香港電影史課件

香港電影史舒麟香港電影史舒麟1香港電影簡介香港電影（HongKongFilm）是華語電影的先驅(qū)者。香港作為英國的殖民地，發(fā)展成為華語世界（包括海外華人社會(huì)）以至東亞電影的制作基地之一。幾十年來，香港一直是電影工業(yè)基地之一和電影出口地之一，人們把它稱做“東方好萊塢”。香港電影簡介香港電影（HongKongFilm）是華語電2香港電影起源1897年電影開始傳入香港。1898年開始有商業(yè)性電影放映。1901年出現(xiàn)第一家電影院喜來園。1909年，上海亞細(xì)亞影戲公司在香港拍攝了影片《偷燒鴨》。1913年，黎民偉和美國人布羅斯基合辦了香港第一家制片機(jī)構(gòu)──華美影片公司，攝制了故事短片《莊子試妻》。1923年，黎民偉又和他的兄弟等創(chuàng)辦了香港第一家全部由香港人投資的制片機(jī)構(gòu)──民新影片公司，1925年上映了它拍攝的香港第一部長故事片《胭脂》。香港電影起源1897年電影開始傳入香港。3偷燒鴨

《偷燒鴨》內(nèi)容講的是一個(gè)胖子賣燒鴨，有一個(gè)瘦小偷偷燒鴨，卻不料被警察抓住了。影片由梁少坡導(dǎo)演，是在香港拍攝的第一部故事短片，曾在美國上映，為香港在外國公映的第一部影片，也可以說是香港電影中的警匪片的開山之作發(fā)展了將近100年的歷史使得作為一種影片的類型。本片是在香港拍攝的第一部故事短片，曾在美國上映，為香港在外國公映的第一部影片。偷燒鴨

《偷燒鴨》內(nèi)容講的是一個(gè)胖子賣燒鴨，有一個(gè)瘦小偷偷燒4香港電影歷史發(fā)展一.啟蒙時(shí)代香港電影史的發(fā)展應(yīng)該從電影傳入香港開始。1895年12月28日，法國人路易·盧米埃爾在法國巴黎公映了《盧米埃爾工廠的大門》、《火車到站》、《水澆園丁》等世界上最早的影片。這一天，被世界各國電影界公認(rèn)為“電影時(shí)代的開始”。1896年初，路易·盧米埃爾的助手來了香港放映這些影片，而電影就是這樣傳入香港。自他離開后，香港電影直至1898年才再有活動(dòng)。當(dāng)年，美國湯默斯·愛迪生公司派出一位電影攝影師到香港拍了一批紀(jì)錄片：名為《香港街景》、《香港總督府》、《香港碼頭》、《香港商團(tuán)》和《钖克炮兵團(tuán)》。香港電影歷史發(fā)展一.啟蒙時(shí)代5二.萌芽時(shí)代

據(jù)《中國電影發(fā)展史》記載，香港的第一部故事片《莊子試妻》在1913年出產(chǎn)，編導(dǎo)是黎民偉、攝影師是羅永祥，主要演員是黎民偉和嚴(yán)珊珊。這部電影創(chuàng)下的香港電影紀(jì)錄：（一）它是香港出品的第一部故事片；（二）第一部在外國公映的香港片；（三）第一部有女電影演員參演的香港電影；（四）也同時(shí)是第一部有特技攝影的香港電影。

黎民偉及其兄長海山、北海于1923年創(chuàng)辦了香港第一間全由香港人投資創(chuàng)辦的電影制片公司“民新制造影畫片有限公司”。此外，民新還攝制了香港出產(chǎn)的第一部故事長片《胭脂》。

