2023年《海上鋼琴師》觀后感

2023年《海上鋼琴師》觀后感《海上鋼琴師》觀后感1

有人說(shuō)，別人的故事有自己的影子，自己的故事有別人的影子。細(xì)致想想，又何嘗不是這樣。

在我至今所生活的18年中，我讀懂了許多故事，也錯(cuò)過(guò)了許多故事，也無(wú)緣許多故事。拋開(kāi)這生活不說(shuō)，至少在股市發(fā)展的那一刻，全部人都是充溢而華蜜著的。而那些過(guò)往，或許是我們見(jiàn)過(guò)的最美妙，最在乎，最深刻的記憶。

或許在故事中，他們?cè)诼眯?，他們?cè)诠ぷ?，他們?cè)诰蹠?huì)，他們?cè)谇斑M(jìn)他們?cè)隈v足，而現(xiàn)在的我也如其中的一類(lèi)，細(xì)致發(fā)覺(jué)那一切的美妙，即使它早已隨風(fēng)遠(yuǎn)去，不再重來(lái)，即使它正在向我駛來(lái)，而我卻默默無(wú)語(yǔ)，毫無(wú)行動(dòng)。

在看完之后，所以的這些感悟，都蜂擁而至，或許很多人更側(cè)重與1900對(duì)于鋼琴的執(zhí)著與守候，而我更吸引我的卻是拿短暫而不連續(xù)卻又令人至今難忘，深刻不已的友情。

影片中有這樣的一個(gè)情節(jié)始終讓我難以忘懷，在1900下定決心最終起先追逐新生活，確定下船時(shí)，1900這樣問(wèn)康杰，你會(huì)來(lái)看我嗎。當(dāng)然，你會(huì)把我介紹給孩子的母親，還邀請(qǐng)我星期天去吃午餐，我?guī)е鹌罚黄烤?，你?huì)說(shuō)我太客氣了，然后你領(lǐng)著我參觀你的家，外形像條船，等你妻子燒好了烤雞，我們圍著桌子坐下，我會(huì)贊揚(yáng)她的廚藝驚人，她會(huì)告知我你平?？偸菄Z叨我。

或許他們相遇的時(shí)間的時(shí)間并不長(zhǎng)，但彼此的感情卻足夠堅(jiān)實(shí)，也足夠深。人總說(shuō)知音難遇，或許那個(gè)知音就在某一街角，路的終點(diǎn)，或許就在咫尺，只是等著我們?nèi)グl(fā)掘，去體會(huì)。

在影片的尾端，康杰坐在快要報(bào)廢的船艙里，將摯友的琴聲用流聲機(jī)放遍整個(gè)角落，懷念全部從前的相見(jiàn)，回憶著從前的林林種種，也包括對(duì)他的思念。

最終一句，這些年你是怎么過(guò)的。打破了報(bào)廢舊船艙里的安靜，也觸動(dòng)我的心。

有時(shí)我們也會(huì)因?yàn)橹茉猸h(huán)境的改變和心情的不同，而對(duì)事物有了重新的定義和相識(shí)。但是那些生活中你認(rèn)為寶貴的東西希望千萬(wàn)不要放棄，類(lèi)似于友情，或許我們?cè)缫验L(zhǎng)大，真正懂我們的同齡人又有幾個(gè)，不必在乎那么多，好好把握現(xiàn)在，可以去尋找，好好地珍惜，保持以前，接著向前，始終如一，從中體會(huì)那最初的美妙。

《海上鋼琴師》觀后感2

泠泠七弦上，靜聽(tīng)松風(fēng)寒，

古調(diào)雖自愛(ài)，今人多不彈。

影片看罷，我不知是該悲嘆還是該敬服，那個(gè)鋼琴天才的傳奇一生。

一個(gè)棄兒于1900年在一艘輪船的頭等艙的鋼琴上被黑人礦工發(fā)覺(jué)并從今收養(yǎng)，他從小就表現(xiàn)出無(wú)與倫比的鋼琴天賦。成年之后，他的琴藝登峰造極，但盛名之下的1900厭倦塵世的繁雜紛憂(yōu)，他放棄了唾手可得的榮譽(yù)，畢生都未離開(kāi)過(guò)那艘船，直至船被銷(xiāo)毀。在不為人知的角落，在凄美的音符環(huán)繞中，伴著一道火光與爆炸的聲浪，他安靜地結(jié)束了自己的生命。鋼琴與輪船，仿佛成了他的宿命。

在心靈的極度震撼中，1900這個(gè)人物引起了我的深思。

1900作為一個(gè)棄兒被黑人礦工收養(yǎng)，他的存在幾乎無(wú)人知曉。不出意外的話(huà)，他長(zhǎng)大后也會(huì)接著成為一個(gè)礦工，然后卑微的死去。但音樂(lè)的天賦和對(duì)鋼琴的酷愛(ài)使他不情愿屈服于命運(yùn)，即使外界一位鋼琴家向他發(fā)起挑戰(zhàn)甚至辱罵，他也不卑不亢，以自己的超強(qiáng)實(shí)力贏得了旁人的敬重，令那位鋼琴家自嘆弗如。他敢于追求內(nèi)心憧憬的執(zhí)著和志氣值得我們學(xué)習(xí)。

但真正令我感慨萬(wàn)千的卻不止于此?？v觀1900的一生，我們很簡(jiǎn)單看出，他是一個(gè)高潔脫俗的典型，但高處不勝寒，他只能自命不凡。這個(gè)形象可以看作是每個(gè)人心中對(duì)隱逸超然的憧憬，正是因?yàn)槿撕茈y脫離苦海紅塵，這個(gè)悲劇形象才會(huì)如此完備。若令陸地是現(xiàn)實(shí)，那艘船便是極度志向化的一片凈土，虛與實(shí)形成了顯明對(duì)比。人間世，濁與清、美與陋，顛倒眾生，1900雖然看破卻無(wú)法被接納，他的悲劇是偶然，好像也是必定。

