音樂教師考試資料大全

民歌民歌創(chuàng)作和演唱以即興性為基本特征。民歌的體裁多樣，可分為勞動歌曲，愛情歌曲，儀式歌曲，鄉(xiāng)村或城鎮(zhèn)生活歌曲和敘事歌曲民歌體裁有勞動號子，山歌，小調(diào)，兒歌，風(fēng)俗歌西北民歌是指流行在山西陜西甘肅寧夏青海等省區(qū)的民歌，其中與花兒和信天游最具代表性，花兒流行在青海甘肅寧夏旋律高亢有償多用假聲或真假聲結(jié)合的方法演唱，信天游流行在山西甘肅寧夏的山歌，一種節(jié)奏自由旋律高亢，起伏較大，一種節(jié)奏工整旋律平穩(wěn)表達(dá)細(xì)膩。《上去高山望平川》青?；▋骸杜傺笥蟆飞轿髅窀韪枨闷鹋d的方法開始《腳夫調(diào)》陜西信天游《下四川》西北民歌中原民歌《沂蒙山小調(diào)》是山東民歌《沂蒙山小調(diào)》旋律來自花鼓調(diào)《十二月調(diào)》這首曲調(diào)曾被填上《打黃沙會》的詞，這首民歌雖標(biāo)為小調(diào)，但由于旋律舒展，還帶有山歌的風(fēng)格山東沂蒙地區(qū)編年史被聯(lián)合國教科文評為世界優(yōu)秀民歌后入選國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)《王大娘釘缸》流行于河南的地花鼓《孟姜女哭長城》河北民歌和江蘇民歌之分《交城山》是山西民歌《軍民大生產(chǎn)》是隴東民歌《趕牲靈》陜北民歌《滾核桃》山西絳州鼓樂，樂曲包括頭身尾三個部分鼓樂是以吹奏樂器和打擊樂器為主的民間器樂合奏《童謠》以吹歌形式出現(xiàn)，管子在其中起了重要作用，表現(xiàn)了歡快活潑的情緒吹歌，吹鼓樂的一個類別，以吹奏樂器為主輔之以打擊樂器南方民歌《僼水船夫號子》是湖南民歌《龍船調(diào)》湖北民歌《幸福歌》湖北民歌《放馬山歌》是云南民歌《小河淌水》是云南民歌《茉莉花》是江蘇民歌新疆維吾爾族《太陽出來喜洋洋》是四川民歌《彌渡山歌》云南民歌，旋律婉轉(zhuǎn)，含蓄，飄逸，富有南方山歌的獨特風(fēng)格《對鳥》浙江民歌南方民歌歌詞含蓄內(nèi)在善用比，興旋律婉轉(zhuǎn)流暢《錦雞出山》湖南土家族打溜子改編的器樂曲打溜子用馬鑼大鑼頭鈸二鈸演奏樂曲結(jié)構(gòu)有一段式二段式三段式多段式樂曲分頭子和溜子兩部分馬頭琴蒙古族拉弦樂器冬不拉哈薩克族彈撥樂器外國民歌《拉網(wǎng)小調(diào)》是日本民歌《桔梗謠》朝鮮民歌《梭羅河》印度尼西亞民歌《小杜鵑》波蘭民歌《伏爾加船夫曲》是俄羅斯民歌《紅河谷》是加拿大民歌《森塔。露琪亞》意大利民歌《克里門泰因》是美國民歌《夏天最后的玫瑰》愛爾蘭民歌《豐收之歌》丹麥民歌少數(shù)民族民歌蒙古族《遼闊的草原》《牧歌》蒙古族長調(diào)歌曲《嘎達(dá)梅林》蒙古族短調(diào)，交響詩《嘎達(dá)梅林》是由辛滬光創(chuàng)作的具有民族風(fēng)格的交響性作品?！渡埋R》蒙古族短調(diào)賀綠汀改編管弦樂曲蒙古族音樂以長調(diào)和短調(diào)具代表性，長調(diào)旋律舒展悠長，短調(diào)節(jié)奏整齊，句幅短窄蒙古族長調(diào)被第三批列為非物質(zhì)口頭文化遺產(chǎn)藏族《宗巴郎松》藏族民歌，具有典型的囊瑪音調(diào)《酒歌》是藏族敬酒時唱的民間歌曲藏族音樂分為民間音樂宗教音樂和宮廷音樂民間音樂分民歌歌舞音樂說唱音樂戲曲音樂和器樂在民歌中山歌音域?qū)拸V，節(jié)奏自由，勞動歌曲節(jié)奏鮮明與勞動動作緊密結(jié)合維吾爾族《牡丹江》維吾爾族民歌歌詞多采用比興的手法，旋律生動活潑《青春舞曲》維吾爾族歌曲王洛賓曲民歌與創(chuàng)作歌曲的區(qū)別1民歌不受專業(yè)作曲法的限制，而是人民群眾自發(fā)的口頭創(chuàng)作2其歌詞和旋律并非固定不變的，在長期流傳中會不斷得到加工而有所發(fā)展及變3依靠人民群眾的口耳相傳不借助記譜法或其他手段進行傳承4不體現(xiàn)作曲家的個性特征，但具有鮮明的民族特征和地方特征民歌的音樂特點1在音樂上都具有本民族本地區(qū)的風(fēng)格特征2民歌的旋律與該民族該地區(qū)的語言緊密結(jié)合，因而最易于在本地區(qū)流行3某民族某地區(qū)的民歌其音樂特點常在音階調(diào)式節(jié)拍等方面明顯的表現(xiàn)出來4民歌的節(jié)拍節(jié)奏形式十分豐富，而且與生活情致，生產(chǎn)勞動關(guān)系密切5民歌的曲式結(jié)構(gòu)一般都比較短小，篇幅長的歌詞唱用同一旋律作反復(fù)。