千篇一律與千變?nèi)f化教師版

梁思成千篇一律與千變?nèi)f化第一課時1、從題目看，“千篇一律”與“千變?nèi)f化”分別指什么？“千篇一律”指

?！扒ё?nèi)f化”指

?！扒宦膳c千變?nèi)f化”是說在時間的持續(xù)、空間的持續(xù)或時間、空間的綜合持續(xù)中，

。2、本文第1段是理解全文的“綱”，其中包含了哪三個意思？(1)藝術(shù)創(chuàng)作既要有

，又要有

。(2)作品的“持續(xù)性”包括三種：一種是

,一種是

，一種是

。(3)在有“持續(xù)性”的作品中，

和

特別重要。3、音樂藝術(shù)、舞臺藝術(shù)和繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作都是通過

與

來突出某一種藝術(shù)效果，表達出某一種情感。為了論述這一點，梁思成說，舒伯特的“鱒魚”五重奏中，可以聽到

主題和它

的變奏；張擇端的《清明上河圖》可以看到，

；李公麟的《放牧圖》可以看到

。有這番領(lǐng)悟者，絕非“拙匠”，而是“大師”。

我們有些住宅區(qū)的標準設(shè)計“千篇一律”到孩子哭著找不到家；有些街道又一幢房子一個樣式、一個風格，互不和諧；即使它們本身各自都很美觀，放在一起就都“損人”且不“利己”，“千變?nèi)f化”到令人眼花繚亂。

