影視鑒賞 課件全套 曾紹瑋 第一章　影視鑒賞的特點(diǎn)與方法-延伸閱讀二 影視藝術(shù)發(fā)展史

影視鑒賞第一章影視鑒賞的特點(diǎn)與方法第一節(jié)影視鑒賞的特點(diǎn)

(一)綜合性

(二)被動(dòng)性

(三)親和性

(四)感受性

(五)隱喻性

思考題1.試分析影視鑒賞和戲劇鑒賞有何異同。

2.如何理解影視鑒賞的綜合性？以具體影片為例進(jìn)行分析說(shuō)明。

3.試用影視鑒賞的隱喻性特點(diǎn)分析2005年版《金剛》最后的帝國(guó)大廈段落有何寓意，以及與1933年版《金剛》的相同段落有何區(qū)別。第二節(jié)影視鑒賞的常用方法

(一)情節(jié)與結(jié)構(gòu)鑒賞

(二)鏡頭與畫(huà)面鑒賞

(一)情節(jié)與結(jié)構(gòu)鑒賞1.敘事規(guī)范

古典模式（classicalparadigm）用來(lái)形容自20世紀(jì)初期以來(lái)支配劇情片的特定敘事結(jié)構(gòu)，也是至今最流行的組織故事的方式。在當(dāng)下的中國(guó)、美國(guó)電影中，它幾乎成為主導(dǎo)模式。圖11經(jīng)典三幕式(一)情節(jié)與結(jié)構(gòu)鑒賞(1)因果式線性結(jié)構(gòu)該結(jié)構(gòu)模式以時(shí)間線索上的順序發(fā)展為主導(dǎo)，以事件的因果關(guān)系為敘述動(dòng)力，少用閃回、插敘，無(wú)并置、對(duì)照、復(fù)調(diào)，但故事可多線索發(fā)展，追求情節(jié)結(jié)構(gòu)上的環(huán)環(huán)相扣及邏輯嚴(yán)密的完整結(jié)局，強(qiáng)調(diào)外部沖突和動(dòng)作強(qiáng)度，如生死抉擇、最后一分鐘營(yíng)救等高潮。

因果式線性結(jié)構(gòu)具有相當(dāng)清晰的敘述指向，更注重利用制造懸念、設(shè)置圈套等敘述技巧，強(qiáng)調(diào)通過(guò)對(duì)信息的藏與露、鋪墊與照應(yīng)的巧妙駕馭，來(lái)強(qiáng)化文本結(jié)構(gòu)的敘述張力，從而非常有效地操縱和控制觀眾的觀賞心理和情感需求。2.敘事結(jié)構(gòu)

曾有人問(wèn)法國(guó)的導(dǎo)演戈達(dá)爾，故事是否應(yīng)該有開(kāi)頭、中間和結(jié)尾。他回答道：“是的，但不一定依照那種順序?！?一)情節(jié)與結(jié)構(gòu)鑒賞(2)回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)該結(jié)構(gòu)模式以多層敘述線索為敘述動(dòng)力，以時(shí)間方向上的回環(huán)往復(fù)為主導(dǎo)，情節(jié)過(guò)程被淡化，敘述方式突顯，意義不在故事中而在敘述中產(chǎn)生，它調(diào)動(dòng)觀眾參與意義建構(gòu)，以理性思考取代線性結(jié)構(gòu)的移情入戲，不給出確定的結(jié)局和意蘊(yùn)。

回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)敘述的重心在由于不同層次、不同視點(diǎn)的“講述”所形成的對(duì)應(yīng)、對(duì)比、多義性和懸疑性等敘述張力上。常在時(shí)間線索上呈環(huán)形軌跡，情節(jié)結(jié)構(gòu)上具有疊加性，結(jié)局上帶有開(kāi)放性。(一)情節(jié)與結(jié)構(gòu)鑒賞(3)綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)該結(jié)構(gòu)模式?jīng)]有明晰的時(shí)間線性故事發(fā)展和因果關(guān)系，也沒(méi)有連貫統(tǒng)一的情節(jié)主線和戲劇沖突焦點(diǎn)，以打亂時(shí)空的敘事片斷綴合而成，各個(gè)片斷或團(tuán)塊之間有向心力，形成“形散神聚”的散文式結(jié)構(gòu)或意象并置組合的詩(shī)化結(jié)構(gòu)。

綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)中的各個(gè)片段或段落本身是相對(duì)完整的，它們之間又帶有某種向心性。雖貌似散漫無(wú)序，實(shí)則精心編織、秩序井然。常在時(shí)間線索上呈分段性，情節(jié)線被淡化，有詩(shī)意化的結(jié)局。如《美國(guó)往事》《上帝之城》《城南舊事》《小城之春》等影片。(一)情節(jié)與結(jié)構(gòu)鑒賞(4)交織式對(duì)照結(jié)構(gòu)該結(jié)構(gòu)模式設(shè)置了兩條或兩條以上的敘述線索，各條線索之間以具有明顯的不同風(fēng)貌、不同取向的事件和人物構(gòu)成復(fù)雜性對(duì)比關(guān)系，組合形成對(duì)照性張力運(yùn)動(dòng)，推動(dòng)文本的敘事進(jìn)程，其因果關(guān)系、戲劇線性敘述仍然存在，只不過(guò)更加復(fù)雜化，它將移情幻象與哲理思考合而為一。

(5)夢(mèng)幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)該結(jié)構(gòu)模式以夢(mèng)境和幻覺(jué)為主要敘述線索和內(nèi)容，借用音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，指對(duì)影片的結(jié)構(gòu)方法上以?xún)蓚€(gè)或兩個(gè)以上敘述聲調(diào)形成對(duì)話和沖突，將物理時(shí)空轉(zhuǎn)化為心理時(shí)空，多重對(duì)話(人與人、人與自身、人物與敘述者、人物與觀眾)，形成對(duì)話狂歡。(一)情節(jié)與結(jié)構(gòu)鑒賞夢(mèng)幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)心理現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)事件的內(nèi)在聯(lián)系,以心理現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)事件、夢(mèng)幻空間與線性情節(jié)時(shí)間的交織、對(duì)比和對(duì)應(yīng)，構(gòu)建起多層面、多聲部的時(shí)空關(guān)系，從而使得文本結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜，呈開(kāi)放性的敘述格局。如《野草莓》《八部半》《夢(mèng)》《太陽(yáng)照常升起》等影片。

3.人物

前文所說(shuō)的悉德·菲爾德、羅伯特·麥基等這派擁護(hù)古典模式的人對(duì)被動(dòng)的、缺乏動(dòng)作的角色不感興趣，古典派喜歡那些目標(biāo)清晰的角色，因?yàn)橛^眾容易對(duì)他們的動(dòng)作、計(jì)劃產(chǎn)生興趣。(二)鏡頭與畫(huà)面鑒賞1.景別

(1)大遠(yuǎn)景大遠(yuǎn)景通常用廣角鏡頭拍攝一個(gè)遼闊區(qū)域，往往是從高角度拍攝的畫(huà)面，用來(lái)作為定場(chǎng)鏡頭(establishingshot)或提示寬廣開(kāi)闊的空間。

