中國電影史復習重點

中國電影史歷史分期：拓荒期（1896-1932）中國電影的傳入以及第一個黃金時代探索期（1932-1949）中國點一個的初步成熟發(fā)展期（1949-1966）新中國十七年電影創(chuàng)作停滯期（1966-1976）文革十年的中國電影復蘇期（1976-1984）新中國電影的恢復繁榮期（1984至今）飛速發(fā)展的中國電影走向世界中國電影的發(fā)展特點：1：社會歷史變革直接影響著中國電影在思想內(nèi)容和藝術形式的變革2：受到中華民族歷史文化傳統(tǒng)和民族的審美心理傳統(tǒng)的深刻影響3：中國戲劇和文學保持了一種特殊聯(lián)系，尤其是戲劇的影響更加明顯4：與世界電影相比，中國電影相對來說一直比較落后5：各個創(chuàng)作部門的發(fā)展不平衡中國第一座專業(yè)影院：1908年西班牙人雷瑪斯在上海建起—虹口大戲院電影創(chuàng)作：1913年《難夫難妻》（鄭正秋導演編?。┲袊适缕_端《莊子試妻》（黎民偉）“香港電影之父”20年代《閻瑞生》（任彭年導演）中國第一部長故事片，中國電影探索期結束《車中盜》（任彭年導演）中國最早類型片，確立了娛樂觀眾的方向商業(yè)投機性：決定中國工業(yè)從一開始就缺乏堅實的經(jīng)濟技術基礎，創(chuàng)作上一味迎合觀眾的低級趣味，粗制濫造模仿外國商業(yè)影片1920年商務印書館為梅蘭芳拍攝《春香鬧學》、《天女散花》鄭正秋電影成就：1922年與張石川等組成明星電影公司，是中國電影事業(yè)的開拓者?藝術主張：以藝術形式進行社會教化，把豐富的戲劇經(jīng)驗運用到電影創(chuàng)作中，形成了自己獨特的創(chuàng)作風格電影創(chuàng)作：《難夫難妻》（中國第一部故事片）《孤兒救祖記》（是中國電影成為一種藝術特色，獨立的藝術形式的一種開端）《玉梨觀》《勞工之愛情》（滑稽短片）《自由之花》《姊妹花》（最早有聲故事片）1923年明星電影公司《孤兒救祖記》（鄭正秋編導）是我國第一部藝術片，打破了外國影片獨占我國電影市場的局面，掀起了國產(chǎn)電影創(chuàng)作的陣陣高潮。中國電影創(chuàng)作正式進入長片創(chuàng)作階段。鄭正秋的制片思想：主張有一選定的教育作用的通俗的大眾化的商業(yè)電影制片思想。主要貢獻：電影事業(yè)的開創(chuàng)者，開創(chuàng)了中國電影從現(xiàn)實社會生活和戲劇舞臺方面吸取豐富的創(chuàng)作養(yǎng)料的優(yōu)良傳統(tǒng)，為中國電影藝術道路的開辟奠定了基礎。張石川：中國電影的先驅開創(chuàng)了導演藝術的基本形態(tài)，以戲劇觀念處理電影場面，以再現(xiàn)戲劇化場面為導演創(chuàng)作中心影戲電影特點：??????1：多披著社會教化的外衣，鼓吹“含有褒善貶惡之意義”的主旨2：創(chuàng)作原則是以戲劇化沖突原則為基礎的，把講故事即情節(jié)的曲折生動作為衡量影片敘事的基本標準3：時空表現(xiàn)上以較大的敘事段落的戲劇場面中展開的故事來完成影片主要的表意任務，并把鏡頭語言的時空構成主要用于展現(xiàn)這種戲劇性的段落場面4：在環(huán)境鏡頭語言中重指示性輕再現(xiàn)性，表演與場面調(diào)度上注重單向，平面，大景別影戲電影原則：??????從政治社會的功能出發(fā)，以敘事（特別是戲劇性敘事）為核心，使電影試聽服從和服務于敘事，成為一種敘事技巧，這是中國影戲傳統(tǒng)的基本原則1924年第一個電影劇本《申屠氏》作者：洪深中國現(xiàn)代話劇的開拓者之一（長城電影公司）第一次以景為單位劇本由鏡頭組成1926年南國電影社田漢組織1926年天一電影公司最早投入古裝片拍攝1928年《火燒紅蓮寺》是中國早期中國電影的類型：第一部武俠片1932年《歌女紅牡丹》是中國第一部有聲片（編劇：洪深導演：張石川主演：蝴蝶）運用片邊光學聲帶錄制《歌場春色》《雨過天晴》左翼電影運動時間：1932-1937標志：《電影藝術》創(chuàng)刊背景：國內(nèi)九一八一二八事變激發(fā)起民族意識，拍攝愛國意識電影，多有革命功利主義色彩，是為黨服務的。特點：1：讓時代生活真實的出現(xiàn)在熒幕上代表：夏衍1933年《狂流》是左翼電影的第一部作品1933年被稱為左翼電影年第一次在電影中提出反帝反封建口號，從社會變革的思想高度出發(fā)，把現(xiàn)實主義的真實性原則與革命文藝傾向性原則結合起來，開創(chuàng)了中國電影的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)1933年《春蠶》對社會現(xiàn)實直接描述細節(jié)與環(huán)境處理與蒙太奇電影思維相結合《狂流》評析導演：程步高編?。合难艹銎罚好餍请娪肮镜谝淮蚊鑼戅r(nóng)村的階級斗爭，鏡頭處理靈活真實，水災場面用長江新聞片的真實畫面標志著中國電影新時代的開始《春蠶》評析代表作：《橋》（新中國第一部故事片東北電影制片廠）《中華兒女》《白毛女》《我這一輩子》《南征北戰(zhàn)》《雞毛信》1956年前后：大膽突破雙百方針：百花齊放，百家爭鳴三自一中心：以導演為中心，自由組合，自由選題，自負盈虧代表作：上甘嶺1959年國慶十周年：革命歷史主義與浪漫主義相結合代表作：《林家鋪子》《老兵新傳》《萬水千山》《青春之歌》六十年代創(chuàng)作高潮：強烈追求創(chuàng)新代表作：《早春二月》《阿詩瑪》《李雙雙》《紅色娘子軍》《小兵張嘎》?第一部舞臺藝術片：《梁?！?第一部體現(xiàn)運動員生活：《女籃五號》?第一部名著改編的彩色故事片：《祝福》?新中國第一部故事長片：《橋》（東北電影制片廠）?史詩戰(zhàn)爭片先河：《南征北戰(zhàn)》1960年《紅色娘子軍》第一屆百花獎最佳影片、導演、女主角、配角1962年《李雙雙》第二屆百花電影節(jié)最佳故事片、編劇、女演員、男配角1963年《農(nóng)奴》導演：李俊1964年《早春二月》導演：謝鐵驪十七年的主導樣式：革命正劇“三突出”原則：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物八個樣板戲：《智取威虎山》（第一部樣板戲作品）《紅燈記》《沙家浜》《奇襲白虎團》《海港》芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》交響樂《沙家浜》樣板戲的電影敘事特點：①塑造“高大全”的無產(chǎn)階級英雄人物②十六字方針：敵遠我近，敵暗我明，敵小我大，敵俯我仰文革中的好電影：《閃閃紅星》1974八一電影制片廠李俊《創(chuàng)業(yè)》1975長春電影制片廠于彥夫《海霞》1975北京電影制片廠謝鐵驪《城南舊事》：散文詩式電影《老井》1987年吳天明改編自鄭義同名小說，