和聲韻律的純律問(wèn)題

和聲韻律的純律問(wèn)題

一純律的出現(xiàn)和聲和聲來(lái)自銀波。這符合客觀(guān)現(xiàn)實(shí)的原則是毋庸置疑的。泛音列最初幾個(gè)分音結(jié)合為大三和弦,這就是和聲構(gòu)成的音響物理基礎(chǔ)。根據(jù)這個(gè)道理,適于和聲的音律,其組成音應(yīng)與泛音列的分音相吻合。這樣才能獲致自然而純正的和聲音響。人類(lèi)最初使用的音律,無(wú)論在東方或西方,都是五度相生律(或四度相生律,性質(zhì)相同),即取連續(xù)五度相生所得的音構(gòu)成音階的律(在我國(guó)也稱(chēng)為三分損益律)。五度相生律是一種自然的曲調(diào)律。但五度相生律音階的組成音,在音高上與泛音列有許多不合。譬如,五度相生律的大三度,比泛音列形成的大三度,要大得多(它們的振動(dòng)數(shù)比為81:80,稱(chēng)為普通音差,其音程值差數(shù)相當(dāng)于平均律半音的)。因此,在五度相生律上建立的大三和弦是很不諧和自然的。為了改變這種狀況,以適應(yīng)和聲的要求,遂產(chǎn)生了純律。純律的構(gòu)成,系取五度相生律音階的三個(gè)調(diào)性音(即Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級(jí)音),分別作為產(chǎn)生泛音的基音,以獲得在這三個(gè)基音上根據(jù)泛音所建立的大三和弦,再把這三個(gè)大三和弦所包含的全部的音,羅列成音階。這種音階,便是純律音階。顯然,在純律大調(diào)音階上建立的Ⅰ、Ⅳ、V級(jí)和弦(T、S、D),是完全合乎泛音音準(zhǔn)的純正自然的大三和弦。由于純律系根據(jù)泛音原理而建立,因此它是適宜于和聲的自然律;或者應(yīng)當(dāng)反過(guò)來(lái)說(shuō),正是為了適應(yīng)于和聲的要求,才產(chǎn)生了純律。這樣說(shuō)來(lái),和聲的音律標(biāo)準(zhǔn),應(yīng)舍五度相生律而取純律,這豈不已經(jīng)解決了問(wèn)題?何以爾后又要產(chǎn)生十二平均律以取代上述兩種律呢?誠(chéng)然,隨著音樂(lè)由單聲向多聲發(fā)展,純律應(yīng)運(yùn)而生,不能不說(shuō)是歷史性的進(jìn)步。但純律并非沒(méi)有缺點(diǎn)。首先,用純律音階來(lái)表現(xiàn)曲調(diào),對(duì)于聽(tīng)?wèi)T了長(zhǎng)期以來(lái)在五度相生律上形成的曲調(diào)的人們來(lái)說(shuō),是覺(jué)得極不自然的。這是由于純律音階中的半音過(guò)大,全音又有大小兩種之分(純律C大調(diào)音階中:c-d,f-g,a-b為大全音;d-e,g-a為小全音。大、小全音的音程值差數(shù)為平均律半音的),尤其不能容忍的是,在純律音階中,竟有一個(gè)純五度是不“準(zhǔn)”的(純律C大調(diào)音階中:d-a的五度不純,比正常的純五度要小平均律半音的)。由于這個(gè)緣故,古代形成的豐富的各種調(diào)式,有許多只好廢棄不用,造成了在繼承傳統(tǒng)曲調(diào)財(cái)富方面的障礙(歐洲古代調(diào)式,直到十二平均律發(fā)明,純律逐漸被淘汰,才獲得重新復(fù)興的機(jī)會(huì))。純律另一個(gè)更為致命的缺點(diǎn),在于它轉(zhuǎn)調(diào)的困難。