大遠(yuǎn)景鏡頭指那些被攝主體與畫(huà)面高度之比約為1∶4的構(gòu)圖形式，也就是說(shuō)，被攝主體處于畫(huà)面空間的遠(yuǎn)處，與鏡頭中包含的其他環(huán)境因素相比極其渺小，甚至主體會(huì)被前景對(duì)象所遮蔽，或短暫淹沒(méi)。圖12大遠(yuǎn)景出自影片《黃金三鏢客》(二)鏡頭與畫(huà)面鑒賞(2)遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景鏡頭可能是電影中最不精確的名詞。圖13遠(yuǎn)景出自影片《毀滅之路》(二)鏡頭與畫(huà)面鑒賞圖14全景出自影片《朱爾與吉姆》(3)全景全景是指攝取人物全身的拍攝方式，能看到人物的一舉一動(dòng)，并且能利用背景營(yíng)造氣氛。(二)鏡頭與畫(huà)面鑒賞(4)中景中景僅攝取人物膝蓋以上部分的畫(huà)面，能為人物提供較大的活動(dòng)空間，不僅能使觀眾看清人物表情，而且有利于顯示人物的形體動(dòng)作。

一般來(lái)說(shuō)，中景是較重功用性的鏡頭，可以用來(lái)做說(shuō)明性鏡頭、延續(xù)運(yùn)動(dòng)或?qū)υ掔R頭。圖15中景出自影片《長(zhǎng)城》(二)鏡頭與畫(huà)面鑒賞(5)近景近景是表現(xiàn)人物胸部以上或者景物局部面貌的畫(huà)面。

在表現(xiàn)人物的時(shí)候，近景畫(huà)面中人物占據(jù)一半以上的畫(huà)幅，這時(shí)，人物的頭部尤其是眼睛成為觀眾注意的重點(diǎn)。近景常被用來(lái)細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。圖16近景出自影片《諜影重重2》(二)鏡頭與畫(huà)面鑒賞(6)特寫(xiě)特寫(xiě)是僅拍攝人的面部、人體的某一局部、一件物品的某一細(xì)部的鏡頭。圖17特寫(xiě)出自影片《這個(gè)殺手不太冷》(二)鏡頭與畫(huà)面鑒賞(7)大特寫(xiě)大特寫(xiě)又稱(chēng)“細(xì)部特寫(xiě)”，是把拍攝對(duì)象的某個(gè)細(xì)部拍得幾乎占滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面的鏡頭。

大特寫(xiě)是特寫(xiě)鏡頭的變奏。它不是對(duì)人的臉部的特寫(xiě)，而是更進(jìn)一步地對(duì)眼睛、嘴巴或其他部位進(jìn)行特寫(xiě)。如圖19所示。圖19大特寫(xiě)出自影片《猩球崛起》(二)鏡頭與畫(huà)面鑒賞2.鏡頭運(yùn)動(dòng)

攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)可以分為縱向運(yùn)動(dòng)的推鏡頭、拉鏡頭、跟鏡頭，橫向運(yùn)動(dòng)的搖鏡頭、移鏡頭，垂直運(yùn)動(dòng)的升降鏡頭，不同角度的懸空鏡頭、俯仰鏡頭，不同對(duì)象的主觀鏡頭、客觀鏡頭，以及變焦鏡頭、綜合鏡頭等。(二)鏡頭與畫(huà)面鑒賞(1)推鏡頭推鏡頭就是攝影機(jī)鏡頭與畫(huà)面逐漸靠近，畫(huà)面外框逐漸縮小，畫(huà)面內(nèi)的景物逐漸放大，使觀眾的視線從整體看到某一局部，這種推鏡頭可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受角色的內(nèi)心活動(dòng)，加強(qiáng)情緒氣氛的烘托。

(2)拉鏡頭拉鏡頭與推鏡頭正好相反，它主要是利用攝影機(jī)后移或變焦來(lái)完成，逐漸遠(yuǎn)離要表現(xiàn)的主題對(duì)象，使人感覺(jué)正一步一步遠(yuǎn)離要對(duì)準(zhǔn)的事物。(二)鏡頭與畫(huà)面鑒賞(3)搖鏡頭搖鏡頭就是拍攝時(shí)攝影機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三腳架上的活動(dòng)底盤(pán)或拍攝者自身做支點(diǎn)，搖動(dòng)鏡頭做左右或上下移動(dòng)。

(4)移鏡頭移鏡頭也叫移動(dòng)拍攝，指將攝影機(jī)固定在移動(dòng)的物體上做各個(gè)方向的移動(dòng)來(lái)拍攝不動(dòng)的物體，使不動(dòng)的物體產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)效果。

(5)跟鏡頭跟鏡頭也叫跟拍，即在拍攝過(guò)程中找到主體，然后跟隨進(jìn)行拍攝。

(6)旋轉(zhuǎn)鏡頭旋轉(zhuǎn)鏡頭是指被攝對(duì)象呈現(xiàn)旋轉(zhuǎn)效果的鏡頭，常用來(lái)表現(xiàn)人物處在旋轉(zhuǎn)狀態(tài)的主觀視線，或人物暈眩的主觀感受，或旋轉(zhuǎn)的動(dòng)體，或表現(xiàn)特定的情緒和氣氛。

(7)手持?jǐn)z影手持設(shè)備輕便，可以不受空間限制，攝影機(jī)對(duì)被拍攝者造成的壓迫感小。(二)鏡頭與畫(huà)面鑒賞3.剪輯

在電影誕生初期，時(shí)長(zhǎng)都很短，常只有單一鏡次，后來(lái)才有導(dǎo)演開(kāi)始嘗試講故事。學(xué)界大多認(rèn)為最初電影敘事的發(fā)展是由法國(guó)、英國(guó)及美國(guó)的導(dǎo)演促成的。

(1)格里菲斯與古典剪輯格里菲斯被稱(chēng)為電影之父，不僅因?yàn)樗€(wěn)固并擴(kuò)充了早期的電影技巧，而且他也是第一個(gè)將電影引入“藝術(shù)”范疇的人。(二)鏡頭與畫(huà)面鑒賞(2)蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派蒙太奇(Montage)在法語(yǔ)中是“剪接”的意思，但到了蘇聯(lián)它被發(fā)展成一種電影中鏡頭組合的理論。(二)鏡頭與畫(huà)面鑒賞

(3)巴贊與長(zhǎng)鏡頭理論安德烈·巴贊不是導(dǎo)演，而是電影理論家、評(píng)論家，曾任最具影響力的電影刊物《電影手冊(cè)》主編多年，他是第二次世界大戰(zhàn)后法國(guó)電影理論的一代宗師。思考題1.試用經(jīng)典三幕式結(jié)構(gòu)分析《生死時(shí)速》一片中，哪些部分是“建置”，哪些部分是“沖突”，哪些部分是“解決”。

2.試分析《盜夢(mèng)空間》的敘事結(jié)構(gòu)。3.試分析《教父》中阿爾·帕西諾扮演的邁克·科萊昂的人物形象，以及在片中表現(xiàn)出怎樣的變化。

