四川省涼山州安寧河聯(lián)盟2022-2023學(xué)年高一下學(xué)期期末聯(lián)考語(yǔ)文試題（原卷版）

安寧河聯(lián)盟2022～2023學(xué)年度下期高中2022級(jí)期末聯(lián)考語(yǔ)文考試時(shí)間共150分鐘，滿(mǎn)分150分注意事項(xiàng)：1.答題前，考生務(wù)必在答題卡上將自己的學(xué)校、姓名、班級(jí)、準(zhǔn)考證號(hào)用0.5毫米黑色簽字筆填寫(xiě)清楚，考生考試條碼由監(jiān)考老師粘貼在答題卡上的“條碼粘貼處”。2.選擇題使用2B鉛筆填涂在答題卡上對(duì)應(yīng)題目標(biāo)號(hào)的位置上，如需改動(dòng)，用橡皮擦擦干凈后再填涂其它答案；非選擇題用0.5毫米黑色簽字筆在答題卡的對(duì)應(yīng)區(qū)域內(nèi)作答，超出答題區(qū)域答題的答案無(wú)效；在草稿紙上、試卷上答題無(wú)效。3.考試結(jié)束后由監(jiān)考老師將答題卡收回。一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共5小題，17分）閱讀下面的文字，完成下面小題。材料一：《紅樓夢(mèng)》后四十回缺失，就像斷臂的維納斯，有著神秘莫測(cè)的殘缺美。事實(shí)上，每個(gè)人心中都有一個(gè)完整的維納斯，也有一部完整的《紅樓夢(mèng)》。只是《紅樓夢(mèng)》的續(xù)寫(xiě)有的過(guò)于烏托邦，有的令人肝腸寸斷，有的過(guò)于隨性，有的比較專(zhuān)業(yè)。然而，于各人而言，總歸是美的。在后四十回中，讀者最關(guān)心的必定是釵黛二人的結(jié)局?！坝駧Я种袙欤痿⒀├锫瘛笔桥性~所預(yù)設(shè)的結(jié)局，由此看來(lái)，這兩個(gè)人的下場(chǎng)必定是悲劇的，至于究竟是怎樣的一個(gè)“悲”法，卻各家有各家的說(shuō)法，像寶玉遺棄寶釵，像釵黛淪落教坊。這些都應(yīng)和了原著的悲劇走向，不像后來(lái)有些續(xù)本的大團(tuán)圓結(jié)局，雖然給人不少喜感，但是讀來(lái)無(wú)味，如果這樣，《紅樓夢(mèng)》就喪失了應(yīng)有的藝術(shù)價(jià)值，就不能算是一本奇書(shū)。如今人們接觸最多的程高本結(jié)局是黛玉早死，寶玉出家，寶釵守寡。高鶚?biāo)m(xù)的結(jié)局雖然凄涼，但還未到蒼涼的程度。所謂蒼涼就是一種放下書(shū)后，仿佛置身空曠的天地之間，低頭一聲惆悵，仰天淚流滿(mǎn)面，靜靜地思考?xì)v史的長(zhǎng)度與人生的厚度的感覺(jué)。至于《紅樓夢(mèng)》中的二線人物，在前八十回中大多指明了結(jié)局。大綱已出，但是細(xì)節(jié)之處著實(shí)值得遐想創(chuàng)作一番。原著暗指的結(jié)局符合現(xiàn)實(shí)主義者和悲觀主義者的審美，這種“美”的源頭——《紅樓夢(mèng)》十二曲就像是整本書(shū)的骨架，貫穿全書(shū)，如若續(xù)寫(xiě)不當(dāng)，就會(huì)使全書(shū)的美畸形。（摘編自李相《紅樓未完，殘缺之美》）材料二：殘缺是相對(duì)于圓滿(mǎn)、完整而言的，它是部分的空白和不在場(chǎng)，是整體的未完成或已失去的狀態(tài)。殘缺美是以殘缺為審視對(duì)象，從美感的角度對(duì)殘缺進(jìn)行的審美體驗(yàn)。從某種意義說(shuō)，殘缺因素是審美情感發(fā)展的動(dòng)力因素，有了它，主體的審美體驗(yàn)才會(huì)變得深刻而持久。為什么殘缺會(huì)使人產(chǎn)生審美體驗(yàn)?zāi)兀繌膶徝佬睦斫嵌戎v，殘缺美是殘缺物在人們心中趨于完美化的心理作用的結(jié)果?！案袷剿睦韺W(xué)”認(rèn)為，人類(lèi)心理上有一種出自本能的“完形傾向”，總是想將殘缺的物體完整化、完善化，人們通過(guò)感官知覺(jué)所得到的是一個(gè)個(gè)“完形”。