譬如,由C大調(diào)轉(zhuǎn)到G大調(diào):[例一]很明顯,這個(gè)G大調(diào)音階的音律不“準(zhǔn)”了,因?yàn)槠渲械蘑蚣?jí)音低了;同樣明顯的問(wèn)題是,在這個(gè)不“準(zhǔn)”的G大調(diào)音階上建立的和聲,竟也不“純”了,因?yàn)槠渲蠽級(jí)上建立的屬和弦,由于五度音偏低,也不再合乎泛音的音準(zhǔn)了。如果要使這個(gè)G大調(diào)音階合乎純律的音準(zhǔn),就必須把它的Ⅱ級(jí)音(a)升高。這樣一來(lái),同是一個(gè)a音,作為C大調(diào)的Ⅵ級(jí)和作為G大調(diào)的Ⅱ級(jí),在音高上就必須不同。這就是純律轉(zhuǎn)調(diào)不可避免要發(fā)生的“同名異音”的音差問(wèn)題。[例二]因此,純律如要精確轉(zhuǎn)調(diào),就必須大大增加律數(shù),由此而帶來(lái)的技術(shù)性困難,簡(jiǎn)直難以設(shè)想。五度相生律除了不適于和聲之外,同樣也存在轉(zhuǎn)調(diào)困難的缺點(diǎn)。五度相生律中雖沒(méi)有“同名異音”的音差問(wèn)題,但也存在“等音差”問(wèn)題——純律為“順等音差”,五度相生律為“逆等音差”。因此,由五度相生得到的十二律,在轉(zhuǎn)調(diào)或移調(diào)時(shí),調(diào)式的音程也會(huì)發(fā)生不準(zhǔn)的毛病。針對(duì)純律或五度相生律這種不平均律的缺點(diǎn),人類(lèi)遂開(kāi)始探索十二平均律的實(shí)踐和理論。據(jù)楊蔭瀏先生考證,我國(guó)歷史上平均律的實(shí)踐早在公元前第二世紀(jì)之前就開(kāi)始了(見(jiàn)楊蔭瀏《三律考》,載于《音樂(lè)研究》82年第一期)。當(dāng)然,當(dāng)時(shí)的平均律,尚沒(méi)有精確的理論依據(jù),只是一種感性的十二平均律。但正是有了這種感性的十二平均律的實(shí)踐,才使我國(guó)古代所謂十二律“旋相為宮”的轉(zhuǎn)調(diào)法得以付諸實(shí)用。以嚴(yán)密的數(shù)學(xué)計(jì)算為依據(jù)的十二平均律理論,從世界歷史記載看來(lái),最早是由我國(guó)明代朱載堉在他1584年問(wèn)世的《律學(xué)新說(shuō)》中確立的。在歐洲,則是在十七世紀(jì)末才出現(xiàn)十二平均律的理論。但它的廣泛被應(yīng)用,無(wú)疑對(duì)歐洲近代音樂(lè)的發(fā)展,起了極大的促進(jìn)作用。如果說(shuō),十二平均律在我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)實(shí)踐中解決了單聲音樂(lè)的轉(zhuǎn)調(diào)問(wèn)題,那么在歐洲的實(shí)踐,又同時(shí)解決了多聲音樂(lè)方面的問(wèn)題。這兩方面的經(jīng)驗(yàn),充分體現(xiàn)了十二平均律的優(yōu)越性和生命力。十二平均律是一種人為律。它是五度相生律和純律這兩種自然律的“調(diào)和”。它綜合兼顧了兩者原有的優(yōu)點(diǎn),揚(yáng)棄或減輕了兩者原有的缺點(diǎn),實(shí)現(xiàn)了在折衷基礎(chǔ)上的異律共存。十二平均律的出現(xiàn)使音樂(lè)實(shí)踐在技術(shù)方面得到了大解放。下面,我們以C大調(diào)音階為例,列出其中各音程在三種律中音程值的數(shù)據(jù)(采用十二數(shù)八度值計(jì)算,即以平均律半音的音程值為100),以資比較:[例三]十二平均律最大的優(yōu)點(diǎn),在于轉(zhuǎn)調(diào)的自由、簡(jiǎn)便,真正實(shí)現(xiàn)了十二律“旋相為宮”在理論和實(shí)踐上的準(zhǔn)確性。