4.分析賽爾喬·萊昂內(nèi)導(dǎo)演的《黃金三鏢客》最后的三人決斗段落，都用了哪些景別的鏡頭，并分別統(tǒng)計(jì)出它們的數(shù)量。

5.分析杜琪峰《大事件》的開(kāi)場(chǎng)長(zhǎng)鏡頭中都有哪些鏡頭運(yùn)動(dòng)。

6.簡(jiǎn)要分析《諜影重重》三部曲在攝影與剪輯上有何特征，對(duì)其之后的動(dòng)作片有何影響。

7.簡(jiǎn)要分析賽爾喬·萊昂內(nèi)導(dǎo)演的《美國(guó)往事》的轉(zhuǎn)場(chǎng)與剪輯手法。

8.自己選擇一部電影，試用本章第二節(jié)的內(nèi)容為其撰寫(xiě)影評(píng)。第三節(jié)電影與電視藝術(shù)的審美差異(一)電視藝術(shù)的兼容性(二)電視藝術(shù)的參與性(三)電視藝術(shù)的即時(shí)性(四)電視藝術(shù)的日常接受性思考題1.試分析電影與電視劇的聯(lián)系與區(qū)別。

2.以自己喜歡的某檔電視綜藝欄目為例，說(shuō)說(shuō)它與其他綜藝欄目的不同。

3.以自己喜歡的某位主持人為例，說(shuō)說(shuō)他的優(yōu)勢(shì)及主持風(fēng)格。

4.談一下自己對(duì)中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的看法。第二章電影藝術(shù)作品類(lèi)型與鑒賞第一節(jié)電影藝術(shù)作品的類(lèi)型與樣式(一)故事電影的基本特點(diǎn)

(二)故事電影的常見(jiàn)樣式(一)故事電影的基本特點(diǎn)1)故事電影具有完整生動(dòng)的敘事形式，是運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言敘述故事，故事情節(jié)由起因、發(fā)展、沖突、結(jié)局四個(gè)部分組成。

2)故事電影是在工業(yè)化生產(chǎn)制作的模式下形成的，出品方準(zhǔn)確地把握當(dāng)下流行文化趨勢(shì)，迎合受眾的觀影心理，在不同分工的工作模式下，由出品人、制片、編劇、導(dǎo)演、演員、攝影、美術(shù)、錄音、剪輯等工作崗位相互配合，用情節(jié)、場(chǎng)景、動(dòng)作、化妝、音樂(lè)、后期特效等手段加工完成的電影作品。

3)故事電影的人物是由演員扮演的，角色構(gòu)成上與紀(jì)錄片等其他片種有顯著區(qū)別，這也是故事電影有別于其他形式電影的主要特征。

4)故事電影在創(chuàng)作中運(yùn)用了大量設(shè)計(jì)好的包括長(zhǎng)鏡頭在內(nèi)的藝術(shù)鏡頭形式，后期用蒙太奇進(jìn)行典型化的剪輯。(二)故事電影的常見(jiàn)樣式1.劇情片

劇情片主要取材于社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，或由原著小說(shuō)和真實(shí)歷史故事改編，多采用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，真實(shí)細(xì)膩地描繪現(xiàn)實(shí)，注重塑造典型環(huán)境中的典型性格，精心巧妙地安排故事情節(jié)，運(yùn)用蒙太奇的構(gòu)成手段組接鏡頭畫(huà)面，還原社會(huì)現(xiàn)實(shí)、歷史事件、原著魅力，營(yíng)造完整的故事。圖21《薩利機(jī)長(zhǎng)》海報(bào)(二)故事電影的常見(jiàn)樣式圖23《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》海報(bào)2.喜劇片(二)故事電影的常見(jiàn)樣式喜劇片運(yùn)用巧妙的劇情結(jié)構(gòu)，用夸張、巧合、荒誕、諷刺等藝術(shù)手法，輕松風(fēng)趣的情節(jié)和幽默詼諧的語(yǔ)言，塑造喜劇性人物與背景，刻畫(huà)喜劇人物的獨(dú)特性格；運(yùn)用完整巧妙的喜劇性構(gòu)思與生活中的可笑現(xiàn)象，激發(fā)觀眾的認(rèn)同感，從而揭示社會(huì)中的善、惡、丑、美等，使觀眾在輕松愉快的笑聲中得到啟示。圖25《大獨(dú)裁者》海報(bào)(二)故事電影的常見(jiàn)樣式圖27

《大話西游》海報(bào)(二)故事電影的常見(jiàn)樣式圖28

《瘋狂的石頭》海報(bào)(二)故事電影的常見(jiàn)樣式圖29

《港囧》海報(bào)(二)故事電影的常見(jiàn)樣式3.驚險(xiǎn)片

驚險(xiǎn)片是利用緊張、富于懸疑的故事情節(jié)貫穿全片，描述故事人物在驚險(xiǎn)環(huán)境下經(jīng)歷各種現(xiàn)實(shí)的或虛構(gòu)的險(xiǎn)情的影片。影片特點(diǎn)為情境奇特、劇情沖突激烈緊張，影片視覺(jué)驚險(xiǎn)刺激，畫(huà)面引人入勝，能夠引發(fā)觀眾緊張、恐怖的心理。圖210

《沉默的羔羊》海報(bào)(二)故事電影的常見(jiàn)樣式圖211

《神探福爾摩斯》海報(bào)(二)故事電影的常見(jiàn)樣式圖212

《人骨拼圖》海報(bào)(二)故事電影的常見(jiàn)樣式1)災(zāi)難片是以自然界、人類(lèi)或幻想的外星生物給人類(lèi)社會(huì)造成的大規(guī)模災(zāi)難為題材，以恐怖、驚慌、凄慘的情節(jié)和災(zāi)難性景觀為主要觀賞效果的電影類(lèi)型。

災(zāi)難類(lèi)型電影開(kāi)始成功并贏得大量票房收入，始于20世紀(jì)70年代。1970年上映的《國(guó)際機(jī)場(chǎng)》（Airport）是一個(gè)里程碑，緊接著1972年的《海神號(hào)》（ThePoseidonAdventure，又名波塞冬歷險(xiǎn)）、1974年的《大地震》（Earthquake）和《火燒摩天樓》（TheToweringInferno）尾隨這股災(zāi)難潮流獲得成功的票房，為此類(lèi)型電影的發(fā)展打下穩(wěn)固的基礎(chǔ)。如今，由于特效工業(yè)的進(jìn)步，影片中呈現(xiàn)的災(zāi)難場(chǎng)面更加真實(shí)，使災(zāi)難片吸引了眾多觀眾的眼球。

2)恐怖片是以制造恐怖為目的的一種影片。(二)故事電影的常見(jiàn)樣式恐怖片往往意圖引起觀眾的恐懼、害怕、不安、惶恐等原始的負(fù)面情緒，通過(guò)宣泄這些情緒令觀眾得到娛樂(lè)體驗(yàn)?？植榔型鶗?huì)出現(xiàn)令人恐懼或惡心的怪物、邪惡的動(dòng)物或人類(lèi)、超自然的鬼怪等形象，還有大量的暴力行為。

