建筑經(jīng)典案例賞析

案例一：

BFHouseBFHouse位于巴西MG，NovaLima，VilaCastela，由本國(guó)建筑師HumbertoHermeto設(shè)計(jì)。建筑所在的地塊非常復(fù)雜，平均坡度達(dá)68%，給建筑師帶來(lái)很大難題。而業(yè)主又希望能將住宅設(shè)計(jì)得像一座平臺(tái)，使得所有空間可以放在同一平面，并且還要足夠高以欣賞周邊景觀。建筑師在設(shè)計(jì)時(shí)，將地塊前較低的坡地挖去6英尺建停車(chē)庫(kù)，同時(shí)建13英尺高的擋土墻，BFHouse高出地面50英尺，住宅入口以階梯連接。Yoursubtopicgoeshere案例一：史密斯住宅邁耶：史密斯住宅——白色派風(fēng)格主要特點(diǎn)是：1)建筑形式純潔，局部處理干凈利落、整體條理清楚。2)在規(guī)整的結(jié)構(gòu)體系中，通過(guò)蒙太奇的虛實(shí)凹凸安排，以活潑、跳躍、耐人尋味的姿態(tài)突出了空間的多變，賦予建筑以明顯的雕塑風(fēng)味。3>基地選擇強(qiáng)調(diào)人工與天然的比照，一般不順從地段，而是在建筑與環(huán)境強(qiáng)烈比照，互相補(bǔ)充、相得益彰之中尋求新的協(xié)調(diào)。4)注重功能分區(qū)，特別強(qiáng)調(diào)公共空間(PublicSpaces)與私密空間(PHvateSpaces)的嚴(yán)格區(qū)分。邁耶設(shè)計(jì)的史密斯住宅(SmithHottse，1965年～1967年)是白色派作品中較有代表性的一個(gè)。總平面加利福尼亞州南部的小城帕穆斯林斯擁有一片蒼涼而迷人的沙漠綠洲，早在1774年，這里的荒漠景觀就為西班牙人所熟知并深受他們喜愛(ài)。20世紀(jì)中葉，美國(guó)著名的富商考夫曼也為之傾倒，請(qǐng)建筑大師理查德'諾伊特拉設(shè)計(jì)了著名的考夫曼沙漠別墅地理位置簡(jiǎn)介考夫曼沙漠別墅是在二戰(zhàn)后為比茲堡百貨公司所有者考夫曼及其家人和客人冬季度假而從中找到更輕盈，寬闊的感覺(jué)而設(shè)計(jì)建造的別墅以起居室的四分之一角為中心向外延伸的橫向和縱向的軸線，主臥，客房，車(chē)庫(kù)等如風(fēng)車(chē)狀包圍著起居室。別墅二層的突出局部能加少陽(yáng)光直射，同時(shí)一定程度上增大了建筑內(nèi)部的視野。諾伊特拉設(shè)計(jì)的住宅和其所處環(huán)境之間的邊界，破減少至最低的限度。這就使得建筑周?chē)奶烊痪吧梢赃M(jìn)入房間，或者說(shuō)融入進(jìn)這個(gè)房間。簡(jiǎn)要介紹住宅整體呈十字布局〔以下圖〕，東西軸長(zhǎng)，南北軸短，兩軸交匯處為住宅的中心，設(shè)置有起居室、餐廳和一個(gè)室內(nèi)庭院，屬于公共區(qū)。中心向南為住宅的入口，設(shè)有一個(gè)車(chē)棚；中心向北是客房；中心向西分別是廚房以及西端的工人房，屬于后勤效勞區(qū)；中心向東那么分別是主臥及東端的辦公室，屬于私密區(qū)。這幾個(gè)區(qū)域各自集中，空間功能明確，生活流線都沒(méi)有交叉。這樣一來(lái)，既保障了主人甚至客人各自的私密性，以餐廳和起居室這樣的公共區(qū)為中心又保證彼此間不會(huì)過(guò)于隔膜生疏。大致功能分布

