基于視覺的客觀要素圖構(gòu)和整體景觀結(jié)構(gòu)的初步研究

基于視覺的客觀要素圖構(gòu)和整體景觀結(jié)構(gòu)的初步研究

景觀的具體環(huán)境是客觀存在，它不依賴于人們的主觀意識(shí)，是每個(gè)人的視覺感知基礎(chǔ)。這就要求設(shè)計(jì)者對(duì)使用者視覺感知的客觀要素在視覺層面上加以分析研究。本文主要討論從視覺角度如何圖解客觀要素各種特點(diǎn)和對(duì)視覺的依賴程度,為景觀設(shè)計(jì)提供視覺層面上可靠的依據(jù)。1視覺層面分析在景觀設(shè)計(jì)過程中,從整體分析構(gòu)思到具體細(xì)部設(shè)計(jì)的不同階段,在視覺層面上判斷分析實(shí)體環(huán)境的價(jià)值,最終合理地指導(dǎo)景觀設(shè)計(jì)。以一個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目(廣西百色帝豪景園)為例,圖解視覺分析的作用。1.1圖形c與圖形b的疊加圖1由兩個(gè)圖形簡單的組織關(guān)系抽象概括出整體的圖形特征,圖解和分析用地關(guān)系,同時(shí)表示出場(chǎng)地邊界。圖2由圖形A與圖形B的疊加產(chǎn)生了圖形C。這就要考慮如何使C成為A與B自然和諧穩(wěn)定的公共邊界。作為A、B空間的圍合要素,滿足A、B空間不同程度的圍合需要,使A、B達(dá)到整體結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定。圖3深入解析A、B間隱藏的秩序,A和B間存在一種視覺的動(dòng)力,平衡著A、B內(nèi)在關(guān)系。圖4由A和B成為一個(gè)既獨(dú)立又統(tǒng)一的整體。1.2全球空間關(guān)系的示意圖圖5由正方形A斜面通過C空間中的轉(zhuǎn)折與B圓形平面組織成整體。1.3覺輸出的基本形式圖6的客觀實(shí)體因?yàn)橐朁c(diǎn)的不同,形成不同的視覺畫面。視點(diǎn)的特征屬性決定視覺輸出的基本形式。A為BC視點(diǎn)的仰視景觀面和平視景觀面,同時(shí)BC成為A視點(diǎn)的俯視景觀面,AB分別是C視點(diǎn)的仰視和俯視景觀面。A斜面上的點(diǎn)到BC的距離各不相同,因此ABC之間會(huì)產(chǎn)生近、中和遠(yuǎn)不同景深和豐富的景觀層次。1.4橫向截面形狀圖7對(duì)A、B和C體塊整體的肌理特征分析發(fā)現(xiàn)A-C豎向尺度大,體量大,紋理不易過細(xì),質(zhì)地不均勻,應(yīng)形成橫向分隔的大尺度的肌理效果。C-B豎向尺度小,紋理細(xì)致,質(zhì)地均勻平滑。橫向帶狀紋理感強(qiáng),視覺感知親切。整體景觀結(jié)構(gòu)采用同一和相似形式的橫向帶狀要素重復(fù)形成視覺上整體的韻律和節(jié)奏。1.5b-c緩坡與交通的同時(shí)考慮圖8利用不同的路徑形式通過C把AB空間聯(lián)系起來。A-C高差大,在解決豎向交通的同時(shí)要考慮空間中的橫向聯(lián)系。B-C平緩,采用坡道形式便于各年齡使用者方便達(dá)到。A-C間設(shè)計(jì)垂直路徑和水平路徑,垂直路徑主要沿整體場(chǎng)地邊緣設(shè)計(jì),在不同標(biāo)高處設(shè)計(jì)平緩的路徑作為橫向聯(lián)系,被設(shè)計(jì)在視覺軸線上。2自然要素與人工要素的交織關(guān)系在進(jìn)一步的深入設(shè)計(jì)中,人工要素與自然要素的交織方式成為設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。