在1900的背后，我看到了另一個(gè)相像的人——陶淵明。同樣是厭倦了塵世紛擾而憤然隱居，孤清于世，他同樣有滿(mǎn)腹的才華不得施展。還有屈原，“舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒”……他們都是人們心中難以超越的典型。我在視察世界本質(zhì)的同時(shí)也深深的體會(huì)到，“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”，我們?nèi)裟艹阶晕?，乘風(fēng)破浪，亦能在紅塵中做到“結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧”。其實(shí)人性就是如此簡(jiǎn)潔，我們要有平常心，世界就是自己心靈的映像。當(dāng)然人生在世不稱(chēng)意，為何不能放下執(zhí)念，大膽追求屬于自己的一片天空呢？

合上雙眼，美麗的旋律好像還縈繞在我耳邊。虛與實(shí)，這是我們終生都在探究的一個(gè)謎，美的不真實(shí)。

《海上鋼琴師》觀后感3

兩個(gè)鐘頭陪主子公1900度過(guò)了一生，又是一部經(jīng)典。

主子公1900從船上一誕生便被拋棄成為孤兒，由好心的燒煤工丹尼收養(yǎng)。童年時(shí)一次意外丹尼喪生，1900再次成為孤兒。不經(jīng)意的接觸鋼琴，讓人驚異的發(fā)覺(jué)原來(lái)他竟是無(wú)師自通的天才，此后他便起先了一生的鋼琴生涯。

1900一輩子沒(méi)下過(guò)這艘船，他也曾經(jīng)確定離開(kāi)，當(dāng)站在甲板上望見(jiàn)所謂大城市那無(wú)窮無(wú)盡的房屋街道，他迷惑了，他說(shuō)：“鋼琴鍵有限，但是創(chuàng)建出的音樂(lè)無(wú)限，假如鍵無(wú)限，那就創(chuàng)建不出音樂(lè)。那座大城市一眼望去看不見(jiàn)終點(diǎn)，終點(diǎn)在哪里？—世界的終點(diǎn)？陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船。”

整部電影感覺(jué)到處是經(jīng)典，每個(gè)鏡頭都恰到好處，細(xì)微環(huán)節(jié)處理不多不少，剛剛好。

1900和麥克斯在隨狂風(fēng)暴雨搖擺的船上彈奏鋼琴的那一幕，在腦海深處留下了不行磨滅的記憶，在輕快的鋼琴曲下，兩人好像與鋼琴融為一體，美麗而流暢在大廳滑行，猶如奇妙少女穿著溜冰鞋伴隨著悠揚(yáng)的歌曲翩翩起舞，浪漫至極！

接受挑戰(zhàn)的那一場(chǎng)也印象深刻，前兩場(chǎng)競(jìng)賽不知是有意無(wú)意發(fā)揮平平，甚至在對(duì)手表演時(shí)竟然感動(dòng)的流淚。最終一場(chǎng)起先前，1900向摯友要來(lái)一支煙放在鋼琴上，說(shuō)了一句話(huà)：“你自取其辱！”接下來(lái)狂風(fēng)驟雨般彈奏出《群峰亂舞》，震驚在座全部人。一曲完畢，1900將煙的一頭按在琴弦上，不行思議的事發(fā)生了，經(jīng)過(guò)1900激情澎湃演奏琴弦因高頻率振動(dòng)而發(fā)熱，竟將煙點(diǎn)燃了······

影片介紹：“男主角1900的整個(gè)人生都已經(jīng)是一場(chǎng)悲劇了。他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，然而好人不得好報(bào)，燒爐工在一次意外中死亡，只有幾歲大的1900又再度成為了孤兒。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他自然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無(wú)際的高樓和絡(luò)繹不絕的人群令他沒(méi)有平安感?？v使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他斟酌一再后，還是放棄了上岸找尋初戀情人的沖動(dòng)。他恒久地留在船上了，直到唯一的好摯友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，于是從誕生起先就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號(hào)的1900殉船于海底。”

我不知道為什么說(shuō)他是悲劇，但或許在1900眼中，其他人才在悲劇的生活。

《海上鋼琴師》觀后感4

電影《海上鋼琴師》講解并描述的是一個(gè)在“維珍利亞”號(hào)船上的棄嬰——1900在輪船上成長(zhǎng)的故事，他在鋼琴上的天賦和造詣讓我嘆為觀止。然而，才華橫溢的他最終未離開(kāi)輪船，并選擇與船同歸于盡。這好像是一個(gè)悲劇，常人無(wú)法理解，我覺(jué)得這與他的身份——棄嬰有很大的關(guān)系。父母的拋棄，與母親的分別，對(duì)一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)這是最大的創(chuàng)傷，而鋼琴成了他的過(guò)渡客體，充當(dāng)著母性客體的代理人。我們看到，以后這一生他都與鋼琴相伴。

1900一誕生就沒(méi)看到媽媽?zhuān)徽Q生就沒(méi)有愛(ài)。他遭遇了兩次被拋棄，第一次是他的父母在他一誕生就放棄了他，后來(lái)雖然有丹尼撫養(yǎng)他，丹尼在他8歲時(shí)也死掉了，未成年就遭遇如此創(chuàng)傷。丹尼雖然特別愛(ài)他，但丹尼一直傳遞給他的信息就是說(shuō)船以外的世界有多么可怕，讓1900不要離開(kāi)船，1900由于沒(méi)有足夠的平安感，因此始終不敢走下船。在丹尼的葬禮上聽(tīng)到了音樂(lè)，從今音樂(lè)成了他能依戀的客體1900無(wú)師自通成了一個(gè)鋼琴大師，彈琴，是他生命中唯一可做的事情，然而，1900兩次能依戀的客體都離他而去，他無(wú)法信任這世界還有什么平安感，無(wú)法感受那種愛(ài)。1900留在船上，他的生命意義在那里，他與船構(gòu)成了緊密的關(guān)系，船是證明他存在的客體，假如他下了船，而船被炸毀，和他有關(guān)系的客體也就隨之一起都會(huì)消逝，那么他就感覺(jué)不到自己存在的價(jià)值。