起居室南北涼山玻璃門(mén)翻開(kāi)時(shí)可以形成良好的通風(fēng)，使室內(nèi)空氣很好的流通。前面就說(shuō)到該設(shè)計(jì)的每個(gè)房間都相對(duì)的比較獨(dú)立，通過(guò)走廊連接，其間互不受影響，私人空間和公共空間劃分清晰。案例四：范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅印象景色一覽范斯沃斯住宅的設(shè)計(jì)者是密斯·凡·德·羅,現(xiàn)代主義派建筑大師。他的建筑理念及建筑作品對(duì)現(xiàn)代主義建筑的普及與開(kāi)展有著極重要的影響。他提倡的“少就是多〞的空間構(gòu)造觀,是現(xiàn)代主義建筑的特色之一。平面由兩個(gè)基本矩形構(gòu)成以簡(jiǎn)單的幾何圖形求統(tǒng)一主從與重點(diǎn)流線分析視覺(jué)的延續(xù)通透案例五：葡萄牙Y型別墅第一塊區(qū)域：花園嵌入基地上方，延伸至入口步道。第二塊區(qū)域：建筑物第三塊區(qū)域：車(chē)庫(kù)的通道案例六：庫(kù)哈斯-----達(dá)爾雅瓦別墅特殊的場(chǎng)地構(gòu)造，造就了達(dá)爾雅瓦特殊的空間組成。

建筑三個(gè)矩形體塊所構(gòu)成。

庫(kù)哈斯在空間功能上滿足了業(yè)主想要的玻璃盒子與屋頂游泳池的要求，同時(shí)保證了父母與女兒的隱私。西立面【立面】案例七：羅賓別墅羅賓別墅設(shè)計(jì)者賴特的主要設(shè)計(jì)思想:他崇尚自然的建筑觀,并運(yùn)用自然元素與自然環(huán)境相融合手法,將建筑設(shè)計(jì)成能適應(yīng)時(shí)間、地點(diǎn)和不同居住者的有機(jī)建筑。從平面上看，這個(gè)別墅是由兩個(gè)錯(cuò)開(kāi)的疊放在一起的長(zhǎng)方形組成的，相接一面是長(zhǎng)方形的長(zhǎng)邊。小的一個(gè)長(zhǎng)方形位于后部，在一層布置有車(chē)庫(kù)和入口；仆人的房間、廚房和客房布置在二層。大的那個(gè)長(zhǎng)方形位于前部，是該建筑的主體，平面主要是圍繞樓梯和煙囪而布置的，半地下室布置有孩子的房間、活動(dòng)室；一層是起居室和主臥房。這個(gè)別墅還是第一個(gè)使用鋼結(jié)構(gòu)的別墅建筑，這是為了支撐懸挑出墻20英尺的屋頂〔四面都是如此〕而特別設(shè)計(jì)的，這個(gè)結(jié)構(gòu)使得它能夠更好的擋風(fēng)遮雨。它還是用了174扇藝術(shù)玻璃窗和門(mén)，在主體結(jié)構(gòu)的一層樓裝有一長(zhǎng)排的這種玻璃窗，這使室內(nèi)外能夠很好融合在一起，而且采光性能好。阿爾瓦·阿爾托〔AlvarAalto,1898~1976〕是芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師及藝術(shù)家。阿爾瓦?阿爾托是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的代表人物。他在建筑與環(huán)境的關(guān)系、建筑形式與人的心理感受的關(guān)系這些方面都取得了其他人所沒(méi)有的突破，是現(xiàn)代建筑史上舉足輕重的大師。案例八：阿爾瓦·阿爾托-----瑪利亞別墅創(chuàng)作歷程根據(jù)阿爾托建筑思想開(kāi)展和作品的特點(diǎn)，他的創(chuàng)作歷程大致可以分為三個(gè)階段。第一白色時(shí)期：1923～1944年，作品外形簡(jiǎn)潔，多呈白色,有時(shí)在陽(yáng)臺(tái)欄板上涂有強(qiáng)烈色彩;建筑外部有時(shí)利用當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)的木材飾面，內(nèi)部采用自由形式。代表作為維堡圖書(shū)館(ViipuriLibrary1927～1935)和帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院(SanatoriumPaimio1929～1933)。紅色時(shí)期：1945～1953年，創(chuàng)作已臻于成熟。這時(shí)期他喜用自然材料與精致的人工構(gòu)件相比照。建筑外部常用紅磚砌筑，造型富于變化。他還善于利用地形和原有的植物。室內(nèi)設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)光影效果，講求抽象視感。代表作為芬蘭珊納特賽羅市政中心(1950～1952)和美國(guó)麻省理工學(xué)院的學(xué)生宿舍──貝克大樓(1946～1949)。第二白色時(shí)期：1953～1976年，這時(shí)期建筑再次回到白色的純潔境界。作品空間變化豐富，開(kāi)展了連續(xù)空間的概念，外形構(gòu)圖重視物質(zhì)功能因素，也重視藝術(shù)效果。代表作為伊馬特拉市教堂、卡雷住宅、奧爾夫斯貝格文化中心〔1958～1962年建〕、歐塔尼米技術(shù)學(xué)院禮堂、赫爾辛基芬蘭地亞會(huì)議廳〔1962～1975年建，A.阿爾托設(shè)計(jì)〕伊馬特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂〔1956～1958〕、聯(lián)邦德國(guó)沃耳夫斯堡的沃爾斯瓦根文化中心(1958～1962)和不來(lái)梅市的高層公寓大樓(1958～1962)等。主要建筑代表作品芬蘭珊納特賽羅市政中心：