自然要素主要包括土地形式和水體,場(chǎng)所總體視景形式受土地形式的影響極大。從土地形式豎向特征來看為山地形態(tài),直接影響人工要素與自然要素的布局特征,自然要素帶來的限制較大,方案設(shè)計(jì)時(shí)依山就勢(shì),路徑曲折多變。不斷變化的標(biāo)高產(chǎn)生豐富的空間和視景畫面,以及在不同角度和視距感受到的各不相同的場(chǎng)所感,豐富了整體景觀層次。圖9讀圖可知廣場(chǎng)部分人工要素比例大,水景坡地部分自然要素比例高。自然要素與人工要素在圖與底的關(guān)系中扮演角色的程度不同,兩部分的空間感受不同,這也是受功能因素的限制。通過對(duì)自然要素和人工要素圖底關(guān)系深度層次分析,圖解各知覺因素之間平衡程度,“圖-底”分布在不同深度層次上的式樣,解讀設(shè)計(jì)的空間概念。這一系列知覺因素決定了自然要素和人工要素相互的組織形式,從整體上指導(dǎo)設(shè)計(jì),以便使設(shè)計(jì)中各要素在深度上的位置關(guān)系,空間結(jié)構(gòu)更加明確和清晰,重點(diǎn)得到突出。豎向視景中自然要素和人工要素的交織形式和諧,使使用者感知到人工要素并非強(qiáng)加上去而仿佛由自然風(fēng)景中生長出來,每一棵植物都好像原本就生長于此并非刻意的安排。首先我們從圖10中看到一個(gè)由幾個(gè)層次上的面排列而成的式樣圖,這樣一個(gè)式樣類似金字塔形式。最上面一層是人工痕跡強(qiáng)的黑塊(人工要素),再往下是一片大一些的橫向舒展的白塊(自然要素),這白塊本身又位于另一片黑塊上方(人工要素),而整個(gè)式樣總體看上去又位于一片被黑帶包圍的白色基底的上方。這樣就幫助我們圖解了一種交叉對(duì)比協(xié)調(diào)統(tǒng)一的、合理的空間概念。雖然仍然能感覺到各對(duì)抗因素之間的對(duì)立,但所有因素合在一起,又能形成一種清晰的優(yōu)勢(shì)系統(tǒng),各因素不是相互抵消而是重點(diǎn)突出。正是視覺軸線轉(zhuǎn)折點(diǎn),也是空間結(jié)構(gòu)的重要轉(zhuǎn)折位置,視景分析的重點(diǎn)。3視景與環(huán)境的交織水體這一自然要素與環(huán)境的空間關(guān)系是視景分析的重要方面。水體同周邊環(huán)境的基本關(guān)系復(fù)雜,決定了水體在其周邊環(huán)境中的角色多樣性。水體在視景與環(huán)境關(guān)系分析中應(yīng)重點(diǎn)分析深入推敲。為滿足人們接近和沿著水邊界行走或跨越水體的欲望,圖11設(shè)計(jì)A、B、C、D四類水體和人工要素的交織形式,豐富了人們對(duì)水體視景上的不同體驗(yàn)。在視景與水體的關(guān)系層面具體分析路徑與水體交織的不同形式對(duì)視覺感知的影響。3.1范圍和時(shí)域設(shè)置路徑與水體基本是平行關(guān)系,視線隨水流并行,漫步時(shí)水景保持在身邊流動(dòng)。路徑與帶狀水體構(gòu)成帶狀空間。步行者在路徑上的若干視點(diǎn)距水體距離基本相等且視距短,水體位于路徑上的近視景范圍之中,人們視覺上會(huì)感到親切。水體在視平線向下30度的范圍內(nèi),這個(gè)范圍是常規(guī)比較舒適的視域。人們?cè)诓叫袝r(shí)水景便自然的進(jìn)入視線內(nèi)。帶狀水系是視覺上對(duì)自然界溪流的藝術(shù)摹寫,設(shè)計(jì)忌寬求窄,忌直求曲,要在水流寬窄的強(qiáng)烈對(duì)比求得變化。借窄的水流段落收束視野,水流至寬敞處便頓覺開朗,這樣節(jié)奏感強(qiáng)會(huì)引起視覺刺激。