①連環(huán)殺手類(lèi)這是恐怖片的經(jīng)典模式之一。著名的《萬(wàn)圣節(jié)》(《月光光心慌慌》)系列從1978年一直拍到2010年。

②妖魔鬼怪類(lèi)這一類(lèi)影片的最大特色就是做反派的不是人類(lèi)，而是妖怪、惡靈，或是恐怖的外太空生物。其中，《異形》系列開(kāi)創(chuàng)了“外星魔物”的先河。近年來(lái)，靈異題材的恐怖片缺乏新鮮佳作，翻拍片倒是不少。比如《鬼屋》的翻拍就有兩個(gè)版本，還有《驅(qū)魔人》《河童》等。(二)故事電影的常見(jiàn)樣式③僵尸喪尸類(lèi)國(guó)內(nèi)最經(jīng)典的是林正英先生主演的僵尸電影，國(guó)外則當(dāng)數(shù)生化危機(jī)系列。其他如《鬼局》系列、《開(kāi)心鬼》系列、《暮光之城》系列、《趕尸先生》《猛鬼大廈》等。

④懸疑恐怖類(lèi)如《七宗罪》《沉默的羔羊》等，它們的意蘊(yùn)和結(jié)構(gòu)的復(fù)雜程度已超過(guò)了一般的恐怖片，所追求的已不再是生理上和潛意識(shí)層次上的恐怖感，而是更多地傾向于復(fù)雜意象所帶來(lái)的思維上的樂(lè)趣。

4.戰(zhàn)爭(zhēng)片(二)故事電影的常見(jiàn)樣式戰(zhàn)爭(zhēng)片又稱(chēng)軍事片，是以戰(zhàn)爭(zhēng)為題材描述人物、時(shí)間、人性的影片，一種是以塑造人物形象為主，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)事件和戰(zhàn)斗場(chǎng)面的描寫(xiě)，著重刻畫(huà)人物的思想性格，如影片《巴頓將軍》《勇敢的心》（圖213）、《珍珠港》（圖214）、《兵臨城下》（圖215）；另一種是以反映戰(zhàn)爭(zhēng)事件為主，通過(guò)人物和故事情節(jié)的描寫(xiě)，形象地演繹某一重大軍事行動(dòng)或戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)等，如影片《最長(zhǎng)的一日》《決戰(zhàn)斯大林格勒》《西線無(wú)戰(zhàn)事》；再一種就是通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)深刻地揭示戰(zhàn)爭(zhēng)給人類(lèi)帶來(lái)的反思，如《拯救大兵瑞恩》（圖216）、《風(fēng)語(yǔ)者》（圖217）、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》（圖218）等。(二)故事電影的常見(jiàn)樣式圖213

《勇敢的心》海報(bào)(二)故事電影的常見(jiàn)樣式圖214

《珍珠港》海報(bào)(二)故事電影的常見(jiàn)樣式圖215

《兵臨城下》海報(bào)(二)故事電影的常見(jiàn)樣式圖216

《拯救大兵瑞恩》海報(bào)(二)故事電影的常見(jiàn)樣式圖217

《風(fēng)語(yǔ)者》海報(bào)(二)故事電影的常見(jiàn)樣式圖218

《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》海報(bào)(二)故事電影的常見(jiàn)樣式5.歷史片圖219

《甘地傳》海報(bào)(二)故事電影的常見(jiàn)樣式6.科幻片

科幻片以科學(xué)幻想及推理為主要構(gòu)思，以滿(mǎn)足人類(lèi)對(duì)未來(lái)世界的想象和探索為目的。根據(jù)已知的真實(shí)科學(xué)推理和想象，在一定的社會(huì)環(huán)境下與宗教和超自然現(xiàn)象結(jié)合，對(duì)未來(lái)世界的情景做幻想式的敘事，主要以未來(lái)世界作為故事背景?？苹闷鄶?shù)是由科幻文學(xué)作品改編，創(chuàng)作者可以充分展開(kāi)自己的想象。代表作有《第五元素》（圖220）、《星球大戰(zhàn)》系列、《阿凡達(dá)》《星際穿越》（圖221）、《超體》（圖222）等。圖220

《第五元素》海報(bào)(二)故事電影的常見(jiàn)樣式圖221

《星際穿越》海報(bào)(二)故事電影的常見(jiàn)樣式圖222

《超體》海報(bào)(二)故事電影的常見(jiàn)樣式7.武俠片

武俠片是中國(guó)電影的一種獨(dú)特類(lèi)型，注重中國(guó)傳統(tǒng)的“俠義精神”和人文情懷。電影傳入中國(guó)以后，以武俠和武俠精神為題材的小說(shuō)、戲劇開(kāi)始慢慢與之融合。圖223

《英雄》海報(bào)(二)故事電影的常見(jiàn)樣式圖224

《一代宗師》海報(bào)(二)故事電影的常見(jiàn)樣式圖225

《葉問(wèn)》海報(bào)二、科教電影1.科教普及片

2.技術(shù)傳授片

3.教學(xué)片

4.科學(xué)研究片三、紀(jì)錄電影1.新聞紀(jì)錄片

2.歷史紀(jì)錄片

3.傳記紀(jì)錄片

4.自然紀(jì)錄片

5.社會(huì)紀(jì)錄片四、美術(shù)電影1.動(dòng)畫(huà)片

2.木偶片

3.剪紙與折紙片

思考題1.電影這種藝術(shù)形式包含了什么樣的形態(tài)？

2.電影的類(lèi)型有哪些？它們之間有什么區(qū)別？第二節(jié)劇情片作品鑒賞(一)

一、劇情梗概圖239阿甘年幼時(shí)被追逐畫(huà)面一、劇情梗概圖241阿甘探望珍妮一、劇情梗概圖243珍妮再次離去，阿甘開(kāi)始不停地奔跑一、劇情梗概圖245小阿甘上學(xué)二、主題分析圖247幼年時(shí)智障的阿甘三、人物解讀圖248阿甘三、人物解讀圖249珍妮四、視聽(tīng)語(yǔ)言分析(一)隨風(fēng)飄舞的羽毛

(二)不停地奔跑

(三)巴士車(chē)

(四)蒙太奇技巧(一)隨風(fēng)飄舞的羽毛圖250飄落的羽毛(二)不停地奔跑圖252戰(zhàn)場(chǎng)上不停奔跑的阿甘(三)巴士車(chē)圖254片頭出現(xiàn)的巴士車(chē)(四)蒙太奇技巧(1)關(guān)聯(lián)性蒙太奇的運(yùn)用上文提到的巴士是對(duì)關(guān)聯(lián)性蒙太奇的運(yùn)用。