這個(gè)建筑群全部采用簡(jiǎn)單的幾何形式，但在材料的使用上具有斯堪的那維亞特點(diǎn)：使用紅磚、木材、黃銅等等，既具有現(xiàn)代主義的形式，又有傳統(tǒng)文化的特色，是把現(xiàn)代功能和傳統(tǒng)審美結(jié)合得非常好的例子，在斯堪的那維亞地區(qū)受到廣泛的注意和模仿。帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院：療養(yǎng)院細(xì)致地考慮了療養(yǎng)人員的需要，每個(gè)病室都有良好的光線、通風(fēng)、視野和安靜的休養(yǎng)氣氛。建筑造型與功能和結(jié)構(gòu)緊密結(jié)合，表現(xiàn)出具有理性邏輯的設(shè)計(jì)思想。形象簡(jiǎn)潔、清新，給人以開(kāi)朗、明快、樂(lè)觀的啟示?，斃麃唲e墅瑪麗亞別墅的地位：它是阿爾托古典現(xiàn)代主義的巔峰之作，被稱(chēng)為“把20世紀(jì)理性構(gòu)成主義與民族浪漫運(yùn)動(dòng)傳統(tǒng)聯(lián)系起來(lái)的構(gòu)思紐帶〞。它可與賴特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。別墅是“L〞形建筑，三面比較封閉，當(dāng)中是花園?；▓@是一個(gè)用圍墻為主的庭院，里面有一個(gè)桑拿室和自由曲面的游泳池。一層平面圖桑拿房游泳池戶外連廊入口大廳餐廳起居室辦公室廚房主入口辦公室仆人房溫室花園書(shū)房壁爐NAA二層平面圖客房?jī)和績(jī)和亢嗬呐P室瑪利亞的臥室?jiàn)蕵?lè)室露臺(tái)AAA-A剖面圖東立面圖南立面圖東北立面圖首層空間分布圖二層空間分布圖首層交通路線首層交通路線二層交通路線圖瑪麗亞別墅是把20世紀(jì)將現(xiàn)代理性主義與浪漫運(yùn)動(dòng)聯(lián)系起來(lái)的紐帶，也是阿爾托的得意之作。在滿足功能要求的前提下，采用“流動(dòng)空間〞的手法，阿爾托處理得自由靈活，房間的連續(xù)性富有舒適感。所有的造型和功能安排在美觀之中又充分表達(dá)設(shè)計(jì)者對(duì)人性的關(guān)心起居室看往入口大廳起居室餐廳入口大廳看往起居室起居室樓梯立面細(xì)部南立面壁爐和樓梯細(xì)部壁爐與樓梯北立面墻角細(xì)部建筑一角案例九：theVillaSavoye

勒·柯布西耶與薩伏伊別墅的案例分析一.作者及作品簡(jiǎn)介二.薩伏伊別墅-設(shè)計(jì)特點(diǎn)三.薩伏伊別墅-布局結(jié)構(gòu)四.環(huán)境的分析五.網(wǎng)格分析和平面空間劃分的形成六.結(jié)構(gòu)分析七.交通分析八.功能分析九.感悟