嚴(yán)珊珊黎民偉林楚楚二.萌芽時(shí)代據(jù)《中國電影發(fā)展史》記載，香港6三.崢嶸時(shí)代1925年5月30日，日本帝國主義侵略者無理殘殺中國人民，中國各地紛紛罷工、罷課，以示抗議。同年6月，內(nèi)地的罷工熱潮擴(kuò)展到香港。香港大罷工期間，每天都有商店倒閉，百業(yè)凋零，所有娛樂活動(dòng)，包括電影放映一律停止。這個(gè)現(xiàn)象令剛萌芽的香港電影事業(yè)夭折。1930年初，黎北海等創(chuàng)辦了香港影片公司，制作出創(chuàng)業(yè)作《左慈戲曹》，然后香港才陸陸續(xù)續(xù)再有電影制片公司的成立，香港電影事業(yè)才見起色，得以復(fù)蘇。1930年，香港的電影業(yè)隨著黎北海（黎民偉兄長）創(chuàng)建香港影片公司而開始復(fù)蘇。不過，真正令香港電影業(yè)站穩(wěn)住腳的是1930年10月25日，由黎民偉的上海民新與其他幾間電影公司合并而成的“聯(lián)華影業(yè)公司”?！奥?lián)華”可以說是為香港電影業(yè)帶來了很大的影響力，是戰(zhàn)前中國最大的電影廠之一。有聲電影問世后，香港的電影公司紛紛拍攝有聲片。1934年“聯(lián)華”香港分廠解體，黎北海另創(chuàng)了香港第一家有聲電影制片廠“中華”，并導(dǎo)演了一部局部有聲片《良心》（1933）及第一部有聲片《傻仔洞房》（1934）。進(jìn)入1935年，香港電影正式步進(jìn)有聲時(shí)代。從1935年開始，香港的粵語片產(chǎn)量每年遞增，從1935年的32部增至1937年的85部，增幅超過一倍。受到抗日熱潮的影響，香港生產(chǎn)了多部愛國電影，其中包括大觀影片公司出品的《生命線》。戰(zhàn)后初期，電影制片廠的數(shù)目較戰(zhàn)前為少，大中華是其中一個(gè)較有規(guī)模的，因?yàn)樗鼡碛欣铥惾A、周璇等上海明星，以及名導(dǎo)演朱石麟和吳祖光。1946年至1949年，大中華生產(chǎn)了34部國語片和8部粵語片，可惜到了1949年，產(chǎn)量卻愈來愈少，被迫關(guān)門?？偫▉碚f，日本入侵對香港電影業(yè)造成了很嚴(yán)重的破壞。香港電影經(jīng)歷了四年的停產(chǎn)，才在1946年上映了戰(zhàn)后首部港產(chǎn)片《情陷》。而到了1940年末，上海電影界很多左派人士為了逃避國民黨的政治壓力，或中國內(nèi)地通貨膨脹的影響，紛紛定居香港。故此，香港的國語電影業(yè)便愈來愈蓬勃，到了70代初更達(dá)至高峰。三.崢嶸時(shí)代7四.成熟時(shí)代

香港電影在第二次世界大戰(zhàn)后迅速復(fù)興，而在1949年以后漸趨蓬勃。

1949年后大批中國內(nèi)地的電影工作者因政治及經(jīng)濟(jì)理由紛紛南下，在香港設(shè)電影廠，跟本地影人合作拍攝電影，使香港成為南中國唯一的也是最大的電影中心。再加上20世紀(jì)50年代中期，新加坡、馬來西亞電影勢力過渡到香港，以及香港原有被美、日、歐電影文化所帶來的沖擊，遂令香港電影邁向成熟的雛型。四.成熟時(shí)代

香港電影在第二次世界大戰(zhàn)后迅速復(fù)興，而在1948粵語片的幾個(gè)主流1.粵語戲劇片《帝女花》（1959）、《紫釵記》（1959）、《李后主》（1968）2文藝片這時(shí)期的文藝片背景多為民國或當(dāng)代，講求戲劇結(jié)構(gòu)，又或改編自中外文學(xué)、流行小說，或襲取好萊塢通俗劇的故事模式?！段谴簳浴罚?953）、《天長地久》（1955）、楚原的《可憐天下父母心》（1960）粵語片的幾個(gè)主流1.粵語戲劇片93.古裝武俠片

