論漆藝與中國元素結合

./摘要漆藝是一門具有工藝性和藝術性的繪畫藝術。在中國,漆畫是一個古老又年輕畫種。它古老到可以追溯到7000年前的新石器時代,在數(shù)千年的歷史長河中我國的漆藝術走過了曲折而又漫長的發(fā)展歷程,成為中國傳統(tǒng)文化的一個組成部分,跟水墨、瓷并稱為中國三大傳統(tǒng)藝術。說他年輕是因為直到20世紀80年代初才被國家正式定為一個獨立畫種,結束了藝術家、評論家、長期以來以傳統(tǒng)工藝美術的視角品評漆藝的歷史。中國畫以線條、水墨為主要表現(xiàn)形式。以精煉的線條,幽深的意境為特點。中國畫與漆藝相結合,是一種新的視覺體驗。關鍵詞：漆藝；中國畫；結合混合式發(fā)展——論中國畫與漆藝的結合引言緊的畢業(yè)創(chuàng)作算是告一段落,我選擇的是漆畫與漆器的創(chuàng)作。從第一次拿著不成熟的創(chuàng)作稿子到最終通過老師的審核,經(jīng)歷了漫長的日子。在這定稿子的日子里,我明白了漆畫不僅僅是一種簡單的繪畫。中國的漆畫是從漆器上發(fā)展而來的,它不像國畫,油畫,版畫那樣有悠久的歷史,和成熟的體系。它就像一個剛剛脫離母親懷抱,獨自向外面世界闖蕩的孩子一樣。直到1984年全國美術展,中國首次把漆畫作為一個獨立的畫種向世人展示。漆畫才從此擺脫了工藝品的束縛,走向了自己獨立發(fā)展的道路。目前漆畫創(chuàng)作盡管有所興起,但難以否認他在當代藝術的整體環(huán)境中還處于一個邊緣化的狀態(tài)。可見,漆畫對中國的大眾來說,未嘗不是一個新鮮的事物。在這種可查資料有限,學校圖書館相關書籍不多,但所幸,有良師的情況下,我踏上了對漆畫這一陌生道路的探索。=1\*CHINESENUM3一、中國畫創(chuàng)作題材選擇選擇中國畫作為漆畫創(chuàng)作的題材,是一件很為難的事情。因為如果完全照抄國畫,這就喪失了漆畫自己的靈魂,精神所在。但我堅定的選擇用中國畫的形式來表現(xiàn)漆畫,是折服于中國畫跟漆畫的魅力。藝術都是相通的,沒有嚴格的界限。各個畫種都可以吸取別家的精華,來充實自身的發(fā)展。中國畫里我選擇了兩種題材作為漆畫創(chuàng)作的材料,一個是山水,一個是白描。中國山水,跟作者的胸襟意象緊密相關,畫者筆下的畫作是其靈魂的居所。畫者把名山大川的特色,先儲藏于心中,進行取舍,移花接木,再形之于手。所以山水不已"肖形"為佳,而以"通意"為主。一樹一亭,一山一石,都是作者心中的意境。白描,是中國畫技法名,用墨線勾描物象,不著顏色。給人以精煉的視覺感受。二、傳統(tǒng)中國畫與漆藝結合的優(yōu)勢=1\*GB4㈠漆藝的產(chǎn)生和發(fā)展漆藝在我國有七千多年的歷史。我國是世界上最早應用漆涂料的國家之一,幾千年的漆工藝發(fā)展為我國以及周邊國家的漆藝發(fā)展做出突出貢獻。漆畫就是在深厚的傳統(tǒng)漆工藝基礎上由一些畫家結合繪畫與漆工藝所發(fā)展起來的即古老又年輕的畫種。近些年漆畫創(chuàng)作隊伍不斷壯大,讓我們看到了漆畫的強盛生命力和無限發(fā)展空間。漆畫在繼承傳統(tǒng)漆工藝的基礎上,根據(jù)美術創(chuàng)作的需要不斷豐富和發(fā)展了漆的表現(xiàn)力。在工藝和繪畫上得到了前所未有的結合,使漆畫在同樣強調(diào)繪畫藝術性的前提下,比其它畫種更具有豐富的材質(zhì)肌理和獨特美感。形成了漆畫區(qū)別于其它畫種的藝術風貌。=2\*GB4㈡漆藝的優(yōu)勢著名漆畫藝術家喬十光曾說"漆畫之美,美在朦朧,美在神秘。"漆藝是沉淀了幾千年的中華藝術。漆畫能立足于畫壇,是因為它那種獨特的美學品格。這個獨特是來自于大漆的特性?？雌岙嫪q如霧里看花,水中望月,有一種朦朦朧朧的美妙在其中。這是源于漆畫獨特的制作手法。漆畫的裝飾手法有沉花,平花,浮花之分。沉花是在漆器表面加以彩繪,然后上一層透明漆,經(jīng)過漫長的推光磨顯,成為表面光滑,又能顯出花紋的作品。我的漆器作品《顰》就是利用的這一沉花手法來完成的。那種朦朧的高貴感,是任何畫種所不能比擬,也無法達到的。=3\*GB4㈢傳統(tǒng)中國畫的優(yōu)勢中國畫在國人心目中是自豪的。