一個(gè)完成“自我同一性”的人，對(duì)自己有一個(gè)清晰的相識(shí)，知道自己是我認(rèn)為的這個(gè)人。但1900沒(méi)有真正誕生，由于一個(gè)人的誕生包括生理、心理和社會(huì)。1900在生理、心理上誕生了，也成熟了。但在社會(huì)層面上沒(méi)有誕生過(guò)，他從來(lái)沒(méi)有走入過(guò)真正的社會(huì)，不敢走下船，人是社會(huì)的，他沒(méi)有走進(jìn)真正的社會(huì)過(guò)，也無(wú)法扮演他的社會(huì)角色，因此他走在懸梯的半中就不敢往下走了，他感到了恐驚，他不是一個(gè)真正的人，他從來(lái)沒(méi)有誕生過(guò)。

影片一起先就有句旁白“他沒(méi)有國(guó)籍，沒(méi)有出世紙，連生日也沒(méi)有，能說(shuō)還未出世”從心理層面，1900的確還停留在未出世的嬰兒狀態(tài)。呆在母親的子宮里，感覺(jué)確定是最平安舒適的，他也沒(méi)覺(jué)得有什么不妥。姑娘離開(kāi)之后，他變更人生的動(dòng)力徹底被激活，確定下船。或許對(duì)于一般人來(lái)說(shuō)不算什么，但對(duì)1900，下船是一個(gè)重生的過(guò)程，1900必需依靠自己的力氣完成，他走下舷梯，卻又漸漸地停下來(lái)，整個(gè)世界在他的眼中變得黑暗，恐驚充溢了內(nèi)心。最終他選擇與船同歸于盡，這是偶然，但卻也是命運(yùn)的支配。

《海上鋼琴師》觀后感5

在看完《海上鋼琴師》后，我的心情久久不能安靜。

假如要用一個(gè)詞概括1900這個(gè)人物，毫無(wú)疑問(wèn)是：純凈。他在海上誕生，在海上成長(zhǎng)，一生都沒(méi)有上岸。沒(méi)有國(guó)籍，沒(méi)有接受過(guò)教化，就連名字，在常人看來(lái)也有些驚奇。但就是這樣一個(gè)，看到了別人看不到的現(xiàn)實(shí)。

電影中最吸引人的，肯定是男主角那令人驚羨的鋼琴技巧。盡管沒(méi)有接受過(guò)任何鋼琴教化，但當(dāng)他第一次坐著鋼琴前，就注定他是一個(gè)最宏大的音樂(lè)家。他對(duì)于音樂(lè)的天賦好像是與生俱來(lái)的，他的音樂(lè)有一種特別的魔力，摯友暈船的良藥，傳達(dá)快樂(lè)的手段，證明自己的方法。

1900與小號(hào)手閑聊，當(dāng)他們望見(jiàn)小偷時(shí)，鋼琴的音樂(lè)也變得斷斷續(xù)續(xù)，仿照著小偷的形態(tài)；當(dāng)他們猜想老婦女是一個(gè)謀害親夫而得到萬(wàn)貫家財(cái)?shù)娜藭r(shí)，鋼琴的音樂(lè)是一種怪怪的音響，充溢著陰險(xiǎn)，他的音樂(lè)總是能生動(dòng)的表現(xiàn)各種各樣人的心理特征。無(wú)論是在上層人士聚會(huì)的頭等艙還是下等人聚會(huì)的末等艙，1900彈奏的鋼琴音樂(lè)總能使各種各樣的人得到歡樂(lè)，而且音樂(lè)大多為即興成分，都是有感而發(fā)得到的。

每次的演奏，都能體現(xiàn)出1900獨(dú)特的性格：自由自在的拋開(kāi)樂(lè)隊(duì)的個(gè)人演奏，與爵士樂(lè)鼻祖JellyRollMorton的飆琴時(shí)說(shuō)出“自取其辱”的自信，對(duì)于女孩彈奏的癡情，以至于最終炸船時(shí)依舊不愿離開(kāi)的固執(zhí)。每一次彈琴都融入到劇情發(fā)展之中，表現(xiàn)出1900別出心裁的特點(diǎn)，同時(shí)也成為了影片中最為精彩的部分。

人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他自然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去。無(wú)際的高樓和絡(luò)繹不絕的人群不能給他平安感。即使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，試圖上岸去找尋她，生疏而又困難的大陸還是讓他放棄了這個(gè)想法。他恒久地留在船上了，即使唯一的好摯友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，心甘情愿的陪從誕生起先就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號(hào)的1900恒久沉入海底。

面對(duì)死亡的他能夠如此從容鎮(zhèn)靜，微笑著離開(kāi)人世。我最喜愛(ài)1900最終說(shuō)的一段話(huà)：“我看不見(jiàn)，看不見(jiàn)城市的終點(diǎn)，我須要看得見(jiàn)！拿鋼琴來(lái)說(shuō)，鍵盤(pán)有始也有終，有88個(gè)鍵，是的，錯(cuò)不了，這并不是無(wú)限的，但音樂(lè)是無(wú)限的。在琴鍵上，奏出無(wú)限的音樂(lè)，我喜愛(ài)，我也應(yīng)付得來(lái)。而走過(guò)跳板，前面的鍵盤(pán)……有多數(shù)的琴鍵，事實(shí)如此，無(wú)窮無(wú)盡。鍵盤(pán)無(wú)限大。無(wú)限大的鍵盤(pán)，怎奏得出音樂(lè)？不是給凡人奏，是給上帝奏?！?/p>

