美術(shù)鑒賞原始美術(shù)

美術(shù)鑒賞原始美術(shù)第1頁(yè)，共27頁(yè)。舊石器時(shí)代美術(shù)新石器時(shí)代美術(shù)第2頁(yè)，共27頁(yè)。美術(shù)鑒賞·原始美術(shù)Ⅰ原始美術(shù)關(guān)于藝術(shù)的起源第3頁(yè)，共27頁(yè)。幾種主要學(xué)說(shuō)1：游戲說(shuō)（德國(guó)學(xué)者席勒和英國(guó)學(xué)者斯賓塞）藝術(shù)是一種精神游戲和審美游戲，人們通過(guò)游戲擺脫現(xiàn)實(shí)功利的束縛，實(shí)現(xiàn)精神愉悅。該學(xué)說(shuō)揭示了“藝術(shù)的娛樂(lè)性、審美性”2：模仿說(shuō)（古希臘哲學(xué)家）模仿是人類固有的本性，藝術(shù)起源于人類對(duì)自然的模仿，小說(shuō)、戲劇、繪畫(huà)、雕塑都是通過(guò)對(duì)自然、社會(huì)、人的模仿、反映來(lái)實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值的。該學(xué)說(shuō)揭示了模仿是大多數(shù)藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段3：表現(xiàn)說(shuō)（托爾斯泰）人類天然具有表現(xiàn)情感與交流的需要，人通過(guò)聲音、動(dòng)作、線條、色彩、言辭，使別人體驗(yàn)到相同的感情。該學(xué)說(shuō)揭示了藝術(shù)的主要功能在于情感表現(xiàn)4：巫術(shù)說(shuō)（）巫術(shù)是原始社會(huì)最重要的社會(huì)活動(dòng)，隨著巫術(shù)的發(fā)展，審美功能逐漸從巫術(shù)活動(dòng)中分離出來(lái)，成為單獨(dú)存在的形式。該學(xué)說(shuō)解釋了原始音樂(lè)、舞蹈、巖畫(huà)、雕塑產(chǎn)生的原因。5：勞動(dòng)說(shuō)（馬克思）人類在與自然的斗爭(zhēng)中，產(chǎn)生了美的各種形態(tài)，如：各種工具發(fā)展成了有美感的工藝美術(shù)，各種人造物品的美………..美術(shù)鑒賞·原始美術(shù)第4頁(yè)，共27頁(yè)。1.1

舊石器時(shí)代美術(shù)文明的曙光:200萬(wàn)年前——1-2萬(wàn)年前

舊石器時(shí)代文明遺產(chǎn)：直立行走打制石器

火種穴居，群體生活（社會(huì)的雛形）纖維的使用原始宗教（葬禮與儀式）巖畫(huà)壁畫(huà)2萬(wàn)年前——1萬(wàn)年前

新石器時(shí)代文明遺產(chǎn)：磨制石器婚姻（一夫一妻為主體的婚姻）種子（農(nóng)耕文明）畜牧村落宗教：來(lái)生信仰和祖先崇拜等級(jí)制原始的國(guó)家形式藝術(shù)起源美術(shù)鑒賞·原始美術(shù)1.1

舊石器時(shí)代美術(shù)打制石器第5頁(yè)，共27頁(yè)。美術(shù)鑒賞·原始美術(shù)1.1

舊石器時(shí)代美術(shù)打制石器第6頁(yè)，共27頁(yè)。美術(shù)鑒賞·原始美術(shù)1.1

舊石器時(shí)代美術(shù)磨制石器第7頁(yè)，共27頁(yè)。審美意識(shí)的萌芽

對(duì)稱、質(zhì)感，對(duì)比等美術(shù)鑒賞·原始美術(shù)1.1

舊石器時(shí)代美術(shù)功功能能能能明明確確的的磨磨制制石石器器第8頁(yè)，共27頁(yè)。美術(shù)鑒賞·原始美術(shù)1.1

舊石器時(shí)代美術(shù)第9頁(yè)，共27頁(yè)。以貝殼、動(dòng)物獠牙和穿孔石頭制作的串飾審美意識(shí)開(kāi)始成熟美術(shù)鑒賞·原始美術(shù)1.1

舊石器時(shí)代美術(shù)舊石器時(shí)代的繪畫(huà)——洞穴壁畫(huà)（1）拉斯科洞穴拉斯科（Lascaus），保存史前繪畫(huà)和雕刻較為豐富精彩的石灰?guī)r溶洞。位于法國(guó)多爾多涅省。發(fā)現(xiàn)于1940年。因洞中各種圖像種類繁多，制作方法多樣，被譽(yù)為史前的盧浮宮。第10頁(yè)，共27頁(yè)。美術(shù)鑒賞·原始美術(shù)1.1