目錄勒·柯布西耶現(xiàn)代建筑大師現(xiàn)代主義建筑主要倡導(dǎo)者瑞士裔法國(guó)建筑師?！?887～1965〕1887年生于瑞士，1917年移居法國(guó)，1930年入法國(guó)籍。1965年病逝于美國(guó)。青年時(shí)期曾游歷歐洲一些國(guó)家，了解歐洲各地的建筑。曾在德國(guó)建筑師貝倫斯等處工作，受到新建筑思想的影響。1928年，他同格羅皮烏斯等人組建了國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)。著有?走向新建筑?〔1923〕。強(qiáng)調(diào)機(jī)械美學(xué)，其革新思想和獨(dú)特見(jiàn)解對(duì)當(dāng)時(shí)的學(xué)院派建筑思想是有力的沖擊。代表作品有：薩伏伊別墅、馬賽公寓大樓、朗香教堂、美國(guó)哈佛大學(xué)卡本特藝術(shù)中心等。lesHeuresClaires

簡(jiǎn)介薩伏伊別墅宅基為矩形，長(zhǎng)約22.5米，寬為20米，共三層。設(shè)計(jì)上與以往的歐洲住宅大異其趣。輪廓簡(jiǎn)單，像一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長(zhǎng)窗平闊舒展，外墻光潔，無(wú)任何裝飾，但光影變化豐富。別墅雖然外形簡(jiǎn)單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好似一架復(fù)雜的機(jī)器。采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫穿，它外觀輕巧，空間通透，裝修簡(jiǎn)潔，與造型沉重、空間封閉、裝修繁瑣的古典豪宅形成了強(qiáng)烈比照。薩伏伊別墅建于1928-1929年間，為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，位于巴黎的近郊，是一個(gè)完美的功能主義作品。它是柯布西耶建筑設(shè)計(jì)生涯中最為杰出的建筑作品，以后他大局部作品的設(shè)計(jì)都是以此為基點(diǎn)的。薩伏伊別墅深刻地表達(dá)了現(xiàn)代主義建筑所提倡新的建筑美學(xué)原那么。表現(xiàn)手法和建造手段的相統(tǒng)一，建筑形體和內(nèi)部功能的配合，建筑形象符合邏輯性，構(gòu)圖上靈活均衡而非對(duì)稱(chēng)，處理手法簡(jiǎn)潔，體型純潔，在建筑藝術(shù)中吸取視覺(jué)藝術(shù)的新成果等，這些建筑設(shè)計(jì)理念啟發(fā)和影響著無(wú)數(shù)建筑師。即便是到了今天，現(xiàn)代主義的建筑仍為諸多人士所青睞。因?yàn)樗砹诉M(jìn)步、自然和純粹，表達(dá)了建筑的最本質(zhì)的特點(diǎn)。二.薩伏伊別墅-設(shè)計(jì)特點(diǎn)