《海上鋼琴師》觀后感6

單位同事熱忱的授之以魚(yú)，讓我很快的得償所愿，看到了兒子極力舉薦的意大利影片《海上鋼琴師》。

電影講解并描述了一個(gè)天才鋼琴師從誕生到死亡始終沒(méi)有踏上過(guò)陸地的傳奇故事。

影片的主子公1900的存在好像歸之于大海。嚴(yán)格講是屬于那艘能承載兩千人的維多利亞號(hào)巨輪。是浩瀚的大海給了他靈感，讓他無(wú)師自通地成為精彩的鋼琴師，88個(gè)琴鍵在他的手中似水般流淌，令前來(lái)挑戰(zhàn)的爵士樂(lè)鼻祖謝利也目瞪口呆;也是深邃的大海教會(huì)他對(duì)世界微小而深化的視察。

1900是個(gè)天生的鋼琴家，也是個(gè)天生的思想者，他不是膽怯 世界的生疏而不踏上陸地的，因?yàn)橐粋€(gè)連死亡時(shí)都能面帶笑容閑情逸致講著左右手笑話(huà)的人是不會(huì)膽怯 任何事情的。他是在追求生活存在的好處，大海、維多利亞號(hào)就是他的世界，鋼琴就是他的人生，離開(kāi)這任何一項(xiàng)，他將無(wú)法正常呼吸，1900告辭時(shí)曾說(shuō)過(guò)，我的世界就是在這艘船上，我能夠用88個(gè)鍵彈奏像大海一樣無(wú)限寬廣的音樂(lè)，在那里我能看到天涯的終點(diǎn)。沒(méi)有終點(diǎn)的世界終歸比不了船上那樣簡(jiǎn)潔的生活。換句話(huà)講，1900只做自己喜愛(ài)做的事情吧。

六噸半的TNT安葬了宏大而又無(wú)人知曉的1900。他的摯友小號(hào)手邁爾斯曾說(shuō)過(guò)你其實(shí)只需一小步，就上岸了!這一小步始終沒(méi)有踏出。一個(gè)連死都不怕的人，竟不敢冒險(xiǎn)，這也是我看了片子后心情久久不能安靜、為之惋惜之所在。假如從非藝術(shù)的角度講，1900人生的價(jià)值不應(yīng)這樣地消盡，他就應(yīng)出此刻另一條船上，或是沖破心中的樊籬，到岸上給更多的人帶去美的享受，這樣人生或許會(huì)更加光鮮奪目!

《海上鋼琴師》最經(jīng)典的地方就應(yīng)是它的配樂(lè)。劇情與音樂(lè)協(xié)作的完美無(wú)缺。空闊的舞廳里鋼琴隨著海浪飄動(dòng)，琴技比試時(shí)的激烈彈奏，感情到來(lái)時(shí)的迷惑，不須要剩余的對(duì)白，音樂(lè)足以完備演繹出其中的精髓。無(wú)論是激情四溢的，還是感傷懷悲的都深深打動(dòng)著我……在餐廳的那一場(chǎng)隨著海浪拍動(dòng)而進(jìn)行的華爾茲鋼琴舞，讓人大開(kāi)眼界;與爵士樂(lè)大師謝利的琴鍵上的較量將整個(gè)片子推上了高潮。美侖美奐!驚羨不已!

《海上鋼琴師》觀后感7

之前看過(guò)這部片子，但是當(dāng)時(shí)沒(méi)有看進(jìn)去，今日完整的看完，感覺(jué)還是引發(fā)了些思索的。整部片子都是在托尼的講解并描述中娓娓道來(lái)，這讓人接受起來(lái)非常舒適。

隱隱地感覺(jué)到影片傳達(dá)出的主子公的孤獨(dú)感，那種深陷其中的孤獨(dú)，在孤獨(dú)中誕生，習(xí)慣孤獨(dú)，再到無(wú)法離開(kāi)這份孤獨(dú)。這份孤獨(dú)里面有藝術(shù)，也有一種心病。

整部影片，我認(rèn)為最精彩的部分就是1900跟爵士的創(chuàng)始人斗琴，1900最終一曲仿佛是四只手在彈琴，甚至夸張到可以用鋼琴的琴弦發(fā)燙到可以點(diǎn)燃一支煙。

1900最美的曲子是寫(xiě)給他一見(jiàn)鐘情的女孩的，他透過(guò)船窗戶(hù)看到女孩的漂亮，把自己的仰慕隱藏在音樂(lè)之中，刻錄成長(zhǎng)篇并想找機(jī)會(huì)送給她。對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，他會(huì)選擇自己擅長(zhǎng)的一種藝術(shù)方式來(lái)表達(dá)自己對(duì)對(duì)方的仰慕。他一遍一遍對(duì)著鏡子練習(xí)送禮物給她的臺(tái)詞，而每次他每次帶著羞怯的談吐，都被對(duì)方無(wú)視，知道最終一次他向她說(shuō)明自己的心愿，但是船靠岸了，他們分別在熙熙攘攘的人群中。

讓人慶幸的是，托尼還記得他，或者也是導(dǎo)演或者編劇在傳達(dá)這樣的一種想法，他們?cè)谡f(shuō)：這個(gè)世界只有一些少數(shù)派能夠理解那些大師級(jí)別的藝術(shù)。