江南絲竹廣東音樂《中花六板》是民間器樂曲牌《老六板》的放慢加花富有濃郁的江南色彩屬江南絲竹流行于上海以及江蘇南部浙江西部的民間器樂《娛樂升平》廣東音樂流行于廣州市及珠江三角洲一帶的民間器樂樂種高胡揚琴為主奏樂器廣東音樂《雨打芭蕉》是一首由箏，高胡，揚琴三重奏的民間樂曲京劇梅派代表人物梅蘭芳‘偉大的演員美的化身’是將我國京劇藝術(shù)引向世界的第一人《看大王在帳中和衣睡穩(wěn)》選自《霸王別姬》這個唱段：表現(xiàn)相遇被圍垓下，又聞四面楚歌，非常郁悶，虞姬為項羽解愁勸酒舞劍而自己也很愁苦的心情《海島冰輪初轉(zhuǎn)騰》選自《貴妃醉酒》唐玄宗與楊玉環(huán)相約后失約，楊哀怨自傷最后獨酌沉醉三大古老戲劇文化希臘的悲劇和喜劇，印度的梵劇和中國的戲曲梅蘭芳的表演被譽為世界三大表演藝術(shù)體系之一即梅蘭芳表演藝術(shù)體系京劇形成于清代光緒年間起源始于四大徽班進京<三慶四喜和春春臺>行當(dāng)生旦凈丑四個行當(dāng)包括唱腔，念白，曲牌，打擊樂四個部分五法手眼身法步京劇音樂唱腔屬于板式變化體，以二黃和西皮為主要聲腔，二黃的旋律平穩(wěn)，節(jié)奏舒緩，唱腔較為凝重，渾厚適合表現(xiàn)沉郁，肅穆，悲憤，激昂的情緒西皮旋律起伏變化較大，節(jié)奏緊湊唱腔較為流暢，輕快明朗適合表現(xiàn)歡快堅毅憤懣的情緒唱腔包括唱詞和唱調(diào)兩部分板式是指唱腔的板眼結(jié)構(gòu)形式有以下四類板眼形式，一眼板2/4拍三眼板4/4拍無眼板1/4拍1/8拍散板無板無眼在各種聲腔中，原板是變化的基礎(chǔ)，除原板外，還有慢板，快三眼，導(dǎo)板，散板，流水板等伴奏成為場面，場面又分文場和武場，文場為管弦樂器部分，主要為唱腔伴奏，此外還演奏器樂曲牌和過門等過場音樂，武場為打擊樂器部分，主要用于配合身段表演，表現(xiàn)人物思想情緒，烘托舞臺氣氛，有機的協(xié)調(diào)統(tǒng)一唱念做打的等行當(dāng)可分生旦凈丑四個行當(dāng)現(xiàn)代京劇五四運動之后所有反映現(xiàn)實生活的京劇京劇三大件京胡京二胡月琴加上小三弦為四大件四大名旦梅蘭芳尚小云程硯秋荀慧生老生三杰程長庚張二奎余三勝新老生三杰譚鑫培孫菊仙汪桂芳戲曲是我國的傳統(tǒng)戲劇形式，包含文學(xué)，音樂，舞蹈，美術(shù)，武術(shù)，雜技表演等各種因素的綜合性藝術(shù)花鼓戲是湖南省的地方戲代表戲有《劉?？辰浮贰洞蜚~鑼》《補鍋》黃梅戲是安徽省得地方戲代表戲有《天仙配》《女駙馬》越劇源于浙江《西廂記》根據(jù)王實甫的同名曲改編《梁山伯與祝英臺》《紅樓夢》昆劇江蘇昆山一帶《牡丹亭》是根據(jù)明代湯顯祖代表作曲目《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》孔尚任《桃花扇》洪昇《長生殿》川劇自江西弋陽腔發(fā)展而來《迎賢店》《秋江》豫劇河南梆子《花木蘭》《穆桂英掛帥》豫劇現(xiàn)代劇《朝陽溝》評劇河北東部《楊三姐告狀》《劉巧兒》《花為媒》《秦香蓮》秦腔山西甘肅一帶《楊家將》山東最具代表的地方戲是呂劇曲藝我國的曲藝音樂品種相當(dāng)豐富，一般可分為鼓詞，彈詞，道情，牌子曲，琴書五類鼓詞類有京韻大鼓和膠東大鼓彈詞類有蘇州彈評和山東彈詞道情類有河南墜子和山東漁鼓牌子曲有單弦四川清音天津時調(diào)走唱類有東北二人轉(zhuǎn)，安徽的鳳陽花鼓，三棒鼓，貴州花燈琴書類以揚琴為主伴山東琴書四川揚琴常德絲弦北京琴書相聲以說學(xué)逗唱為藝術(shù)手段山東琴書以揚琴伴奏快書也稱快板歌劇定義：是將音樂，戲劇，文學(xué)，舞臺美術(shù)融為一體的綜合性藝術(shù)。歐洲歌劇最高源于16世際的意大利，他常由詠嘆調(diào)，宣敘調(diào)及重唱，合唱，序曲，間奏曲，武道場面及說白等藝術(shù)形式所組成中國歌劇《小二黑結(jié)婚》作家趙樹理同名小說改編，馬可喬谷賀飛張佩衡作曲唱段《清粼粼的水藍(lán)盈盈的天》《洪湖赤衛(wèi)隊》選自湖北民間音樂包括《這一仗打得真漂亮》，《洪湖水浪打浪》《看天下勞苦人民都解放》用板腔體創(chuàng)作，《小曲好唱口難開》《江姐》取材小說《紅巖》有曲目以四川民歌為素材的《紅梅贊》是歌劇《江姐》的主題歌還有曲目《繡紅旗》《春蠶到死絲不盡》被稱為中國的圣女貞德《白毛女》唱段《太陽出來了》《扎紅頭繩》《白毛女》的出現(xiàn)，是中國歌劇正式形成的一個標(biāo)志是我國第一部民族新歌劇《智取威虎山》唱段《迎來春色換人間》《自己的隊伍來到前面》《我們是工農(nóng)子弟兵》《打虎上山》《紅燈記》唱段《都有一顆紅亮的心》《雄心壯志沖云天》選自京劇《紅燈記》刻畫了李玉和堅強的斗志和對革命事業(yè)無限忠誠的思想感情《黨的女兒》唱段《萬里春色滿家園》《家住安源》選自京劇《杜鵑山》《沙家兵》唱段《他們到底是姓蔣還是姓汪》《智斗》《間奏曲》是歌劇《原野》的唱段《你是你，我是我》是《原野》的詠嘆調(diào)《紫藤花》是歌劇《傷逝》的選段傳統(tǒng)歌舞劇以《劉三姐》為代表梅蘭芳的《孽海波瀾》《鄧霞姑》《抗金兵》程硯秋的《荒山淚》《青霞劍》外國歌劇意大利歌劇意大利歌劇三大代表人物羅西尼以《塞爾維亞的理發(fā)師》著稱于世的羅西尼是早期浪漫主義最出色的作曲家《威廉退爾》《奧賽羅》貝里尼《夢游女》《清教徒》唐尼采蒂《愛的甘醇》《軍中女郎》“歌劇之王”意大利威爾第《阿依達(dá)》為蘇伊士運河竣工而作曲目《再見吧，大地》和《茶花女》根據(jù)法國小仲馬小說創(chuàng)作曲目《飲酒歌》及歌劇《弄臣》和《奧賽羅》佩里作的《達(dá)芙妮》是第一部歌劇普契尼《藝術(shù)家的生涯》曲目《冰涼的小手》和《人們叫我咪咪》《托斯卡》唱段《為藝術(shù)為愛情》和《星光燦爛》《圖蘭朵》采用中國民歌《茉莉花》曲調(diào)貫穿全場唱段《今夜無人入睡》《蝴蝶夫人》曲目《晴朗的一天》法國比才《卡門》由法國作曲家比才創(chuàng)作曲目《斗牛士之歌》《卡門序曲》主奏樂器長笛和曲目《哈巴涅啦舞曲》被譽為地中海藝術(shù)的太陽德國瓦格納《紐倫堡的名歌手》受觀眾歡迎的喜劇《尼伯龍根指環(huán)》是歌劇史上獨樹一幟的作品奧地利莫扎特《費加羅的婚禮》唱段《你再不要去做情郎》《你們可知道》音樂劇《貓》由韋伯作曲曲目《回憶》《悲慘世界》G.M.勛伯格阿蘭鮑勒爾曲唱段《苦囚之歌》《云中的堡壘》《聽，人民在歌唱》

