《變形記（節(jié)選）》 統(tǒng)編版高中語文必修下冊(cè)

小說單元：觀察與批判荒誕的形變，真實(shí)的批判——卡夫卡《變形記》《變形記》是“無情或純自我孤獨(dú)的象征”，因?yàn)槿俗兂闪思紫x，不會(huì)說話，沒有表情，失去了和外界的交流，但是他又保留了人類所有的情感，因此他的孤獨(dú)感就能令人感到更加的凄慘可悲?！?0世紀(jì)世界作家馬克斯·勃羅德在《變形記》中，卡夫卡已達(dá)到大師的高度：他寫出了一部自己再也不能超越的作品，因?yàn)樵贈(zèng)]有任何東西能超越《變形記》這部本世紀(jì)偉大完美的著作?！Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主埃利斯·卡內(nèi)蒂當(dāng)我處于寫作困境時(shí)，卡夫卡教會(huì)了我寫作是自由的?！嗳A·格里高爾從此不得不被鎖在自己的房間里，躲在沙發(fā)底下，羞于見人。只有好妹妹格萊特每天負(fù)責(zé)給他送飯、打掃，偶爾目光相遇，也當(dāng)作沒看見。日子長了，他身上人的習(xí)性日益減少，蟲的習(xí)性則日益增加，獨(dú)自四處爬行，甚至還自得其樂地玩了起來。但人的基本思維能力卻始終沒有完全喪失。母親很想開門見見他，卻屢被家人勸阻，于是她悲憤地喊出：我怎么也得看看他，“他是我不幸的兒子?。　??！び捎趦鹤觼G了工作，家里不得不辭掉侍女，而且每個(gè)人不得不找了一份收入不高的差事，包括業(yè)已退休五年的父親。鑒于格里高爾越來越不見好轉(zhuǎn)的希望，原來最關(guān)心他的妹妹首先失去了耐心，把每天的伺候當(dāng)作負(fù)擔(dān)，敷衍了事！一天，格里高爾溜出了房間，恰巧被剛剛回家的父親看見了，父親氣憤不已，順手掄起旁邊的蘋果一個(gè)個(gè)向他背上砸過去，其中一個(gè)竟陷進(jìn)了他的脊背里，造成格里高爾的致命傷！原著補(bǔ)充·第二部分·為減輕家里的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，家里騰出一部分房間對(duì)外出租。當(dāng)三位房客正在聽格萊特演奏小提琴，格里高爾悄悄擠進(jìn)來盤算著將來送妹妹上音樂學(xué)院時(shí)，他的形象讓房客們嚇了一跳！他們馬上要求退房！·格里高爾更成了家里急欲除之而后快的負(fù)擔(dān)了！妹妹再也不愿照料他，并勸說父親趕緊想辦法擺脫這個(gè)“怪物”。家里雇來了一個(gè)老婆子當(dāng)鐘點(diǎn)工，兼管格里高爾的房間。但此人干活草率、語言粗魯，直呼格里高爾為“屎殼郎”！沒過多久，本來已經(jīng)骨瘦如柴的格里高爾終于一命嗚呼了！他干枯的甲蟲的尸體被老侍女一把掃進(jìn)了垃圾桶?！ひ粓鰹?zāi)難終于過去，全家如釋重負(fù)。在一個(gè)春光明媚的日子，薩姆沙一家三口痛痛快快地乘電車去郊外春游了一天。原著補(bǔ)充·第三部分《變形記》整個(gè)故事中，你覺得最荒誕的地方是哪里？人一覺醒來變成了一只甲蟲格里高爾變成甲蟲后竟然還想著去上班格里高爾是個(gè)怎樣的人呢？身份地位家庭成員經(jīng)濟(jì)狀況日常生活工作狀況交際情況人生追求身份地位小人物；一個(gè)旅行推銷公司的普通推銷員家庭成員父親破產(chǎn)，母親多病，妹妹上學(xué)經(jīng)濟(jì)狀況自己用雙肩扛起了整個(gè)家庭的負(fù)擔(dān)，父親債務(wù)如山，經(jīng)濟(jì)困頓日常生活飲食不定時(shí)；睡眠不足；壓力巨大；精神不振工作狀況累人的差使；長年累月到處奔波；老板苛責(zé)；不受尊重和信任交際情況人際關(guān)系單一，沒有知己朋友人生追求擺脫累人的差使，過上幸福自由的生活格里高爾的形象：有家庭責(zé)任感忠厚老實(shí)本分工作認(rèn)真勤勉變形之后的格里高爾是一種怎樣的處境呢？善良忠厚有責(zé)任感生活沉重工作艱辛拼命還債養(yǎng)活全家變形前變形后活動(dòng)艱難無人理解滿身創(chuàng)痛親人厭棄孤獨(dú)無助痛苦絕望人變形為蟲“變形”的含義可以從哪幾個(gè)方面來理解？為什么格里高爾會(huì)變形成一只甲蟲呢？“變形”的含義