舊石器時(shí)代美術(shù)舊石器時(shí)代的繪畫(huà)——洞穴壁畫(huà)（1）拉斯科洞穴（距今約3萬(wàn)年，狩獵時(shí)代遺跡）拉斯科較為龐大，重要的繪畫(huà)遺跡均集中于主廳和兩個(gè)主要洞道中。主廳面積為138平方

米，洞壁上許多動(dòng)物形象呈水平排列狀。廳中

入口對(duì)面一塊崩裂的壁面上，繪有長(zhǎng)達(dá)5米的大野牛，由黑線勾出輪廓，頭、腿和腹部的下沿

也涂有黑色。尤其是野牛的頭部代表著拉斯科

洞線描的最高成就。其他還有馬、母鹿、棕熊

和怪獸等。在洞窟入口對(duì)面左側(cè)的中軸畫(huà)廊，

其左右兩壁繪有牛、馬、野驢和母鹿、野山羊

等?！爸袊?guó)馬”位于右壁，以黑色勾出輪廓，

棕色和黑色涂染。馬的腰身肥大，腿短且瘦勁，表現(xiàn)風(fēng)格與主廳的繪畫(huà)迥然不同。在靠近主廳

的一條洞道中，動(dòng)物形象多為線刻，尤以側(cè)端

井狀坑坑壁上的“人與歐洲野牛爭(zhēng)斗”最為突

出。第11頁(yè)，共27頁(yè)。美術(shù)鑒賞·原始美術(shù)1.1

舊石器時(shí)代美術(shù)第12頁(yè)，共27頁(yè)。中國(guó)馬拉斯科洞穴壁畫(huà)第13頁(yè)，共27頁(yè)。美術(shù)鑒賞·原始美術(shù)1.1

舊石器時(shí)代美術(shù)1.1.1舊石器時(shí)代的繪畫(huà)——洞穴壁畫(huà)（2）阿爾塔米拉洞穴1875年，一個(gè)名叫索特烏拉的工程師到這里收集化石，發(fā)現(xiàn)了許多動(dòng)物的骨骼和燧石工具，但并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)其中的壁畫(huà)。時(shí)隔4年后，索特烏拉再次來(lái)到這里，并把他4歲的小女孩瑪麗婭帶在身邊。據(jù)說(shuō)瑪麗婭因?qū)Ω赣H的工作不感興趣而獨(dú)自爬進(jìn)了一個(gè)小洞口，因?yàn)槎磧?nèi)黑暗，她點(diǎn)亮了一支蠟燭。這時(shí)候，她突然看見(jiàn)一頭公牛，眼睛直瞪瞪地望著她，頓時(shí)把她嚇得大哭起來(lái)。索特烏拉爬進(jìn)去看時(shí)，只見(jiàn)洞壁上面的公牛和其他動(dòng)物栩栩如生，不禁驚訝異常。于是，聞名世界的阿爾塔米拉洞穴壁畫(huà)就這樣被發(fā)現(xiàn)了。第14頁(yè)，共27頁(yè)。美術(shù)鑒賞·原始美術(shù)舊石器時(shí)代美術(shù)舊石器時(shí)代的繪畫(huà)——洞穴壁畫(huà)（2）阿爾塔米拉洞穴阿爾塔米拉洞穴遺址位于西班牙北部桑坦德西面約30公里的地方。阿爾塔米拉洞穴是一個(gè)很大的洞穴，其長(zhǎng)度大約300多米，索特烏拉所發(fā)現(xiàn)的壁畫(huà)是繪制在洞穴的頂部，壁畫(huà)12多米長(zhǎng)，6米多寬。第15頁(yè)，共27頁(yè)。巖畫(huà)的工具往往使用粘土、動(dòng)物血、含特定礦物質(zhì)的粉末、木炭等受傷的野牛美術(shù)鑒賞·原始美術(shù)1.1 舊石器時(shí)代美術(shù)第16頁(yè)，共27頁(yè)。美術(shù)鑒賞·原始美術(shù)第17頁(yè)，共27頁(yè)。1.1 舊石器時(shí)代美術(shù)原始洞穴繪畫(huà)的藝術(shù)特征：用筆自然流暢，線條準(zhǔn)確簡(jiǎn)練，動(dòng)物的體態(tài)與神情的表現(xiàn)靈動(dòng)準(zhǔn)確，充滿野性與生機(jī)。賀蘭山巖畫(huà)美術(shù)鑒賞·原始美術(shù)1.1 新石器時(shí)代美術(shù)第18頁(yè)，共27頁(yè)。賀蘭山巖畫(huà)美術(shù)鑒賞·原始美術(shù)1.1