《老人河》選自音樂劇《演藝船》《俄克拉荷馬》唱段《俄克拉荷馬》《音樂之聲》唱段《雪絨花》《孤獨的牧羊人》《多來咪》由理查德。羅杰斯曲《芳草心》唱段《小草》《西貢小姐》唱段《太陽和月亮》《歌劇院幽靈》唱段《歌聲魅影》世界四大音樂劇《貓》《西貢小姐》《悲慘世界》《劇院魅影》舞劇定義是一種以舞蹈為只要表現(xiàn)手法，綜合音樂美術(shù)，文學(xué)等藝術(shù)形式，表現(xiàn)特定任務(wù)和喜劇情結(jié)的舞臺表演藝術(shù)。舞劇是一種大型的舞蹈表演形式，它可以運用獨舞，雙人舞，群舞及組舞等多種舞蹈手段來表現(xiàn)較為復(fù)雜的故事情節(jié)和塑造內(nèi)涵豐富的人物性格。按場次結(jié)構(gòu)可分為獨幕舞劇和多幕舞劇，按舞蹈語言風(fēng)格分為芭蕾舞劇和中國民族舞劇，按內(nèi)容可分為神話舞劇和現(xiàn)代舞劇中國大型舞蹈史詩代表作《東方紅》1表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨誕生到中華人民共和國成立的革命斗爭歷程2表現(xiàn)了中國人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下應(yīng)用斗爭的革命精神3表現(xiàn)了中國音樂和舞蹈的藝術(shù)成就4反映出全國各族人民在獲得解放后的歡樂情緒舞蹈起源于生產(chǎn)勞動，戰(zhàn)斗，社會生活，圖騰崇拜和表現(xiàn)，交流思想感情的內(nèi)在沖動秧歌我國漢族具有代表性的一種舞蹈種類，秧歌最早是一種唱歌形式，后來出現(xiàn)了舞蹈和戲劇的表演形式，秧歌的器樂只要有鑼鼓樂呵吹打樂兩種基本形式山東秧歌鼓子秧歌膠州秧歌海陽秧歌少數(shù)民族舞蹈特點具有鮮明的民族性和地區(qū)性，自娛性和表演性交融，廣泛的群眾性，穩(wěn)定性和變異性同在獨舞獨自一人舞蹈，也可成為單人舞，它可以是一個完整的音樂作品，也可以是一部舞劇，也可以是一個舞蹈作品里的領(lǐng)舞古典舞舞蹈種類之一，古典舞是在本民族傳統(tǒng)的民間舞蹈，宮廷舞蹈和宗教祭祀舞蹈的基礎(chǔ)上，吸收了本民族傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)手法，以及具體作品中的形象資料和文字描寫，經(jīng)過專業(yè)舞人的融化創(chuàng)作后形成的樂曲《春江花月夜》根據(jù)琵琶曲《夕陽簫鼓》改編獲得‘經(jīng)典作品金像獎’芭蕾廣義上指各種舞蹈和舞蹈劇凡是以人體動作和姿態(tài)表現(xiàn)戲劇故事內(nèi)容或者某種情緒心態(tài)的舞蹈演出，都叫芭蕾狹義上指芭蕾是西方一種特定的舞種審美原則開繃直立世界音樂特點亞洲傳統(tǒng)音樂《四歲的紅鬃馬》呼麥?zhǔn)且环N由一個人同時演唱兩個聲部的歌唱藝術(shù)，是蒙古國和蒙古族特有的一種民間唱法，人得聲帶發(fā)出低沉的基音，而口腔發(fā)出高亮的泛音，加上氣息的調(diào)控，口腔共鳴點的變化就可在高音部形成旋律?！缎切撬鳌肥且皇子《饶嵛鱽喛寺∽诘母枨寺∽谑怯《饶嵛鱽啽就烈魳放c16世紀(jì)傳入葡萄牙音樂相融合的產(chǎn)物，曲調(diào)緩慢悠揚，帶有哀傷色彩，節(jié)奏前松后緊，演唱發(fā)音松弛，近似說話伴奏樂器配置和演奏尤具特色《歡迎》印度民歌特點，各種各樣的滑音，裝飾音，延綿不斷地旋律，那波浪線，曲線式音樂進行，變化多端的演唱和演奏。用薩朗吉演奏，薩朗吉被稱為“印度的小提琴”《木卡姆》是波斯阿拉伯突厥個民族的共同的文化遺產(chǎn)，是一種由多首樂曲組成的組曲，通常由某一特定調(diào)式為主貫穿全曲，而此調(diào)式的名稱就成為組曲的曲名，木卡姆用卡曼賈演奏。亞洲可分為五個音樂文化區(qū)，東亞，南亞，東南亞，中亞，西亞，東亞旋律豐富，多采用五聲音階，東南亞泰國印尼的古典音樂部分采用七聲音階，大型的敲擊樂隊是東南亞音樂的特點之一，南亞古典音樂的旋律節(jié)奏體系得到高度發(fā)展，有著多樣的音節(jié)調(diào)式和獨特的裝飾音體系，孟加拉國被稱為“音樂之邦”中亞和西亞都采用七聲音階中亞的阿拉伯古典音樂采用二十四平均律的音階樂器：卡曼賈，冬不拉，薩朗吉，熱內(nèi)瓦，馬頭琴非洲《非洲贊歌》是加納羅比部落著名音樂家卡拉巴羅比演唱的歌曲，伴奏是古老的馬林巴琴，歌詞大意是贊頌美好廣袤的大地《鼓舞》圣鼓表演，象征著國王的權(quán)利象征皇族的正統(tǒng)與種族的延續(xù)，馬林巴琴是流行于非洲的木琴的總稱，是非洲最有代表性的樂器之一音樂清脆流暢《男孩之舞》為舞蹈伴奏的鼓樂曲非洲音樂特征節(jié)奏具有特殊的重要性1高速發(fā)展的節(jié)奏是非洲音樂的最主要的特點，復(fù)雜多變，強烈奔放的節(jié)奏是非洲音樂的靈魂，2非洲人偏愛打擊樂，尤其是鼓，常見多線條多層次的節(jié)奏，而且往往即興演奏，3唱歌最常見的形式是呼應(yīng)歌，即一人領(lǐng)唱，眾人隨和，或輪唱或重疊，4樂句短小，且多重復(fù)，多采用七聲音階，也有五聲音階，5絕大多數(shù)情況下音樂都與舞蹈緊密結(jié)合.