期；2）音樂(lè)歷史自覺(jué)回顧時(shí)期；3）音樂(lè)史學(xué)的出現(xiàn)。三、西方音樂(lè)史學(xué)史15真正意義上的音樂(lè)史至17世紀(jì)初在出現(xiàn)。其標(biāo)志三部歷史著述：（1）最早的音樂(lè)史：萊比錫卡爾維修斯《音樂(lè)的技能訓(xùn)練》中有關(guān)音樂(lè)史內(nèi)容的一章——音樂(lè)的起源與進(jìn)步；（2）普列特留斯的音樂(lè)史知識(shí)集成《音樂(lè)大全》第1卷（1615）；（3）吉爾謝音樂(lè)史料集《音樂(lè)泛論》（1650）最早獨(dú)立的編年體音樂(lè)史書是普林茨《高貴的歌唱藝術(shù)和音樂(lè)藝術(shù)的歷史敘述》（1690）。真正意義上的音樂(lè)史至17世紀(jì)初在出現(xiàn)。其標(biāo)志三部歷史著述：162、音樂(lè)史學(xué)的形成期（18世紀(jì)）

18世紀(jì)歐洲音樂(lè)史學(xué)的發(fā)展，借助于兩種學(xué)術(shù)思潮的推動(dòng)，啟蒙主義和文獻(xiàn)學(xué)考證成就了真正意義上的音樂(lè)史學(xué)。其中三個(gè)重要地區(qū)。法國(guó)（史料匯集為特點(diǎn)）：具體體現(xiàn)為（1）拉格涅《意大利和法國(guó)音樂(lè)之比較》（音樂(lè)批評(píng)，1702）；（2）卡菲歐《音樂(lè)史稿》（3卷本，史料集，1756）；（3）波爾德《試論古今音樂(lè)》（4卷本，音樂(lè)史知識(shí)匯集，1770）。2、音樂(lè)史學(xué)的形成期（18世紀(jì)）17德國(guó)（史料集為主）：（1）瓦爾特“音樂(lè)詞典”（史料集，1732）；（2）馬泰松《登龍門的基礎(chǔ)》（傳記，史料集，1740）；（3）吉爾伯特《教會(huì)音樂(lè)論》（2卷本，史料集，1774），《教會(huì)音樂(lè)文獻(xiàn)集》（3卷本，史料集，1784？）；《歷史性、傳記性音樂(lè)家詞典》（2卷本，史書，1790、1792）；?？藸枴兑魳?lè)史通論》（2卷本，史書，1788、1801）。德國(guó)（史料集為主）：（1）瓦爾特“音樂(lè)詞典”（史料集，17318英國(guó)（史書）：J·霍金斯《音樂(lè)的科學(xué)與實(shí)踐通史》（5卷本，1776）；伯尼《音樂(lè)通史》（4卷本，1776-1789）。音樂(lè)史學(xué)觀及貢獻(xiàn)：霍金斯的文、圖、譜方式；伯尼按時(shí)代、樂(lè)派、觀點(diǎn)的考察歷史和音樂(lè)娛樂(lè)無(wú)害觀，打開了音樂(lè)史學(xué)的人文視野；?？藸柮鞔_提出以“音樂(lè)的標(biāo)準(zhǔn)”為撰史的基礎(chǔ)等，19世紀(jì)傳記學(xué)的先驅(qū)，并在史料學(xué)方面領(lǐng)先于時(shí)代。英國(guó)（史書）：J·霍金斯《音樂(lè)的科學(xué)與實(shí)踐通史》（5卷本193、音樂(lè)史學(xué)的成熟期（19世紀(jì)）19世紀(jì)上半葉音樂(lè)界的新歷史主義和出版業(yè)的昌盛推動(dòng)對(duì)音樂(lè)史學(xué)的研究。體現(xiàn)在四個(gè)方面：1）大型歷史文獻(xiàn)集編纂：（1）科瑪《16-18世紀(jì)教會(huì)音樂(lè)》（28卷），（2）艾德?tīng)枴兑魳?lè)史作品系列》（29卷）；2）個(gè)人全集編纂：（1）亨德?tīng)枺?843-1858年）；（2）巴赫（1851-1899年）；（3）貝多芬（1862-1865年）；（4）莫差特（1877-1905年）；（5）舒伯特（1884-1897年）。3）傳記研究：（1）克利桑德《亨德?tīng)杺鳌罚?858-1867年）；（2）塞亞《貝多芬傳》（1866-1879）；（3）施皮塔《巴赫傳》（1873-1880）；（4）波爾《海頓傳》等。3、音樂(lè)史學(xué)的成熟期（19世紀(jì)）20