它使轉(zhuǎn)調(diào)諸音階在音律上完全一致無(wú)誤,克服了純律或五度相生律如要精確轉(zhuǎn)調(diào),必須增加律數(shù)的弊病。十二平均律消滅了“同名異音”的音差,并確立了“異名同音”的等音關(guān)系,因而大大推進(jìn)了和聲轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)的發(fā)展。十二平均律另一個(gè)重大的優(yōu)點(diǎn),還在于它在實(shí)踐上幫助解決了為五度相生律曲調(diào)配置和聲的難題(這一點(diǎn),在平均律的發(fā)明者來(lái)說(shuō),或許是根本未曾設(shè)想到的;因?yàn)榫桶l(fā)明平均律的動(dòng)機(jī)而言,只是為了解決轉(zhuǎn)調(diào)的困難)。我國(guó)的五聲音階(或以五聲為骨干的六聲、七聲音階)的音律基礎(chǔ),毫無(wú)疑問(wèn),是五度相生律。五度相生律曲調(diào)的多聲化,是音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的大勢(shì)所趨。因?yàn)?畢竟多聲的“立體”音響,較之單聲的“平面”音響,是一種具備更為豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力的樂(lè)音音響。但是,五度相生律本身不是一種和聲音律,它的建立并不是依據(jù)構(gòu)成和聲縱列音響的泛音列原理。因此,嚴(yán)格地講,五度相生律本身是缺乏建立和聲體系的自然音響物理基礎(chǔ)的。就這個(gè)意義而言。為五度相生律曲調(diào)配和聲的方法,不可免地要向純律借鑒。借鑒純律的和聲方法,用之于五度相生律曲調(diào),這樣做有沒(méi)有可能性?可能性是存在的。這是由于兩種自然律的純五度是一致的,都是合乎自然的五度泛音的。我國(guó)古代有“相生相和”的樸素的和聲觀(guān)念,這說(shuō)明,“五度相和”這個(gè)和聲的基本立足點(diǎn),兩律是相通的。那么矛盾何在呢?矛盾的關(guān)健在于兩律的三度,特別是大三度,差異太大。因此,取五度相生律的音迭合成的大三和弦,音響是非常不協(xié)和的。有人不贊成把純律和聲根據(jù)泛音原理三度疊置建立和弦的原則,用于五度相生律曲調(diào),其理由即在于此。確實(shí),要克服這種矛盾,是存在困難的。問(wèn)題的焦點(diǎn)在于,當(dāng)借用純律的和聲方法,去配五度相生律曲調(diào)時(shí),應(yīng)以何種音律作為音準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)。很顯然,如果曲調(diào)以五度相生律音準(zhǔn),而和聲則以純律,其結(jié)果是兩種音律的音準(zhǔn)發(fā)生“打架”,產(chǎn)生所謂音律的“對(duì)斜”。如下面一段譜例:[例四]假定其中曲調(diào)聲部用五度相生律的音準(zhǔn),和聲聲部用純律的音準(zhǔn),那么至少有兩處要發(fā)生明顯的不協(xié)調(diào):(1)第二小節(jié)中曲調(diào)的e2與和聲聲部的e1;(2)第三小節(jié)中曲調(diào)的a2與和聲聲部的a1、a,均不能構(gòu)成純正的八度。整個(gè)多聲音響不協(xié)調(diào)。因此,混用兩律是行不通的(訓(xùn)練不善的樂(lè)隊(duì)或合唱隊(duì),經(jīng)常發(fā)生這種音律混雜的毛病)。