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改革開(kāi)放后被封殺的三部經(jīng)典文革題材電影改革開(kāi)放后被封殺的三部經(jīng)典文革題材電影(圖)電影《苦戀》1979年文藝月刊《十月》上發(fā)表由白樺和彭寧創(chuàng)作的一部電影文學(xué)劇本《苦戀》。1980年彭寧將其拍成電影,更名為《太陽(yáng)和人》。影片描寫(xiě)了一位畫(huà)家凌晨光一生的遭遇。凌晨光少年喪父,受盡磨難,但得到了善良的人們幫助。到青年時(shí)代,凌晨光被國(guó)民黨抓壯丁,被漁家姑娘綠娘搭救,兩人彼此相愛(ài)。后來(lái)凌參加“反饑餓、反內(nèi)戰(zhàn)、反迫害”運(yùn)動(dòng),被特務(wù)追捕,躲進(jìn)輪船到了國(guó)外,并在國(guó)外發(fā)展,有了洋房、汽車等,在舉辦個(gè)人畫(huà)展時(shí),巧遇綠娘,兩人結(jié)為伉儷。中華人民共和國(guó)成立后,兩人拋棄了在國(guó)外的一切,毅然回國(guó)。50年代,畫(huà)家度過(guò)了他時(shí)有苦惱但卻幸福歡樂(lè)的時(shí)光,但隨后到來(lái)的文革摧毀了一切,一家三口被迫住進(jìn)一間沒(méi)有窗戶、沒(méi)有陽(yáng)光,到處是蜘蛛網(wǎng)的破屋。在他生日時(shí),甚至被打得遍體鱗傷。后來(lái),女兒也跟著男友去了國(guó)外。女兒離開(kāi)時(shí)遭到了凌晨光的反對(duì),但女兒反問(wèn):“您苦苦留戀這個(gè)國(guó)家,但是這個(gè)國(guó)家愛(ài)您嗎?”凌晨光無(wú)言以對(duì)。1976年為悼念周恩來(lái),他在天安門(mén)廣場(chǎng)貼出了《屈原問(wèn)天》的話,人們尋找這位作者,卻被他認(rèn)為是便衣跟蹤。他逃出首都,在荒原上,在蘆葦蕩里過(guò)著野人般的生活,最終凍死在荒原之上。死時(shí),他用最后的力量在潔白的雪地上畫(huà)了一個(gè)問(wèn)號(hào),問(wèn)號(hào)的那一點(diǎn)就是凌晨光自己已經(jīng)冷卻的身體。從劇本改編到電影拍攝,圍繞著這部電影文學(xué)作品的爭(zhēng)論一直都沒(méi)有停止過(guò),并引起了中宣部和中央書(shū)記處的注意。1980年5月21日,中央書(shū)記處成員看了樣片,并反對(duì)電影的拍攝。但王任重下達(dá)的指示卻留有余地:“修改不好電影劇本,就不要拍?!卑讟搴团韺帉悠玫诫娪凹覅f(xié)會(huì)放映,尋求支持??催^(guò)影片的七百多人都說(shuō)好,感覺(jué)是在替知識(shí)分子說(shuō)話。1981年1月,電影家協(xié)會(huì)副主任林杉召集電影評(píng)論家、導(dǎo)演和編劇參加的座談會(huì),會(huì)上幾乎一片頌揚(yáng)聲。少數(shù)持反對(duì)意見(jiàn)的人一發(fā)表看法就被打斷,“形成一邊倒的趨向”。然而,樣片在解放軍總政治部和中央黨校放映時(shí)反響卻不盡相同。黨校有說(shuō)好的,但批評(píng)的意見(jiàn)占上風(fēng)。有人說(shuō)白樺本來(lái)就是右派,搞文學(xué)工作的人太危險(xiǎn)了。在1月14日至2月1日召開(kāi)的全軍政治工作會(huì)議上則是一片反對(duì)之聲。1981年4月20日,《解放軍報(bào)》發(fā)表了署名為“本報(bào)特約評(píng)論員”的文章《四項(xiàng)基本原則不容違反——評(píng)電影文學(xué)劇本〈苦戀〉》,公開(kāi)對(duì)作家、作品點(diǎn)名并批判。隨后電臺(tái)廣播、全國(guó)十多家報(bào)紙、雜志,如《紅旗》、《時(shí)代的報(bào)告》、《文學(xué)報(bào)》、《北京日?qǐng)?bào)》、《長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)》、《湖北日?qǐng)?bào)》等媒體轉(zhuǎn)載或配合發(fā)表了批判文章。由白樺編寫(xiě)的另一作品話劇《吳王金戈越王劍》,因?yàn)楹鷨棠緦?duì)這部戲做了一個(gè)很長(zhǎng)的批示,才遭到禁演。1983年由北京人藝解禁首演時(shí),副總理習(xí)仲勛審查的時(shí)候肯觸及了太多的時(shí)代硬傷,人物命運(yùn)所表現(xiàn)出來(lái)的那種悲苦和無(wú)奈與時(shí)代氣息緊密相連,與社會(huì)內(nèi)涵息息相關(guān),在對(duì)“大躍進(jìn)”和“文革”看似溫和的諷刺中,實(shí)際上帶著太多的時(shí)代烙印,那種
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