收音機發(fā)展歷史

收音機發(fā)展歷史收音機發(fā)展史鄭州輕工業(yè)學院藝術設計學院工業(yè)設計08級2班05010223張威收音機發(fā)展歷史收音機是凝聚著太多東西，她是一部輝煌科技史，是一部繁復社會史，也是一部精美藝術史......

收音機出現(xiàn)在1844年，電報機被創(chuàng)造出來，能夠在遠地相互通訊，不過還是必須依賴導線來連接。而收音機訊號收、發(fā)，卻是「無線電通訊」；整個無線電通訊創(chuàng)造歷史，是多位科學家先后研究創(chuàng)造結果。1888年德國科學家赫茲(HeinrichHertz)，發(fā)覺了無線電波存在。1895年俄羅斯物理學家波波夫(AlexanderStepanovitchPopov)，宣稱在相距600碼兩地，成功地收發(fā)無線電訊號。同年稍后，一個富裕意大利地主兒子年僅21歲馬可尼(GuglielmoMarconi)在他父親莊園土地內(nèi)，以無線電波成功地進行了第一次發(fā)射。1897年波波夫以他制做無線通訊設備，在海軍巡洋艦上與陸地上站臺進行通訊成功。19馬可尼發(fā)射無線電波橫越大西洋。19加拿大創(chuàng)造家費森登(ReginaldFessenden)首度發(fā)射出聲音，無線電廣播就此開始。同年，美國人德．福雷斯特(LeedeForest)創(chuàng)造真空電子管，是真空管收音機始祖。之后，又有改良半導體收音機（原子粒收音機）、電晶體收音機出現(xiàn)。收音機發(fā)展史上幾件大事1923年1月23日，美國人在上海創(chuàng)辦中國無線電企業(yè)，播送廣播節(jié)目，同時出售收音機，以美國出品最多，其種類一是礦石收音機，二是電子管收音機。1953年，中國研制出第一臺全國產(chǎn)化收音機（“紅星牌”電子管收音機），并投放市場。1956年，研制出中國第一只鍺合金晶體管。1958年，我國第一部國產(chǎn)半導體收音機研制成功。1965年，半導體收音機產(chǎn)量超出了電子管收音機產(chǎn)量。1980年左右是收音機市場發(fā)展高峰時期。1982年，出現(xiàn)了集成電路收音機和硅鍺管混合線路和音頻輸出OTL電路收音機。1985年至1989年，伴隨電視機和錄音機發(fā)展，晶體管收音機銷量逐年下降，電子管收音機也趨于淘汰。收音機款式從大臺式轉(zhuǎn)向袖珍式。直到現(xiàn)在，科技越來越發(fā)達，收音機更新?lián)Q代也很快。發(fā)展中第一個階段時間：出現(xiàn)到20世紀初19世紀四十年代，是電氣廣泛應用時代。主要結果有：第一，新能源大規(guī)模應用，如電力，煤炭等。第二，內(nèi)燃機創(chuàng)造處理了長久困擾人類動力不足問題。第三，第三，通訊工具創(chuàng)造。收音機出現(xiàn)也是關乎于這個時代。剛開始出現(xiàn)收音機在形態(tài)上都是比較大。結構也很復雜。看起來比較粗笨?？赡墚敵跛非缶褪沁@種全部厚重感。給我們感覺就像是個粗笨機器。色彩也比較單一，這可能跟當初環(huán)境有一定聯(lián)絡。當初環(huán)境是重工業(yè)比較發(fā)達相比之前來說。這也是我拿我們現(xiàn)在觀點所看。總之，19世紀末收音機剛開始出現(xiàn)，當初因為科學文化有一定限制，所以收音機在造型上有一定限制。發(fā)展中第二個階段時間：20世紀初

20世紀是人類科學文化快速發(fā)展時代，無線電成為時代象征，收音機在設計上也逐步擺脫十九世紀末新古典主義包袱，開始走向當代化道路，發(fā)展出了一個介于古典與當代與之間格調(diào)，后人把這種格調(diào)稱為“藝術裝飾格調(diào)”（Art