那么統(tǒng)一用純律或五度相生律中的一種律,作為音準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn),行不行?統(tǒng)一于一種音律之后,曲調(diào)聲部與和聲聲部的“音律打架”是不復(fù)存在了,但效果仍然很成問(wèn)題:(1)當(dāng)統(tǒng)一用純律音準(zhǔn)時(shí),和聲效果純正,但曲調(diào)由于“角”音(e)和“羽”音(a)太低,而使曲調(diào)的調(diào)式風(fēng)貌大為走樣,聽(tīng)起來(lái)非常不“準(zhǔn)”;(2)當(dāng)統(tǒng)一用五度相生律音準(zhǔn)時(shí),曲調(diào)“準(zhǔn)”了,但和聲非常不協(xié)調(diào)。由此可見(jiàn),多聲結(jié)構(gòu)的音律固然必須統(tǒng)一,但統(tǒng)一到純律或五度相生律,對(duì)于曲調(diào)及和聲都有顧此失彼、削足適履的毛病;只有統(tǒng)一到人為的十二平均律,才算差強(qiáng)人意地彌合了純律和聲與五度相生律曲調(diào)在音準(zhǔn)要求上的分歧。可以這樣說(shuō),平均律是實(shí)現(xiàn)五度相生律曲調(diào)借鑒純律和聲的橋梁。在十二平均律上表現(xiàn)五度相生律曲調(diào),特別是五聲調(diào)式的曲調(diào),其效果是相當(dāng)令人滿(mǎn)意的。因?yàn)?十二平均律的音程結(jié)構(gòu),保留了五度相生律音階中,各同名音程的音程值劃一的特點(diǎn)(不象在純律音階中,大二度、小三度、純五度都各有大、小兩種的區(qū)別)。平均律的全音,雖比五度相生律的全音小些,但差值僅是平均律半音的;平均律的小三度雖比五度相生律的小三度大些,但差值也不過(guò)平均律半音的;至于平均律的純五度,雖比自然律的純五度略小,但差值只有平均律半音的,更是不易為人耳所覺(jué)察的了。在十二平均律上表現(xiàn)純律的和聲,其效果也還過(guò)得去;至少比在五度相生律上改善了許多。平均律大三度音程雖仍嫌比純律大三度稍大了些,差數(shù)為平均律半音的,但畢竟比五度相生律大三度與純律大三度相差平均律半音的差數(shù),縮小了許多。當(dāng)然,十二平均律并非沒(méi)有缺點(diǎn)。畢竟,它對(duì)于純律的和聲,或五度相生律曲調(diào),都不是絕對(duì)純正的。但這缺點(diǎn)與上述平均律的優(yōu)點(diǎn)相比,就顯得微不足道了。況且,音律作為音樂(lè)藝術(shù)的一種工具,在實(shí)踐中不可能,也不必要與自然音響物理的法則絕對(duì)一致。人為的平均律與自然律(純律和五度相生律)在音準(zhǔn)上的些微差異,在演奏演唱中,還可以根據(jù)具體條件,在和聲中適當(dāng)顧及純律的音準(zhǔn),在曲調(diào)中適當(dāng)顧及五度相聲律的音準(zhǔn),來(lái)加以調(diào)整;人的內(nèi)心聽(tīng)覺(jué),也可以把生理聽(tīng)覺(jué)所感受的這些微小差異加以矯正。總之,我以為在今天的音樂(lè)實(shí)踐中,和聲的音律以平均律為標(biāo)準(zhǔn),是必要而可行的。二聲樂(lè)作品的音位選擇及律的統(tǒng)一和聲的音律問(wèn)題,在實(shí)踐中的正確處理,比在理論上定一個(gè)原則,更要復(fù)雜些。但是有了一個(gè)合理的原則作為指導(dǎo),畢竟可以幫助我們避免在處理實(shí)際問(wèn)題時(shí)的盲目性。這個(gè)合理的原則是,和聲的音律應(yīng)基本上以十二均律為準(zhǔn)。有原則性,同時(shí)也還可以有靈活性。