當(dāng)人們看到一個(gè)不規(guī)則、不完滿(mǎn)的形狀時(shí)，會(huì)產(chǎn)生一種內(nèi)在的緊張力，迫使大腦皮層緊張地活動(dòng)，以填補(bǔ)“缺陷”使之成為“完形”，從而達(dá)到內(nèi)心的平衡。這是一種“完形化”的心理趨勢(shì)，這是一種對(duì)物體或事物進(jìn)行理想化再造的過(guò)程，人們能在這種“再造”之中獲得一種愉悅感。從審美主客體的關(guān)系來(lái)說(shuō)，一方面，文學(xué)作品是審美主體感知欣賞的審美對(duì)象，它對(duì)讀者的認(rèn)知心理有著重要的影響。眾所周知想象是藝術(shù)創(chuàng)作和鑒賞的重要品質(zhì)，沒(méi)有想象就沒(méi)有藝術(shù)創(chuàng)造，沒(méi)有想象也就沒(méi)有文學(xué)作品的欣賞。完整的文學(xué)作品會(huì)給讀者以完美的賞識(shí)，殘缺的作品也能給讀者以美的享受。文學(xué)作品的殘缺會(huì)給讀者留下一個(gè)思索的空間，引發(fā)讀者無(wú)窮無(wú)盡的想象。而無(wú)窮無(wú)盡的想象，可以使欣賞者能動(dòng)地把審美對(duì)象加以改造或創(chuàng)造，從而產(chǎn)生新的形象。另一方面，從審美主體來(lái)說(shuō)，文學(xué)作品欣賞是一個(gè)再創(chuàng)作的過(guò)程，受眾通過(guò)再創(chuàng)造出一個(gè)新的形象，以達(dá)到賞心、悅目、怡情的目的。這個(gè)新形象本質(zhì)上不背離審美對(duì)象的形象內(nèi)涵，但又不等同于審美對(duì)象，它具有更新的內(nèi)容與更深的意蘊(yùn)。所謂“有一千個(gè)讀者會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特”，指的就是這個(gè)藝術(shù)規(guī)律。歌德曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“優(yōu)秀作品無(wú)論你怎么去探測(cè)它，都是探不到底的?！辈苎┣蹜{借“半部《紅樓夢(mèng)》”蜚聲文壇，他的作品也是殘缺的，但帶給讀者的卻是回味無(wú)窮的美?？梢?jiàn)，殘缺能給予讀者更多的再創(chuàng)作空間，使文學(xué)作品具有更大價(jià)值的美感。（摘編自李建群周合軍《論文學(xué)作品中的殘缺美》）材料三：每次與人談到《紅樓夢(mèng)》八十回后的修補(bǔ)復(fù)原問(wèn)題，很多人總是說(shuō)《紅樓夢(mèng)》八十回后應(yīng)該有多種結(jié)果，而不需要有一個(gè)唯一的結(jié)果與答案，還拿羅丹“斷臂的維納斯雕像”來(lái)作比喻。我認(rèn)為把《紅樓夢(mèng)》八十回后的殘缺比作羅丹“斷臂的維納斯雕像”那是一點(diǎn)也不妥的?！妒^記》脂硯齋批注里多次提到“百回大文僅此一見(jiàn)”，明確地告訴你《紅樓夢(mèng)》是百回大文。曹雪芹死后，一百二十回程高本《紅樓夢(mèng)》印刷流傳，開(kāi)始廣為世人接受。后來(lái)的續(xù)書(shū)也不知有多少，多不被讀者接受，讀者唯獨(dú)接受程高本后四十回，這樣更可證明程高本后四十回是含了曹雪芹二十回的一些原筆與原意的。周汝昌先生考證過(guò)程高本一百二十回《紅樓夢(mèng)》是皇家殿印，意即是皇帝要看的書(shū)。為了面世，程高聰明地進(jìn)行了粉碎與增添。由此可以告知大家，《紅樓夢(mèng)》不是“斷臂的維納斯”，“斷臂的維納斯”也不是《紅樓夢(mèng)》，它們是兩個(gè)獨(dú)立的作品，兩種藝術(shù)的表達(dá)方式，而且是不可能復(fù)制的兩種表達(dá)方式。羅丹的“斷臂的維納斯雕像”那是一個(gè)以羅丹的思維完成的偉大完整之作，他需要那種斷臂的形式來(lái)完美他的獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。而《紅樓夢(mèng)》在它完整的狀態(tài)下，遭遇到當(dāng)時(shí)皇權(quán)的粉碎，破壞毀滅了曹雪芹藝術(shù)作品的完整性?！