Deco）。

擺脫了古典繁復線條，大量利用不一樣粗細與彎曲線條、幾何圖形來精飾筆身，讓設計展現(xiàn)高雅精巧美感。Norman

bel

Geddes(1893-1958)就是早期探索賦予收音機以藝術工業(yè)設計大師之一。這是一個新造型語言，富麗、豪華與奢侈與家庭高度溶合、統(tǒng)一成為時尚。木頭是設計師們最喜歡材料之一。木頭所表現(xiàn)精細和高貴，是很多材料所不能表現(xiàn)。而在造型上，也是追求與家俱友好特點，所以當初收音機不光光是單一收音作用而已，也有了與家俱一樣作用。這在當初是一個很摩登表現(xiàn)。發(fā)展中第三階段時間：19世紀二十年代到四十年代分成4個格調(diào)格調(diào)119世紀二三十年代是教堂盛行時期。伴隨大教堂出現(xiàn)和盛行，受到當初社會背景影響，處于這個時期設計師，所設計出收音機也跟大教堂有著很多聯(lián)絡。大教堂問世是收音機設計史上里程碑。阿姆斯特朗創(chuàng)造超外差式收音機后，新內(nèi)容必將以新形式來展現(xiàn)，收音機在設計師手中與當初流行藝術格調(diào)得到精美表現(xiàn)。

在1930年，Benjamin

S.

Nash(1882-1951)設計Philco

37。最有代表性當屬美國卓越設計家Edward

L.

Combs(1906-1941)Philco

90和Clyde

Shuler(1892-1969)Philco

71。右邊圖片就是Clyde

Shuler(1892-1969)和他Philco

71。它生動地表現(xiàn)了這一時期豪華與奢侈。藝術上以其富麗和新奇當代感而著稱。

右邊這個就是Clyde

Shuler(1892-1969)Philco

71立體圖。這種格調(diào)既吸收了各種格調(diào)，又不落入歷史主義巢穴。造型上：受到社會影響，造型設計與大教堂形態(tài)有很相同之處。在上半部分使用教堂頂部設計圓頂，而主面給我們展現(xiàn)是對稱裝飾。這給我們看起來就像教堂正面。材料上：繼續(xù)使用原木來當做最主要材料，原木便于雕琢材料在使用上有利于設計師們所需要做到精細和精巧。色彩也是利用木頭原本顏色。格調(diào)2還有另外一個格調(diào)“conso”設計是早期衣櫥式和桌式設計演變，它是30年代收音機藝術另一高峰。Edgar

F.

Haines(1913-1964)在1939年設計Philc40-180是這個時間最經(jīng)典代表。還有另外一些“conso”格調(diào)設計：造型上：“conso”格調(diào)與大教堂格調(diào)有很大區(qū)分，“conso”是延續(xù)了早期衣櫥式和桌式設計。材料上：都是大部分利用原木做材料功效上：功效性比較單一，只是單單用來當做是收音作用和娛樂作用。格調(diào)3科技文明日新月異，30－40年代收音機進入發(fā)展黃金時代，電子技術進步，材料科學發(fā)展，使收音機在藝術設計上進入多元化、多格調(diào)發(fā)展時間......“墓碑”是藝術裝飾格調(diào)繼承與發(fā)展，它拋棄了昔日厚重與浮華，格調(diào)上愈加簡練、美觀和富有節(jié)奏。

1935年STEWART-WARNER

R1262A頂點RCA這一時期，如1933年愛默生25A，也塑造另一個流行小型機格調(diào)

這個時期特點是：造型上：有區(qū)分于前幾個格調(diào)，它體型愈加小，是一個小型機。發(fā)展過程中，體積形態(tài)變小是一個趨勢。而且，它拋棄了昔日厚重與浮華，格調(diào)上愈加簡練、美觀和富有節(jié)奏。其余與前面沒多大區(qū)分。格調(diào)4當代主義設計

流線型格調(diào)。

1935—1945流線型格調(diào)在美國出現(xiàn)

。流線型是一個源自于空氣動力學當代美學格調(diào)，經(jīng)過光滑造型，表現(xiàn)了簡練美學特點和速度感，是象征速度和時代精神造型語言。

羅維（Raymond

Loeway，

1889~1986）

是美國工業(yè)設計主要奠基人之一,

是第一位被《時代》周刊作為封面人物采取設計師。我們前面提到Norman

bel

Geddes(1893-1958)等都是這場藝術運動推進都，以他為代表一批設計大師，他引

入了流線型特征，從而引發(fā)了流線格調(diào)。

右面這張是工業(yè)設計師Robert

D.