帶狀水系不僅是平面上寬窄直曲變化能引起視覺刺激。在視覺軸線的轉(zhuǎn)折處可安排豎向變化,設(shè)計(jì)小尺度的疊水,作為整體水景高潮前的小小提示。同時(shí)避免帶狀水系視覺的單調(diào),成為線形水景中的節(jié)點(diǎn)。帶狀水系不宜毫無保留地展現(xiàn)給路徑上的行人。在適當(dāng)?shù)奈恢蒙显O(shè)計(jì)景框,通過植物的恰當(dāng)安排使溪流時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。透過枝葉看到的晶瑩的水花將更加可愛更能打動(dòng)欣賞者。3.2近景域的植物配置路徑將水體包圍,水體的豎向變化形成水體的垂直界面,水幕景觀面,成為視景中心。路徑與平面水體和垂直界面水幕構(gòu)成了一個(gè)內(nèi)聚感強(qiáng)的劇場(chǎng)空間。路徑實(shí)際上是水體的邊界,因?yàn)檫@條邊界線的存在使水體有了圖形的性質(zhì),這種性質(zhì)同時(shí)也體現(xiàn)在垂直界面。路徑與視覺焦點(diǎn)的空間關(guān)系是由路徑上的視點(diǎn)與視覺焦點(diǎn)水幕的夾角決定的,這個(gè)夾角為18度,是從路徑上觀賞水景整體效果的最佳位置。在這樣確定的視覺尺度中包含多個(gè)景深。在前景視域范圍中,在水面以上設(shè)計(jì)了親水甲板,當(dāng)人們?cè)谟H水甲板上漫步駐足時(shí),人看人的樂趣產(chǎn)生了。遠(yuǎn)處的臺(tái)地景觀成為了遠(yuǎn)景視域中的要素。前景中景遠(yuǎn)景構(gòu)成了豐富的景觀層次。通常在視平線以下至30度是舒適的視域范圍。在這一范圍中設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)將被人親切的感知。近景水面的豎向變化,景觀平臺(tái)和水面之間的草坡過渡帶,豐富了近景視域中的色彩層次和肌理層次。在垂直界面上,以植物要素限定水幕最佳視域橫向邊界,樹木起到了襯托水景的作用。植物形態(tài)紋理和質(zhì)地同水幕形成強(qiáng)有力的對(duì)比,突出了設(shè)計(jì)要強(qiáng)調(diào)的景觀要素。3.3近景視域范圍路徑從自然要素水平界面之上穿越,這樣在形式上分成了兩部分,其中一部分有垂直界面所限定。路徑和水體包括水體垂直界面和水平界面構(gòu)成了一個(gè)半封閉的空間。視線集中在水體垂直界面和路徑兩側(cè)的水面上。屬于近景視域范圍,在近景視域范圍中吸引視線的要素細(xì)節(jié)很多。水通過垂直界面向下流動(dòng)時(shí)形成的紋理和光照下的波光鱗鱗的質(zhì)地,濺起的水花,兩旁樹木在水面上的落葉,層層的疊水形成細(xì)浪漣漪,水面折射的天空,植物和人,這些要素都在路徑上的視平線以下30度的近景視域內(nèi),很容易被人感知。這些視覺感知并沒有因?yàn)槁窂綑M穿水面,將水景無情地分隔成兩部分,相反細(xì)節(jié)上的感知使水景整體的場(chǎng)所感加強(qiáng)。3.4視覺廊道形態(tài)分析路徑作為水體在空間變化結(jié)構(gòu)上的轉(zhuǎn)折點(diǎn),路徑上的視線方向是雙向的。視線角度變化大,一邊為平視角度,景深淺在近景視域范圍。視線順?biāo)鱽碓磳ひ?。一邊為俯視角?景深且層次豐富,視覺重點(diǎn)在中景和遠(yuǎn)景視域范圍內(nèi)。向下望去,水景高潮和結(jié)束盡收眼底,親水甲板上的人成為動(dòng)態(tài)景觀要素,以點(diǎn)的形式豐富視景畫面。再向遠(yuǎn)望,一條視覺廊道把視線引向開闊的入口廣場(chǎng)空間。植物作為豎向要素圍合出了最佳視域空間,同時(shí)樹木形成