都t樓夢(mèng)》被皇權(quán)惡意粉碎成了一百二十回，幸虧有學(xué)人搜羅整理校對(duì)出了帶脂硯齋批注的八十回《石頭記》，我們才得以知曉《紅樓夢(mèng)》真面目，才最終使我在十四歲那年發(fā)現(xiàn)程高本《紅樓夢(mèng)》后四十回中隱藏了曹雪芹原筆，并開(kāi)始十年如一日地為實(shí)現(xiàn)修補(bǔ)復(fù)原出它們這個(gè)夢(mèng)想而博讀雜書(shū)，以立志成為作家的方式抵達(dá)曹雪芹的精氣神韻，最終修補(bǔ)復(fù)原出了《紅樓夢(mèng)》八十回后的二十回，完成發(fā)表了《紅樓夢(mèng)八十回后真相復(fù)原》這一我個(gè)人認(rèn)為橫空出世之作。（摘編自唐國(guó)明《〈紅樓夢(mèng)〉不是“斷臂的維納斯”》）1.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（）A.在《紅樓夢(mèng)》的所有續(xù)本中，黛玉和寶釵的結(jié)局都應(yīng)了“玉帶林中掛，金簪雪里埋”判詞的預(yù)設(shè)。B.審美主體感知審美對(duì)象獲得深刻而持久的審美體驗(yàn)，是由于審美對(duì)象處于未完成或已失去的殘缺狀態(tài)。C.材料一指出《紅樓夢(mèng)》具有殘缺美，材料二從理論上闡釋了《紅樓夢(mèng)》等文學(xué)作品具有殘缺美的內(nèi)在原因。D.材料三認(rèn)為程高本后四十回暗含了曹雪芹二十回的一些原筆與原意，所以廣為世人接受。2.根據(jù)材料一和材料二，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是（）A.《紅樓夢(mèng)》有些續(xù)本，在創(chuàng)作時(shí)沒(méi)有遵循“十二曲”的骨架，從而喪失了應(yīng)有的藝術(shù)價(jià)值。B.每個(gè)人心中都有一部完整的《紅樓夢(mèng)》，這與人類(lèi)心理上本能地想將殘缺的物體完整化、完善化有關(guān)。C.“有一千個(gè)讀者會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特”，閱讀《紅樓夢(mèng)》，每個(gè)人心中都有一個(gè)與眾人完全不同林黛玉。D.殘缺的作品能給讀者無(wú)窮無(wú)盡的想象，這有助于讀者能動(dòng)地改造或創(chuàng)造審美對(duì)象，從而產(chǎn)生新的形象。3.下列說(shuō)法中，能夠作為論據(jù)來(lái)支撐材料二觀點(diǎn)的一項(xiàng)是（）A.殘缺作為一種普遍的文化現(xiàn)象和藝術(shù)現(xiàn)象，包含豐富多元的歷史、文化和審美意義。B.“殘缺的藝術(shù)”在于它喚起了審美主體的無(wú)限想象空間，并由此帶來(lái)藝術(shù)作品的轉(zhuǎn)機(jī)和創(chuàng)新的可能。C.殘缺要恰到好處地昭示美，必須處于節(jié)制謹(jǐn)慎的度中，而度的差異導(dǎo)致了美感有無(wú)和深淺的不同。D.美殘缺，則是美的中斷、美的危機(jī)和美的破壞，不能獲得更高層次上的情理之中的審美意趣。4.請(qǐng)簡(jiǎn)要梳理材料二的行文思路。5.材料三作者能修補(bǔ)復(fù)原出《紅樓夢(mèng)》八十回后的二十回的原因有哪些？請(qǐng)結(jié)合材料二、三簡(jiǎn)要分析。（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共4小題，18分）閱讀下面的文字，完成下面小題。不平的鏡子契訶夫我和我的妻子走進(jìn)客廳里。那兒彌漫著霉氣和潮氣。房間已經(jīng)有整整一個(gè)世紀(jì)不見(jiàn)亮光，等到我們點(diǎn)上燭火，照亮四壁，就有幾百萬(wàn)只大老鼠和小耗子往四下里逃竄。我們關(guān)上身后的房門(mén)，可是房間里仍然有風(fēng)，吹拂墻角上堆著的一疊疊紙張。亮光落在那些紙上，我們就看見(jiàn)了古老的信紙和中世紀(jì)的畫(huà)片。墻壁由于年陳日久而變成綠色，上面掛著我家祖先的肖像。我們的腳步聲響遍整個(gè)房子。我咳嗽一聲，就有回聲來(lái)接應(yīng)我，這類(lèi)回聲從前也接應(yīng)過(guò)我家祖先發(fā)出的響聲呢……房外風(fēng)聲呼嘯和哀叫。