20世紀(jì)50年代的古裝武俠片大多以民間熟悉的俠義神怪故事為骨干，但武打場面并不講求真實(shí)感，發(fā)展至后期（20世紀(jì)60年代初、中期）日漸注重動(dòng)作場面設(shè)計(jì)，大量加進(jìn)了特技花款（如怪獸、怪人裝扮和模型特技）、曹達(dá)華和于素秋就演了不少這類古裝武俠片，如《如來神掌》系列。4.喜鬧劇這類電影大多以詼諧搞笑的喜劇演員掛帥，橋段不外乎“大鄉(xiāng)里出城”、“癩蛤蟆想食天鵝肉”之類的故事，如新馬師曾、鄧寄塵主演的“兩傻系列”。3.古裝武俠片105.國語片事實(shí)上，從1967至1969年，粵語片的產(chǎn)量仍高于國語片，只是到了1969至1970年，情況才開始扭轉(zhuǎn)。1957年邵逸夫掌舵邵氏，制作大量高質(zhì)電影，首部成功的作品是李翰祥執(zhí)導(dǎo)的《江山美人》、《不了情》，達(dá)到前所未有的以十萬為單位的票房成績。邵氏電影制作豪華瑰麗，粵語片中的爛衫戲可謂相形見絀，加上制作重質(zhì)不重量，鮮有七日鮮的電影出現(xiàn)。國語片的熱潮不獨(dú)使國內(nèi)興起的黃梅調(diào)電影帶到香港并使之流行起來，更創(chuàng)作了新派武俠片，包括改編自金庸及梁羽生的武俠作品：胡鵬導(dǎo)演的《射雕英雄傳》（1959）。單在1963年，武俠片的產(chǎn)量已高達(dá)61部，而武俠片之中的代表作則是胡金銓的《龍門客?！罚?966）及張徹的《獨(dú)臂刀》（1967）。

邵逸夫、方逸華夫婦5.國語片11五.黃金時(shí)代七十年代

20世紀(jì)70年代是香港普及文化的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而香港電影也隨著電視的普及化，社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，以至香港人心態(tài)的轉(zhuǎn)變而受到種種沖擊，以致70年代的香港電影是趨向多元化及地道化。五.黃金時(shí)代七十年代12

踏入1971年，此類古裝刀劍片的鋒芒其實(shí)以較在60年代遜色，原因大抵是一代武打明星李小龍的出現(xiàn)。李小龍配合著鄒文懷的嘉禾電影公司的崛起，在70年代初叱吒一時(shí)。從首部作品《唐山大兄》（1971）到之后兩年間拍攝的《精武門》及《猛龍過江》令李小龍進(jìn)軍國際影壇，創(chuàng)造出香港電影事業(yè)的神話。踏入1971年，此類古裝刀劍片的鋒芒其實(shí)以較在613香港電影新浪潮1979年是香港電影的重要里程碑，那是香港電影新浪潮的開始。大批電視幕后工作者轉(zhuǎn)投電影圈，他們包括徐克、許鞍華、章國明、譚家明、嚴(yán)浩、余允抗等等，他們本著對電影的熱誠，及年輕人特有的創(chuàng)意和社會(huì)觸覺，拍出不少充滿個(gè)人色彩的電影作品，為香港電影打開嶄新的一頁。最先掀起新浪潮的是1979年的三部作品：《瘋劫》（許鞍華執(zhí)導(dǎo)）、《蝶變》（徐克執(zhí)導(dǎo)）、《點(diǎn)指兵兵》（章國明執(zhí)導(dǎo)）。其后這批或在外國學(xué)習(xí)電影，或在電視臺少林寺出身的年輕導(dǎo)演繼續(xù)拍攝了一部又一部風(fēng)格化的電影，包括方育平的《父子情》（1981）、《半邊人》（1982）、徐克的《第一類型危險(xiǎn)》（1980）、譚家明的《烈火青春》（1982）等數(shù)十部作品，都很能表達(dá)這些導(dǎo)演對當(dāng)時(shí)社會(huì)氣象的感覺及情懷。香港電影新浪潮1979年是香港電影的重要里程142.八十年代

香港的電影界從來都是以商業(yè)掛帥，新浪潮電影叫好不叫座，自然難免被淘汰的厄運(yùn)。20世紀(jì)80年代初，新藝城影業(yè)公司異軍突起，吸納大批當(dāng)時(shí)嶄露頭角的導(dǎo)演：吳宇森、徐克、林嶺東、高志森等，炮制一部一部商業(yè)掛帥的電影，其中以喜劇為主。這些電影的共通點(diǎn)是以電視臺集體創(chuàng)作的模式來度橋創(chuàng)作，充滿密集的笑料及動(dòng)作，一切以迎合觀眾口味為依歸。代表作《最佳拍檔》系列及《龍虎風(fēng)云》等。

