扁平人物和圓形人物

扁平人物和圓形人物第一頁(yè)，共12頁(yè)。

“貼著人物寫(xiě)”。（沈從文）人物都有其自身的生活邏輯和情感走向，做什么樣的事說(shuō)什么樣的話，都是由人物的身份與性格決定的。作家不能想當(dāng)然地使喚人物，他要對(duì)筆下的人物有一定的理解，要站在人物的立場(chǎng)、處境來(lái)想問(wèn)題、做事情。只有尊重人物，體貼人物，才能把人物寫(xiě)好。話題：人物第一頁(yè)第二頁(yè)，共12頁(yè)。

“圓形人物”與“扁平人物”小說(shuō)中的人物各有性格，然而有的性格復(fù)雜，有的性格簡(jiǎn)單。英國(guó)小說(shuō)家愛(ài)·摩·福斯特：扁平人物：形式單純，個(gè)性簡(jiǎn)單圓形人物：性格復(fù)雜，多義多變內(nèi)涵更豐富，藝術(shù)性更強(qiáng)，性格中的矛盾會(huì)產(chǎn)生足夠的張力。

話題：人物第二頁(yè)第三頁(yè)，共12頁(yè)?！氨馄饺宋铩迸c“圓形人物”所謂“扁平人物”，也“被稱(chēng)做類(lèi)型人物或漫畫(huà)人物，他們最單純的形式，就是按照一個(gè)簡(jiǎn)單的意念或特征而被創(chuàng)造出來(lái)”。“圓形人物”性格較為復(fù)雜，往往都是多義與多變的人物。福斯特認(rèn)為“圓形人物”的藝術(shù)性要強(qiáng)于“扁平人物”。因?yàn)榍罢邇?nèi)涵更豐富，性格中的矛盾會(huì)產(chǎn)生足夠的張力。第三頁(yè)第四頁(yè)，共12頁(yè)。

圓形人物第四頁(yè)第五頁(yè)，共12頁(yè)。圓型人物：豐滿(mǎn)復(fù)雜立體感強(qiáng)，有一穩(wěn)定的性格軸心，同時(shí)呈現(xiàn)不同性格側(cè)面多方面多層次的性格特征變化復(fù)雜具有流動(dòng)感。第五頁(yè)第六頁(yè)，共12頁(yè)。圓形人物理論上充分考慮到人性的復(fù)雜性。事實(shí)上，每一個(gè)人都匯集或集合了幾種類(lèi)型。人的角色的多面性與人性的復(fù)雜性互為表里，角色與性格又都是一個(gè)動(dòng)態(tài)的系統(tǒng)。因而人在特定的時(shí)空、特定的人物關(guān)系中扮演不同的角色。林沖在公眾場(chǎng)合是威風(fēng)凜凜的八十萬(wàn)禁軍教頭；在高衙內(nèi)面前是他父親手下的一個(gè)高級(jí)奴隸；在妻子面前，是情意綿綿的丈夫。不同角色塑造了他烈性如火、柔腸似水而又忍辱負(fù)重的復(fù)雜性格。因此當(dāng)高衙內(nèi)調(diào)戲他妻子時(shí)，不同的角色促使他作出不同的反應(yīng)。第六頁(yè)第七頁(yè)，共12頁(yè)。阿Q這個(gè)封閉落后農(nóng)村的流浪漢，有農(nóng)民的憨厚、質(zhì)樸的一面，但更明顯地具有偏狹、愚昧、盲目、無(wú)知、落后的一面。其最突出的性格是自欺欺人、自輕自賤、自甘屈辱，而又妄自尊大、自我陶醉、自我麻木的“精神勝利法”。阿Q的精神勝利法，概括了極其深廣的社會(huì)歷史內(nèi)容，是普遍存在于中華民族各階層的一種國(guó)民性的弱點(diǎn)。所以，阿Q又是一個(gè)“現(xiàn)代的我們國(guó)人的魂靈”。同時(shí)，由于人類(lèi)各民族都程度不同地存在著類(lèi)似的病態(tài)心理，因此，阿Q的精神勝利法也是對(duì)人類(lèi)的一種普遍的精神弱點(diǎn)的形象概括。所以，阿Q這個(gè)人物身上體現(xiàn)了人性的復(fù)雜，我們覺(jué)得他可憐，但是也很可恨，我們不能簡(jiǎn)單的把他界定成是好人還是壞人，他是一個(gè)復(fù)雜，多面的人物形象。所以說(shuō)他圓形人物。第七頁(yè)第八頁(yè)，共12頁(yè)。

扁平人物第八頁(yè)第九頁(yè)，共12頁(yè)。凸顯某一性格特征其他性格特征淡化性格始終如一，穩(wěn)定性極強(qiáng)，幾乎無(wú)發(fā)展變化

第九頁(yè)第十頁(yè)，共12頁(yè)。例如《秋天》中的主人公菲利浦，他一生執(zhí)著于他所謂的“政治追求”，陷入一種狂熱的境界，為此，他失去了自己最?lèi)?ài)的人瑪利亞。可以說(shuō)他是一條道跑到黑，不撞南墻不回頭的固執(zhí)的人。這就是所謂的扁平人物。比如說(shuō)上世紀(jì)五六十年代，中國(guó)電影所塑造的那些英雄，充滿(mǎn)了無(wú)所畏懼的革命精神，擁有高度的愛(ài)國(guó)熱忱，