我們既要百花齊放，豐富多彩，卻要避免雜亂無章，相互減色；既要和諧統(tǒng)一，全局完整，卻要避免千篇一律，單調(diào)枯燥。這惱人的矛盾是建筑師們應(yīng)該認真琢磨的問題。上面所談的那種重復與變化的統(tǒng)一在建筑物形象的藝術(shù)效果上起著極其重要的作用。古今中外的無數(shù)建筑，除去少數(shù)例外，幾乎都以重復運用各種構(gòu)件或其他構(gòu)成部分作為取得藝術(shù)效果的重要手段之一。特點：重復的是什么？變化的是什么？人民大會堂人民大會堂的幾十根柱子有什么特點?特點：重復的是什么？變化的是什么？就舉首都人民大會堂為例。它的藝術(shù)效果中一個最突出的因素就是那幾十根柱子。雖然在不同的部位上，這一列和另一列柱在高低大小上略有不同，但每一根柱子都是另一根柱子的完全相同的簡單重復。至于其他門、窗、檐、額，等等，也都是一個個依樣葫蘆。這種重復卻是給予這座建筑以其統(tǒng)一性和雄偉氣概的一個重要因素；是它的形象上最突出的特征之一。段落所舉建筑例子特點建筑藝術(shù)的共同特點第9段人民大會堂的幾十根柱子第10、11段北京故宮的前三殿、后三殿及廊、廡、樓、門等第13段頤和園的長廊第14段頤和園回廊墻上的花窗與廊柱仔細閱讀文章8—15段，梳理層次，依次填寫空白處。明清故宮特點：重復的是什么？變化的是什么？歷史中最杰出的一個例子是北京的明清故宮。從中華門開始就以一間接著一間，重復了又重復的千步廊一口氣排列到天安門。從天安門到端門、午門又是一間間重復著的“千篇一律”的朝房。再進去，太和門和太和殿、中和殿、保和殿成為一組“前三殿”與乾清門和乾清宮、交泰殿、坤寧宮成為一組的“后三殿”的大同小異的重復，就更像樂曲中的主題和“變奏”；每一座的本身也是許多構(gòu)件和構(gòu)成部分(樂句、樂段)的重復；而東西兩側(cè)的廊、廡、樓、門，又是比較低微的，以重復為主但亦有相當變化的“伴奏”。然而整個故宮，它的每一個組群，每一個殿、閣、廊、門卻全部都是按照明清兩朝工部的“工程做法”的統(tǒng)一規(guī)格、統(tǒng)一形式建造的，連彩畫、雕飾也盡如此，都是無盡的重復。我們完全可以說它們“千篇一律”。但是，誰能不感到，從天安門一步步走進去，就如同置身于一幅大“手卷”里漫步；在時間持續(xù)的同時，空間也連續(xù)著“流動”。那些殿堂、樓門、廊廡雖然制作方法千篇一律，然而每走幾步，前瞻后顧、左睇右盼，那整個景色、輪廓、光影，卻都在不斷地改變著；一個接著一個新的畫面出現(xiàn)在周圍，千變?nèi)f化?？臻g與時間，重復與變化的辯證統(tǒng)一在北京故宮中達到了最高的成就。段落所舉建筑例子特點建筑藝術(shù)的共同特點第9段人民大會堂的幾十根柱子完全相同的簡單重復，變化的是柱與柱的高低大小略有不同第10、11段北京故宮的前三殿、后三殿及廊、廡、樓、門等。第13段頤和園的長廊第14段頤和園回廊墻上的花窗與廊柱仔細閱讀文章8—15段，梳理層次，依次填寫空白處。北京故宮的前三殿、后三殿，廊、廡、樓、門等有什么特點?段落所舉建筑例子特點建筑藝術(shù)的共同特點第9段人民大會堂的幾十根柱子完全相同的簡單重復，變化的是柱與柱的高低大小略有不同第10、11段北京故宮的前三殿、后三殿及廊、廡、樓、門等。空間與時間，重復與變化的辯證統(tǒng)一在北京故宮中大道最高境界第13段頤和園的長廊第14段頤和園回廊墻上的花窗與廊柱仔細閱讀文章8—15段，梳理層次，依次填寫空白處。諧趣園頤和園（局部）頤和園（局部）頤和園（局部）頤和園的長廊有什么特點?頤和園（局部）至于頤和園的長廊，可謂千篇一律之尤者也。然而正是那目之所及的無盡的重復，才給游人以那種只有它才能給人的特殊感受。大膽來個荒謬絕倫的設(shè)想：那800米長廊的幾百根柱子，幾百根梁枋，一根方，一根圓，一根八角，一根六角……；一根肥，一根瘦，一根曲，一根直……；一根木，一根石，一根銅，一根鋼筋混凝土……；一根紅，一根綠，一根黃，一根藍……；一根素凈無飾，一根高浮盤龍，一根淺雕卷草，一根彩繪團花……；這樣“千變?nèi)f化”地排列過去，那長廊將成何景象?段落所舉建筑例子特點建筑藝術(shù)的共同特點第9段人民大會堂的幾十根柱子完全相同的簡單重復，變化的是柱與柱的高低大小略有不同第10、11段北京故宮的前三殿、后三殿及廊、廡、樓、門等。空間與時間，重復與變化的辯證統(tǒng)一在北京故宮中大道最高境界第13段頤和園的長廊千篇一律之尤者第14段頤和園回廊墻上的花窗與廊柱頤和園（花窗）有人會問：那么走到長廊以前，樂壽堂臨湖回廊墻上的花窗不是各具一格，千變?nèi)f化的嗎?是的。就回廊整體來說，這正是一個“大同小異”，大統(tǒng)一中的小變化的問題。既得花窗“小異”之諧趣，無傷回廊“大同”之統(tǒng)一。且先以這樣花窗小小變化，作為廊柱無盡重復的“前奏”，也是一種“欲揚先抑”的手法。段落所舉建筑例子特點建筑藝術(shù)的共同特點第9段人民大會堂的幾十根柱子完全相同的簡單重復，變化的是柱與柱的高低大小略有不同第10、11段北京故宮的前三殿、后三殿及廊、廡、樓、門等。空間與時間，重復與變化的辯證統(tǒng)一在北京故宮中大道最高境界第13段頤和園的長廊千篇一律之尤者第14段頤和園回廊墻上的花窗與廊柱大同小異，大統(tǒng)一中的小變化翻開一部世界建筑史，凡是較優(yōu)秀的個體建筑或者組群，一條街道或者一個廣場，往往都以建筑物形象重復與變化的統(tǒng)一而取勝。說是千篇一律，卻又千變?nèi)f化。每一條街都是一軸“手卷”、一首“樂曲”。千篇一律和千變?nèi)f化的統(tǒng)一在城市面貌上起著重要作用。段落所舉建筑例子特點建筑藝術(shù)的共同特點第9段人民大會堂的幾十根柱子完全相同的簡單重復，變化的是柱與柱的高低大小略有不同優(yōu)秀的個體建筑或組群，往往都以建筑物形象重復與變化取勝。千篇一律卻又千變?nèi)f化。第10、11段北京故宮的前三殿、后三殿及廊、廡、樓、門等?？臻g與時間，重復與變化的辯證統(tǒng)一在北京故宮中大道最高境界第13段頤和園的長廊千篇一律之尤者第14段頤和園回廊墻上的花窗與廊柱大同小異，大統(tǒng)一中的小變化有一本關(guān)于梁思成的書，副標題是“永遠的困惑”。晚年梁思成的困惑，或許可以稱之為“梁思成之問”：為什么我們從戰(zhàn)爭的炮火中保護下來的古城，又在和平時期親手將它毀掉？溫和儒雅的他留下了這樣悲憤而擲地有聲的話：五十年后，你們會后悔的！梁思成千篇一律與千變?nèi)f化第二課時“千篇一律”指藝術(shù)創(chuàng)作中的重復?！扒ё?nèi)f化”指藝術(shù)創(chuàng)作中的變化?！扒宦膳c千變?nèi)f化”是說在時間的持續(xù)、空間的持續(xù)或時間、空間的綜合持續(xù)中，藝術(shù)創(chuàng)作的重復與變化。文題解析千篇一律與千變?nèi)f化1、從題目看，把“千篇一律”與“千變?nèi)f化”這兩個矛盾的詞語放在一起，似乎難以理解，文章要寫什么？