(2)對(duì)比蒙太奇的運(yùn)用影片有兩條線索，一條主線描寫(xiě)阿甘的一生，另一條線索描寫(xiě)珍妮離開(kāi)阿甘闖蕩漂泊的一生。

(3)影片的鏡頭處理影片在某些細(xì)節(jié)處不斷插入紀(jì)實(shí)的鏡頭(圖256)，如林肯總統(tǒng)遇刺、尼克松總統(tǒng)宣布越戰(zhàn)升級(jí)等。圖256影片紀(jì)實(shí)鏡頭五、參考影片1.《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》

2.《肖申克的救贖》

3.《辛德勒的名單》

4.《愛(ài)樂(lè)之城》

5.《幸福終點(diǎn)站》

第三節(jié)劇情片作品鑒賞(二)

一、劇情梗概圖258新來(lái)的魏老師二、敘事風(fēng)格分析

三、人物解讀圖259一根筋的魏敏芝三、人物解讀圖260城里流浪的張慧科三、人物解讀圖261高老師三、人物解讀圖263全景運(yùn)用四、視聽(tīng)語(yǔ)言分析(一)景別運(yùn)用

(二)位置關(guān)系

(三)光線與影調(diào)

(四)表現(xiàn)手法(一)景別運(yùn)用

(二)位置關(guān)系圖264位置關(guān)系(三)光線與影調(diào)圖265影調(diào)的反差(四)表現(xiàn)手法(1)攝影在城市，大量采用跟拍、偷拍，采用自然光、實(shí)景，最大程度地還原社會(huì)生活本身。

(2)疊化進(jìn)城路途中從白天到夜晚的疊化；魏敏芝在電視臺(tái)門(mén)口等臺(tái)長(zhǎng)一段，相同的場(chǎng)景、相同的問(wèn)話、不同的對(duì)象，通過(guò)疊化的運(yùn)用，讓不斷重復(fù)的動(dòng)作變得更加機(jī)械，突出表現(xiàn)了時(shí)間的流逝感，特別是主題音樂(lè)的響起，將角色的無(wú)助和無(wú)奈表現(xiàn)得淋漓盡致。圖266疊化(四)表現(xiàn)手法(3)音樂(lè)片中主題曲分別由嗩吶、二胡、笛子、簫等民族樂(lè)器演奏，時(shí)而詼諧時(shí)而溫婉，時(shí)而歡快時(shí)而凄涼，成功地營(yíng)造了影片氣氛。

(4)隱喻在影片最后，孩子們用彩色粉筆在黑板上寫(xiě)字，五彩的粉筆字隱喻著孩子們對(duì)美好未來(lái)的向往，賦予了浪漫主義的色彩。五參考影片1.《秋菊打官司》

2.《摔跤吧！爸爸》

3.《肖申克的救贖》

4.《活著》

5.《楚門(mén)的世界》

第四節(jié)戰(zhàn)爭(zhēng)片作品鑒賞

一、劇情梗概二、結(jié)構(gòu)分析三、人物解讀四、視聽(tīng)語(yǔ)言分析(一)景別運(yùn)用

(二)攝影

(三)音樂(lè)

(四)表現(xiàn)手法五、主題分析四、視聽(tīng)語(yǔ)言分析圖267奧馬哈海灘登陸(一)景別運(yùn)用圖268局部鏡頭1(二)攝影圖270士兵視角鏡頭六、參考影片1.《集結(jié)號(hào)》

2.《野戰(zhàn)排》

3.《珍珠港》

4.《巴頓將軍》

5.《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》

戰(zhàn)爭(zhēng)片有哪些特點(diǎn)？

選擇并觀看一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，并做簡(jiǎn)要評(píng)析。

第五節(jié)災(zāi)難片作品鑒賞1998第70屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳電影剪輯、最佳音響、最佳視覺(jué)效果、最佳原創(chuàng)歌曲、最佳音效剪輯、最佳配樂(lè)。

1998第55屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)劇情類(lèi)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)歌曲等。

1998第11屆歐洲電影獎(jiǎng)最佳女演員。四、視聽(tīng)語(yǔ)言分析(一)經(jīng)典片段解讀

(二)音樂(lè)

(三)表現(xiàn)手法(一)經(jīng)典片段解讀圖271經(jīng)典鏡頭(二)音樂(lè)圖272生離死別(三)表現(xiàn)手法1.真實(shí)與浪漫

每一位觀看過(guò)電影《泰坦尼克號(hào)》的觀眾都會(huì)被影片氣勢(shì)浩大而真實(shí)的視覺(jué)效果所震撼。真實(shí)的泰坦尼克號(hào)全長(zhǎng)約269．06米、寬28．19米，吃水線到甲板的高度為18．3米，排水量達(dá)到了規(guī)?？涨暗?2310噸。它是那個(gè)時(shí)代輝煌的工業(yè)成果的代表，在大海中乘風(fēng)破浪前進(jìn)的泰坦尼克號(hào)是它所屬的那個(gè)高歌猛進(jìn)的時(shí)代的化身。

2.積累與厚重(三)表現(xiàn)手法這部影片運(yùn)用了大量的積累式蒙太奇。海水不斷地涌進(jìn)船體，肆意地?fù)羲椴ＡШ烷T(mén)窗，掀翻桌椅，無(wú)情地吞噬著脆弱的生命，忽明忽暗的燈光以及由于電力系統(tǒng)故障不停迸發(fā)的火花，慌亂地四處奔逃的人們等，這些鏡頭快速不停地切換著，給人造成一種冰冷的海水即將吞沒(méi)這些弱小的生命，死亡一步步逼近的惶恐與無(wú)助的緊張感。這一片段的每一個(gè)鏡頭都以極其生動(dòng)形象的方式表明了海水的勢(shì)不可擋。一個(gè)個(gè)鏡頭組合在一起，帶給觀眾更為強(qiáng)烈、更為震撼的視覺(jué)沖擊。

3.對(duì)比與襯托(三)表現(xiàn)手法該片也運(yùn)用了很多的對(duì)比蒙太奇。比如，在慌亂的人群中鎮(zhèn)定地拉著小提琴的樂(lè)師，老年夫婦安詳?shù)叵鄵矶P，年輕的母親給一對(duì)年幼的兒女講著美好的童話等，這些鏡頭內(nèi)容與不斷涌進(jìn)的洶涌的海水、驚慌逃竄的人群構(gòu)成強(qiáng)烈而鮮明的對(duì)比。這種對(duì)比與襯托，表現(xiàn)了這些人面對(duì)死亡的安然、寧?kù)o與超脫。六、參考影片1.《2012》

2.《后天》

3.《天地大沖撞》

4.《先知》

5.《地心毀滅》

災(zāi)難片有哪些特點(diǎn)？

選擇觀看一部災(zāi)難片，并做簡(jiǎn)要評(píng)析。

第六節(jié)恐怖片作品鑒賞

一、劇情梗概二、結(jié)構(gòu)分析三、人物解讀四、視聽(tīng)語(yǔ)言分析四、視聽(tīng)語(yǔ)言分析(一)影調(diào)風(fēng)格

(二)鏡頭運(yùn)動(dòng)