Budlong(1902-1955)和他設計頂點

6D311：

特點：造型上：圓潤、動感、流動曲線美是這個格調(diào)最突出點，它大改以前方方正正造型，將曲線進行到底。材料上：它處于兩個時期中間階段，這個時期是塑料材料萌芽利用時期。所以。它材料大多是用木材和小部分塑料。歐洲設計功效主義思想

1933克爾斯汀設計德國歷史上著名“小區(qū)收音機”v301開始大量生產(chǎn)，整機零部件形成一個整體，控制旋鈕清楚而簡練，機身樸實無華，沒有任何裝飾。歐洲更傾向于當代主義中功效主義思想。

在英國，出生于加拿大柯特斯（Wells

Coates）和俄國人謝苗耶夫（Serge

Chermayeff）也對英國設計產(chǎn)生了影響。他們兩人都是由建筑師轉(zhuǎn)入設計，為依柯企業(yè)設計收音機。特點：造型方面：以園型刻度盤為主，并逐步向拉線式發(fā)展，立式逐步向橫式造型發(fā)展，渾然飽滿整體形態(tài)，對稱直角幾何形態(tài)顯示出結構嚴謹性，有利于營造莊重、寧靜、典雅、明快氣氛。功效方面：電眼指示管利用，刻度盤從圓型向向直線轉(zhuǎn)變,

利用技術精巧細節(jié)關系處理，能表現(xiàn)產(chǎn)品優(yōu)異品質(zhì)、精湛工藝，經(jīng)過產(chǎn)品整體造型關系,局部經(jīng)典造型等來表現(xiàn)產(chǎn)品與眾不一樣。結構方面：嚴謹部局顯示溫和、大同、包容概念，有利于營造完滿、大氣氣氛

塑料時代從20世紀初電木流行以來，塑料還從未像現(xiàn)在一樣受人喜歡。到40－50年代出現(xiàn)了各種塑料材料，能夠做成表面光潔得能夠激發(fā)出美感物品，而且發(fā)出絲緞一樣光澤，收音機在設計上顯得整加漂亮感人。這個時期最大特點就是材料改變。

優(yōu)美造型、斑斕色彩。這是卓越設計師為Norman

Bel

Geddes

(American,

1893–1958)設計愛默生。發(fā)展中第四階段時間：20世紀50年代到六十年代第二次世界大戰(zhàn)后，世界科技突飛猛進，社會文化發(fā)生了深刻改變。在設計藝術上，斯堪納維亞格調(diào)、荷蘭格調(diào)派等一系列藝術思想成熟與發(fā)展，為包含收音機在內(nèi)工業(yè)設計藝術提供了良好氣氛。荷蘭，意大利和北歐國家設計格調(diào)逐步受到重視，國際格調(diào)逐步成型。

1949年，英國穆拉德企業(yè)設計MAS－276收音機，被設計界視為50年代收音機基本模式，這種用深色外框把鈕、刻度板、喇叭等部件集中到面板中間設計成為20世紀50年代臺式交流收音機經(jīng)典。

這是當初最具代表性收音機造型語言。

德國Wega

401，一個經(jīng)典實物圖。20世代50年代是電子管收音機最輝煌流金歲月，是技術性能，設計藝術頂峰時期，瀏覽一下當初世界各國產(chǎn)品，會對當初設計中有更深映象。斯堪納維亞國家

北歐斯堪納維亞國家創(chuàng)造了當初流行世界所謂“斯堪納維亞格調(diào)”，這種當代格調(diào)強調(diào)對形式和裝飾抑制，尊重傳統(tǒng)和自然，形式與功效統(tǒng)一，對自然材料親和與觀賞等。它將當代主義設計思想與傳統(tǒng)設計文化相結合，既注意產(chǎn)品實用功效，又強調(diào)設計中人文原因，防止過于刻板和嚴酷幾何形式。

瑞典1954制造將軍2522就格調(diào)而言，斯堪納維亞設計是功效主義，但又不像20世紀30年代那樣嚴格和教條。幾何形式被柔化了，邊角被光順成S形曲線或波浪線，經(jīng)常被描述為“有機形”，使形式更富人性和生氣。

奧地利

奧地利設計收音機具備經(jīng)典斯堪納維亞格調(diào)Minerva

Allegro

534W荷蘭

荷蘭象著名飛利浦本身就是一部輝煌設計史，每一次革命都有它身影，在它設計中，能夠看到荷蘭“格調(diào)派”那種簡練抽象痕跡，又能看到德國人嚴謹功效主義思想。飛利浦是較早走向國際化企業(yè)，遍布歐洲，設計上更多是理性主義東西，與德國產(chǎn)品一樣都具備凝重、雄偉、圓渾、沉穆特點。