壁爐的煙囪里似乎有人在哭，哭聲響著絕望的單調(diào)。大顆的雨點(diǎn)敲打?yàn)鹾诨璋档拇白?，敲打聲惹得人滿(mǎn)心愁?lèi)灐！鞍?，祖宗呀，祖宗！”我說(shuō)，意味深長(zhǎng)地嘆氣?！凹偈刮沂亲骷?，那么我瞧著這些肖像，就會(huì)寫(xiě)出篇幅很大的長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)。要知道，這些老人當(dāng)初每一個(gè)都年輕過(guò)，每一個(gè)男的或者女的都有過(guò)愛(ài)情故事……而且是什么樣的愛(ài)情故事呀！比方說(shuō)，看一看這個(gè)老太婆吧，她是我的曾祖母。這個(gè)毫不俊俏、其貌不揚(yáng)的女人，卻有過(guò)極其有趣的故事。你看見(jiàn)了嗎？”我問(wèn)妻子說(shuō)，“你看見(jiàn)掛在那邊墻角上的鏡子了嗎？”我就對(duì)妻子指著一面大鏡子，它配著烏黑的銅框，掛在墻角上我曾祖母的肖像旁邊。這面鏡子有點(diǎn)邪氣：它生生把我的曾祖母毀了。她花很大的一筆錢(qián)買(mǎi)下它，一直到死都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)它。她黑夜白日地照這面鏡子，一刻也不停，甚至吃飯喝水也要照。每次上床睡覺(jué)，她都帶著它，放在床上。她臨終要求把鏡子跟她一塊兒放進(jìn)棺材里。她的心愿沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，因?yàn)楣撞睦镅b不下那么大的鏡子?！薄八莻€(gè)風(fēng)騷的女人吧？”我的妻子問(wèn)?！熬退闶前伞５?，難道她就沒(méi)有別的鏡子？為什么她單單非常喜歡這面鏡子，卻不喜歡別的鏡子呢？莫非她就沒(méi)有更好點(diǎn)的鏡子？不，不，親愛(ài)的，這當(dāng)中包藏著一宗嚇人的秘密呢。據(jù)人們傳說(shuō)，這面鏡子里有個(gè)魔鬼作祟，偏巧曾祖母又喜愛(ài)魔鬼。當(dāng)然，這些話(huà)都是胡扯，可是，毫無(wú)疑問(wèn)，這面配著銅框的鏡子具有神秘的力量?！蔽曳鞯翮R面上的灰塵，照一照，揚(yáng)聲大笑。原來(lái)這面鏡子不平整，把我的臉相往四下里扯歪，鼻子跑到左邊面頰上，下巴變成兩個(gè)，而且溜到旁邊去了?！拔以婺傅膼?ài)好可真是奇怪！”我說(shuō)。我的妻子遲疑不決地走到鏡子跟前，也照了一下，頓時(shí)發(fā)生了一件可怕的事。她臉色煞白，四肢發(fā)抖，大叫一聲。燭臺(tái)從她手里掉下來(lái)，在地板上滾了一陣，蠟燭滅了。黑暗包圍了我們。我立刻聽(tīng)見(jiàn)一件沉重的東西掉在地板上：原來(lái)妻子倒在地上，人事不知了。風(fēng)哀叫得越發(fā)凄厲，大老鼠開(kāi)始奔跑，小耗子在紙堆里弄得紙張沙沙響。等到一扇百葉窗從窗口脫落，掉下去，我的頭發(fā)就根根直豎起來(lái)，不住顫動(dòng)。月亮在窗外出現(xiàn)了……我抱起我的妻子，迅速離開(kāi)了祖宗的住所。她一直到第二天傍晚才醒過(guò)來(lái)。“鏡子！把鏡子拿給我！”她醒過(guò)來(lái)以后說(shuō)，“鏡子在哪兒？”這以后她有整整一個(gè)星期不喝水，不吃東西，不睡覺(jué)，老是要求把那面鏡子拿給她。她痛哭，扯著腦袋上的頭發(fā)，在床上翻來(lái)覆去。醫(yī)生說(shuō)她可能會(huì)死于精力衰竭，她的情況極其危險(xiǎn)，我這才勉強(qiáng)克制恐懼，來(lái)到祖宗的住所，從那兒取來(lái)曾祖母的鏡子拿給她。她一看見(jiàn)它，就快樂(lè)得哈哈大笑，然后抓住它，吻它，目不轉(zhuǎn)睛地瞅著它。如今已經(jīng)過(guò)去了十多年，她卻還是在照那面鏡子，一會(huì)兒也不肯離開(kāi)它?！半y道這就是我嗎？”她小聲說(shuō)，臉上除了泛起紅暈以外，還現(xiàn)出幸福和癡迷的神情?！皩?duì)，這就是我！大家都說(shuō)謊，只有這面鏡子例外！人們都說(shuō)謊，我的丈夫也說(shuō)謊！