2、在談藝術(shù)創(chuàng)作中的重復和變化時，作者為什么要強調(diào)“持續(xù)性”？所謂的持續(xù)性包括幾種？明確：這是前提，沒有持續(xù)性就談不上重復與變化。（1）時間的持續(xù)，如音樂（2）空間的持續(xù)（3）時間、空間綜合的持續(xù)，如舞臺藝術(shù)（舞蹈）、繪畫3、作者從哪些藝術(shù)門類和哪些作品來分析這一觀點的？

結(jié)合課本內(nèi)容，從藝術(shù)特點來看，這些藝術(shù)作品里重復的是什么？變化的又是什么？

這些重復和變化的關(guān)系是怎樣的？(1797--1828)奧地利音樂家舒伯特

舒伯特在一八一七年夏天，寫下《鱒魚》這首快活且富戲劇性的名曲，當時他只有二十歲，兩年后他又取用這段輕快的旋律，作為A大調(diào)鋼琴五重奏第四樂章變奏曲的主題。故又稱《鱒魚五重奏》。

此曲由鋼琴、小提琴、中提琴、大提琴以及低音提琴等五種樂器組成的五重奏，曲中充滿著優(yōu)美的旋律，令人倍感親切。第四樂章是變奏曲式。臉炙人口的旋律描繪了深山溪流中自由悠游的小鱒魚。小提琴優(yōu)美的主題后，鋼琴彈出第一變奏。第二變奏由中提琴主奏。第三變奏是借大提琴和大提琴演奏的渾厚的主題，沉重的音樂似乎令人感到了漁夫的腳步聲。第四變奏是強大的和弦和陣陣的哀傷，好像是漁夫投網(wǎng)和小鱒魚的掙扎。第五變奏大提琴奏出同情和憂傷。尾聲中優(yōu)美的主題再現(xiàn)，訴說著自由歡樂的永恒和美好終將到來。

相關(guān)鏈接：歷盡劫難的《清明上河圖》

清明上河圖(全圖)

張擇端(宋)所描繪的是北宋都城汴梁（今開封）和汴河兩岸清明時節(jié)的市俗人事從總體來看，可分為郊野、汴河、街市三大段

在《清明上河圖》中，重復的是什么?變化的是什么?