4）中世紀(jì)音樂(lè)史研究：（1）貝拉曼《15-16世紀(jì)定量音符和節(jié)拍記號(hào)》（1858）；（2）克斯馬凱爾編《中世紀(jì)音樂(lè)文書》（1864-1876）。對(duì)19世紀(jì)音樂(lè)史學(xué)有突出貢獻(xiàn)的音樂(lè)史學(xué)家有三位。他們是：奧地利的基瑟維特、比利時(shí)的菲提斯和奧地利的安布羅斯。他們也是現(xiàn)代意義上的音樂(lè)通史的奠基人。音樂(lè)學(xué)基礎(chǔ)ppt課件21

音樂(lè)史研究三模式1、作家史。音樂(lè)史的劃分，不應(yīng)按它以外的歷史時(shí)代來(lái)劃定，而應(yīng)根據(jù)音樂(lè)自身的變遷來(lái)劃分。（[奧]基瑟維特）

作家史

整體史

文化史（精神文化史）

2、整體史。音樂(lè)史應(yīng)該是包括萬(wàn)象，兼收并蓄，應(yīng)該關(guān)注和認(rèn)識(shí)音樂(lè)的眾多原理的變遷。（[比]菲提斯）

3、文化史。注重音樂(lè)與其造型等姊妹藝術(shù)的聯(lián)系（關(guān)注繪畫、建筑、文學(xué)戲劇對(duì)音樂(lè)的影響），強(qiáng)調(diào)屬于精神活動(dòng)范疇的音樂(lè)的文化史研究。（[奧]安布羅斯）

音樂(lè)史研究三模式1、作家史。音樂(lè)史的劃分，不應(yīng)按它以外的224、20世紀(jì)前期

20世紀(jì)前期對(duì)音樂(lè)史學(xué)有重要貢獻(xiàn)的學(xué)者有三位，他們是H·里曼、阿德勒和肯彪。20世紀(jì)音樂(lè)史學(xué)奠基作是H·里曼的5卷本《音樂(lè)史綱要》（1904-1913）。里曼最大的影響是在他對(duì)音樂(lè)歷史的認(rèn)識(shí)，他提出風(fēng)格史寫作模式，影響了一個(gè)時(shí)代的音樂(lè)歷史書寫。阿德勒《音樂(lè)史提要》（2卷，1924）?？媳氲取兑魳?lè)學(xué)叢書》（第1冊(cè)《音樂(lè)作品的精神與形式》，1927-1934）。4、20世紀(jì)前期23其他重要研究著述（四個(gè)方面）：（1）綜合性通史方面：英國(guó)《牛津音樂(lè)史》（6卷本，1901-1905）；法國(guó)孔巴留《音樂(lè)史》（3卷本，1913-1919）；貝京《節(jié)奏類型學(xué)》。（2）專門史方面：中世紀(jì)音樂(lè)（貝塞拉、肯利希）；格利戈里圣詠（莫克羅、巴烏列納格）；拜占廷東方教會(huì)音樂(lè)史（維列斯）；猶太教音樂(lè)史（依迪生）等。（3）傳記研究方面：舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、瓦格那等浪漫派作曲家傳記研究。（4）技術(shù)理論發(fā)展史方面：丹克爾《旋律類型學(xué)》；庫(kù)爾特《浪漫派的和聲基礎(chǔ)》，《巴赫的對(duì)位法基礎(chǔ)》；沃爾夫《記譜法提要》；薩克斯《樂(lè)器史》等。其他重要研究著述（四個(gè)方面）：245、最近40年的研究成果及新的傾向1）資料匯編：亨德?tīng)?、巴赫、海頓、莫差特、貝多芬等大作曲家全集新版本；2）工具書編撰：《主題總目錄》；《名曲事典》等；3）百科全書：《音樂(lè)的歷史與現(xiàn)狀》（德國(guó)，14卷，1949-1968，補(bǔ)遺2卷，1973-1979）；《新格羅夫音樂(lè)與音樂(lè)家詞典》（美，20卷，1980）等。4）通史性著作：美國(guó)出版《諾頓音樂(lè)史叢書》；格拉烏斯《西方音樂(lè)史》；朗格《西方文化中的音樂(lè)》（1941）；德國(guó)出版《音樂(lè)學(xué)手冊(cè)》；施奈德《圖片音樂(lè)史》。5、最近40年的研究成果及新的傾向25值得注意的新傾向：1）史料保存與使用上的變革；2）研究與實(shí)踐關(guān)系漸趨密切：學(xué)術(shù)研究者與藝術(shù)表演家的交流增多，史學(xué)家熱衷于歷史研究而疏于“現(xiàn)代課題”。3）音樂(lè)史與相關(guān)學(xué)科的交叉交融以及研究地域的擴(kuò)展：（1）學(xué)科內(nèi)部視野的擴(kuò)展，（2）學(xué)科融合；（3）方法論上的互滲，如結(jié)構(gòu)主義的方法，人類學(xué)的方法，維奧拉倡導(dǎo)的打破地域分界的“泛音樂(lè)史”研究方法等等。值得注意的新傾向：26四、中國(guó)的音樂(lè)史學(xué)