《富貴逼人》、《皇家?guī)熃恪废盗小?/p>

《三人世界》、《單身貴族》

嘉禾電影公司則繼續(xù)以成龍作頭牌，讓他從《師弟出馬》、《龍少爺》的功夫小子形像，漸漸成為《A計(jì)劃》中穩(wěn)打穩(wěn)扎的真正打星，而到了《警察故事》及《奇跡》，更是成龍的顛峰之作。武師出身的德寶明星洪金寶卻憑《鬼打鬼》（1980）開創(chuàng)了靈幻片的潮流，之后的《僵尸先生》系列也是走相近的風(fēng)格。而他的另一系列片《奇謀妙計(jì)五福星》以至《運(yùn)財(cái)五福星》也取得很好的票房成績。2.八十年代香港的電影界從來都是以商業(yè)掛帥153.九十年代1990年，周星馳以《賭圣》大破紀(jì)錄，開始他的票房神話，90年代至今基本是周星馳的天下。綜觀20世紀(jì)90年代的香港電影，基本上仍可稱之為百花齊放，我們不但有從80年代順利跨向90年代的新一代導(dǎo)演：張婉婷《秋天的童話》、王家衛(wèi)《旺角卡門》、關(guān)錦鵬《胭脂扣》、陳嘉上《小男人周記》3.九十年代1990年，周星馳以《賭圣》大破紀(jì)錄16秋天的童話《秋天的童話》由張婉婷執(zhí)導(dǎo)，羅啟明銳編輯，周潤發(fā)、鐘楚紅等主演的一部經(jīng)典愛情故事片。主要講述的是在美國紐約居住的兩位華人中的一段愛情故事，但李琪因初戀的創(chuàng)傷尚未愈合，而且兩人的生活方式、思想、趣味南轅北轍，故未與船頭尺表態(tài)。秋天的童話《秋天的童話》由張婉婷執(zhí)導(dǎo)，羅啟明銳編輯17旺角卡門《旺角卡門》是影之杰制作有限公司出品的黑幫片，由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，劉德華、張曼玉、張學(xué)友、萬梓良主演。影片于1988年6月9日在中國香港上映。影片講述了黑道人物華為了照顧不成材的好友而跟黑道狠角色結(jié)仇，之后跑到離島養(yǎng)傷，并且與表妹漸生情愫，但華的江湖身份卻使這份感情屢遭挫折。1989年張學(xué)友憑借《旺角卡門》獲得第8屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)。旺角卡門《旺角卡門》是影之杰制作有限公司出品的18胭脂扣

電影《胭脂扣》改編自李碧華同名小說，由關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)，梅艷芳、張國榮主演。本片主要講述了香港三十年代的石塘咀名妓如花與紈绔子弟十二少的感情糾葛

。本片未在香港上映，已在臺灣的金馬獎(jiǎng)奪得最佳女主角及最佳攝影

。加上上映期間正值梅艷芳的廿八場演唱會(huì)，及樂壇頒獎(jiǎng)典禮，令電影風(fēng)頭強(qiáng)勁。這部影片獲得了第8屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳電影獎(jiǎng)