相關(guān)鏈接：歷盡劫難的《清明上河圖》城郊:農(nóng)村清明時節(jié)的田野景色：疏林薄霧掩映著農(nóng)舍酒家，阡陌縱橫、田畝井然。行人往來于途，或乘騎閑覽，賞春踏青，或驅(qū)牲趕路。

《

清明上河圖》

(局部)

相關(guān)鏈接：歷盡劫難的《清明上河圖》汴河：河面寬闊，水勢清緩，幾十艘貨船散布其間，或沿岸停泊，或駛于中流。一座巨型的木拱橋橫跨河上，將兩岸街市相連，有人稱它為“虹橋”。

相關(guān)鏈接：歷盡劫難的《清明上河圖》街市：城內(nèi)街市交錯縱橫，房屋鱗次櫛比，酒樓店鋪百肆雜陳，招牌幡幔目不暇接，飲食百貨應(yīng)有盡有。

這三段，從商業(yè)、交通、漕運、建筑等幾個具有代表性的角度，集中體現(xiàn)了12世紀我國的都市生活面貌.韋偃是唐代中期畫馬名家，李公麟此圖雖題為摹仿韋作，所畫馬一千二百余匹，牧者一百四十余人，場面極為壯闊。

特點：重復的是什么？變化的是什么？放牧圖4、在建筑藝術(shù)中，作者舉了哪些事例來突出重復和變化的和諧統(tǒng)一？明確：

“一般地說，一座歐洲建筑，如同歐洲的畫一樣，是可以一覽無遺的；而中國的任何一處建筑，都像一幅中國的手卷畫，手卷畫必須一段段地逐漸展開看過去，不可能同時全部看到。走進一所中國房屋，也只能從一個庭院走進另一個庭院，必須全部走完，才能全部看完。”——梁思成特點：重復的是什么？變化的是什么？人民大會堂特點：重復的是什么？變化的是什么？明清故宮特點：重復的是什么？變化的是什么？諧趣園頤和園（局部）頤和園（局部）頤和園（局部）頤和園（局部）頤和園（局部）頤和園（花窗）特點：重復的是什么？變化的是什么？頤和園長廊長廊（內(nèi)）頤和園長廊長廊（外）頤和園長廊5、作者在建筑方面用了較多的篇幅來闡明觀點。是不是我國所有的建筑設(shè)計都做到了重復和變化的統(tǒng)一？明確：有些住宅區(qū)要么“只千篇一律”，要么“只千變?nèi)f化”。1.下列各項對選文的表述，不正確的一項是A.選文采用的修辭手法有排比、設(shè)問、比喻、夸張等。B.“千篇一律和千變?nèi)f化的統(tǒng)一在城市面貌上起著重要作用”一句在文中所起的作用是對上文的概括。C.選文既有具體實例的剖析，又從世界建筑史的廣度和高度做了概述。D.“我們既要百花齊放，豐富多彩，又要避免雜亂無章，相互減色;既要和諧統(tǒng)一，全局完整，又要避免千篇—律，單調(diào)枯燥”是本文的中心論點。2.下列有關(guān)語句的理解，錯誤的一項是A.“每一條街都是一軸‘手卷’、一首‘樂曲’”這句話生動形象地說明了街道千篇一律和千變?nèi)f化的統(tǒng)一給人的美感。B.“頤和園的長廊，可謂千篇一律之尤者也”指頤和園長廊無盡的重復能給游人以特殊感受。C.“欲揚先抑”在文中的意思是:樂壽堂臨湖回廊廊柱的“千篇一律”是為了更好地映襯回廊墻上的花窗的