這部影片里，1900成了藝術(shù)的化身，他會(huì)沒(méi)有戶(hù)口的出現(xiàn)在底層社會(huì)中，也會(huì)出現(xiàn)在有終點(diǎn)的世界里，但是他離不開(kāi)有終點(diǎn)的世界，他也會(huì)消逝其中，毫無(wú)功利地把自己炸掉。當(dāng)然編劇也勸慰著自己說(shuō)：“只要你還有個(gè)好故事，和一個(gè)能夠傾訴的人，你就恒久不會(huì)完蛋?！蔽矣械臅r(shí)候覺(jué)得，即便我們寫(xiě)不出好的故事，也至少要成為一個(gè)能夠傾聽(tīng)的人，不然我們似乎真的一無(wú)所取。

《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影，是肯定該看的，只在自己的世界里堅(jiān)持自己的人。哪怕生命就這樣消逝。只留下一點(diǎn)聲音的碎片，1900，或許我們都一樣膽怯 腳踏實(shí)地的生活，膽怯 烏煙瘴氣的世界。

有些電影是你看過(guò)之后，心中涌動(dòng)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆，是你滿(mǎn)腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能半吐半吞的電影?？赐暧捌?，我的唯一感覺(jué)是孤獨(dú)，真孤獨(dú)?？墒?900真的孤獨(dú)嗎？后來(lái)的許多時(shí)候，我都覺(jué)得他不孤獨(dú)，他有滿(mǎn)滿(mǎn)的用之不盡的音樂(lè)的靈感，有多數(shù)的才華和多數(shù)。

《海上鋼琴師》觀后感8

有人說(shuō)，其他人的故事有我們的影子，我們的故事有其他人的影子。細(xì)致想想，又何嘗不是如此。

在我到今日所生活的18年中，我讀懂了不少故事，也錯(cuò)過(guò)了不少故事，也無(wú)緣不少故事。拋開(kāi)這生活不說(shuō)，至少在股市進(jìn)步的那一刻，全部人都是充溢而華蜜著的。而那些過(guò)往，可能是大家見(jiàn)過(guò)的最好看的好，最在乎，最深刻的記憶。

或許在故事中，他們?cè)诼糜危麄冊(cè)诠ぷ?，他們?cè)诰蹠?huì)，他們?cè)谇斑M(jìn)他們?cè)隈v足，而目前的我也如其中的一類(lèi)，細(xì)致發(fā)覺(jué)那全部的美妙，即便它早已隨風(fēng)遠(yuǎn)去，不再重來(lái)，即便它正在向我駛來(lái)，而我卻默默無(wú)語(yǔ)，毫無(wú)行動(dòng)。

在看完之后，所以的這部分感悟，都蜂擁而至，可能許多人更側(cè)重與1900對(duì)于鋼琴的執(zhí)著與守候，而我更吸引我的卻是拿短暫而不連續(xù)卻又讓人到今日難忘，深刻不已的友情。

影片中有如此的一個(gè)情節(jié)始終讓我難以忘懷，在1900下定決心最終起先追逐新生活，確定下船時(shí)，1900如此問(wèn)康杰，你會(huì)來(lái)看我嗎。當(dāng)然，你會(huì)把我介紹給小孩的媽媽?zhuān)€邀請(qǐng)我星期天去吃午餐，我攜帶甜品，一瓶酒，你會(huì)說(shuō)我太客氣了，然后你領(lǐng)著我參觀你的家，外形像條船，等你老婆燒好了烤雞，大家圍著桌子坐下，我會(huì)贊揚(yáng)她的廚藝驚人，她會(huì)告知我你平常始終嘮叨我。

可能他們相遇的時(shí)間的時(shí)間并不長(zhǎng)，但彼此的感情卻足夠堅(jiān)實(shí)，也足夠深。人總說(shuō)知音難遇，可能那個(gè)知音就在某一街角，路的終點(diǎn)，可能就在咫尺，只不過(guò)等著大家去挖掘，去領(lǐng)悟。

在影片的尾端，康杰坐在快要報(bào)廢的船艙里，將摯友的琴聲用流聲機(jī)放遍整個(gè)角落，懷念全部以前的相見(jiàn)，回憶著以前的林林種種，也包括對(duì)他的思念。

最終一句，這部分年你是如何過(guò)的。打破了報(bào)廢舊船艙里的安靜，也觸動(dòng)我的心。

有時(shí)大家也會(huì)由于周遭環(huán)境的改變和心情的不同，而對(duì)事物有了重新的概念和相識(shí)。但那些日常你覺(jué)得寶貴的東西期望千萬(wàn)不要放棄，像友情，或許大家早已長(zhǎng)大，真的懂大家的同齡人又有幾個(gè)，不必在乎那樣多，好好把握目前，可以去尋找，好好地珍惜，維持以前，接著向前，始終如一，從中領(lǐng)悟那剛起先的美妙。

《海上鋼琴師》觀后感9

《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影，是肯定該看的，只在自己的世界里堅(jiān)持自己的人。哪怕生命就這樣消逝。只留下一點(diǎn)聲音的碎片，或許我們都一樣膽怯 腳踏實(shí)地的生活，膽怯 烏煙瘴氣的世界。

有些電影是你看過(guò)之后，心中涌動(dòng)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆，是你滿(mǎn)腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能半吐半吞的電影?？赐暧捌螅业奈ㄒ桓杏X(jué)是孤獨(dú)，真孤獨(dú)?？墒?900真的孤獨(dú)嗎？后來(lái)的許多時(shí)候，我都覺(jué)得他不孤獨(dú)，他有滿(mǎn)滿(mǎn)的用之不盡的音樂(lè)的靈感，有多數(shù)的才華和多數(shù)。