→為什么格里高爾會(huì)變形成一只甲蟲呢？①生理變形：格里高爾變成一只甲蟲。肚子高高隆起，被分成許多弧形硬片；許多細(xì)得可憐的腿；沒有真正的牙齒，下顎結(jié)實(shí)；說話不清楚……②精神變形：在巨大的生活壓力下，格里高爾每天為了父親的債務(wù)和一家人的生計(jì)奔波，做著沒有一點(diǎn)樂趣的工作，完全能沒有自己的生活，精神上的變形或許先于生理上的變形。③人際關(guān)系變形：家人把格里高爾當(dāng)作賺錢的機(jī)器，當(dāng)他無法繼續(xù)為家庭提供物質(zhì)貢獻(xiàn)后，家人的態(tài)度很快變得冷漠無情。人際關(guān)系在這里變得物質(zhì)化。為什么格里高爾會(huì)變形成一只甲蟲呢？日復(fù)一日的疲于奔命；

老板的暴躁與苛責(zé)；做著最苦最累的工作仍受到同事猜忌；

沒有真正的友情，

沒有自己的生活；早就想擺脫這樣的工作，卻因?yàn)榧彝サ囊蕾嚥坏貌焕^續(xù)下去壓抑的生活，扭曲的內(nèi)心：人

→

非人

人變成甲殼蟲是人類精神世界被扭曲、變形的象征，是人

與人之間的隔膜狀態(tài)所造成的孤獨(dú)、絕望情感的折射。大身軀、小足：體現(xiàn)出格里高爾不堪生活重負(fù)背上的殼：社會(huì)生活中所承擔(dān)的重壓，束縛著每個(gè)人的身心，無法解脫細(xì)小的腿無可奈何地晃動(dòng)：無法掌握自的命運(yùn)，為別人而活彎曲的身體形態(tài)：卑微地生活甲

殼

蟲的

寓

意馬克思認(rèn)為：勞動(dòng)本應(yīng)成為人顯示自我本質(zhì)力量的活動(dòng)，即人通過勞動(dòng)以確認(rèn)自我的存在，獲得自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，最終獲得身心的愉悅。而人的異化則體現(xiàn)為勞動(dòng)成為異己的力量，人在勞動(dòng)中不能獲得自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，勞動(dòng)反而使人失去自我，失去獨(dú)立意志、自由與主體性。馬克思的異化理論《變形記》創(chuàng)作于1912年，發(fā)表于1915年?！耙粦?zhàn)”和“二戰(zhàn)”前后，許多資本主義國家經(jīng)濟(jì)蕭條，社會(huì)動(dòng)蕩，人民生活困苦。一些思想敏銳的藝術(shù)家認(rèn)為世界是混亂的、荒誕的，他們著書批判資本主義的人際關(guān)系，批判摧殘人性的社會(huì)制度。一位作家說：“卡夫卡對(duì)我們至關(guān)重要，因?yàn)樗睦Ь尘褪乾F(xiàn)代人的困境?！蹦阏J(rèn)為《變形記》在現(xiàn)代有何意義？“社畜”，它源于日語中的“公司”（會(huì)社）和“牲畜”（家畜）兩詞，合起來意思是“公司的牲畜”，指的是一些為公司放棄自我生活的勞動(dòng)者，多用于日本員工的自嘲?！胺颗薄课莸呐`?！胺颗笔侵赋擎?zhèn)居民抵押貸款購房，在生命黃金時(shí)期中的20到30年，每年用占可支配收入的40%至50%甚至更高的比例償還貸款本息，從而造成居民家庭生活的長期壓力，影響正常消費(fèi)。購房影響到自己教育支出、醫(yī)藥費(fèi)支出和撫養(yǎng)老人等，使得家庭生活質(zhì)量下降，甚至讓人感到奴役般的壓抑?？ǚ蚩ㄅc葉廷芳認(rèn)識(shí)卡夫卡