非洲民間音樂具有很強的功能性，音樂活動大都伴隨著社會日常生活進行，非洲音樂與勞動相伴隨，音樂是各種儀式不可缺少的內(nèi)容，音樂在喜慶活動中具有社交性質(zhì)，并經(jīng)常與宗教儀式緊密聯(lián)系，此外，非洲音樂有著強烈的自娛性質(zhì)，在非洲音樂可以贊頌神靈，也可以贊頌人，還可以用來驅(qū)魔祛病樂器：馬林巴琴，拇指鋼琴<姆比拉>歐洲音樂《鳥兒在歌唱》時用歐亞唱法演唱的保加利亞民歌，特點，采用自然直接開放的聲音，音色清澈，透明，旋律音域不寬，各種各樣的裝飾音和滑音層出不窮，是音樂具有豐富的表現(xiàn)力和特殊的色彩。風(fēng)笛特點可以持續(xù)不間斷的發(fā)音，風(fēng)笛分為愛爾蘭風(fēng)笛和蘇格蘭風(fēng)笛，蘇格蘭風(fēng)笛發(fā)音粗狂有力，音色嘹亮，采用多種裝飾音，適合表現(xiàn)英雄氣概，愛爾蘭風(fēng)笛不用最吹，發(fā)音柔和適合抒情《優(yōu)雅》是蘇格蘭民間樂曲，旋律用五聲音階，其實宏偉又不失優(yōu)雅排簫擅長演奏華麗的音階式經(jīng)過音，并能利用手的輕微顫音搖動發(fā)出悅耳的顫音。歐洲按地理分可分為東歐，中歐，南歐，北歐，西歐。特征音階呈多樣化，主要是七聲音階，除東歐的節(jié)拍比較復(fù)雜外，其他地區(qū)大多采用均分節(jié)拍，歌曲多采用分節(jié)歌。另，歌曲體裁主要有敘事歌，愛情歌曲，節(jié)慶歌曲樂器是歐洲音樂重要組成部分，蘇格蘭的風(fēng)笛，意大利的曼陀林，羅馬尼亞的排簫拉丁美洲《告別》是安第斯高原印第安人得民間樂曲，采用五聲音階，樂句多下行趨勢《美麗的小天使》拉丁美洲民間音樂風(fēng)格的歌曲，采用七聲音階，旋律進行平穩(wěn)，圓滑，歌詞用西班牙語，唱法放松，重要較多《小伙伴》是阿根廷最著名的探戈舞蹈，探戈是阿根廷的一種城市舞蹈，實際上它是一種集音樂，歌唱，詩詞和舞蹈于一體的綜合藝術(shù)，探戈舞曲音樂的特點是運用多種多樣的切分音，旋律悠揚徐緩，深沉，節(jié)奏強烈，中等速度。拉丁美洲音樂拉丁美洲以其旋律的美妙，節(jié)奏的獨特，和聲的濃郁，色彩的豐富，呈現(xiàn)于世界2拉丁美洲音樂的旋律大都以七聲音階為基礎(chǔ)，節(jié)奏較多非洲音樂的痕跡3歌舞音樂是拉丁美洲音樂的靈魂，除民歌和器樂曲之外大多都是載歌載舞人物巴洛克時期亨德爾德國創(chuàng)作的清唱劇《彌賽亞》使他蜚聲世界，稱為音樂史上的經(jīng)典之作，他的器樂曲《皇家焰火音樂》和《水上音樂》是巴洛克時期杰作巴赫歐洲近代音樂之父被視為最偉大的宗教作曲家，《馬太受難曲》被人稱為“現(xiàn)存宗教音樂最高峰”100年之后德國門德爾松在萊比錫指揮上演成為人們重新審視巴赫的重要轉(zhuǎn)折點。作品《十二平均律鋼琴曲集》將十二平均律全面系統(tǒng)的運用到音樂創(chuàng)作中。復(fù)調(diào)音樂指將幾條旋律線，按照一定的規(guī)則加以結(jié)合的一種多聲音樂，這幾條旋律線都具有獨立意義，注重各自的橫向發(fā)展，彼此形成對比或相互對比。主調(diào)音樂，主調(diào)音樂中的幾個聲部注重縱向結(jié)合，其中只有一條具有獨立意義的主要旋律線，其他聲部是和聲性伴奏，起到陪襯旋律的作用。十二平均律是將八度音程平均分為12個相等音程的律制明代朱載俼首創(chuàng)新法密率并由新法密率計算出十二平均律古典主義時期古典主義時期音樂的共性：受啟蒙運動的影響，思想上具有掙脫封建貴族束縛的傾向2繼承了德奧民間音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)，吸收了歐洲專業(yè)音樂成果，具有生機勃勃樂觀向上的氣質(zhì)，體現(xiàn)了新興資產(chǎn)階級的精神面貌3確定了以主調(diào)音樂風(fēng)格在音樂創(chuàng)作中的主導(dǎo)地位，奠定了古典類型的奏鳴曲式，交響曲，室內(nèi)樂規(guī)范4他們的作品以崇尚理性，邏輯嚴(yán)密，內(nèi)容充實，含義深刻，語言通俗為特征構(gòu)成古典的特征貝多芬樂圣德國作曲家，既是古典主義音樂的終結(jié)者，又是浪漫主義音樂的引路人，作品以深刻的社會沖突內(nèi)容，英雄般的斗志和熱情為特征。他在奏鳴曲式方面擴展和改變作品結(jié)構(gòu)，增強音樂素材（內(nèi)外）之間的對比沖突性；加強管樂音色的主奏功能；創(chuàng)立聲樂和器樂相結(jié)合的創(chuàng)作手法，也是標(biāo)題交響曲的奠基人主要創(chuàng)作領(lǐng)域：創(chuàng)作了鋼琴奏鳴曲32部，鋼琴協(xié)奏曲5部，交響曲9部1部歌劇《費得里奧》16首弦樂曲重奏、以及歌劇、交響曲、序曲、大型聲樂套曲等體裁的創(chuàng)作。交響曲有：第九交響曲第四樂章史無前例的將人聲引入龐大的管弦樂隊中，以德國席勒的《歡樂頌》做歌詞代表作有交響曲9部第三交響曲稱為《英雄交響曲》第五《命運交響曲》第六《田園交響曲》第九《合唱交響曲》等9部。