1900誕生在船上，也從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船，雖然它有多數(shù)個(gè)機(jī)會(huì)可以這樣做。直到最終這艘退役的老船即將用6噸半的炸藥被炸掉時(shí)，他也沒(méi)有選擇下船，雖然Max嘗試過(guò)勸告?！罢鞘小敲创螅谎弁涣私K點(diǎn)。無(wú)窮無(wú)盡，麻煩你告知我，它的終點(diǎn)在哪里？走上舷梯一切都很好，我穿上你送我的外套，信念百倍，看上去也肯定很帥氣，對(duì)于下船毫無(wú)疑問(wèn)，使我停下的，不是我所見(jiàn)，而是我所未見(jiàn)，你能體會(huì)嗎？那些我看不清的東西。在那延綿不斷的城市中，我能望見(jiàn)一切，可就是看不見(jiàn)終點(diǎn)，什么都有，就是沒(méi)有終點(diǎn)，終點(diǎn)正是我所未見(jiàn)。比如說(shuō)這個(gè)鋼琴，琴鍵有起先，也有終結(jié)。傻瓜也知道只有88個(gè)鍵，它們是有限的，在這88個(gè)琴鍵上你可以彈奏出無(wú)窮無(wú)盡的音樂(lè)，我就喜愛(ài)這樣，我也只能這樣生存，但你們把我送上舷梯，把我推向一架有著多數(shù)個(gè)琴鍵的鋼琴，沒(méi)有終點(diǎn)?？汕冁I是無(wú)窮的，我又該怎么演奏呢？我只能說(shuō)我坐錯(cuò)了的方，那是上帝才能演奏的鋼琴，老天啊！你有沒(méi)有望見(jiàn)那些街道，成千上萬(wàn)的街道。怎樣才能從中選一個(gè)，選一個(gè)女人，選一棟房子。選一塊屬于自己的土地，選一片屬于自己的風(fēng)景。選一種自己的活法。沉重的世界壓在你的肩頭，黑漆漆的看不到頭，要你離開(kāi)這里，到那個(gè)生疏而有無(wú)窮的世界里。你莫非就不感到膽怯 ？我在船上誕生，……陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)，是一艘過(guò)大的船……我不能下船！”1900在弗尼吉亞號(hào)爆炸的前夕，拒絕了Max的勸告，說(shuō)出了上面的話(huà)。我們從中或許能領(lǐng)悟出他拒絕下船的緣由。這不能簡(jiǎn)潔的用怯懦來(lái)定義。

不管怎么說(shuō)，這是一部?jī)?yōu)秀的影片，它不但講解并描述了1900傳奇的一生，也穿插了很多精彩的曲子，實(shí)在是我們不能錯(cuò)過(guò)的一杯佳釀。

最終我只想說(shuō)：每個(gè)人都要走一條自己堅(jiān)決了的路。就算是粉身碎骨…

《海上鋼琴師》觀后感10

《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影，是肯定該看的，只在自己的世界里堅(jiān)持自己的人。哪怕生命就這樣消逝。只留下一點(diǎn)聲音的碎片，1900，或許我們都一樣膽怯 腳踏實(shí)地的生活，膽怯 烏煙瘴氣的世界。

有些電影是你看過(guò)之后，心中涌動(dòng)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆，是你滿(mǎn)腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能半吐半吞的電影?？赐暧捌?，我的唯一感覺(jué)是孤獨(dú)，真孤獨(dú)?？墒?900真的孤獨(dú)嗎？后來(lái)的許多時(shí)候，我都覺(jué)得他不孤獨(dú)，他有滿(mǎn)滿(mǎn)的用之不盡的音樂(lè)的靈感，有多數(shù)的才華和多數(shù)。

1900誕生在船上，也從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船，雖然它有多數(shù)個(gè)機(jī)會(huì)能這樣做。直到最終這艘退役的老船即將用6噸半的炸藥被炸掉時(shí)，他也沒(méi)有選擇下船，雖然max嘗試過(guò)勸告?！罢鞘?。那么大，一眼忘不了終點(diǎn)。無(wú)窮無(wú)盡，麻煩你告知我，它的終點(diǎn)在哪里？走上舷梯一切都很好，我穿上你送我的外套，信念百倍，看上去也肯定很帥氣，對(duì)于下船毫無(wú)疑問(wèn)，使我停下的，不是我所見(jiàn)，而是我所未見(jiàn)，你能體會(huì)嗎？那些我看不清的東西。在那延綿不斷的城市中，我能望見(jiàn)一切，可就是看不見(jiàn)終點(diǎn)，什么都有，就是沒(méi)有終點(diǎn)，終點(diǎn)正是我所未見(jiàn)。比如說(shuō)這個(gè)鋼琴，琴鍵有起先，也有終結(jié)。傻瓜也知道只有88個(gè)鍵，它們是有限的，在這88個(gè)琴鍵上你能彈奏出無(wú)窮無(wú)盡的音樂(lè)，我就喜愛(ài)這樣，我也只能這樣生存，但你們把我送上舷梯，把我推向一架有著多數(shù)個(gè)琴鍵的鋼琴，沒(méi)有終點(diǎn)。可琴鍵是無(wú)窮的，我又該怎么演奏呢？我只能說(shuō)我坐錯(cuò)了的方，那是上帝才能演奏的鋼琴，老天啊！你有沒(méi)有望見(jiàn)那些街道，成千上萬(wàn)的街道。怎樣才能從中選一個(gè)，選一個(gè)女人，選一棟房子。選一塊屬于自己的土地，選一片屬于自己的風(fēng)景。選一種自己的活法。沉重的世界壓在你的肩頭，黑漆漆的看不到頭，要你離開(kāi)這里，到那個(gè)生疏而有無(wú)窮的世界里。你莫非就不感到膽怯 ？我在船上誕生，。陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)，是一艘過(guò)大的船。我不能下船！”1900在弗尼吉亞號(hào)爆炸的前夕，拒絕了max的勸告，說(shuō)出了上面的話(huà)。我們從中或許能領(lǐng)悟出他拒絕下船的緣由。這不能簡(jiǎn)潔的用怯懦來(lái)定義。