所謂靈活性,就是根據(jù)樂(lè)曲風(fēng)格內(nèi)容的需要,以及各種樂(lè)器本身的技術(shù)特點(diǎn)和互相配合的具體條件,在音律上有時(shí)需要適當(dāng)顧及自然律(在十二平均律樂(lè)器上——如鋼琴、手風(fēng)琴、豎琴等——不存在這種靈活性)。下面,就管弦樂(lè)合奏中經(jīng)常可能遇到的一些音律處理上的問(wèn)題,加以討論。管弦樂(lè)隊(duì)合奏,容易發(fā)生音律“打架”的毛病,其根源在于各種樂(lè)器構(gòu)造在定律上的不盡一致:(1)弦樂(lè)組樂(lè)器以純五度定弦,各空弦所發(fā)的音,合乎五度相生律,因此,弦樂(lè)器是以五度相生律定律的。(2)木管組樂(lè)器,在古代是以五度相生律定律的。但現(xiàn)代的木管樂(lè)器已基本上十二平均律化——即樂(lè)器的“底音”音列已改用十二平均律半音階排列;在這列“底音”上各超吹所得泛音的第二、四分音(八度音),當(dāng)然也是合乎平均律的,超吹所得的第三分音(五度音),與平均律音高只有極微小的差異(高平均律半音的),為人耳所不能區(qū)別。因此,現(xiàn)代的木管樂(lè)器是以平均律定律的。(3)銅管組樂(lè)器,在古代是完全以純律定律的。因?yàn)楣糯淖匀汇~管樂(lè)器,全憑超吹來(lái)發(fā)岀不同音高的音(泛音)。現(xiàn)代加活塞的銅管樂(lè)器,其“底音”音列,已按十二平均律半音階排列,但其超吹所得的第五、十分音(大三度音)乃經(jīng)常使用,這個(gè)大三度音當(dāng)然是純律的音,而非平均律的音。因此,銅管樂(lè)器的平均律化是不徹底的,它們?nèi)匀徊糠值乇Ａ糁兟傻亩捎捎诟鞣N樂(lè)器定律的不盡一致,在它們合作以駔成和聲時(shí),當(dāng)然難免要發(fā)生音律上的矛盾。要從根本上克服這種矛盾,首先必須使各種樂(lè)器的定律盡可能一致。那么,應(yīng)一致于什么律呢?根據(jù)本文第一部分所論述的原則,理應(yīng)向十二平均律一致化。近兩個(gè)世紀(jì)來(lái),木管樂(lè)器和銅管樂(lè)器的不斷改革,正是朝著這個(gè)目標(biāo)在前進(jìn),并確實(shí)已發(fā)展到了比較完善的境地。但是,弦樂(lè)器的定律,由于不需要在樂(lè)器制作上進(jìn)行改造,因而反倒為人所忽視。其實(shí),弦樂(lè)組是管弦樂(lè)隊(duì)的支柱,因此弦樂(lè)的定律問(wèn)題,必須予以重視。西洋弦樂(lè)器的指板,并沒(méi)有類(lèi)似我國(guó)琵琶上所設(shè)的那種固定音位的“品”,照說(shuō)任何音高上的微細(xì)差異都是可以表現(xiàn)的。是的,弦樂(lè)組演奏和聲,如要獲得比較純正的和聲效果,在通常情況下,確可憑演奏者的聽(tīng)覺(jué),適當(dāng)移動(dòng)手指在琴弦上的位置來(lái)調(diào)整音準(zhǔn)。但是,如果碰上必須使用空弦的時(shí)候,就不免要產(chǎn)生問(wèn)題了。譬如:在這個(gè)C大三和弦中,根音和五音在大提琴和中提琴上,只能用空弦奏出;如果第一小提琴也用空弦奏e2這個(gè)三度音的話(huà)(第二小提琴上的e1,這時(shí)當(dāng)然只能與空弦的e2保持純八度關(guān)系),那么這個(gè)和弦必定不純正。因?yàn)?這時(shí)和弦的大三度音程是五度相生律的大三度,太大了。這個(gè)和弦如果與木管組或銅管組的C大三和弦合在一起,那必定不可能獲得音準(zhǔn)統(tǒng)一的水乳交融的和聲音響(木管組奏出的是平均律大三和弦;銅管組奏出的可能是平均律大三和弦,也可能是純律大三和弦,但絕不會(huì)是五度相生律的大三和弦)。