(三)拍攝角度

(四)光線處理

(五)色調(diào)分析

(六)影片剪輯六、參考影片1.《禁閉島》

2.《致命ID》

3.《寂靜嶺》

4.《沉默的羔羊》

5.《蝴蝶效應(yīng)》

恐怖片有哪些特點(diǎn)？

選擇并觀看一部恐怖片，并做簡(jiǎn)要評(píng)析。

第七節(jié)科幻片作品鑒賞

一、劇情梗概二、人物解讀三、視聽(tīng)語(yǔ)言分析一、劇情梗概圖275人類(lèi)掠奪潘多拉星球的資源一、劇情梗概圖276杰克送別雙胞胎哥哥一、劇情梗概圖277杰克經(jīng)歷星際旅行來(lái)到潘多拉星球一、劇情梗概圖279薩利在適應(yīng)納威族的生活一、劇情梗概圖281杰克與格蕾絲被綁在祭壇上一、劇情梗概圖283地球人被驅(qū)離二、人物解讀圖285杰克劇照二、人物解讀圖286奈蒂莉劇照二、人物解讀圖287格蕾絲劇照二、人物解讀圖288邁爾斯劇照三、視聽(tīng)語(yǔ)言分析(一)景別的運(yùn)用

(二)光線與影調(diào)

(三)表現(xiàn)手法

四、參考影片

第八節(jié)武俠片作品鑒賞三、視聽(tīng)語(yǔ)言分析圖289全景畫(huà)面(一)景別的運(yùn)用圖290特寫(xiě)畫(huà)面(二)光線與影調(diào)圖292藍(lán)色夜景畫(huà)面(三)表現(xiàn)手法1.攝影

本片在攝影技術(shù)上有了很大的突破，應(yīng)用現(xiàn)實(shí)拍攝和3D技術(shù)結(jié)合拍攝的手段，運(yùn)用了正拍、仰拍、俯拍、側(cè)拍、逆光等拍攝方式（圖293和圖294），增強(qiáng)了畫(huà)面的立體感。圖293俯拍畫(huà)面(三)表現(xiàn)手法2.音樂(lè)與語(yǔ)言

本片的背景音樂(lè)也做到了精心刻畫(huà)，無(wú)論是逃亡時(shí)的緊張，還是戰(zhàn)斗時(shí)的激昂，以及杰克與奈蒂莉相視的無(wú)言，都通過(guò)與音樂(lè)的精致結(jié)合而達(dá)到了高潮。本片的片尾曲即主題曲《Iseeyou》充分地把影片的主題思想表達(dá)出來(lái)。四、參考影片1.《深淵》

2.《星際穿越》

3.《第三類(lèi)接觸》

4.《超體》

5.《明日邊緣》思考題1.科幻片的特點(diǎn)是什么？

2.觀賞一部同類(lèi)型的電影并寫(xiě)出影片引用的是哪類(lèi)的科學(xué)范疇，體現(xiàn)的中心思想是什么。第八節(jié)武俠片作品鑒賞

一、劇情梗概二、敘事結(jié)構(gòu)分析三、人物解讀四、視聽(tīng)語(yǔ)言分析三、人物解讀圖295李慕白三、人物解讀圖296俞秀蓮三、人物解讀圖297玉嬌龍三、人物解讀圖298羅小虎四、視聽(tīng)語(yǔ)言分析1.長(zhǎng)鏡頭的使用

2.場(chǎng)景設(shè)計(jì)

3.蒙太奇運(yùn)用

4.對(duì)白3.蒙太奇運(yùn)用圖299俞秀蓮追蹤玉嬌龍失敗五、中西合璧的美學(xué)思想1.道家文化精神的展現(xiàn)

2.西方現(xiàn)代性的代表六、參考影片1.《火燒紅蓮寺》

2.《俠女》

3.《笑傲江湖》

4.《笑傲江湖之東方不敗》

5.《武當(dāng)》

6.《斷刀客》第三章電視藝術(shù)作品類(lèi)型與鑒賞第一節(jié)電視藝術(shù)作品的類(lèi)型與樣式第一節(jié)電視藝術(shù)作品的類(lèi)型與樣式(1)創(chuàng)造性體現(xiàn)在電視可以表達(dá)出多樣性的、有意義的作品。

(2)審美性電視藝術(shù)能夠使人獲得充分的藝術(shù)體驗(yàn)。

(3)形象性電視藝術(shù)不止于對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的“藝術(shù)性表現(xiàn)”，還注重塑造“獨(dú)自的形象”。一、電視藝術(shù)的語(yǔ)言及思維方式(一)電視藝術(shù)的語(yǔ)言

(二)電視藝術(shù)的思維方式二、電視藝術(shù)的類(lèi)別(一)電視文學(xué)類(lèi)

(二)電視藝術(shù)類(lèi)

(三)電視劇藝術(shù)類(lèi)

(四)電視綜藝類(lèi)

(五)電視紀(jì)實(shí)藝術(shù)類(lèi)

(一)電視文學(xué)類(lèi)(1)電視小說(shuō)即通過(guò)特殊的屏幕造型手段，將以文字為傳播手段的小說(shuō)，轉(zhuǎn)化為具有聲畫(huà)藝術(shù)特質(zhì)的“屏幕作品”；具有濃郁的文學(xué)氛圍，保留了小說(shuō)創(chuàng)作風(fēng)貌，給觀眾以小說(shuō)審美情趣的電視文學(xué)樣式。

(2)電視散文即通過(guò)特定的屏幕聲畫(huà)形象，散點(diǎn)式地反映創(chuàng)作者所見(jiàn)、所聞、所思、所感、所憶的生活情景和剎那間的思維活動(dòng)，運(yùn)用獨(dú)特的電子制作手段，將散漫的思維碎片組合在一起，營(yíng)造散文意境，具有濃郁抒情氛圍的電視文學(xué)樣式。

(3)電視詩(shī)即通過(guò)特定的屏幕造型語(yǔ)言，集中凝練地反映社會(huì)生活，抒發(fā)創(chuàng)造者的主觀思想感情，畫(huà)面清新，詩(shī)句凝練，富于想象，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏，具有詩(shī)的空靈意境和抒情朦朧美的電視文學(xué)樣式。(一)電視文學(xué)類(lèi)(4)電視報(bào)告文學(xué)它是“新聞”和“文學(xué)”聯(lián)姻的產(chǎn)物，兼具“新聞”和“文學(xué)”的雙重屬性：它既需要新聞所要求的真人真事，又需要運(yùn)用文學(xué)形象化的手段進(jìn)行創(chuàng)作，處在“新聞”和“文學(xué)”相互滲透的邊緣上，又自成一體，顯現(xiàn)其獨(dú)特的文學(xué)魅力。(二)電視藝術(shù)類(lèi)(1)電視音樂(lè)藝術(shù)片即運(yùn)用電視的技術(shù)和藝術(shù)手段，以音樂(lè)語(yǔ)言為其抒情表意的主要藝術(shù)方式，以畫(huà)面語(yǔ)言為其烘托渲染的輔助表現(xiàn)形態(tài)，給觀眾以音樂(lè)審美愉悅的電視藝術(shù)片種。