它不依附于任何畫種,自成體系。在崇尚西方繪畫的今天,中國畫在藝術界的地位和成就是其它畫種不可比擬的。中國人很注重玄的東西,就比如說"氣",它是看不見摸不著的,西方繪畫的那種注重寫實的理念是很難把這種虛幻的東西表現(xiàn)出來的。但在中國畫中,"氣"得到了很好的闡釋。就比如說山水畫,只要是一幅優(yōu)秀的作品,肯定會"氣韻生動"。=4\*GB4㈣中國畫與漆畫混合式發(fā)展中國畫與漆畫有異曲同工之妙,中國畫是白,漆畫是黑。中國畫講究空白,計白當黑,"沒有涂抹形象部分的白紙,不是空蕩蕩的空白,保留下來的白紙已是落墨處的矛盾對立面,黑與白相輔相成,故素地的面積、位置及形象均負擔著畫面造型的責任,已絕不是任閑人亂闖的多余空地。"〔吳冠中：《喬十光與漆畫》。同樣,漆畫講究空黑,計黑當白,漆畫的黑,也關系著畫面空間的完整性。我在畢業(yè)創(chuàng)作中將二者結合起來,創(chuàng)作了《暮色》和《望夜》。這兩件漆畫作品,沒有絢麗的變涂,沒有精美的蒔繪。我用的只是.單純的線條來刻畫出家鄉(xiāng)的純樸,然后又用淡淡的透明漆來渲染氣氛。很小的時候,我是住在鄉(xiāng)村里的,那時雖然沒有完整的記憶,但鄉(xiāng)村里的一磚一瓦,小河里的一塊石頭,我都感知甚親。也許是小時候比較親近自然,他們縱然不會說話,但我總是離不開他們。我故鄉(xiāng)的風景雖然不像南方山水的秀麗,只是灰墻黑瓦,樹木小河,但童年模糊的記憶,仍如在眼前,像一幅幅畫,不時在腦海中顯現(xiàn)出來。在初定畢業(yè)創(chuàng)作稿子時,我拿了很多關于與鄉(xiāng)村題材的畫稿,當時沒有想到過要與國畫相結合。只是想綜合運用各種漆畫技法把家鄉(xiāng)描繪出來。用蛋殼來貼出斑駁的墻面,用豆腐打點來做出樹木的森森。很單純的就想把家鄉(xiāng)像照片一樣制作出來。后來,翻閱了大量藝術家們的漆畫作品,我被克龍先生的作品深深吸引了,他的作品《天地經(jīng)緯》,《大宋·天禧》等一系列作品讓人看了有種寧靜深遠,蕩氣回腸的感覺,很是豪放。將大漆的魅力體現(xiàn)的淋漓盡致。在他的作品中,我發(fā)現(xiàn)了簡練的繪畫語言,有種純粹的魅力。我對自己的稿子,進行了大膽的舍棄,吸取國畫線描的手法。最終只留下線條和漆所獨有的黑,來布滿整個畫面。我的另一副作品《野望》則是對國畫與漆畫純粹結合的探索型作品。因為非常著迷國畫山水的意境美,我試圖用漆畫的語言把國畫的那種意境之美表達出來。就結果來說,我還是比較滿意的。雖然構圖略顯幼稚,但我認為氣氛還是渲染出來了的。這只是一個小小的嘗試,就目前漆畫在繪畫界的地位來說,雖然它有悠久歷史的依托,但苦于它目前正處在一個尷尬的地位。國對漆畫的發(fā)展有兩種態(tài)度,一種是注重它的工藝性,一種是注重它的繪畫性。我認為,這兩種對漆畫來說都不可缺,漆畫既要注重它的工藝性,又要注重繪畫性。這就需要它吸收各種畫派所長。就比如說國畫,漆畫完全可以追求國畫的意境之美,來打破它在人們心中那種匠氣,漆畫也可以靈動起來。漆畫的那種獨特的藝術表現(xiàn)力,尤其是那種其他畫種難以企及的金碧輝煌的畫面效果,加上國畫幽深的意境之美,這種相交,也許會產(chǎn)生讓人驚嘆的效果。漆畫要想在畫壇獨領風騷,不能總是吃祖宗的老本,它必須要結合時代的發(fā)展來豐富自己。不斷的研究新的技法,不斷探索新的材料,不斷吸收別的畫種的優(yōu)勢。才能做到不于時代脫軌,否則我們做的東西,只是在復制博物館里先人做的古董,毫無價值可言。參考文獻林風眠原著朱樸選編《林風眠論議》書畫20XX1月第一版喬十光主編《漆藝》中國美術學院致對于能接觸到漆畫這一領域,我感到很是幸運,當初選擇這個系并不知道它的方向是漆畫,后來慢慢接觸到了漆畫,被它的魅力所吸引。在創(chuàng)作的過程中,有迷茫,有不解,但在老師耐心的引導下,我慢慢的走出迷惑。非常感老師們的耐心。還要感所有在大學期間傳授我知識的老師,每一位老師的悉心教導都是我完成這篇論文的基礎。老師一直以來對我的鼓勵和支持,跟我一起討論我的創(chuàng)作,并在我陷入困境的時候給予我最中肯的指點,大學里恩師的存在讓我少走了很多彎路。最后要