要糾正這種錯(cuò)誤,其實(shí)并不困難;只需稍許改變一下弦樂(lè)器定弦的音準(zhǔn),即可奏效。這就是說(shuō),應(yīng)該把弦樂(lè)器按自然純五度音準(zhǔn)定弦的傳統(tǒng)作法,改變?yōu)榘雌骄杉兾宥纫魷?zhǔn)定弦。雖然,自然純五度只比平均律純五度大平均律半音,人耳是不易覺(jué)察的。但這種五度關(guān)系連續(xù)幾次之后,處于五度網(wǎng)兩端相隔愈遠(yuǎn)的音(在弦樂(lè)器上,以標(biāo)準(zhǔn)音A作為五度網(wǎng)的中心點(diǎn)),誤差也就愈大了。具體地講,按傳統(tǒng)的弦樂(lè)調(diào)音方法,弦樂(lè)器的A弦是符合平均律音準(zhǔn)的(標(biāo)準(zhǔn)音A即平均律的A音),但其它各空弦音的音準(zhǔn),都不完全合乎平均律,其中以中提琴和大提琴的C弦差值較大,比平均律的C音低了平均律半音(亦即比木管樂(lè)器或銅管樂(lè)器“底音”音列中的C音低了,平均律半音)。這的差值本身,雖然還是極微小的;但由此五度循環(huán)推算開(kāi)去,差值也會(huì)越來(lái)越大。因之,弦樂(lè)器演奏降號(hào)多的調(diào)(或和弦)容易偏低,反之則容易偏高。如果弦樂(lè)器改用按平均律純五度音準(zhǔn)定弦,則弦樂(lè)組的各空弦音,全部符合平均律音準(zhǔn)。這就可以改善弦樂(lè)組與木管組、銅管組的音準(zhǔn)協(xié)調(diào)關(guān)系。這種新的調(diào)音法,可按下列步驟進(jìn)行:(1)先讓木管樂(lè)器和銅管樂(lè)器把“底音”音列中的A音,按照雙簧管奏出的標(biāo)準(zhǔn)音A的音高,全部調(diào)準(zhǔn);(2)再讓弦樂(lè)組諸樂(lè)器的空弦,根據(jù)已調(diào)準(zhǔn)的木管組樂(lè)器奏出的相應(yīng)的音,依下列順序——逐個(gè)調(diào)準(zhǔn)(如樂(lè)隊(duì)有鋼琴,也可按鋼琴的音準(zhǔn)調(diào)音)采用這種定音方法后,整個(gè)樂(lè)隊(duì)的定律,便大體上實(shí)現(xiàn)了平均律化,合奏音準(zhǔn)的統(tǒng)一性,當(dāng)可得到改進(jìn)。管弦樂(lè)合奏中音律“打架”的另一“病因”,來(lái)自銅管組。銅管組的和聲經(jīng)常表現(xiàn)出純律化的傾向,因而造成與木管組、弦樂(lè)組和聲的音準(zhǔn)不統(tǒng)一。譬如,最明顯的情況是,由銅管組奏出的大三和弦,其中的三音很可能系純律大三度音。這時(shí),就銅管和聲本身的效果來(lái)說(shuō),是非常好的,但在樂(lè)隊(duì)全奏中,銅管組奏的和弦三音就偏低了(或者反過(guò)來(lái)說(shuō),木管及弦樂(lè)奏的三音,顯得偏高了)。這種情況的解決辦法,不外乎兩種:或者要求銅管的音準(zhǔn)向平均律“靠”;或者要求木管與弦樂(lè)的音準(zhǔn)向純律“靠”。兩種辦法的抉擇,應(yīng)根據(jù)具體情況而定。但一般來(lái)說(shuō),宜選擇前一種辦法,比較可靠(即符合“和聲的音律以平均律為準(zhǔn)”的原則)。銅管組的音準(zhǔn)向平均律“靠”,在一般情況下也都是可能做到的。這只要指揮者給以明確的指示,要求演奏員在吹奏某音時(shí)換用一種指法。譬如,由四支圓號(hào)奏的F大三和弦:其中第Ⅱ圓號(hào)吹奏的a音,如果演奏員用以F為基音超吹得第五泛音(大三度泛音)的指法吹奏,那么所得的a音為純律音準(zhǔn),比平均律標(biāo)準(zhǔn)音的A,低了許多。