Philips

BX750A

(1955年)Philetta

BD254U英國

英國在設計上與當初許多工業(yè)產(chǎn)品一樣，莊重、典雅，象著名矮叢樹收音機，就繼承了英國“工藝美術運動”設計一些傳統(tǒng)，，就考究簡單、樸實無華、良好功效，裝飾上反對矯揉造作維多利亞格調(diào)和其余各種古典主義東西；反對設計上嘩眾取寵、華而不實趨勢

BUSH

VHF811959TT33

德國

德國是當代包豪斯設計藝術故鄉(xiāng)，對工業(yè)設計有十分主要地位，這個民族天生嚴謹、理性一直貫通于她任何文化中，就收音機而言，她不不過技術上最精密、最實在、高性能代言人，而且也是藝術設計大師，能夠說包豪斯設計中，應該做到"產(chǎn)品設計結構合理，材料利用嚴格準確，工作程序明確清楚"三設計最高準則，在產(chǎn)品中有極好表現(xiàn)，真正達成"工藝與藝術結合"。

Grundig－5040－W(1953)帶雙電眼設計意大利瑞士1953年生產(chǎn)G132Zermatt

5323蘇聯(lián)蘇聯(lián)收音機設計整體上穩(wěn)重而豪放、淳樸而厚拙，同時，格調(diào)上也深受波羅地海國家藝術格調(diào)影響。

里加－10列寧格勒法國法國是當代“藝術裝飾格調(diào)”創(chuàng)造者，法蘭西民族藝術靈性是與身俱來，她所設計每一款收音機，都是一首浪漫主義詩篇，每一個造型都是那樣感人心魄。

材料上：戰(zhàn)后法國設計重視各種新材料應用，金屬、塑料、木材、玻璃鋼、有機玻璃等在收音機上進行綜合利用，取得非常了得效果。

設計上:現(xiàn)有新藝術運動裝飾格調(diào)，如卷草紋，動植物圖案等元素，又有“裝飾藝術”格調(diào)中重視貴金屬、時尚品進行局部裝飾特點。造型夸大、時髦、稼華、文綺，古典與當代有機地結合，表現(xiàn)法國激情浪漫主義格調(diào)。

surcouf2收音機，宛如一位巴黎上流社會奢華貴夫人。造型上波折起伏大曲線，鮮艷奪目標斑斕色彩，夸大、時髦、奢華。

鍍金處理、有機玻璃旋鈕表現(xiàn)高貴至尊、時尚流行格調(diào)。

Sonora

Excellence

203

(1950)Excelsior

55

(1955)RA26U

(1951)Jazz

(1954)金屬應用，古典造型，極具新藝術運動裝飾格調(diào)卷草紋圖案。Jazz

(1954)reela757依照這些圖片，這個時期特點是：材料上：木質(zhì)機強調(diào)大邊條應用，力圖經(jīng)過厚重木質(zhì)，表示性能穩(wěn)定成熟，幾何線和古樸曲線對比與應用，增添機器藝術靈性。

發(fā)展中第五階段時間：20世紀60年代到80年代一九五四年，美國德克薩斯企業(yè)一款名叫“

Regency”（攝政）－TR-

1收音機問世，預世著一個偉大時代到來，半導體登場了，它也改變了收音機設計傳統(tǒng)。

攝政從一開始就建立在工業(yè)設計嚴格目標之上，既定襯衣袋設計曾使原來6管電路變?yōu)?管。

Regency將廣播從客廳中帶來出來，帶進到你口袋之中，

能夠說改變了人們生活方式，而且?guī)恿艘魳钒l(fā)展，譬如搖滾樂發(fā)展在很大程度上就應該歸功于這款產(chǎn)品，在當初假如沒有這種便攜式晶體管收音機，就不會有那么多人在街頭跳舞，這就是科技給人們所帶來改變。

晶體管收音機最初在設計上沿用了電子管便攜機那種坤包式模式，從20世紀60年代起，各種塑料，木材、人造革是最廣泛地材料。

早期半導體收音機設計

晶體管收音和“硬邊藝術”進入20世紀60年代后,

半導體收音機深受當初流行所謂“硬邊藝術”影響。所謂“硬邊藝術”