協(xié)奏曲如：《降E大調(diào)第五“皇帝”鋼琴協(xié)奏曲》《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》等。奏鳴曲如：《c小調(diào)第八“悲愴”鋼琴奏鳴曲》《升c小調(diào)第四十“月光”鋼琴奏鳴曲》等。序曲如：《埃格蒙特》《柯里奧蘭》《萊昂諾拉》。聲樂套曲如《至遠(yuǎn)方愛人》等等?！东I(xiàn)給愛麗絲》給貝多芬的特性鋼琴曲莫扎特被譽為“天才音樂家”奧地利作曲家莫扎特是德國歌劇的奠基人，是古典時期最偉大的歌劇作曲家。對當(dāng)時各種歌劇體裁進行創(chuàng)新，突破題材范圍打破體裁界限提高喜歌劇的藝術(shù)性，加強了樂隊，重唱在歌劇中的戲劇表現(xiàn)。主要代表作有歌劇《后宮誘逃》（1782）、《費加羅的婚禮》（1786）、《唐璜》（1787）、《女人心》（1790）、《魔笛》（1791）等。其中《費加羅的婚禮》稱為喜歌劇史上具有里程碑意義的作品，《魔笛》為德國歌唱劇的發(fā)展奠定基礎(chǔ)交響曲《降E大調(diào)交響曲》《G小調(diào)交響曲》《巴黎》（1778）、《哈夫納》（1782）、《g小調(diào)第四十“戲劇”交響曲》、《C大調(diào)第四十一“朱庇特”交響曲》等及鋼琴曲《土耳其進行曲》《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》。協(xié)奏曲如：《小提琴與中提琴的交響協(xié)奏曲》（1779）等。鋼琴如：等。教堂音樂如：《安魂曲》等。一生共創(chuàng)作了29余部歌劇，約41部交響曲，約19部鋼琴奏鳴曲，50余部古典協(xié)奏曲，以及室內(nèi)樂、大型聲樂套曲的創(chuàng)作。海頓交響曲之父奧地利作曲家，他在奏鳴曲式方面確立古典奏鳴套曲的基本創(chuàng)作規(guī)范；確立近代樂隊編制；確立弦樂四重奏的基本結(jié)構(gòu)；確立近代協(xié)奏曲的基本結(jié)構(gòu)。主要創(chuàng)作領(lǐng)域：創(chuàng)作了104部交響曲，68首弦樂四重奏、52首鋼琴奏鳴曲、13首彌撒曲、20部歌劇、4部清唱劇，以及各種協(xié)奏曲、聲樂曲和大量的三重奏等室內(nèi)樂作品。在他大量的器樂作品中，最重要的是交響曲和弦樂四重奏這兩種體裁。代表作品如《D大調(diào)第104“倫敦”交響曲》（1795）、《G大調(diào)第94“驚愕”交響曲》；《F大調(diào)第十七“小夜曲”弦樂四重奏》、《D大調(diào)第六十三“云雀”弦樂四重奏》；《藥商》（1768）、《月亮世界》（1777）；《創(chuàng)世紀(jì)》（1798）和《四季》（1801）等等。浪漫主義時期韋伯德國《魔彈射手》鋼琴曲《邀舞》門德爾松德國管弦樂曲《仲夏夜之夢》管弦樂序曲《芬加爾洞穴》首創(chuàng)鋼琴小品《無詞歌》小提琴協(xié)奏曲《春之歌》舒曼德國《蝴蝶》《大衛(wèi)同盟曲集》《狂歡節(jié)》聲樂作品《婦女的愛情與生活》《詩人之戀》舒伯特的《魔王》一首戲劇性很強的敘事歌曲根絕德國詩人歌德的敘事詩譜曲《鱒魚》取材于一首浪漫詩，表達(dá)了他對那個時代和社會中受到欺騙的弱者的同情后將曲調(diào)用于他的A大調(diào)鋼琴五重奏中，被人稱為《鱒魚五重奏》《菩提樹》根據(jù)德國詩人繆勒詩作譜成的聲樂套曲《冬之旅》描寫了流浪漢見到門前一個菩提樹，回憶過去的生活，表達(dá)了主人公期盼能夠找尋到安寧的心情舒伯特浪漫主義代表人物藝術(shù)歌曲是他創(chuàng)作中重要體裁它首次將藝術(shù)歌曲的潛能充分挖掘，一生創(chuàng)作600多首藝術(shù)歌曲，被譽為“歌曲之王”作品有《致音樂》，《聽聽云雀》《致春天》《愛的使者》《幻影》《海濱》《圣母頌》《野玫瑰》《魔王》聲樂套曲《美麗的磨坊女》《冬之旅》交響曲《B小調(diào)未完成交響曲》鋼琴曲《軍隊進行曲》肖邦鋼琴詩人波蘭將波蘭民間音樂的精髓融入鋼琴中《c小調(diào)革命練習(xí)曲》變現(xiàn)出肖邦高昂的愛國激情，傾吐出波蘭人民反抗沙俄侵略心聲，成為一篇獨特的用音樂寫成的戰(zhàn)斗檄文《軍隊波蘭舞曲》《英雄波蘭舞曲》瑪祖卡舞曲是肖邦創(chuàng)作中最具波蘭民間鄉(xiāng)土氣息的體裁李斯特鋼琴之王匈牙利創(chuàng)立交響詩將詩歌內(nèi)容和情感融化在交響音樂之中創(chuàng)作出《前奏曲》《塔索》《匈奴之戰(zhàn)》鋼琴曲《匈牙利狂想曲》柏遼茲法國《幻想交響曲》---一個藝術(shù)家的生活片斷，自傳式的標(biāo)題交響曲，柏遼茲首創(chuàng)“固定樂思”手法，是標(biāo)題音樂中的一種重要表現(xiàn)手法，他代表某個人物或某種思想感情，并在音樂的發(fā)展過程中進行種種不同的變化，以適應(yīng)起文學(xué)性戲劇性內(nèi)容的環(huán)境變化和情節(jié)發(fā)展民族樂派捷克斯美塔那捷克民族樂派的創(chuàng)立者《被出賣的新嫁娘》等八部捷克民族歌劇交響詩套曲《我的祖國》由六首獨立的交響詩構(gòu)成《維謝格拉德》《沃爾塔瓦河》