論漆藝與中國(guó)元素結(jié)合

./摘要漆藝是一門(mén)具有工藝性和藝術(shù)性的繪畫(huà)藝術(shù)。在中國(guó),漆畫(huà)是一個(gè)古老又年輕畫(huà)種。它古老到可以追溯到7000年前的新石器時(shí)代,在數(shù)千年的歷史長(zhǎng)河中我國(guó)的漆藝術(shù)走過(guò)了曲折而又漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程,成為中國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)組成部分,跟水墨、瓷并稱為中國(guó)三大傳統(tǒng)藝術(shù)。說(shuō)他年輕是因?yàn)橹钡?0世紀(jì)80年代初才被國(guó)家正式定為一個(gè)獨(dú)立畫(huà)種,結(jié)束了藝術(shù)家、評(píng)論家、長(zhǎng)期以來(lái)以傳統(tǒng)工藝美術(shù)的視角品評(píng)漆藝的歷史。中國(guó)畫(huà)以線條、水墨為主要表現(xiàn)形式。以精煉的線條,幽深的意境為特點(diǎn)。中國(guó)畫(huà)與漆藝相結(jié)合,是一種新的視覺(jué)體驗(yàn)。關(guān)鍵詞：漆藝；中國(guó)畫(huà)；結(jié)合混合式發(fā)展——論中國(guó)畫(huà)與漆藝的結(jié)合引言緊的畢業(yè)創(chuàng)作算是告一段落,我選擇的是漆畫(huà)與漆器的創(chuàng)作。從第一次拿著不成熟的創(chuàng)作稿子到最終通過(guò)老師的審核,經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的日子。在這定稿子的日子里,我明白了漆畫(huà)不僅僅是一種簡(jiǎn)單的繪畫(huà)。中國(guó)的漆畫(huà)是從漆器上發(fā)展而來(lái)的,它不像國(guó)畫(huà),油畫(huà),版畫(huà)那樣有悠久的歷史,和成熟的體系。它就像一個(gè)剛剛脫離母親懷抱,獨(dú)自向外面世界闖蕩的孩子一樣。直到1984年全國(guó)美術(shù)展,中國(guó)首次把漆畫(huà)作為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)種向世人展示。漆畫(huà)才從此擺脫了工藝品的束縛,走向了自己獨(dú)立發(fā)展的道路。目前漆畫(huà)創(chuàng)作盡管有所興起,但難以否認(rèn)他在當(dāng)代藝術(shù)的整體環(huán)境中還處于一個(gè)邊緣化的狀態(tài)?？梢?jiàn),漆畫(huà)對(duì)中國(guó)的大眾來(lái)說(shuō),未嘗不是一個(gè)新鮮的事物。在這種可查資料有限,學(xué)校圖書(shū)館相關(guān)書(shū)籍不多,但所幸,有良師的情況下,我踏上了對(duì)漆畫(huà)這一陌生道路的探索。=1\*CHINESENUM3一、中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作題材選擇選擇中國(guó)畫(huà)作為漆畫(huà)創(chuàng)作的題材,是一件很為難的事情。因?yàn)槿绻耆粘瓏?guó)畫(huà),這就喪失了漆畫(huà)自己的靈魂,精神所在。但我堅(jiān)定的選擇用中國(guó)畫(huà)的形式來(lái)表現(xiàn)漆畫(huà),是折服于中國(guó)畫(huà)跟漆畫(huà)的魅力。藝術(shù)都是相通的,沒(méi)有嚴(yán)格的界限。各個(gè)畫(huà)種都可以吸取別家的精華,來(lái)充實(shí)自身的發(fā)展。中國(guó)畫(huà)里我選擇了兩種題材作為漆畫(huà)創(chuàng)作的材料,一個(gè)是山水,一個(gè)是白描。中國(guó)山水,跟作者的胸襟意象緊密相關(guān),畫(huà)者筆下的畫(huà)作是其靈魂的居所。畫(huà)者把名山大川的特色,先儲(chǔ)藏于心中,進(jìn)行取舍,移花接木,再形之于手。所以山水不已"肖形"為佳,而以"通意"為主。一樹(shù)一亭,一山一石,都是作者心中的意境。白描,是中國(guó)畫(huà)技法名,用墨線勾描物象,不著顏色。給人以精煉的視覺(jué)感受。