啊，要是我早點(diǎn)看見(jiàn)我自己，要是我早知道我實(shí)際上是什么模樣，那我就不會(huì)嫁給這個(gè)人！他配不上我！我的腳旁邊應(yīng)當(dāng)匍匐著最漂亮和最高貴的騎士才對(duì)……”有一次我站在妻子身后，無(wú)意中看了一下鏡子，這才揭開(kāi)可怕的秘密。我看見(jiàn)鏡子里有一個(gè)女人，相貌艷麗奪目，我生平從沒(méi)見(jiàn)過(guò)這樣的美人。這是大自然的奇跡，融合了美麗、優(yōu)雅和端莊。然而這究竟是怎么回事呢？為什么我那么難看、笨拙的妻子在鏡子里卻顯得這么漂亮？這是什么緣故？這是因?yàn)椴黄降溺R子把我妻子難看的臉往四下里扯歪，面容經(jīng)過(guò)這樣的變動(dòng)，說(shuō)來(lái)也湊巧，倒變得漂亮了。負(fù)乘負(fù)等于正嘛?，F(xiàn)在我倆，我和妻子，坐在鏡子跟前，眼巴巴地瞧著它，一刻也不放松：我的鼻子跑到左邊面頰上，下巴變成了兩個(gè)，而且溜到旁邊去了；然而我妻子的臉卻嫵媚迷人，我心里猛然生出瘋狂而著魔的熱情?！肮?！”我狂笑著。我的妻子卻在小聲說(shuō)話(huà)，聲音低得幾乎聽(tīng)不見(jiàn)：“我多么美?。　保ㄟx自《契訶夫小說(shuō)選》有刪改）6.下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容的理解和概括，不正確的一項(xiàng)是（）A.小說(shuō)開(kāi)篇用較多的文字描寫(xiě)祖屋的環(huán)境，突出祖屋的古老、陳舊、荒寂、破敗的特點(diǎn)，渲染一種沉悶、壓抑、令人窒息和絕望的環(huán)境氣氛。B.曾祖母的鏡子“有點(diǎn)邪氣”，這“邪氣”就是下文所說(shuō)的“神秘的力量”，即鏡面不平整，會(huì)改變?nèi)说男蜗?。正是鏡子這“神秘的力量”，讓曾祖母和“我”的妻子喜歡上了它。C.“我”的曾祖母和妻子兩個(gè)女人都癡迷那面鏡子，因?yàn)殓R子給予了她們幸福感，盡管這種幸福感和她們鏡子中的容貌一樣，都是不真實(shí)的。D.小說(shuō)以“我”的妻子暈倒后醒來(lái)為界，小說(shuō)全部的故事情節(jié)被分為兩個(gè)部分：第一部分虛寫(xiě)“我的曾祖母”，第二部分實(shí)寫(xiě)“我的妻子”。7.下列對(duì)小說(shuō)藝術(shù)特點(diǎn)的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）A.小說(shuō)用第一人稱(chēng)的敘述方式記敘了“我”和妻子在老祖宗住所的客廳里的所見(jiàn)、所聞、所思、所感，敘寫(xiě)生動(dòng)，真實(shí)感人，有身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感，也便于作者生發(fā)議論。B.文中第4段發(fā)揮想象，虛寫(xiě)“祖宗”，為下文側(cè)面描寫(xiě)曾祖母做鋪墊。C.文中畫(huà)線句子夸張地言及非常驚悚的事情，卻又不挑明其中的緣由，巧妙運(yùn)用設(shè)置懸念的敘述手法，極大地豐富了讀者的閱讀趣味。D.文中對(duì)曾祖母的描寫(xiě)是為了與“我”的妻子形成對(duì)比，從而突出妻子的形象特征。8.茅盾指出：“典型性格的刻畫(huà)永遠(yuǎn)是藝術(shù)創(chuàng)造的核心問(wèn)題。”本文是怎樣塑造“妻子”這個(gè)典型人物形象的？請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要分析。9.如果把這篇小說(shuō)改編成話(huà)劇，在制作宣傳海報(bào)時(shí)，你會(huì)選擇“妻子”、“鏡子”、“我”這三個(gè)對(duì)象的哪一個(gè)作為插圖主要內(nèi)容？請(qǐng)結(jié)合小說(shuō)內(nèi)容，聯(lián)系生活談?wù)勀愕睦碛?。二、古代?shī)文閱讀（35分）（一）文言文閱讀（本題共5小題，20分）閱讀下面文言文，完成下面小題。宋二蘇氏論六國(guó)徒事割地賂秦，自弱，取夷滅，不知堅(jiān)守縱約；齊、楚、燕、趙不知佐韓、魏以擯秦。