，梅艷芳憑借該片獲得了金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)。胭脂扣電影《胭脂扣》改編自李碧華同名小說，由19七.二十一世紀(jì)2003年是香港電影業(yè)最黑暗的一年。除了經(jīng)濟(jì)繼續(xù)低迷之外，非典型性肺炎（SARS）病毒爆發(fā)，使許多戲院空空如也，并令電影制作停頓四個(gè)月；該年只共拍攝54部電影。香港的兩位著名歌手兼演員張國榮（46歲）和梅艷芳（40歲）的死，對電影業(yè)更是雪上加霜。周星馳獨(dú)有的“無厘頭”喜劇深得民心，他的作品如《逃學(xué)威龍》、《唐伯虎點(diǎn)秋香》、《食神》等等都是90年代的喜劇經(jīng)典。從《喜劇之王》開始，周星馳導(dǎo)演的作品全都是香港電影年度票房冠軍。周星馳明顯減產(chǎn)，一邊休養(yǎng)生息，一邊走上幕后之路。七.二十一世紀(jì)2003年是香港電影業(yè)最黑暗的一年。除了經(jīng)濟(jì)繼20香港電影特點(diǎn)工業(yè)化香港的制片模式、專業(yè)分工、組織結(jié)構(gòu)雖比中國大陸、臺灣完善，但較之好萊塢仍顯得隨意機(jī)動(dòng)，工業(yè)化程度遠(yuǎn)不夠嚴(yán)密有序。首先，按照好萊塢的工業(yè)規(guī)則，電影一旦開機(jī)便需按部就班，不能隨意更改劇本、變動(dòng)進(jìn)度。然而香港的電影導(dǎo)演比如徐克、杜琪峰等，他們的拍攝方法卻大不相同：在保證按時(shí)交片的前提下，現(xiàn)場即興發(fā)揮、隨拍隨改、有時(shí)停工，有時(shí)趕拍。這種做法恰恰是香港電影黃金時(shí)代最正常的作風(fēng)習(xí)慣。同時(shí)，香港盡管也有不少以導(dǎo)演強(qiáng)勢創(chuàng)作著稱的影片。香港電影特點(diǎn)工業(yè)化21電影節(jié)香港電影金像獎(jiǎng)香港電影金紫荊獎(jiǎng)香港電影評論學(xué)會(huì)獎(jiǎng)亞洲電影節(jié)香港國際電影節(jié)亞洲電影大獎(jiǎng)

電影節(jié)香港電影金像獎(jiǎng)22香港電影史課件23歷史ⅱ岳麓版第13課交通與通訊的變化資料精品課件歡迎使用歷史ⅱ岳麓版第13課交通與通訊的變化資料精品課件歡迎使用24香港電影史課件25香港電影史課件26香港電影史課件27[自讀教材·填要點(diǎn)]一、鐵路，更多的鐵路1．地位鐵路是

建設(shè)的重點(diǎn)，便于國計(jì)民生，成為國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展的動(dòng)脈。2．出現(xiàn)1881年，中國自建的第一條鐵路——唐山

至胥各莊鐵路建成通車。1888年，宮廷專用鐵路落成。交通運(yùn)輸開平[自讀教材·填要點(diǎn)]一、鐵路，更多的鐵路交通運(yùn)輸開平28

3．發(fā)展(1)原因：①甲午戰(zhàn)爭以后列強(qiáng)激烈爭奪在華鐵路的

。②修路成為中國人

的強(qiáng)烈愿望。(2)成果：1909年

建成通車；民國以后，各條商路修筑權(quán)收歸國有。4．制約因素政潮迭起，軍閥混戰(zhàn)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)凋敝，鐵路建設(shè)始終未入正軌。修筑權(quán)救亡圖存京張鐵路3．發(fā)展修筑權(quán)救亡圖存京張鐵路29

二、水運(yùn)與航空1．水運(yùn)(1)1872年,

正式成立，標(biāo)志著中國新式航運(yùn)業(yè)的誕生。(2)1900年前后，民間興辦的各種輪船航運(yùn)公司近百家，幾乎都是在列強(qiáng)排擠中艱難求生。2．航空(1)起步：1918年，附設(shè)在福建馬尾造船廠的海軍飛機(jī)工程處開始研制

。(2)發(fā)展：1918年，北洋政府在交通部下設(shè)“

”；此后十年間，航空事業(yè)獲得較快發(fā)展。輪船招商局水上飛機(jī)籌辦航空事宜處二、水運(yùn)與航空輪船招商局水上飛機(jī)籌辦航空事宜處30三、從驛傳到郵政1．郵政(1)初辦郵政：1896年成立“大清郵政局”，此后又設(shè)

，郵傳正式脫離海關(guān)。(2)進(jìn)一步發(fā)展：1913年，北洋政府宣布裁撤全部驛站；1920年，中國首次參加

。郵傳部萬國郵聯(lián)大會(huì)三、從驛傳到郵政郵傳部萬國郵聯(lián)大會(huì)312．電訊(1)開端：1877年，福建巡撫在

架設(shè)第一條電報(bào)線，成為中國自辦電報(bào)的開端。(2)特點(diǎn)：進(jìn)程曲折，發(fā)展緩慢，直到20世紀(jì)30年代情況才發(fā)生變化。3．交通通訊變化的影響(1)新式交通促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)發(fā)展，改變了人們的通訊手段和