關(guān)于中國(guó)的音樂(lè)的學(xué)科劃分，西方音樂(lè)學(xué)界傳統(tǒng)的觀點(diǎn)是劃歸于民族音樂(lè)學(xué)范疇。注意：中西音樂(lè)史學(xué)觀念和方法上的不同；西方：以樂(lè)譜為依據(jù)，作家、作品問(wèn)中心；中國(guó)：樂(lè)譜較少，綜合文獻(xiàn)居多。四、中國(guó)的音樂(lè)史學(xué)271、中國(guó)音樂(lè)的史料狀況總的情況：記錄音樂(lè)狀況的文獻(xiàn)多，樂(lè)譜少。大致有三類：文獻(xiàn)、樂(lè)譜和考古材料。1）文獻(xiàn)史料中國(guó)的歷史文獻(xiàn)，傳統(tǒng)的分類是經(jīng)、史、子、集四類。史類中集中了大量的音樂(lè)資料。最集中的是“正史”志書中的“音樂(lè)志”“禮樂(lè)志”或“律歷志”，多記載個(gè)王朝典章制度和音樂(lè)沿革（正史25部）。

1、中國(guó)音樂(lè)的史料狀況28

2）樂(lè)譜與考古材料（1）樂(lè)譜：南朝《碣石調(diào)幽蘭》（古琴譜，6世紀(jì)，先藏日本）；唐敦煌琵琶譜，宋俗字譜（姜夔《白石道人歌曲》）、清《九宮大成南北詞宮譜》。（2）考古材料：出土樂(lè)器：曾侯乙墓樂(lè)器、馬王堆一號(hào)墓琴；壁畫：敦煌壁畫等；其他如畫像磚、畫像石、陶俑、卷畫、雕刻等。2）樂(lè)譜與考古材料292、古代的通史和專史研究

通史：戰(zhàn)國(guó)呂不韋《呂氏春秋》，25史“樂(lè)志”，《通典》《通考》等。專史：宋朱長(zhǎng)文《琴史》，元芝庵《唱論》明王驥德《曲律》，清徐大椿《樂(lè)府傳聲》，近人王國(guó)維《戲曲考源》《唐宋大曲考》《宋元戲曲考》等。

2、古代的通史和專史研究303、本世紀(jì)的通史性著作葉伯和《中國(guó)音樂(lè)史》（1922），首部現(xiàn)代意義的史書，但內(nèi)容簡(jiǎn)單，未產(chǎn)生實(shí)際影響；鄭覲文《中國(guó)音樂(lè)史》（1929）有影響，尤詳于樂(lè)器講述，不足：體例、敘述等問(wèn)題；許之衡《中國(guó)音樂(lè)小史》（1931），主要是專題研究，研究有深入；王光祈《中國(guó)音樂(lè)史》（1934），楊蔭瀏《中國(guó)音樂(lè)史綱》（寫于1944，出版于1952）、《中國(guó)古代音樂(lè)史稿》（上下冊(cè)，1980）3、本世紀(jì)的通史性著作31此外，現(xiàn)有很多著作：廖輔叔《中國(guó)音樂(lè)史綱》、沈知白《中國(guó)音樂(lè)史》、吳釗、劉東升《中國(guó)音樂(lè)史略》、李純一《先秦音樂(lè)史》等。日本學(xué)者田邊尚雄《中國(guó)音樂(lè)史》、岸邊成雄《唐代音樂(lè)歷史的研究》、林謙三《隋唐燕樂(lè)調(diào)研究》、《東亞樂(lè)器考》等。此外，現(xiàn)有很多著作：廖輔叔《中國(guó)音樂(lè)史綱》、沈知白《中國(guó)音樂(lè)32五、東方其他國(guó)家的音樂(lè)史學(xué)狀況

1、日本古代文字史料，包括非音樂(lè)史料、雅樂(lè)史料和能樂(lè)、佛教等史料和樂(lè)器書籍資料，約在5-8世紀(jì)（大和、飛鳥、奈良、平安王朝時(shí)期）：《古事記》《日本書鈔》《萬(wàn)葉集》（非音樂(lè)史料），《教訓(xùn)抄》《體源抄》《樂(lè)家樂(lè)》（雅樂(lè)史料），及三味線、箏等樂(lè)器書籍?，F(xiàn)代通史性著作：田邊尚雄《日本音樂(lè)史》（1932）、吉川英史《日本音樂(lè)的歷史》、伊庭孝《日本音樂(lè)史》（1934）、星旭《日本音樂(lè)的歷史和借鑒》（1972，中譯本為《日本音樂(lè)簡(jiǎn)史》，僅譯前部分）。五、東方其他國(guó)家的音樂(lè)史學(xué)狀況332、朝鮮半島古代史書《三國(guó)史記》（4-7世紀(jì)）《高麗史》（936-1392）《李朝實(shí)錄》（1392-1910）《增補(bǔ)文獻(xiàn)備考》等書中的音樂(lè)章節(jié)。成伣（qian）《樂(lè)學(xué)規(guī)范》,《青丘永言》,《歌曲源流》等音樂(lè)文獻(xiàn)。