以為必如是，而后秦患可紓。夫后世之所以惡秦者，豈非以其暴邪？以余觀之，彼六國(guó)者皆欲為秦所為，未可專(zhuān)以罪秦也。當(dāng)是時(shí)，東諸侯之立國(guó)也，非有能愈于秦者也；其溺于攻伐，習(xí)于詐虞，強(qiáng)食而弱肉者，視秦?zé)o異也。兵連禍結(jié)，曾無(wú)虛歲。向使有擅形便之利如秦者，而又得天助焉，未必不復(fù)增一秦也。惟其終不克為秦之所為，是以卒自弱而取夷滅。當(dāng)蘇秦之始出也，固嘗欲用秦而教之吞天下矣，誠(chéng)知其易也。使秦過(guò)用之，彼其所以為秦謀者，一猶夫張儀也。惟其不用，而轉(zhuǎn)而說(shuō)六國(guó)以從親，彼豈不逆知夫從約之不可保哉？其心特茍以弋一時(shí)之富貴，幸終吾身而約不敗。其激怒張儀而入之于秦，意可見(jiàn)也。洹水之盟，曾未逾年，而齊、魏之師已為秦出矣。夫張儀之辯說(shuō)，雖欲以散從而就衡，顧其言曰，親昆弟同父母，尚有爭(zhēng)錢(qián)財(cái)，而欲恃詐偽反覆，所以狀衰世之人情，非甚謬也。彼六國(guó)相圖以攻取，相尚以詐力，非有昆弟骨肉之親，其事又非特財(cái)用之細(xì)也。而衡人方日挾強(qiáng)秦之威柄，張喙而恐喝之，即賢智如燕昭者，猶且俯首聽(tīng)命，謝過(guò)不遑，乃欲責(zé)以長(zhǎng)保從親，與相佐助，豈可得哉！所以然者，何也？則以誤于欲為秦之所為也。六國(guó)皆欲為秦之所為，而秦獨(dú)為之而遂焉者，所謂得天助云爾。嗟夫！自春秋來(lái)，兵禍日熾；迄乎戰(zhàn)國(guó)，而生民之荼毒有不忍言者。天之愛(ài)民甚矣，豈其使六七君者肆于人上，日驅(qū)無(wú)辜之民，胼手胝足，暴骸中野，以終劉于虐乎？其必不爾矣！是故秦不極強(qiáng)不能以滅六國(guó)而帝不帝則其惡未極其毒未盈亦不能以速亡。凡此者，皆天也，亦秦與六國(guó)之自為之也。后之論者，何厚于六國(guó)，而必為之圖存也哉！曰：“若是，則六國(guó)無(wú)術(shù)以自存乎？”曰：“奚為其無(wú)術(shù)也？焉獨(dú)存，雖王可也。孟子嘗以仁義說(shuō)梁、齊之君矣，而彼不用也，可慨也夫！”——（李楨《六國(guó)論》）10.下列對(duì)文中波浪線部分?jǐn)嗑?，正確的一項(xiàng)是（）A.是故秦不極強(qiáng)/不能以滅六國(guó)/而帝不帝/則其惡未極/其毒未盈/亦不能以速亡。B.是故秦不極強(qiáng)/不能以滅六國(guó)而帝/不帝/則其惡未極/其毒未盈/亦不能以速亡。C.是故秦不極強(qiáng)/不能以滅六國(guó)/而帝不帝/則其惡未極其毒/未盈/亦不能以速亡。D.是故秦不極強(qiáng)/不能以滅六國(guó)而帝/不帝/則其惡未極其毒/未盈/亦不能以速亡。11.下列對(duì)文中加點(diǎn)詞語(yǔ)的相關(guān)內(nèi)容的解說(shuō)，不正確的一項(xiàng)是（）A.“夫后世之所以惡秦者”與“彼惡知之”（《齊桓晉文之事》）兩句中的“惡”含義不同。B.“諸侯”是古代帝王分封的各國(guó)君主。在其統(tǒng)轄區(qū)域內(nèi)，世代掌握軍政大權(quán)，但按禮要服從王命，定期向帝王朝貢述職，并有出軍賦和服役的義務(wù)。C.“從”即“合縱”，“衡”即“連橫”，是戰(zhàn)國(guó)后期各國(guó)圖存爭(zhēng)強(qiáng)的一種策略?！昂峡v”指隨從強(qiáng)國(guó)去進(jìn)攻其他弱國(guó)；“連橫”指弱國(guó)聯(lián)合對(duì)付強(qiáng)國(guó)。D.“顧其言曰”與“顧念蓄劣物終無(wú)所用”（《促織》）兩句中的“顧”含義相同。12.下列對(duì)文本有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項(xiàng)是（）A.作者認(rèn)為，六國(guó)之間互相攻打，爾虞我詐，和秦國(guó)的做法沒(méi)有什么不一樣。B.作者假設(shè)六國(guó)以前擁有的地理形式如秦國(guó)一樣有利，并且得到上天的幫助，那么六國(guó)當(dāng)中的一國(guó)也可以像秦國(guó)一樣統(tǒng)一中國(guó)。