，

轉(zhuǎn)變了人們的思想觀念。(2)交通近代化使中國同世界的聯(lián)系大大增強(qiáng)，使異地傳輸更為便捷。(3)促進(jìn)了中國的經(jīng)濟(jì)與社會(huì)發(fā)展，也使人們的生活

。臺灣出行方式多姿多彩2．電訊臺灣出行方式多姿多彩32[合作探究·提認(rèn)知]

電視劇《闖關(guān)東》講述了濟(jì)南章丘朱家峪人朱開山一家，從清末到九一八事變爆發(fā)闖關(guān)東的前塵往事。下圖是朱開山一家從山東輾轉(zhuǎn)逃亡到東北途中可能用到的四種交通工具。[合作探究·提認(rèn)知]

電視劇《闖關(guān)東》講述了濟(jì)南章丘33依據(jù)材料概括晚清中國交通方式的特點(diǎn)，并分析其成因。

提示：特點(diǎn)：新舊交通工具并存(或：傳統(tǒng)的帆船、獨(dú)輪車，近代的小火輪、火車同時(shí)使用)。

原因：近代西方列強(qiáng)的侵略加劇了中國的貧困，阻礙社會(huì)發(fā)展；西方工業(yè)文明的沖擊與示范；中國民族工業(yè)的興起與發(fā)展；政府及各階層人士的提倡與推動(dòng)。依據(jù)材料概括晚清中國交通方式的特點(diǎn)，并分析其成因。34[串點(diǎn)成面·握全局][串點(diǎn)成面·握全局]35香港電影史課件36

一、近代交通業(yè)發(fā)展的原因、特點(diǎn)及影響1．原因(1)先進(jìn)的中國人為救國救民，積極興辦近代交通業(yè)，促進(jìn)中國社會(huì)發(fā)展。(2)列強(qiáng)侵華的需要。為擴(kuò)大在華利益，加強(qiáng)控制、鎮(zhèn)壓中國人民的反抗，控制和操縱中國交通建設(shè)。(3)工業(yè)革命的成果傳入中國，為近代交通業(yè)的發(fā)展提供了物質(zhì)條件。一、近代交通業(yè)發(fā)展的原因、特點(diǎn)及影響372．特點(diǎn)(1)近代中國交通業(yè)逐漸開始近代化的進(jìn)程，鐵路、水運(yùn)和航空都獲得了一定程度的發(fā)展。(2)近代中國交通業(yè)受到西方列強(qiáng)的控制和操縱。(3)地域之間的發(fā)展不平衡。3．影響(1)積極影響：促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)發(fā)展，改變了人們的出行方式，一定程度上轉(zhuǎn)變了人們的思想觀念；加強(qiáng)了中國與世界各地的聯(lián)系，豐富了人們的生活。(2)消極影響：有利于西方列強(qiáng)的政治侵略和經(jīng)濟(jì)掠奪。2．特點(diǎn)381．李鴻章1872年在上海創(chuàng)辦輪船招商局，“前10年盈和，成為長江上重要商局，招商局和英商太古、怡和三家呈鼎立之勢”。這說明該企業(yè)的創(chuàng)辦 (