不管怎么說(shuō)，這是一部?jī)?yōu)秀的影片，它不但講解并描述了1900傳奇的一生，也穿插了很多精彩的曲子，實(shí)在是我們不能錯(cuò)過(guò)的一杯佳釀。

最終我只想說(shuō)：每個(gè)人都要走一條自己堅(jiān)決了的路。就算是粉身碎骨。

《海上鋼琴師》觀后感11

今日重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的

海上鋼琴師”，以主子公為線(xiàn)索，描述了一個(gè)一生都在海上度過(guò)，從沒(méi)踏入陸地的杰出鋼琴師。片中很令人嘆息的時(shí)刻便是他已準(zhǔn)備走向陸地去追求自我的華蜜，可是在那一刻，他，有往回走了，走回了他一生的家——那艘船。片中，多少人慕名而來(lái)，甚至邀他制作唱片，讓他過(guò)上富有的生活，可是他始終堅(jiān)持自我在船上這種簡(jiǎn)潔而又單純的生活。即使在最終生與死的選擇中，他也選擇了與船共生死。他，就這樣葬身于大海，一生都沒(méi)踏上陸地，不知這是否是他的缺憾，還是說(shuō)這是他的追求。并且他究竟在執(zhí)著什么到死都不情愿去感受一下那個(gè)他從未了解過(guò)的世界

當(dāng)看到他將要下船片段時(shí)！當(dāng)他站在云梯上思索，丟掉帽子又走回船上的那一刻無(wú)從下手，無(wú)從選擇，怎樣辦他扔下了帽子，給了城市一個(gè)背影，回到他的船再不懊悔。這，便是他的選擇！他會(huì)在腦海想象漂亮的景色，從未下船看上一眼，他選擇的是忠于自我的內(nèi)心，他是一個(gè)活在內(nèi)心世界的人他不適合很困難的人生城市充溢雜亂，是個(gè)熱鬧的世界，在那里，沒(méi)有安靜的生活，沒(méi)有奇妙的音樂(lè)創(chuàng)作靈感，僅有船上才有清凈的音樂(lè)。這是他的世界。感受著他的世界，這是現(xiàn)實(shí)無(wú)法比擬的世界。完備的世界。

“他的世界就在汪洋大海上，他，把音符留給了大海和天空?！?/p>

“他彈琴，不是為了追求彈琴技法的超群，更不是為了追求物質(zhì)上的滿(mǎn)意，而是為了表達(dá)他的內(nèi)心世界”

“毅然決然，再不懊悔?！比松軌驓w結(jié)為一種簡(jiǎn)潔的選擇：不是忙著活，就是忙著死，何不用自我的方式來(lái)詮釋了自我的人生

每個(gè)人都有自我的路，我們都要經(jīng)過(guò)電影去反映自我的生活，電影中的主子公就象那個(gè)我們從不示人的自我，他孤獨(dú)，他對(duì)感情有著孩子般的向往，他信任許多，又懼怕許多，是的，主子公就是靈魂中的我們自我，我們自我，就是船上孤獨(dú)的主子公

世界很大，可是屬于自我的'很少。怎樣為自我在這樣大的世界里找到一片空間！很難！所以，當(dāng)你找到后，不要放棄，不要離開(kāi)，留在那里吧，守住這只屬于自我的空間！

《海上鋼琴師》觀后感12

我認(rèn)為自我是一個(gè)不太簡(jiǎn)單受感動(dòng)的人，因?yàn)槟苁刮衣錅I的電影很少，可是有一部電影能夠讓我一次又一次的受到震撼，一次又一次的為之落淚。這部電影的名字叫做《海上鋼琴師》。

影片講解并描述的是一個(gè)孤兒，他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上，被船上一位好心的燒爐工丹尼收養(yǎng)，這位燒爐工用當(dāng)時(shí)的年份為孤兒起了名字，叫做1900。然而好人不得好報(bào)，燒爐工在一次意外中死亡，僅有8歲大的1900又再度成為了孤兒。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他自然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無(wú)際的高樓和絡(luò)繹不絕的人群令他迷失自我。

縱使之后遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他斟酌一再后，還是放棄了上岸找尋初戀情人的沖動(dòng)。他恒久地留在船上了，就算到了最終，唯一的好摯友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，于是從誕生起先就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號(hào)的1900殉船于海底。1900，這個(gè)既沒(méi)有誕生紀(jì)錄，也沒(méi)有身份證明的人，沒(méi)有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如消逝了的音符一樣，渺無(wú)蹤影了。

影片使我感動(dòng)的地方有許多，首先是燒爐工與1900的對(duì)話(huà)，

1900：“丹尼，什么是孤兒院呢？”

丹尼：“孤兒院就像一個(gè)大的監(jiān)獄，沒(méi)孩子的大人都會(huì)被關(guān)在里面?！?/p>

1900：“假如我不和你在一齊你就會(huì)進(jìn)孤兒院?jiǎn)?？?/p>

丹尼：“你說(shuō)得對(duì)，乖，所以我要多謝你?！?/p>

這段對(duì)話(huà)真的很暖和，丹尼為了不讓1900有心理上的陰影于是編制了一個(gè)善意的謊言，使1900認(rèn)為自我很重要。丹尼真是一個(gè)好父親。

“我寧可舍棄自我的生命，也不情愿在一個(gè)找不到終點(diǎn)的世界生活，我之所以走到一半停下來(lái)，不是因?yàn)槲宜芤?jiàn)，而是我所不見(jiàn)……”。