舊石器時(shí)代美術(shù)第19頁(yè)，共27頁(yè)。美術(shù)鑒賞·原始美術(shù)1.1

新石器時(shí)代美術(shù)賀蘭山巖畫(huà)第20頁(yè)，共27頁(yè)。內(nèi)蒙古巖畫(huà)美術(shù)鑒賞·原始美術(shù)1.1 新石器時(shí)代美術(shù)美美術(shù)術(shù)鑒鑒賞賞··原原始始美美術(shù)術(shù)第21頁(yè)，共27頁(yè)。中西巖畫(huà)對(duì)比第22頁(yè)，共27頁(yè)。

如果說(shuō)歐洲洞穴壁畫(huà)充滿了寫(xiě)實(shí)主義的特征，那中國(guó)原始巖畫(huà)從一開(kāi)始就具備裝飾主義的特點(diǎn)，這也是我們從源頭解釋中西藝術(shù)差異的一個(gè)重要證據(jù)。

歐洲巖畫(huà)：比例準(zhǔn)確，色彩和明暗關(guān)系真實(shí)（體積感），解剖和結(jié)構(gòu)正確，動(dòng)態(tài)生動(dòng)。

中國(guó)巖畫(huà)：不注重比例、結(jié)構(gòu)與解剖，注重線條的流暢、形態(tài)的完美，以及平面化的處理（去掉體積感）。美術(shù)鑒賞·原始美術(shù)1.1

舊石器時(shí)代美術(shù)舊石器時(shí)代的雕塑及工藝美術(shù)這件雕像發(fā)現(xiàn)于奧地利維林多夫(地名)。表現(xiàn)的是原始人心目中的生殖之神，因而在美術(shù)史上稱作《母神》或《維林多夫的維納斯》。它是迄今所發(fā)現(xiàn)的人類最早的圓雕作品。雕像所塑造的這個(gè)裸婦形象，體積雖小，卻以其肥碩、豐滿、成熟的形體給人留下深刻印象。這件圓雕的表現(xiàn)手法極為簡(jiǎn)練，它的頭部沒(méi)有面孔，布滿著細(xì)細(xì)的發(fā)卷。一雙細(xì)弱的手臂無(wú)力地?cái)R置在豐碩的乳房上，肥碩的臀部與隆起的腹部相對(duì)稱，粗壯的大腿與細(xì)短的小腿相對(duì)比。她的雙腳未被雕出，也無(wú)其它細(xì)枝末節(jié)的刻劃。而與生殖密切聯(lián)系的部位，如乳房、臀部、腹部等，卻得到了特別的強(qiáng)調(diào)。強(qiáng)調(diào)它們，對(duì)原始人來(lái)說(shuō)，意味著生育力的增強(qiáng)，從而可以實(shí)現(xiàn)多子多孫的祈愿。高11、5厘米，便于攜帶生殖崇拜時(shí)期的藝維術(shù)林多夫的品維納斯，約公元前25000——20000年，石灰石，高11．5厘米，維也納自然歷史博物館藏。第23頁(yè)，共27頁(yè)。美術(shù)鑒賞·原始美術(shù)1.1

舊石器時(shí)代美術(shù)舊石器時(shí)代的雕塑及工藝美術(shù)上面刻的是一位右手托著一只牛角、左手搭在稍微隆起的腹部的女人形象。披肩的長(zhǎng)發(fā)繞在她的左肩，乳房與臀部被刻得很肥大，面部沒(méi)有刻出來(lái)，足部也含混不清。按照上述藝術(shù)起源論的解釋，她顯然是在主持一種巫術(shù)儀式，也許在祈禱本族人狩獵滿載而歸，或在祝愿氏族昌盛。但從其余幾個(gè)類似的雕像上來(lái)判斷，又象與巫術(shù)活動(dòng)無(wú)關(guān)，可能還有更深一層的觀念，或者表現(xiàn)一個(gè)早已被歷史遺忘掉的某種更古老的傳說(shuō)。這件浮雕是屬于奧瑞納文化期的作品，距今約有二至三萬(wàn)年了。持角杯的女巫第24頁(yè)，共27頁(yè)。美術(shù)鑒賞·原始美術(shù)新石器時(shí)代美術(shù)新石器時(shí)代的建筑——巨石文化巨石建筑通常是用重達(dá)數(shù)噸的石塊壘成巨石結(jié)構(gòu)，盛行于歐洲新石器時(shí)代中后期，包括石柱、石臺(tái)、石欄等形式。斯通亨治巨石建筑第25頁(yè)，共27頁(yè)。在英國(guó)倫敦西南100多千米的索爾茲伯里平原上，斯通亨治巨石建