二、傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)與漆藝結(jié)合的優(yōu)勢(shì)=1\*GB4㈠漆藝的產(chǎn)生和發(fā)展漆藝在我國(guó)有七千多年的歷史。我國(guó)是世界上最早應(yīng)用漆涂料的國(guó)家之一,幾千年的漆工藝發(fā)展為我國(guó)以及周邊國(guó)家的漆藝發(fā)展做出突出貢獻(xiàn)。漆畫(huà)就是在深厚的傳統(tǒng)漆工藝基礎(chǔ)上由一些畫(huà)家結(jié)合繪畫(huà)與漆工藝所發(fā)展起來(lái)的即古老又年輕的畫(huà)種。近些年漆畫(huà)創(chuàng)作隊(duì)伍不斷壯大,讓我們看到了漆畫(huà)的強(qiáng)盛生命力和無(wú)限發(fā)展空間。漆畫(huà)在繼承傳統(tǒng)漆工藝的基礎(chǔ)上,根據(jù)美術(shù)創(chuàng)作的需要不斷豐富和發(fā)展了漆的表現(xiàn)力。在工藝和繪畫(huà)上得到了前所未有的結(jié)合,使漆畫(huà)在同樣強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)藝術(shù)性的前提下,比其它畫(huà)種更具有豐富的材質(zhì)肌理和獨(dú)特美感。形成了漆畫(huà)區(qū)別于其它畫(huà)種的藝術(shù)風(fēng)貌。=2\*GB4㈡漆藝的優(yōu)勢(shì)著名漆畫(huà)藝術(shù)家喬十光曾說(shuō)"漆畫(huà)之美,美在朦朧,美在神秘。"漆藝是沉淀了幾千年的中華藝術(shù)。漆畫(huà)能立足于畫(huà)壇,是因?yàn)樗欠N獨(dú)特的美學(xué)品格。這個(gè)獨(dú)特是來(lái)自于大漆的特性?？雌岙?huà)猶如霧里看花,水中望月,有一種朦朦朧朧的美妙在其中。這是源于漆畫(huà)獨(dú)特的制作手法。漆畫(huà)的裝飾手法有沉花,平花,浮花之分。沉花是在漆器表面加以彩繪,然后上一層透明漆,經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的推光磨顯,成為表面光滑,又能顯出花紋的作品。我的漆器作品《顰》就是利用的這一沉花手法來(lái)完成的。那種朦朧的高貴感,是任何畫(huà)種所不能比擬,也無(wú)法達(dá)到的。=3\*GB4㈢傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)中國(guó)畫(huà)在國(guó)人心目中是自豪的。它不依附于任何畫(huà)種,自成體系。在崇尚西方繪畫(huà)的今天,中國(guó)畫(huà)在藝術(shù)界的地位和成就是其它畫(huà)種不可比擬的。中國(guó)人很注重玄的東西,就比如說(shuō)"氣",它是看不見(jiàn)摸不著的,西方繪畫(huà)的那種注重寫(xiě)實(shí)的理念是很難把這種虛幻的東西表現(xiàn)出來(lái)的。但在中國(guó)畫(huà)中,"氣"得到了很好的闡釋。就比如說(shuō)山水畫(huà),只要是一幅優(yōu)秀的作品,肯定會(huì)"氣韻生動(dòng)"。=4\*GB4㈣中國(guó)畫(huà)與漆畫(huà)混合式發(fā)展中國(guó)畫(huà)與漆畫(huà)有異曲同工之妙,中國(guó)畫(huà)是白,漆畫(huà)是黑。中國(guó)畫(huà)講究空白,計(jì)白當(dāng)黑,"沒(méi)有涂抹形象部分的白紙,不是空蕩蕩的空白,保留下來(lái)的白紙已是落墨處的矛盾對(duì)立面,黑與白相輔相成,故素地的面積、位置及形象均負(fù)擔(dān)著畫(huà)面造型的責(zé)任,已絕不是任閑人亂闖的多余空地。"〔吳冠中：《喬十光與漆畫(huà)》。同樣,漆畫(huà)講究空黑,計(jì)黑當(dāng)白,漆畫(huà)的黑,也關(guān)系著畫(huà)面空間的完整性。我在畢業(yè)創(chuàng)作中將二者結(jié)合起來(lái),創(chuàng)作了《暮色》和《望夜》。這兩件漆畫(huà)作品,沒(méi)有絢麗的變涂,沒(méi)有精美的蒔繪。我用的只是.單純的線條來(lái)刻畫(huà)出家鄉(xiāng)的純樸,然后又用淡淡的透明漆來(lái)渲染氣氛。很小的時(shí)候,我是住在鄉(xiāng)村里的,那時(shí)雖然沒(méi)有完整的記憶,但鄉(xiāng)村里的一磚一瓦,小河里的一塊石頭,我都感知甚親。也許是小時(shí)候比較親近自然,他們縱然不會(huì)說(shuō)話,但我總是離不開(kāi)他們。