)A．打破了外商對中國航運(yùn)業(yè)的壟斷B．阻止了外國對中國的經(jīng)濟(jì)侵略C．標(biāo)志著中國近代化的起步D．使李鴻章轉(zhuǎn)變?yōu)槊褡遒Y本家1．李鴻章1872年在上海創(chuàng)辦輪船招商局，“前10年盈和，成39解析：李鴻章是地主階級的代表，并未轉(zhuǎn)化為民族資本家；洋務(wù)運(yùn)動(dòng)標(biāo)志著中國近代化的開端，但不是具體以某個(gè)企業(yè)的創(chuàng)辦為標(biāo)志；洋務(wù)運(yùn)動(dòng)中民用企業(yè)的創(chuàng)辦在一定程度上抵制了列強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)侵略，但是并未能阻止其侵略。故B、C、D三項(xiàng)表述都有錯(cuò)誤。答案：A解析：李鴻章是地主階級的代表，并未轉(zhuǎn)化為民族資本家；洋務(wù)運(yùn)動(dòng)40二、近代以來交通、通訊工具的進(jìn)步對人們社會(huì)生活的影響(1)交通工具和交通事業(yè)的發(fā)展，不僅推動(dòng)各地經(jīng)濟(jì)文化交流和發(fā)展，而且也促進(jìn)信息的傳播，開闊人們的視野，加快生活的節(jié)奏，對人們的社會(huì)生活產(chǎn)生了深刻影響。(2)通訊工具的變遷和電訊事業(yè)的發(fā)展，使信息的傳遞變得快捷簡便，深刻地改變著人們的思想觀念，影響著人們的社會(huì)生活。二、近代以來交通、通訊工具的進(jìn)步對人們社會(huì)生活的影響412．清朝黃遵憲曾作詩曰：“鐘聲一及時(shí)，頃刻不少留。雖有萬鈞柁，動(dòng)如繞指柔?！边@是在描寫 (

)A．電話B．汽車C．電報(bào) D．火車解析：從“萬鈞柁”“動(dòng)如繞指柔”可推斷為火車。答案：D2．清朝黃遵憲曾作詩曰：“鐘聲一及時(shí)，頃刻不少留。雖42香港電影史課件43[典題例析][例1]

上海世博會(huì)曾吸引了大批海內(nèi)外人士利用各種交通工具前往參觀。然而在19世紀(jì)七十年代，江蘇沿江居民到上海，最有可能乘坐的交通工具是 (

)A．江南制造總局的汽車B．洋人發(fā)明的火車C．輪船招商局的輪船D．福州船政局的軍艦[典題例析][例1]上海世博會(huì)曾吸引了大批海內(nèi)外人44[解析]由材料信息“19世紀(jì)七十年代，由江蘇沿江居民到上?！笨膳袛嘧钣锌赡苁禽喆猩叹值妮喆?。[答案]

C[解析]由材料信息“19世紀(jì)七十年代，由江蘇沿江居45[題組沖關(guān)]1．中國近代史上首次打破列強(qiáng)壟斷局面的交通行業(yè)是(

)A．公路運(yùn)輸 B．鐵路運(yùn)輸C．輪船運(yùn)輸 D．航空運(yùn)輸解析：根據(jù)所學(xué)1872年李鴻章創(chuàng)辦輪船招商局，這是洋務(wù)運(yùn)動(dòng)中由軍工企業(yè)轉(zhuǎn)向兼辦民用企業(yè)、由官辦轉(zhuǎn)向官督商辦的第一個(gè)企業(yè)。具有打破外輪壟斷中國航運(yùn)業(yè)的積極意義，這在一定程度上保護(hù)了中國的權(quán)利。據(jù)此本題選C項(xiàng)。答案：C[題組沖關(guān)]1．中國近代史上首次打破列強(qiáng)壟斷局面的交通行業(yè)是462.右圖是1909年《民呼日報(bào)》上登載的一幅漫畫，其要表達(dá)的主題是(

)A．帝國主義掠奪中國鐵路權(quán)益B．西方國家學(xué)習(xí)中國文化C．西方列強(qiáng)掀起瓜分中國狂潮D．西方八國組成聯(lián)軍侵略中國2.右圖是1909年《民呼日報(bào)》上登載的47解析：從圖片中可以了解到各國舉的燈籠是火車形狀，20世紀(jì)初的這一幅漫畫正反映了帝國主義掠奪中國鐵路權(quán)益。B項(xiàng)說法錯(cuò)誤，C項(xiàng)不能反映漫畫的主題，D項(xiàng)時(shí)間上不一致。答案：A解析：從圖片中可以了解到各國舉的燈籠是火車形狀，20世紀(jì)初的48香港電影史課件49[典題例析][例2]

(2010·福建高考)上海是近代中國茶葉的一個(gè)外銷中心。1884年，福建茶葉市場出現(xiàn)了茶葉收購價(jià)格與上海出口價(jià)格同步變動(dòng)的現(xiàn)象。與這一現(xiàn)象直接相關(guān)的近代事業(yè)是(

)A．電報(bào)業(yè) B．