淺探歌唱發(fā)聲中的對(duì)立與平衡

淺探歌唱發(fā)聲中的對(duì)立與平衡前言唱歌是一種流行的藝術(shù)形式，人們流傳著各式各樣的歌曲，不同的音樂風(fēng)格及語言背景下，唱歌的技巧和技藝也是多種多樣。唱歌不僅僅是憑借喉嚨發(fā)音，更是涉及到身體的協(xié)調(diào)、肌肉的運(yùn)動(dòng)、呼吸的控制等等，是一個(gè)相當(dāng)綜合的藝術(shù)形式。本文將會(huì)深入淺出的探討區(qū)別于講話的歌唱聲音發(fā)聲中存在的對(duì)立與平衡的關(guān)系。發(fā)聲方式對(duì)于普通的講話，我們平時(shí)習(xí)慣于使用胸聲發(fā)音，如果再度轉(zhuǎn)化為唱歌，需要將這種發(fā)聲方式逐漸轉(zhuǎn)化為混合音、頭聲等聲音，這便是發(fā)聲方式的轉(zhuǎn)化?；旌弦艋旌下暿怯尚厍还缠Q和喉頭共鳴混合而成的聲音。在使用混合音發(fā)聲時(shí)，需要再喉部和聲帶內(nèi)部投射出振動(dòng)，而這種投射非常容易使聲音生硬或者出現(xiàn)阻尼，同時(shí)容易引起聲帶的疲勞。因此發(fā)聲者在使用混合音發(fā)聲時(shí)需要對(duì)發(fā)聲肌肉進(jìn)行訓(xùn)練，以使聲音平穩(wěn)自然，不生硬。頭聲頭聲是由顳骨以上部位通過喉嚨、口腔空腔和鼻腔投射而成的聲音。頭聲比混合聲率更高，音量更小，不過頭聲具有極高的清晰度、音色和音高，常被用來演唱高音段的音樂，因?yàn)轭^聲具有比其他發(fā)聲方式更好的音色品質(zhì)。腹式呼吸腹式呼吸是唱歌中非?；A(chǔ)的技巧。它就是利用腹部肌肉使腹部凸起來，幫助發(fā)聲者吸入氣體，其作用類似于空氣的桶。同時(shí)，在發(fā)聲時(shí)，肋間的肌肉和肌膜的作用使得桶內(nèi)氣體被擠壓，從而創(chuàng)造出充足的氣體壓力，促進(jìn)發(fā)聲。唱歌發(fā)聲中的對(duì)立與平衡唱歌發(fā)聲中相較于普通講話現(xiàn)象更加復(fù)雜。它的復(fù)雜性主要體現(xiàn)在對(duì)立、平衡的關(guān)系上。呼吸和發(fā)聲的對(duì)立呼吸和發(fā)聲的對(duì)立是唱歌發(fā)音當(dāng)中最明顯的對(duì)立。作為人類最基本的生命體征之一的呼吸在唱歌過程中顯得尤為重要，而通過呼吸所吸入的空氣被作為聲音的基礎(chǔ)，聲音自然也受到呼吸的控制。在唱歌的發(fā)聲過程中，呼吸和發(fā)聲的過程明顯地呈現(xiàn)出對(duì)立的特征，對(duì)立的核心是吸氣和呼氣兩個(gè)過程之間的平衡關(guān)系。當(dāng)發(fā)聲者吸入氣體時(shí)，往往不能充分地將氣體吸入，而喉部的強(qiáng)制性限制又限制了呼吸方式。再加上聲帶自然的減震作用，不同音調(diào)下的聲音產(chǎn)生的完全是不同的聲波形態(tài)，因此，發(fā)聲者必須在保持呼吸過程和發(fā)聲過程間的平衡的同時(shí)依據(jù)不同的發(fā)聲要求調(diào)節(jié)音量。頭聲與混合聲的對(duì)立相比較于混合聲，頭聲的產(chǎn)生不僅需要發(fā)聲者充足的氣息，他還需要以肺部為儲(chǔ)存器，大量地儲(chǔ)存氣量，以保證足夠的氣壓。而混合聲的投射相對(duì)于頭聲來說更加容易，在唱歌的曲段轉(zhuǎn)換時(shí)候呈現(xiàn)出更為流暢的特點(diǎn)。因此，在不同的情況下，發(fā)聲者需要在混合聲和頭聲之間做出抉擇，以保持發(fā)聲的精度和正確性。腹部和上半身的對(duì)立腹部和上半身的對(duì)立是另外一個(gè)與唱歌相關(guān)的對(duì)立關(guān)系。通過腹式呼吸，發(fā)聲者將氣流帶進(jìn)身體的下半部，然后通過上半身的合理調(diào)整來控制氣流的強(qiáng)度和音調(diào)。一些發(fā)聲者在唱歌過程中難以掌握腹部和上半身這一對(duì)立關(guān)系，往往使音樂聲音堅(jiān)硬而不夠柔和?？偨Y(jié)唱歌發(fā)聲中的對(duì)立和平衡關(guān)系體現(xiàn)了唱歌技巧和技藝的層次性。發(fā)聲者必須掌握適度的吸氣和呼氣、調(diào)整好混合聲和頭聲的制作、順暢過渡、掌握好腹式呼吸和上半身