FranzKafka——弗蘭茲·卡夫卡(1883—1924),奧地利小說家,猶太人，現(xiàn)代派文學(xué)的奠基人之一。父親是一位白手起家的商人，性格暴躁，精力充沛?？ǚ蚩▍s自幼體弱多病，愛好文學(xué)，卻迫于父命攻讀法律，取得法學(xué)博士學(xué)位。其作品運(yùn)用的是象征式的手法,主題曲折晦澀,情節(jié)支離破碎,思路不連貫,跳躍性很大?？ǚ蚩ǖ男≌f揭示了一種荒誕的充滿非理性色彩的景象，個(gè)人式的、憂郁的、孤獨(dú)的情緒，運(yùn)用的是象征式的手法。

代表作:長篇《失蹤者》《審判》《城堡》

短篇《變形記》《判決》《饑餓藝術(shù)家》

現(xiàn)代派文學(xué)是19世紀(jì)80年代出現(xiàn)的、20世紀(jì)20年代至70年代在歐美繁榮的、遍及全球的眾多文學(xué)流派的總稱。它包括表現(xiàn)主義、意識(shí)流小說、荒誕派戲劇、魔幻現(xiàn)實(shí)主義等流派。現(xiàn)代派文學(xué)不主張用作品去再現(xiàn)生活，而是提倡從人的心理感受出發(fā)，表現(xiàn)生活對(duì)人的壓抑和扭曲。主要用象征性、荒誕性、意識(shí)流去表現(xiàn)荒誕的世界里異化的人的危機(jī)意識(shí)；在現(xiàn)代主義文學(xué)作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是絕望的?，F(xiàn)代派文學(xué)認(rèn)識(shí)卡夫卡

后世的許多現(xiàn)代主義文學(xué)流派如“荒誕派戲劇”、法國的“新小說”等都把卡夫卡奉為自己的鼻祖。

卡夫卡生前默默無聞，孤獨(dú)地奮斗，隨著時(shí)間的流逝，他的價(jià)值才逐漸為人們所認(rèn)識(shí)，作品引起了世界的震動(dòng)，并在世界范圍內(nèi)形成一股“卡夫卡”熱，經(jīng)久不衰。受卡夫卡影響的作家有薩特、加繆、米蘭·昆德拉等。

最親愛的馬克斯，我最后的請(qǐng)求是：我遺物里（就是書籍里、衣柜里、寫字臺(tái)里、家里和辦公室里，或者可能放東西的以及你想得起來的任何地方），凡屬日記本、手稿、來往書信、各種草稿等等，請(qǐng)勿閱讀，并一點(diǎn)不剩地全部予以焚毀。同樣，凡在你或別人手里的所有我寫的東西和我的草稿，要求你，也請(qǐng)你以我的名義要求他們交給你焚毀。至于別人不愿意交給你的那些信件，他們至少應(yīng)該自行負(fù)責(zé)焚毀。落款人：你的弗蘭茨·卡夫卡能看到卡夫卡作品是我們的幸運(yùn)

“獨(dú)臂翻譯家”：命運(yùn)借走他一只手臂，他卻說：“如果不經(jīng)歷不同于常人的生命體驗(yàn)，我就不會(huì)有置之死地而后生的堅(jiān)毅品格。”翻譯家、德語文學(xué)研究專家、卡夫卡研究專家葉廷芳因病于2021年9月27日6時(shí)在北京逝世，享年85歲。