《沙爾卡》《捷克的原野和森林》《塔波爾》《勃蘭尼克》作曲家對捷克美麗山河的贊頌德沃夏克捷克作曲家主要作品《第九自新大陸交響曲》《B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》《狂歡節(jié)序曲》和歌劇《水仙女》芬蘭西貝柳斯芬蘭民族樂派樂派代表人交響詩《芬蘭頌》芬蘭民族解放斗爭的象征挪威格里格《培爾金特》俄羅斯格林卡俄羅斯民族樂派奠基人“俄羅斯民族樂派之父”《卡馬林斯卡亞幻想曲》采用俄羅斯民歌做主題寫成的民族風(fēng)格的雙主題變奏曲歌劇《伊凡蘇薩寧》首開俄羅斯民族愛國主義歷史歌劇先河歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》確定了俄羅斯民間神話格局的樣式《卡瑪林斯卡亞幻想曲》樹立起運用民間素材交響化自由變奏的典范穆索爾斯基‘來自地下深處的非人聲的轟鳴，黑暗幽靈的出現(xiàn)，對黑暗之神的贊頌和陰間的祭奠’《荒山之夜》作品以歌劇和歌曲為主，代表作有管弦樂《荒山之夜》鋼琴組曲《圖畫展覽會》歌劇《俄狄浦斯在雅典》《鮑里斯.戈都諾夫》和歌曲《跳蚤之歌》由德國歌德作詞鮑羅丁交響音畫《在中亞西亞》柴科夫斯基處于亞歷山大黑暗統(tǒng)治，表現(xiàn)出苦悶的思想《第六悲愴交響曲》歌劇《奧涅金》《黑桃皇后》古典芭蕾舞劇代表《天鵝湖》選取《那不勒斯舞曲》主奏樂器小號還有《四小天鵝舞曲》《胡桃夾子》《睡美人》及《意大利隨想曲》弦樂四重奏《如歌的行板》鋼琴小品曲集《四季》強力五人集團鮑羅丁居伊巴拉基列夫穆索爾斯基里姆斯基-科薩科夫法國圣桑管弦樂組曲《動物狂歡節(jié)》《阿萊城的姑娘》印象主義樂派德彪西法國1884年創(chuàng)作的康塔塔《浪子》獲羅馬大獎并赴羅馬進修。后創(chuàng)作了歌劇《佩里亞斯與梅麗桑德》管弦樂曲《牧神午后》和《夜曲》鋼琴曲《意象》《版畫》鋼琴作品《月光》交響素描《大?！酚腥齻€樂章《海上-從黎明到中午》《波浪的嬉戲》《風(fēng)與海的對話》24首鋼琴小品《前奏曲》其中一首《亞麻色頭發(fā)的少女》最具特色，爭取短小通過具有東方色彩的五聲音調(diào)刻畫形象表現(xiàn)主義樂派勛伯格貝格爾韋伯恩勛伯格《五首管弦樂曲》勛伯格從調(diào)性音樂轉(zhuǎn)向無調(diào)性音樂的重要作品之一預(yù)兆往事湖邊晨夏:色彩突變帶伴奏的宣敘調(diào)第二首往事表現(xiàn)了一種沉思的情緒，具有豐富細(xì)膩的音色奧地利作曲家約翰施特勞斯被稱為“圓舞曲之王”《藍(lán)色多瑙河》《維也納森林的故事》《春之聲》《雷鳴電閃波爾卡》管弦樂曲《拉德茨基進行曲》奧地利老約翰施特勞斯《匈牙利舞曲》德國勃拉姆斯中國民族音樂基本上由宮廷音樂，文人音樂，宗教音樂，民間音樂四個部分構(gòu)成?！稄V陵散》描寫戰(zhàn)國時期聶政刺殺韓王的故事，我國現(xiàn)存古曲《陽關(guān)三疊》唐代著名歌曲，歌詞是王維的七言律詩《送元二使安西》含蓄的反映了人民在不合的徭役壓迫下的哀怨情緒《楊州慢》宋代作曲家姜夔學(xué)堂樂歌時期學(xué)堂樂歌清末民初，興辦心血，當(dāng)時的新學(xué)校稱作學(xué)堂，一批有識之士，在學(xué)堂中開設(shè)的樂歌課，一時成為社會新風(fēng)氣，后來人們把這個時期的學(xué)校歌曲統(tǒng)稱為學(xué)堂樂歌數(shù)詞歌曲，少數(shù)為創(chuàng)作歌曲，其內(nèi)容包括富國強兵，抵御外侮，破除迷信，婦女解放，傳授科學(xué)文化等題材，宣傳了資產(chǎn)階級的愛國民主思想和提倡科學(xué)文化的思想沈心工作曲家音樂教育家，1901年任南洋公學(xué)附屬小學(xué)教師，后赴日本短期留學(xué)考察。1902年11月在東京留學(xué)生中創(chuàng)辦音樂講習(xí)會，在日本時開始編寫樂歌，他的樂歌此曲結(jié)合較好，內(nèi)容題材廣泛，歌詞淺顯易懂，朗朗上口，適合兒童學(xué)唱，辛亥革命時期，編有《革命軍》等歌曲，放映了資產(chǎn)階級民主革命思想，代表作有《黃河》《革命必先革人心》《體操兵操》又名男兒第一志氣高《鐵匠》《賣布》《竹馬》《雁字》《賽船》等李叔同音樂家戲劇活動家，原名廣侯，字息霜，浙江平湖人。生于天津逝世于福建泉州開元寺。1898年如上海南洋公學(xué)，1905年起在日本學(xué)習(xí)西洋畫和音樂，并創(chuàng)辦最早的音樂刊物《音樂小雜志》一生所作樂歌富于意境和韻味。曲詞結(jié)合貼切，代表作有《送別》《西湖》《春景》蕭友梅音樂教育家，作曲家，字思鶴，又字雪鵬。原籍廣東香山，童年隨父寓居澳門。早年在日本德國學(xué)習(xí)音樂，1920年回國，1927年在上海創(chuàng)辦國立音樂學(xué)院，畢生從事高等教育，為中國現(xiàn)代音樂的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，作品有易偉齋作詞的《問》還有《南飛之雁語》《女子體育》《落葉》《踏歌》還創(chuàng)作一些愛國歌曲《五四紀(jì)念愛國歌》《國恥歌》《國民革命歌》等黃自江蘇川沙人作曲家音樂教育家1929年畢業(yè)于美國耶魯大學(xué)音樂學(xué)院，他創(chuàng)作的音樂作品體裁豐富，題材廣泛，風(fēng)格典雅，旋律流暢，是我國最早譜寫抗日歌曲的作曲家之一，代表作有清唱劇《長恨歌》抗敵歌曲《旗正飄飄》《抗敵歌》《玫瑰三愿》，他最重要的貢獻(xiàn)是介紹了西洋近代音樂理論造就了大批專業(yè)音樂人才?！