這時(shí),指揮者可指示演奏員改用以A為基音的八度超吹指法(或以D為基音的五度超吹指法),這樣所得的a音,便是符合平均律音準(zhǔn)的了。銅管樂(lè)器的大三度超吹,如果不是用來(lái)吹奏大三和弦的三度音,而用來(lái)吹奏和弦的根音、五音,或小三和弦的三音,那情況更糟。試看下列幾個(gè)和弦:[例八]譜中標(biāo)有↓號(hào)的音,系銅管樂(lè)器用大三度超吹所得的音。這些音均比平均律的同名音低,平均律半音。毋需一一加以分析,讀者可以設(shè)想它們?cè)跇?lè)隊(duì)合奏中出現(xiàn)時(shí)所造成的效果。很顯然,它們的音響談不上有什么“純正”之處,只能給人以音準(zhǔn)不佳的感覺(jué)罷了。同樣道理,銅管樂(lè)器演奏曲調(diào)時(shí),也應(yīng)謹(jǐn)慎使用這些偏低的音;尤其是演奏五聲風(fēng)格的曲調(diào),更應(yīng)盡可能避免。(如果由于樂(lè)器本身的限制或出于音色的要求而無(wú)法避免時(shí),可憑“咀勁”的控制調(diào)整音準(zhǔn))。但是,當(dāng)銅管樂(lè)器吹奏富有特色的“黃金音列”(分解大三和弦)式曲調(diào)(或和聲音型)時(shí),由于這些音(特別在快速的進(jìn)行中)必須在同一個(gè)基音上用超吹獲得,因此其音準(zhǔn)只可能是純律的。如:[例九]這里分解的F大三和弦,是純律大三和弦(系由F基音上的泛音組成)。因此在奏這段音樂(lè)時(shí),樂(lè)隊(duì)中弦樂(lè)與木管的音準(zhǔn),只有盡可能向純律“靠”(這種調(diào)整,只能求助于演奏員憑借其敏銳的聽(tīng)覺(jué),在演奏上加以人為的控制)。樂(lè)隊(duì)音律不統(tǒng)一的另一個(gè)不太重要的情況,發(fā)生于弦樂(lè)器演奏的泛音。具體地講,是指弦樂(lè)器演奏的大三度自然泛音,不合乎平均律音準(zhǔn)(偏低)。譬如:譜中由小提琴分奏的三個(gè)音,必須都用泛音奏法。這些音,通常用下列指法獲得:但其中在G弦上用大三度自然泛音奏出的b2,比第二長(zhǎng)笛吹奏的那個(gè)平均律的b2音,低了平均律半音(這是指弦樂(lè)按平均律五度定弦而言;如果弦樂(lè)按自然純五度定弦,那么這個(gè)b2將更低,即要低:平均律半音)。這樣,無(wú)論是小提琴分奏和弦本身,或小提琴與長(zhǎng)笛結(jié)合在一起所發(fā)出的和聲音響,聽(tīng)起來(lái)都是不準(zhǔn)的。改進(jìn)的辦法是,.小提琴的b2改用人工泛音演奏:因此,在樂(lè)隊(duì)合奏中,弦樂(lè)器的大三度自然泛音宜少用。不過(guò),又當(dāng)別論的是,如果用大三度自然泛音奏大三和弦的三音(不是作為根音或五音),并且該音不為木管樂(lè)器所重復(fù)時(shí),效果則是良好的。因?yàn)檫@時(shí)所得到的是非常純正的純律大三和弦的音響。一般來(lái)講,在和聲中適當(dāng)顧及純律是允許的。尤其是大三和弦、屬七和弦、屬九和弦等,用純律大三度的音響效果是好的。但這種靈活性并非是無(wú)條件的。有人以為在樂(lè)隊(duì)合奏中,凡是遇到大三和弦、屬七和弦,屬九和弦時(shí),把三度音奏低些,或把根音、五音奏高些,以符合純律和聲音響的做法,是可以普遍適用的。其實(shí),濫用這種作法是有危險(xiǎn)性的。譬如下面這段樂(lè)譜:[例十三]如果這里的每一個(gè)和弦都用“照顧”純律音準(zhǔn)的作法,這段和聲模進(jìn)的音準(zhǔn)必將一路“垮”下去,以至最后小節(jié)的C音竟比第一小