我故鄉(xiāng)的風(fēng)景雖然不像南方山水的秀麗,只是灰墻黑瓦,樹(shù)木小河,但童年模糊的記憶,仍如在眼前,像一幅幅畫(huà),不時(shí)在腦海中顯現(xiàn)出來(lái)。在初定畢業(yè)創(chuàng)作稿子時(shí),我拿了很多關(guān)于與鄉(xiāng)村題材的畫(huà)稿,當(dāng)時(shí)沒(méi)有想到過(guò)要與國(guó)畫(huà)相結(jié)合。只是想綜合運(yùn)用各種漆畫(huà)技法把家鄉(xiāng)描繪出來(lái)。用蛋殼來(lái)貼出斑駁的墻面,用豆腐打點(diǎn)來(lái)做出樹(shù)木的森森。很單純的就想把家鄉(xiāng)像照片一樣制作出來(lái)。后來(lái),翻閱了大量藝術(shù)家們的漆畫(huà)作品,我被克龍先生的作品深深吸引了,他的作品《天地經(jīng)緯》,《大宋·天禧》等一系列作品讓人看了有種寧?kù)o深遠(yuǎn),蕩氣回腸的感覺(jué),很是豪放。將大漆的魅力體現(xiàn)的淋漓盡致。在他的作品中,我發(fā)現(xiàn)了簡(jiǎn)練的繪畫(huà)語(yǔ)言,有種純粹的魅力。我對(duì)自己的稿子,進(jìn)行了大膽的舍棄,吸取國(guó)畫(huà)線描的手法。最終只留下線條和漆所獨(dú)有的黑,來(lái)布滿整個(gè)畫(huà)面。我的另一副作品《野望》則是對(duì)國(guó)畫(huà)與漆畫(huà)純粹結(jié)合的探索型作品。因?yàn)榉浅Ｖ試?guó)畫(huà)山水的意境美,我試圖用漆畫(huà)的語(yǔ)言把國(guó)畫(huà)的那種意境之美表達(dá)出來(lái)。就結(jié)果來(lái)說(shuō),我還是比較滿意的。雖然構(gòu)圖略顯幼稚,但我認(rèn)為氣氛還是渲染出來(lái)了的。這只是一個(gè)小小的嘗試,就目前漆畫(huà)在繪畫(huà)界的地位來(lái)說(shuō),雖然它有悠久歷史的依托,但苦于它目前正處在一個(gè)尷尬的地位。國(guó)對(duì)漆畫(huà)的發(fā)展有兩種態(tài)度,一種是注重它的工藝性,一種是注重它的繪畫(huà)性。我認(rèn)為,這兩種對(duì)漆畫(huà)來(lái)說(shuō)都不可缺,漆畫(huà)既要注重它的工藝性,又要注重繪畫(huà)性。這就需要它吸收各種畫(huà)派所長(zhǎng)。就比如說(shuō)國(guó)畫(huà),漆畫(huà)完全可以追求國(guó)畫(huà)的意境之美,來(lái)打破它在人們心中那種匠氣,漆畫(huà)也可以靈動(dòng)起來(lái)。漆畫(huà)的那種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力,尤其是那種其他畫(huà)種難以企及的金碧輝煌的畫(huà)面效果,加上國(guó)畫(huà)幽深的意境之美,這種相交,也許會(huì)產(chǎn)生讓人驚嘆的效果。漆畫(huà)要想在畫(huà)壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,不能總是吃祖宗的老本,它必須要結(jié)合時(shí)代的發(fā)展來(lái)豐富自己。不斷的研究新的技法,不斷探索新的材料,不斷吸收別的畫(huà)種的優(yōu)勢(shì)。才能做到不于時(shí)代脫軌,否則我們做的東西,只是在復(fù)制博物館里先人做的古董,毫無(wú)價(jià)值可言。參考文獻(xiàn)林風(fēng)眠原著朱樸選編《林風(fēng)眠論議》書(shū)畫(huà)20XX1月第一版喬十光主編《漆藝》中國(guó)美術(shù)學(xué)院致對(duì)于能接觸到漆畫(huà)這一領(lǐng)域,我感到很是幸運(yùn),當(dāng)初選擇這個(gè)系并不知道它的方向是漆畫(huà),后來(lái)慢慢接觸到了漆畫(huà),被它的魅力所吸引。在創(chuàng)作的過(guò)程中,有迷茫,有不解,但在老師耐心的引導(dǎo)下,我慢慢的走出迷惑。非常感老師們的耐心。還要感所有在大學(xué)期間傳授我知識(shí)的老師,每一位老師的悉心教導(dǎo)都是我完成這篇論文的基礎(chǔ)。老師一直以來(lái)對(duì)我的鼓勵(lì)和支持,跟我一起討論我的創(chuàng)作,并在我陷入困境的時(shí)候給予我最中肯的指點(diǎn),大學(xué)里恩師的存在讓我少走了很多彎路。最后要