C.作者在文中說(shuō)，蘇秦想暫且用六國(guó)合縱的方法獲取一時(shí)的富貴，希望自己在世時(shí)合縱不散。D.在論證結(jié)構(gòu)上，本文與蘇洵的《六國(guó)論》相同，都是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，提出論點(diǎn)，圍繞論點(diǎn)選擇材料進(jìn)行論證。13.把文中畫(huà)橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。（1）惟其終不克為秦之所為，是以卒自弱而取夷滅。（2）茍以天下之大，下而從六國(guó)破亡之故事，是又在六國(guó)下矣。14.蘇洵的《六國(guó)論》與李楨的《六國(guó)論》都論述到了六國(guó)破滅的原因，請(qǐng)分別概括兩位作者認(rèn)為六國(guó)破滅的原因。（二））古代詩(shī)歌閱讀（本題共2小題，9分）閱讀下面這首宋詩(shī)，完成下面小題。臥病書(shū)懷（宋）陸游袞袞年光挽不留，即今已白五分頭。病中對(duì)酒猶思醉，夢(mèng)里逢人亦說(shuō)愁。青海戰(zhàn)云臨賊壘，黑山飛雪灑貂裘。丈夫有志終難料，憔悴漁村死即休。15.下列對(duì)本詩(shī)的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（）A.首聯(lián)“袞袞”一句形象地寫(xiě)出時(shí)光停滯，好似永無(wú)盡頭，令人感傷。B.頷聯(lián)采用了虛實(shí)結(jié)合寫(xiě)法，與辛棄疾的“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”有異曲同工之妙。C.頸聯(lián)描寫(xiě)了大雪紛飛之中直搗敵營(yíng)的的戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)卷，顯得開(kāi)闊壯盛，氣勢(shì)恢宏。D.本詩(shī)為詩(shī)人病中抒發(fā)內(nèi)心情感之作，語(yǔ)言平易曉暢，章法整飭謹(jǐn)嚴(yán)，音韻和諧。16.這首詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人哪些情感？請(qǐng)結(jié)合具體詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。（三）名句名篇默寫(xiě)（本題共1小題，6分）17.補(bǔ)寫(xiě)出下列句子中的空缺部分。（1）《阿房宮賦》中“___________，___________”兩句，寫(xiě)有兩條河流在宮內(nèi)流淌，借“水”來(lái)側(cè)面襯托阿房宮之大。（2）《六國(guó)論》中，齊國(guó)不曾割地求和，卻也隨之五國(guó)滅亡的原因是“___________”；而燕國(guó)雖小卻最后滅亡的原因是“___________”。（3）孔子認(rèn)為“禮”在國(guó)家治理中有重要地位。在《子路、曾皙、冉有、公西華侍坐》中他嗤笑子路的原因是因?yàn)樽勇罚骸癬__________，___________”。三、語(yǔ)言文字運(yùn)用（20分）（一）語(yǔ)言文字運(yùn)用Ⅰ（本題共3小題，11分）閱讀下面的文字，完成下面小題。機(jī)器人難免給人以四肢僵硬、機(jī)械感十足的印象，但最近機(jī)器人“出圈”了。特別是電影《流浪地球2》里的四足仿生機(jī)器人機(jī)械狗“笨笨”、可穿戴的外骨骼機(jī)器人等“黑科技”，都讓人對(duì)如此有魅力的機(jī)器人______①_______。在北京朝陽(yáng)區(qū)某商場(chǎng)，一米多高、“萌萌的”智能問(wèn)詢(xún)機(jī)器人正四處“走動(dòng)”，為人們提供指路等服務(wù)；在廣東一家制造企業(yè)的總裝車(chē)間，上百臺(tái)工業(yè)機(jī)器人揮動(dòng)著機(jī)械臂，______②______地進(jìn)行汽車(chē)生產(chǎn)作業(yè)，高效且不知疲倦；在上海一家大型倉(cāng)庫(kù)內(nèi)，智能配送機(jī)器人按照各自的運(yùn)行路線準(zhǔn)確定位并搬運(yùn)指定商品，雖然身板兒瘦小，但強(qiáng)壯得能抵得上好幾個(gè)勞力。