堕L恨歌》韋瀚章詞《漁陽鼓動起來》長恨歌第三樂章，反映了正當(dāng)民族危亡之際，人民群眾的愛國熱情和日趨覺醒的民族意識。一《仙樂風(fēng)飄處處聞》混聲合唱七月七日長生殿女聲合唱《漁陽動鼓動起來》男生合唱《驚破霓裳羽衣舞》未完成《六軍不發(fā)無奈何》男聲合唱《宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死》女高音獨唱《夜雨聞鈴腸斷聲》未完成《山在虛無縹緲間》女聲合唱《西宮南內(nèi)多秋草》未完成《此恨綿綿無絕期》混聲合唱和男中音獨唱踏雪尋梅》劉雪庵詞黃自曲聶耳聶守信作曲家云南玉溪人生于昆明自幼喜愛民間音樂，大革命時期曾積極參加進步學(xué)生運動，以后又在上海北京等地開展革命音樂活動。他在上海發(fā)起組織了中國新興音樂研究會，為左翼進步電影，話劇作曲。作品有《賣報歌》《新女性》《碼頭工人》《鐵蹄下的歌女》為《風(fēng)云兒女》譜曲《義勇軍進行曲》〔《中華人民共和國國歌〕還有民樂合奏曲《金蛇狂舞》是作曲家根據(jù)傳統(tǒng)曲目《倒八板》改編創(chuàng)作的一首民族樂器合奏曲，另外還有一批具有戰(zhàn)斗性的論文。聶耳的作品具有鮮明的民族特征和時代精神，他是第一個在歌曲中塑造了中國無產(chǎn)階級的光輝形象，他是中國當(dāng)之無愧的革命音樂的開路先鋒《國際歌》詞作者法國歐仁。鮑狄埃曲作者法國比爾。狄蓋特冼星海人民音樂家廣東番禺人作品的思想性和藝術(shù)性既富時代特點，也超越了時代局限，具有強大的藝術(shù)感染力和生命力，在表現(xiàn)中華民族特色方面達(dá)到極高境界，被譽為人民的音樂家，在他一生中，創(chuàng)作歌曲數(shù)百首現(xiàn)存250首，大合唱4部，歌劇1部，交響曲2部，管弦樂組曲4部，狂想曲1部，以及小提琴，鋼琴凳器樂獨奏，重奏曲多首。代表作有歌曲《救國軍歌》《在太行山上》《到敵人后方去》交響曲《民族解放》和《神圣之戰(zhàn)》交響組曲《滿江紅》和具有中華民族精神，中華民族音樂氣派的代表性作品《黃河大合唱》光未然詞《生產(chǎn)大合唱》—《二月里來》塞克詞黃河大合唱《黃河船夫曲》混聲合唱《黃河頌》男中音獨唱《黃河之水天上來》配樂詩朗誦《黃水謠》女生合唱混聲合唱《河邊對口曲》男生對唱重唱混聲合唱《黃河怨》女高音獨唱《保衛(wèi)黃河》齊唱輪唱《怒吼吧黃河》混聲合唱后經(jīng)改編后的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》有四個樂章《黃河船夫曲》《黃河頌》《黃河憤》《保衛(wèi)黃河》劉天華良月苦獨病燭光悲空閑江蘇江陰人宵夜悶弦中影明歌山居之操吟搖行鳥吟謳紅語呂其明安徽無為人為《鐵道游擊隊》〔《彈起我心愛的土琵琶》〕《城南舊事》《廬山戀》《雷雨》《焦裕祿》等影片作曲紅旗頌取自義勇軍進行曲旋律趙元任曲劉半農(nóng)詞《教我如何不想他》華彥鈞又名阿炳代表作琵琶去《大浪淘沙》《昭君出塞》《龍船》二胡曲《二泉映月》《聽松》《寒春風(fēng)曲》任光浙江人民族管弦樂《彩云追月》《漁光曲》賀綠汀湖南邵東人著名作曲家教育家主要代表作有《游擊隊歌》《嘉陵江上》管弦樂曲《晚會》《森吉德馬》其中鋼琴曲《牧童短笛》《搖籃曲》獲得征求有中國風(fēng)味的鋼琴曲比賽金獎鄭律成朝鮮人主要有作品《中國人民解放軍軍歌》《延安歌》歌劇《望夫云》馬可上海人著名作曲家，音樂學(xué)家歌曲《南泥灣》《我們是民主青年》《咱們工人有力量》大合唱《呂梁山大合唱》秧歌劇《夫妻識字》歌劇《白毛女》《小二黑結(jié)婚》管弦樂組曲《陜北組曲》施光南《在希望的田野上》《打起手鼓唱起歌》《周總理，你在哪里》《吐魯番的葡萄熟了》和歌劇《傷逝》王莘作曲家江蘇無錫人作品《歌唱祖國》獲得全國群眾歌曲一等獎《青年之歌》《反內(nèi)戰(zhàn)大合唱》郭文景歌劇《狂人日記》《夜宴》交響合唱《蜀道難》交響詩《川崖懸葬》協(xié)奏曲《愁空山》室內(nèi)樂《戲》《甲骨文》《社火》喬羽《我和我的祖國》《祖國頌》《讓我們蕩起雙槳》《愛我中華》《難忘今宵》文學(xué)劇本《劉三姐》谷建芬《年輕的朋友來相會》《校園的早晨》《我就是我》《歌聲與微笑》《燭光里的媽媽》新中國的歌聲樂的演唱形式有獨唱齊唱重唱對唱合唱輪唱表演唱體裁形式有群眾歌曲，抒情歌曲，藝術(shù)歌曲，通俗歌曲，少兒歌曲，合唱歌曲合唱是指一群歌唱者分為高低兩個以上聲部，演唱同一首樂曲的歌唱表現(xiàn)形式伴奏分為有旋律伴奏和無旋律伴奏合唱種類按人聲分，可分為同聲合唱和混聲合唱同聲合唱包括童聲男生女生混聲合唱包括男+女女+童童+男《我的太陽》是世界著名抒情歌曲，由意大利卡普羅作詞，卡普阿作曲器樂表演形式有獨奏齊奏重奏合奏體裁形式有組曲序曲室內(nèi)樂前奏曲進行曲幻想曲回旋曲獨奏曲，重奏曲，合奏曲，交響曲，協(xié)奏曲；《憶秦娥。婁山關(guān)》毛澤東詞遵義會議毛澤東只會紅軍準(zhǔn)會貴州攻打黔軍取得長征途中第一個勝利。