這句話(huà)是1900說(shuō)過(guò)的話(huà)，1900明白欲望永無(wú)止盡，假如走下了這艘船，他能夠憑借精湛的琴藝獲得金錢(qián)，權(quán)利以及感情，可是他會(huì)失去對(duì)于音樂(lè)的靈感以及真正的自我。所以他選擇與船共亡的重要緣由。他是一位值得敬重得藝術(shù)家，他有著真正藝術(shù)家所擁有的名貴的自尊。

這是我對(duì)于1900的理解，一個(gè)沒(méi)有根而終身漂流在海上的男人，獨(dú)特的價(jià)值觀與人生觀使得他處在一個(gè)獨(dú)立的世界里。他與這個(gè)社會(huì)僅有一段很短的距離——一塊甲板；他與這個(gè)社會(huì)有一段很長(zhǎng)的距離——一個(gè)世界！他用音樂(lè)解讀一生，音樂(lè)是他對(duì)人生的感悟。

《海上鋼琴師》觀后感13

時(shí)隔20xx年，“弗吉尼亞號(hào)”重新響起航行的汽笛，“1900”再次手撫琴鍵起先了他的永恒表演。

4K修復(fù)版《海上鋼琴師》于11月15日登陸全國(guó)院線(xiàn)，這部公認(rèn)的影史傳奇，在技術(shù)修復(fù)后重新煥發(fā)出了光彩。作為首席營(yíng)銷(xiāo)平臺(tái)，淘票票也在今年連續(xù)推廣《綠皮書(shū)》、《波西米亞狂想曲》、《何以為家》、《徒手攀巖》等奧斯卡獲獎(jiǎng)（提名）影片之后，再次將一部影史經(jīng)典舉薦給中國(guó)觀眾，為電影市場(chǎng)供應(yīng)了多樣化的優(yōu)質(zhì)外片內(nèi)容。

“感謝你們，在20多年后給予我的電影新的生命。特別感謝！”作為一手締造《海上鋼琴師》的傳奇導(dǎo)演，朱塞佩·托納托雷此次特地為中國(guó)觀眾寫(xiě)了一封親筆信并錄制問(wèn)候視頻。他在視頻中表示，二十多年后的今日，《海上鋼琴師》可以進(jìn)入中國(guó)的電影院和中國(guó)觀眾見(jiàn)面，是給了電影其次次生命，他感到特別的華蜜。

上映以來(lái)，《海上鋼琴師》展示出了其作為經(jīng)典的魅力。這部于1998年首映的影片，此次在登上淘票票平臺(tái)后開(kāi)分即達(dá)到9。6分，收獲了超過(guò)45萬(wàn)的想看人數(shù)，目前累計(jì)票房近5000萬(wàn)元。不少淘票票用戶(hù)留下評(píng)論道：“哭暈在了電影院，這輩子看過(guò)的最好的電影”、“這是我為數(shù)不多情愿‘N的n次方’次重溫的影片，難得有4K修復(fù)”。

在這個(gè)周末，除了去影院重溫《海上鋼琴師》帶來(lái)的感動(dòng)，影迷們還可以借助淘票票“愛(ài)藝之城”平臺(tái)，去回顧更多的影史經(jīng)典影片。在《海上鋼琴師》重映之際，“愛(ài)藝之城”向影迷們舉薦了20xx年20部高清修復(fù)片單，在優(yōu)酷平臺(tái)上供應(yīng)了包括《人鬼情未了》、《聞香識(shí)女人》、《霸王別姬》等影史杰作，帶影迷走入“愛(ài)藝之城”，重拾經(jīng)典記憶。

今年8月，淘票票聯(lián)合全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟（簡(jiǎn)稱(chēng)“全國(guó)藝聯(lián)”）推出了“愛(ài)藝之城”，旨在為寵愛(ài)藝術(shù)電影的影迷打造一個(gè)獨(dú)特的線(xiàn)上社區(qū)，為用戶(hù)供應(yīng)電影資訊、社區(qū)溝通，以及包括周邊產(chǎn)品、參加官方活動(dòng)在內(nèi)的用戶(hù)權(quán)益。“愛(ài)藝之城”將盤(pán)活存量全國(guó)藝聯(lián)用戶(hù)，并利用大數(shù)據(jù)精準(zhǔn)觸達(dá)更大范圍目標(biāo)人群，推廣、普及藝術(shù)電影，打造全國(guó)最大的藝術(shù)電影社區(qū)。

《海上鋼琴師》觀后感14

今日重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的。

”海上鋼琴師”，以主子公為線(xiàn)索，描寫(xiě)了一個(gè)一生都在海上度過(guò)，從沒(méi)踏入陸地的杰出鋼琴師。片中特別讓人嘆息的時(shí)刻便是他已安排走向陸地去追求我們的華蜜，可是在那一刻，他，有往回走了，走回了他一生的家——那艘船。片中，多少人慕名而來(lái)，甚至邀他制作唱片，讓他過(guò)上富有的生活，可是他始終堅(jiān)持自己在船上這種簡(jiǎn)單而又單純的生活。即便在最終生與死的選擇中，他也選擇了與船共生死。他，就如此葬身于大海，一生都沒(méi)踏上陸地，不知這是不是是他的缺憾，還是說(shuō)這是他的追求。、而且他究竟在執(zhí)著什么?到死都不想去感受一下那個(gè)他從未知道過(guò)的世界

當(dāng)看到他將要下船片段時(shí)!當(dāng)他站在云梯上考慮，丟掉帽子又走回船上的那一刻無(wú)從下手，無(wú)從選擇，如何解決?他扔下了帽子，給了城市一個(gè)背影，返回他的船再不懊悔。這，便是他的選擇!他會(huì)在腦海想象美麗的景色，從未下船看上一眼，他選擇的是忠于我們的內(nèi)心，他是一個(gè)活在內(nèi)心世界的人他不合適特別困難的生活城市充溢雜亂，是個(gè)熱鬧