(Hard

Edge)，源于丹麥工業(yè)設計藝術，(材料造型上)在產(chǎn)品設計中強調(diào)簡練、有力幾何形式，并使用工業(yè)化材料，它通常以鋁、不銹鋼、塑料等材料，表面處理偏愛材料本身質(zhì)感，經(jīng)過簡練外形和精湛制作工藝使產(chǎn)品富于高雅當代感。

Realtone

“Globepacer”塑性、金屬有機結合，強調(diào)光潔平面，不一樣平面相相互交、轉(zhuǎn)折、傾斜，常形成剛強、銳利交線和角度。有意在造型中強調(diào)線條作用，平面用直角過渡，使得線條非常請晰，在立面上有力地展現(xiàn)出來。“高技術格調(diào)（High-Tech）”“高技術”格調(diào)主要特點是強調(diào)技術信息密集，面板上密布繁多控制鍵和顯示儀表。造型上多采取方塊和直線，色彩僅用黑色和白色。這么就使家電產(chǎn)品看上去像一臺高度專業(yè)水平科技儀器，以滿足一部分人向往高技術心理。戰(zhàn)后早期，不少電子產(chǎn)品模仿軍用通訊機器格調(diào)，即所謂“游擊隊”格調(diào)，以圖表現(xiàn)戰(zhàn)爭中發(fā)展起來電子技術。在晶體管收音機設計史上與各種當代主義設計思想齊名并影響最大是“高技術格調(diào)（High-Tech）”。SONY

CRF-320A-1980年這種準軍事無線電設計符合電子技術日益發(fā)展需要，成為當代收音機設計最主要基本伎倆和審美情趣。幾乎70-90年代收音機都或多或少地應用高科技和硬邊藝術結合，并成為一個國際性格調(diào)。70年代以來部分收音機。

B&O當代格調(diào)

1967年丹麥著名設計師雅各布·彥森(Jacob

Jensen)為B&O企業(yè)設計Beolab5000立體聲收音機。他創(chuàng)造一個能傳達出強勁、精密和識別特征。彥森創(chuàng)造性地設計了一個全新線性調(diào)諧面板，其精巧、簡練設計語言和方便、直觀操作方式確立了B&O經(jīng)典設計格調(diào)，廣泛表現(xiàn)在其后一系列產(chǎn)品設計之中。

雅各布·彥森設計很大程度上主要采取了包豪斯Bauhaus）當代格調(diào)，這種格調(diào)在整個30年代產(chǎn)品設計中都有或多或少表現(xiàn)。包豪斯當代主義格調(diào)依然能夠在

今天產(chǎn)品設計看出來，包豪斯不但僅只是一個格調(diào)，而且也是一個質(zhì)量表現(xiàn)，對消費者友好態(tài)度和美哲學。

他設計趨向"硬邊藝術"格調(diào)，采取拉毛不銹鋼和塑料等工業(yè)材料制作機身，造型十分簡練高雅，且操作簡易，同時他這種設計又大膽吸收一些高技術格調(diào)東西，尤其在集成電路時代，在設計上得到廣泛應用。

發(fā)展中第六階段時間：20世紀80年代到20世紀末20世紀80年代，全球科學技術和信息發(fā)展很快速，數(shù)字化是主流。電子管收音機時代設計者是把收音機作為整個家庭中心。而20世紀80年設計者是從另一角度來對待，即把它作為一件高精尖玩具，這預示著一個個人而不是共享體驗，多元化、個性化產(chǎn)品日益成為時代需要。科學技術高度發(fā)展已經(jīng)使我們步入信息時代，從收音機設計而言，人們力爭克服各種當代主義設計一味追求功效，無視人情；一味追求簡練，缺乏裝飾；一味追求創(chuàng)新，無視傳統(tǒng)；一味追求統(tǒng)一，無視多樣性等現(xiàn)象，致力于創(chuàng)造出更富有表現(xiàn)力和更有趣味設計語言來取代純技術表現(xiàn)，把“高技術”“高情趣”結合起來。如以所謂“波普”藝術與設計運動興起，無疑會今后收音機設計產(chǎn)生深遠影響。

各種數(shù)字調(diào)諧收音機發(fā)展中第七階段時間：二十一世紀初到現(xiàn)在當代設計，科技發(fā)達，便利通訊和信息全球化，還有設計對于人原因越來越至關主要。考慮原因很多個，人