憶秦娥是詞牌名陸祖龍作曲家作品有合唱《祖國永遠(yuǎn)是春天》《一束山茶花》獨唱曲《婁山關(guān)》《心中的玫瑰》《長城永在我心中》《花溪水》《誰不說俺家鄉(xiāng)好》采用了山東沂蒙山地區(qū)民歌素材，富有濃厚鄉(xiāng)土氣息。歌曲結(jié)構(gòu)為起，承，轉(zhuǎn)，合四個樂句構(gòu)成的樂段?！段液臀业淖鎳窂堔荚~秦詠誠曲一首滿懷愛國情深的歌曲，歌曲為二部曲式結(jié)構(gòu)。秦詠誠作品《我為祖國獻(xiàn)石油》《祝酒歌》韓偉詞施光南曲表現(xiàn)了粉碎四人幫，舉國歡慶十月勝利的喜悅之情，歌曲歡快，熱烈。歌曲為帶再現(xiàn)的復(fù)二部曲式。被評為優(yōu)秀群眾歌曲《翻身的日子》是一首民樂合奏曲，由朱踐耳作曲《亂云飛》根絕彭修文曲作品有《彩云追月》《花好月圓》《豐收鑼鼓》《瑤族舞曲》現(xiàn)代京劇《杜鵑山》唱段改編《御風(fēng)萬里》交響序曲郭文景作曲表現(xiàn)了中國人民振奮和喜悅的情緒表現(xiàn)了五十六民族間的和睦表達(dá)了作者對祖國昌盛和世界和平的祝愿新中國后一些優(yōu)秀作品民族管弦樂曲《豐收鑼鼓》高胡箏三重奏《春天來了》二胡協(xié)奏曲《長城隨想》板胡曲《紅軍哥哥回來了》笛子曲《早晨》箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》古琴曲《三峽船歌》探索外來文化的民族化創(chuàng)作實踐小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》何占豪陳剛作詞曲和交響曲《長征》鋼琴曲《夕陽簫鼓》小提琴曲《新春樂》交響詩《黃鶴的故事》鋼琴協(xié)奏曲《山林》流行歌曲《思念》喬羽詞谷建芬曲《好漢歌》易茗詞趙季平曲取材河南民歌趙季平曾為《紅高粱》《黃土地》《霸王別姬》電視連續(xù)劇《大宅門》《笑傲江湖》配樂《走進新時代》蔣開儒詞印青曲印青作品《黨的女兒》音樂劇《迷人的港灣》舞劇《馬祖》歌曲《走進新時代》《凝聚》《西部放歌》《祖國永遠(yuǎn)祝福你》《永遠(yuǎn)跟你走》《你是這樣的人》紀(jì)念周總理誕辰100周年，宋曉明詞三寶曲三寶作品電影音樂《我的父親母親》《一個都不能少》《祖國頌》由喬羽詞劉熾曲的四部合唱曲《我的祖國》是影片《上甘嶺》的插曲劉熾詞喬羽曲《歌唱祖國》由王莘作詞作曲《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》由火星作詞作曲《牧馬之歌》由石夫作詞作曲《長征組歌》肖華作詞，晨耕，生毛，唐珂，遇秋作曲，主要歌曲有《告別》《遵義會議放光輝》《四渡赤水出奇兵》《過雪山草地》《報喜》等《春節(jié)序曲》是我國著名作曲家李煥之創(chuàng)作的一首管弦樂合奏曲《梁山伯與祝英臺》是何占豪陳剛創(chuàng)作的一首具有民族風(fēng)格的小提琴協(xié)奏曲《陜北民歌主題變奏曲》是著名鋼琴家周廣仁根據(jù)陜北民歌《三十里鋪》改變的一首敘事性鋼琴曲《我愛你，中國》故事片,《海外赤子》鄭秋楓曲《愛我中華》喬羽詞徐沛東曲吳祖強協(xié)奏曲《草原小姐妹》，交響音畫《在祖國大地上》，舞劇《魚美人》，《紅色娘子軍》劉德海《十面埋伏》，《瀛洲古調(diào)》《陽春白雪》《瀏陽河》，琵琶曲《天鵝》《老童》《長江之歌》電視劇《話說長江》主題音樂，王世光曲，胡宏偉填詞音樂審美功能音樂認(rèn)識，教育功能音樂娛樂功能兒歌《紅星歌》電影《閃閃的紅星》的主題曲，是一首童聲合唱曲，由鄔大為，魏寶貴作詞，傅庚辰作曲《中國少年先鋒隊隊歌》為《英雄小八路》創(chuàng)作的主題歌是一首優(yōu)秀的兒童歌曲，由喻成功，余遠(yuǎn)榮作詞曲原名《我們是共產(chǎn)主義接班人》《彼得與狼》前蘇聯(lián)普羅科菲耶夫創(chuàng)作的交響童話它啟發(fā)了中國作曲家史榮真創(chuàng)作的富有中國特色的《龜兔賽跑》樂隊演奏民族樂隊常見的編制形式有民族管弦樂隊，絲竹樂隊，吹打樂隊，蘆笙樂隊等，其中以民族管弦樂隊最常見民族管弦樂隊又分為管樂器組有樂器笛，笙，嗩吶，管子，弓弦樂器組，二胡，中胡，板胡，低胡，撥弦樂器組揚琴，琵琶，箏，阮和打擊樂器組有板鼓，大鼓，排鼓，大鑼，小鑼，鈸四個部分外國管弦樂隊共分為木管組長笛，雙簧管，單簧管，大管，中音雙簧管，銅管組圓號，小號，長號弦樂組大提琴，小提琴，中提琴，低音提琴和打擊樂組定音鼓，小軍鼓，鑼，三角鐵四個部分常用的樂器，木管組長笛，單簧管，英國管，薩克斯管銅管組短號，大號等打擊樂曲組，大軍鼓，小軍鼓《早晨》是一首笛子獨奏曲，由趙松庭作曲，《瑤族舞曲》民族管弦樂曲，彭修文?！兑妥逦枨吠趸萑慌们炎忧稉P鞭催馬運糧忙》向國家運糧山東《包楞調(diào)》古箏曲《百鳥朝鳳》山東嗩吶曲《豐收鑼鼓》民族管弦樂《流水》《梅花三弄》古琴曲《翻身的日子》朱踐耳民族管弦樂曲《梁祝》小提琴協(xié)奏曲何占豪陳鋼粉碎四人幫喜訊傳到祖國各地，舉國歡躍，鄭路創(chuàng)作了管弦樂合奏曲《雙簧管協(xié)奏曲》《鴨子拌嘴》描繪了鴨群相互追逐嬉戲的情景爵士樂即興性演奏形態(tài)‘爵士樂之父’[美]路易斯。阿姆斯特朗制作了首批全是黑人樂手的爵士樂唱片和最具革命性的爵士小號唱片《南部之子》表達(dá)了演奏者愉悅的心情《不知為何》[