(2)電視舞蹈藝術(shù)片即以舞蹈的藝術(shù)形式為主體的電視藝術(shù)片，其中的舞蹈表演既具有獨(dú)立的觀賞價(jià)值，又是為表現(xiàn)統(tǒng)一的、完整的思想意念而設(shè)計(jì)的，是納入整體藝術(shù)構(gòu)思的一個(gè)重要組成部分。

(3)電視風(fēng)光藝術(shù)片即以獨(dú)特的屏幕造型和精美的畫(huà)面語(yǔ)言，藝術(shù)地展現(xiàn)自然景觀的秀麗和壯美為主要內(nèi)容，在自然景觀的展現(xiàn)中，注入創(chuàng)作者濃重的主體意識(shí)，具有較強(qiáng)主觀抒情色彩的電視藝術(shù)片種。(二)電視藝術(shù)類(lèi)(4)電視風(fēng)情藝術(shù)片即運(yùn)用電視的技術(shù)和藝術(shù)手段，以介紹、歌頌和贊美某一地域、某一民族、某一地區(qū)獨(dú)特的風(fēng)土人情為主要內(nèi)容，以充滿(mǎn)民族風(fēng)味和地方色彩的音樂(lè)、歌曲、舞蹈為其主要表現(xiàn)形式的電視藝術(shù)片種。

(5)電視民俗藝術(shù)片即運(yùn)用電視的技術(shù)和藝術(shù)手段，藝術(shù)地反映由于自然條件和社會(huì)環(huán)境的不同，所形成的各民族不同的行為規(guī)范和生活方式，諸如婚喪嫁娶、節(jié)日慶典、崇尚禁忌、衣冠服飾、烹調(diào)飲食等的電視藝術(shù)片種。

(6)電視專(zhuān)題藝術(shù)片即遵循電視藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，采用多種藝術(shù)的表現(xiàn)手段，反映真實(shí)的社會(huì)生活，揭示一個(gè)共同主題，闡明一個(gè)統(tǒng)一思想，具有鮮明的“新聞性”和“藝術(shù)性”，達(dá)到一定審美品格的電視藝術(shù)片種。(二)電視藝術(shù)類(lèi)(7)電視文獻(xiàn)藝術(shù)片即以歷史文獻(xiàn)資料為主要內(nèi)容，通過(guò)電視技術(shù)的畫(huà)面切換和組接，以及諸多藝術(shù)表現(xiàn)手法的運(yùn)用，達(dá)到介紹歷史事實(shí)、表達(dá)濃厚情感的電視藝術(shù)片種。(三)電視劇藝術(shù)類(lèi)1.演劇化2.視聽(tīng)化

相對(duì)電影而言，電視劇有著獨(dú)特的視聽(tīng)符號(hào)系統(tǒng)。電視劇中多采用中景、近景及特寫(xiě)鏡頭來(lái)表現(xiàn)更加微觀的環(huán)境變化以及人物的心理變化。特別是電視劇的集數(shù)優(yōu)勢(shì)，可以讓電視劇有足夠的時(shí)間來(lái)表現(xiàn)更加復(fù)雜、曲折的故事情節(jié)，敘事表現(xiàn)更加靈活。

3.大眾化(三)電視劇藝術(shù)類(lèi)電視劇作為一種電視鏡頭前表演，通過(guò)電視屏幕播出，以個(gè)人的欣賞環(huán)境為特點(diǎn)的演劇藝術(shù)，必然是一種面向所有收看者的大眾藝術(shù)。這也決定了電視劇應(yīng)該是容易被觀眾理解和接受的，換句話說(shuō)，就是其存在的主要價(jià)值在于娛樂(lè)大眾，讓人們能夠在觀看的同時(shí)，暫時(shí)脫離現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活，沉浸在電視劇的環(huán)境和情節(jié)里，求得心靈的共鳴、心理的安慰。

(1)歷史劇以歷史故事為題材創(chuàng)作的電視劇。

1)歷史正劇又可分為兩種類(lèi)型：

①純粹的歷史正劇忠于歷史，主要人物和主要事件按照歷史還原，無(wú)隨意創(chuàng)作。傳達(dá)一種正義或高尚的精神，借古喻今。如電視劇《雍正王朝》。(三)電視劇藝術(shù)類(lèi)②相對(duì)純粹的歷史正?。翰粸檎酚涊d，留存在各類(lèi)文學(xué)作品中的歷史事件和人物的傳奇故事被再創(chuàng)作，以表現(xiàn)文學(xué)作品中的情趣和意境。如電視劇《水滸》《三國(guó)演義》等。

2)戲說(shuō)歷史劇：主要從商業(yè)價(jià)值和娛樂(lè)價(jià)值出發(fā)，游離了歷史的真實(shí)，以戲說(shuō)的形式編排歷史事件和人物。

(2)都市生活劇表現(xiàn)當(dāng)代城市人的工作、生活、感情糾葛等題材的電視劇。

1)都市平民?。罕憩F(xiàn)城市中普通勞動(dòng)者生活與工作的電視劇。

2)都市言情劇(也叫青春偶像劇)：表現(xiàn)城市白領(lǐng)男女之間、青年學(xué)生之間浪漫戀愛(ài)生活故事的電視劇。

3)商戰(zhàn)劇：表現(xiàn)城市商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)、商人成長(zhǎng)、商業(yè)事件的電視劇。(三)電視劇藝術(shù)類(lèi)4)情景喜劇：每一兩集用單線索講一個(gè)相對(duì)完整故事的輕喜劇，它的主要特點(diǎn)是：劇情、場(chǎng)景、人物關(guān)系都比較簡(jiǎn)單，故事多發(fā)生在居民住宅或者辦公室里。

(3)武俠劇(三)電視劇藝術(shù)類(lèi)(4)鄉(xiāng)村劇反映鄉(xiāng)村面貌、農(nóng)民生活狀態(tài)及其思想情感的電視劇。

(5)軍旅劇反映戰(zhàn)爭(zhēng)，表現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨、中國(guó)人民解放軍建設(shè)和軍人戰(zhàn)斗生活的電視劇。

(6)諜戰(zhàn)劇以間諜活動(dòng)為主題的一類(lèi)影視劇，其中有臥底、特務(wù)、情報(bào)交換、懸疑、愛(ài)情、暴力刑訊等元素。(五)電視紀(jì)實(shí)藝術(shù)類(lèi)(1)電視紀(jì)錄片即運(yùn)用新聞鏡頭，真實(shí)地記錄社會(huì)生活，客觀地反映生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)和完整過(guò)程，排斥虛構(gòu)和扮演的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。

(2)電視專(zhuān)題片即運(yùn)用紀(jì)實(shí)手法，對(duì)社會(huì)生活的某一領(lǐng)域或某一方面，給予集中的、深入的報(bào)道，內(nèi)容較為專(zhuān)一，形式多種多樣，允許采用多種藝術(shù)手段表現(xiàn)社會(huì)生活，允許創(chuàng)作者直接闡明觀點(diǎn)的紀(jì)實(shí)性電視節(jié)目形態(tài)。思考題1.電視藝術(shù)作品有哪些類(lèi)型？各有什么特點(diǎn)？