薩伏伊別墅薩伏伊別墅在建筑設(shè)計(jì)上主要有如下特點(diǎn)：〔1〕模數(shù)化設(shè)計(jì)—這是柯布西耶研究數(shù)學(xué)、建筑和人體比例的成果。現(xiàn)在這種設(shè)計(jì)方法廣為應(yīng)用；〔2〕簡(jiǎn)單的裝飾風(fēng)格—相對(duì)于之前人們常常使用的繁瑣復(fù)雜的裝飾方式而言的，其裝飾可以說(shuō)是非常的簡(jiǎn)單；〔3〕純粹的用色—建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個(gè)代表新鮮的、純粹的、簡(jiǎn)單和健康的顏色；〔4〕開(kāi)放式的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)；〔5〕專(zhuān)門(mén)對(duì)家具進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作；〔6〕動(dòng)態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式—尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來(lái)組織空間；〔7〕屋頂花園的設(shè)計(jì)—使用繪畫(huà)和雕塑的表現(xiàn)技巧設(shè)計(jì)的屋頂花園；〔8〕車(chē)庫(kù)的設(shè)計(jì)—特殊的組織交通流線的方法，使得車(chē)庫(kù)和建筑完美的結(jié)合，使汽車(chē)易于停放而又不會(huì)使車(chē)流和人流交；〔9〕雕塑化的設(shè)計(jì)—這是勒·柯布西耶常用的設(shè)計(jì)手法，這使他的作品常常表達(dá)出一種雕塑感。薩伏伊別墅在用色上特別純粹，建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個(gè)代表新鮮的、純粹的、簡(jiǎn)單和健康的顏色，給人以清新自然的感覺(jué)，而崇尚自然也是現(xiàn)代主義建筑的一大特色。別墅輪廓簡(jiǎn)單，像一個(gè)由幾根細(xì)的圓柱支承起來(lái)的白色方盒子。立面全部為直線、直角，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，各局部比例統(tǒng)一采用黃金分割率(1:0.618)。盒子的四邊稍微挑出于柱子之外，墻很薄，水平向的長(zhǎng)窗和窗洞里透露出的屋頂花園和明亮的房間，使人感到這個(gè)鏤空的立方體內(nèi)似乎充溢著無(wú)限的陽(yáng)光和空氣。雪白的粉墻和底層透空局部的虛實(shí)比照，盒壁和內(nèi)部空間的前后層次，在陽(yáng)光之下形成強(qiáng)烈的光影變化，使簡(jiǎn)單的形體顯得生動(dòng)豐盈。

三.薩伏伊別墅-布局結(jié)構(gòu)柯布西耶的

現(xiàn)代建筑五點(diǎn)論與薩伏伊別墅底層獨(dú)立支柱自由的平面自由的立面橫向長(zhǎng)窗屋頂花園薩伏伊別墅外景薩伏伊別墅內(nèi)景

薩伏伊別墅共三層。底層三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門(mén)廳，車(chē)庫(kù)和仆人用房。二層有起居室、臥室、廚房、餐室、屋頂花園和一個(gè)半開(kāi)敞的休息空間。三層為主人臥室和屋頂花園，各層之間以樓梯和坡道相聯(lián)，建筑室內(nèi)外都沒(méi)有裝飾線腳，用了一些曲線形墻體以增加變化。五.網(wǎng)格分析和平面空間劃分的形成三層平面別墅北立面別墅東立面別墅南立面別墅西立面剖面圖結(jié)構(gòu)分析梁、板、柱的結(jié)構(gòu)讓柯布西耶有了極大的發(fā)揮余地，這也是現(xiàn)代建筑五要素的根本，也正是這樣的結(jié)構(gòu)，才會(huì)有底層的架空，自由分割墻，以及自由開(kāi)啟的采光窗。Open-plan六.結(jié)構(gòu)分析進(jìn)車(chē)方向出車(chē)方向巴黎方向車(chē)庫(kù)七.交通分析三層平面在空間上的相互聯(lián)系首先從室外進(jìn)入室內(nèi)，是由開(kāi)放的室外，到一層后退留出的灰色空間，再到室內(nèi)的封閉空間一二層之間由坡道連接，減弱了兩層間的分割感從二層室內(nèi)到室外，是又一次又封閉轉(zhuǎn)向開(kāi)闊，開(kāi)放的坡道和廣闊的視野使二層和三層從視覺(jué)上聯(lián)系在一起。白色的圍墻起到了分隔景色的作用，旋轉(zhuǎn)樓梯將人們從半開(kāi)放和開(kāi)放的空間引入室內(nèi)封閉空間

柯布西耶在研究了模數(shù)制、標(biāo)準(zhǔn)化、批量生產(chǎn)等問(wèn)題后，提倡由內(nèi)到外的功能理性的設(shè)計(jì)方法，進(jìn)而概括出了功能主義建筑的一致性特征：平屋頂、無(wú)裝飾化墻面、抽象的幾何造型組合、標(biāo)準(zhǔn)化、標(biāo)準(zhǔn)化的構(gòu)建等等，即一種以機(jī)器美學(xué)為根底的造型藝術(shù)，并將其開(kāi)展為現(xiàn)代建筑的根本原那么?，F(xiàn)代主義建筑提倡新的建筑美學(xué)原那么。其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一；建筑形體和內(nèi)部功能的配合；建筑形象的邏輯性；靈