這是我國(guó)機(jī)器人產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的真實(shí)寫(xiě)照。機(jī)器人是制造業(yè)皇冠頂端的明珠，其研發(fā)、制造、應(yīng)用是衡量一個(gè)國(guó)家科技創(chuàng)新和高端制造業(yè)水平的重要標(biāo)志。近年來(lái)，我國(guó)機(jī)器人產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)強(qiáng)勁發(fā)展，產(chǎn)業(yè)規(guī)模和技術(shù)水平大幅提升，應(yīng)用深度和廣度加速拓展。近十幾年來(lái)，尤其是“十三五”以來(lái)，我國(guó)機(jī)器人產(chǎn)業(yè)發(fā)展可謂______③_______。但我們也要清醒認(rèn)識(shí)到，當(dāng)前我國(guó)機(jī)器人產(chǎn)業(yè)發(fā)展仍面臨不少問(wèn)題和挑戰(zhàn)。作為全球最大的工業(yè)機(jī)器人市場(chǎng)的中國(guó)目前自主品牌的中高端機(jī)器人的不高的市場(chǎng)占有率與國(guó)際先進(jìn)水平仍有一定差距。對(duì)此，要深入挖掘和釋放潛在應(yīng)用需求，占領(lǐng)更多市場(chǎng)。行業(yè)、企業(yè)應(yīng)積極行動(dòng)起來(lái)，以應(yīng)用來(lái)拉動(dòng)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新和高質(zhì)量發(fā)展。加強(qiáng)供需對(duì)接，鼓勵(lì)在制造業(yè)、服務(wù)業(yè)、農(nóng)業(yè)等領(lǐng)域更多采用國(guó)產(chǎn)機(jī)器人，加快把潛在市場(chǎng)變成真正的市場(chǎng)需求的進(jìn)程。如此，我國(guó)的機(jī)器人產(chǎn)業(yè)必將_____④______。18.請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線處填入恰當(dāng)?shù)某烧Z(yǔ)。第①處______第②處______第③處______第④處______19.下列各句所使用的修辭手法與文中劃?rùn)M線的句子所用修辭手法相同的一項(xiàng)是（）A.朱門(mén)幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦B.腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親C.落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花D.阿房宮，三百里，住不下金陵一個(gè)史20.文中畫(huà)波浪線的語(yǔ)句有語(yǔ)病，請(qǐng)修改。（二）語(yǔ)言文字運(yùn)用II（本題共2小題，9分）閱讀下面的文字，完成下面小題。______①______。第一類(lèi)是白色脂肪組織，即我們所熟知的“脂肪”，分布在皮下及內(nèi)臟周?chē)?，是人體的“能量倉(cāng)庫(kù)”，其典型特點(diǎn)是單房大脂滴，細(xì)胞核呈扁平狀。第二類(lèi)是褐色脂肪組織，主要分布在人體腹股溝、腋窩、肩胛下區(qū)以及頸部大血管的周?chē)忍帲琠_____②______，其典型特點(diǎn)是多房小脂滴，含有豐富的線粒體。細(xì)胞核呈圓形，分布在細(xì)胞中央。細(xì)胞周?chē)椴济?xì)血管和交感神經(jīng)，組成了一個(gè)完整的產(chǎn)熱系統(tǒng)。在寒冷、創(chuàng)傷或饑餓條件下，人體會(huì)消耗能量用于產(chǎn)熱以維