2.選擇一部電視作品，對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)單的評(píng)析。第二節(jié)電視紀(jì)錄片作品鑒賞1.真實(shí)性

真實(shí)性是紀(jì)錄片的生命。電視紀(jì)錄片要求制作者在真實(shí)地記錄人物、事件的基礎(chǔ)上反映生活，并體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)生活真誠(chéng)、科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。

2.紀(jì)實(shí)性

紀(jì)實(shí)性是電視紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性，是客觀地記錄生活，反映創(chuàng)作者對(duì)特定的人、事、物的一種情感和態(tài)度，表現(xiàn)其與真實(shí)社會(huì)生活的關(guān)系。紀(jì)實(shí)手法是紀(jì)錄片創(chuàng)作最基本的手法。圖31《舌尖上的中國(guó)第一季》片頭一、內(nèi)容梗概圖32采集松茸一、內(nèi)容梗概圖33挖掘冬筍一、內(nèi)容梗概圖35蘭州拉面一、內(nèi)容梗概圖38建水豆腐一、內(nèi)容梗概圖39內(nèi)蒙古奶豆腐一、內(nèi)容梗概圖311東北辣白菜一、內(nèi)容梗概圖312香港臘腸一、內(nèi)容梗概圖314尼西的黑陶“煮菜”一、內(nèi)容梗概圖315西江村宴一、內(nèi)容梗概圖317無(wú)錫醬排骨一、內(nèi)容梗概圖318澳門(mén)陳皮鴨一、內(nèi)容梗概圖320下堯村煒酒二、鑒賞(一)敘事結(jié)構(gòu)

(二)人物塑造

(三)視聽(tīng)語(yǔ)言

(三)視聽(tīng)語(yǔ)言1.拍攝手法

畫(huà)面是視覺(jué)構(gòu)圖的基礎(chǔ)，電視中的影像受屏幕的限制，局限在屏幕的長(zhǎng)寬之內(nèi)，攝像師以電視畫(huà)面來(lái)進(jìn)行構(gòu)造、創(chuàng)作。

(三)視聽(tīng)語(yǔ)言2.聲音聲音可以有效地烘托環(huán)境、渲染氣氛。本劇大量使用人物同期聲，在人物塑造和主題表現(xiàn)方面起到了舉足輕重的作用：老黃在集市上賣(mài)黃饃饃的吆喝聲，單珍卓瑪上山采松茸時(shí)唱的山歌，白波全家共同舉杯的祝福聲、老黃在勞動(dòng)時(shí)唱的民歌，講到陜西平民美食時(shí)的說(shuō)唱音樂(lè)，周賽群為學(xué)生們講授美食課的聲音等，都是帶有濃厚地方口音的方言，沒(méi)有藝術(shù)加工，更顯淳樸與真實(shí)。片中的人物沒(méi)有刻意地去組織專(zhuān)門(mén)的語(yǔ)言，而是簡(jiǎn)單平實(shí)地說(shuō)出內(nèi)心最真實(shí)的想法，表達(dá)對(duì)生活最真實(shí)的感情，樸實(shí)無(wú)華不造作，讓觀眾產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的親切感、帶入感、參與感與真實(shí)感。

(三)視聽(tīng)語(yǔ)言3.解說(shuō)詞紀(jì)錄片具有敘事功能，而在交代事情的起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)尾、所涉及的事件時(shí)，僅借助畫(huà)面是不好表達(dá)或不能準(zhǔn)確表達(dá)的，這就需要用聲音和文字進(jìn)行補(bǔ)充說(shuō)明。解說(shuō)詞的基本功能就是敘事。《舌尖上的中國(guó)》的解說(shuō)詞很好地發(fā)揮了敘事的作用。其特點(diǎn)有：①簡(jiǎn)潔凝練、優(yōu)美流暢。本劇以食物為對(duì)象，畫(huà)面中食物色彩豐富，質(zhì)感強(qiáng)烈，視覺(jué)印象突出，精煉的解說(shuō)詞增強(qiáng)了對(duì)食物的描述、點(diǎn)染和深化，給人留下深刻的聽(tīng)覺(jué)印象，觀眾在視聽(tīng)兩種感官的共同作用下，產(chǎn)生了聯(lián)覺(jué)，使整個(gè)觀看心理豐富而完整。②抒情寫(xiě)意，韻味悠長(zhǎng)。寫(xiě)意是中國(guó)文化傳統(tǒng)中的一種境界、一種韻味?！稌r(shí)間的味道》一集最后有這樣一段解說(shuō)：“這是鹽的味道，山的味道，風(fēng)的味道，云的味道，這也是時(shí)間的味道，人情的味道。(三)視聽(tīng)語(yǔ)言這些味道，已經(jīng)在漫長(zhǎng)的時(shí)光中和故土、鄉(xiāng)親、勤儉、堅(jiān)忍等情感和信念，混合在一起。才下舌尖，又上心頭。”詩(shī)一般的語(yǔ)句，跳出了畫(huà)面本身，實(shí)現(xiàn)了境界的再度升華。③飽含哲理，意味深長(zhǎng)?！案叨说氖巢耐恍枰捎米顦闼氐呐腼兎绞健薄霸谂腼冎斜３质巢牡脑?，是一種素面朝天的鮮美”“‘鮮’既在‘五味’之內(nèi)，又超越了‘五味’，成為中國(guó)飲食最平常但又最玄妙的一種境界”。簡(jiǎn)單的話語(yǔ)，包含著中國(guó)傳統(tǒng)道家文化“返璞歸真”“道法自然”的樸素哲理，尤顯意境幽遠(yuǎn)。

4.音樂(lè)與音響(三)視聽(tīng)語(yǔ)言《舌尖上的中國(guó)》片頭的音樂(lè)《勞作的春夏秋》，以交響樂(lè)形成一種輕松快捷的敘事氛圍，配合片頭如中國(guó)水墨畫(huà)卷般暈染展示的畫(huà)面，烘托意境，連接畫(huà)面，一下子就抓住了觀眾的心理。展現(xiàn)自然和土地時(shí)的氣勢(shì)磅礴、展現(xiàn)平常百姓故事的溫情、展現(xiàn)豐收時(shí)候的喜慶等，配合畫(huà)面的快速剪輯，層層推進(jìn)，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。還有各種“食物”發(fā)出的音響：烤豆腐的聲音、倒綠豆的聲音、菜刀切菜的聲音、鍋里燉菜的咕嘟聲等，都深化了紀(jì)錄片的畫(huà)面感和真實(shí)感，并且強(qiáng)化了觀眾的審美心理。思考題思考題1.電視紀(jì)錄片有哪些特點(diǎn)？2.選擇并觀看一部電視紀(jì)錄片，并做簡(jiǎn)要評(píng)析。第三節(jié)電視劇作品鑒賞圖323《人民的名義》海報(bào)二、鑒賞(一)現(xiàn)實(shí)意義巨大

(二)敘事結(jié)構(gòu)經(jīng)典

(三)人物設(shè)置典型

(四)角色塑造傳神(三)人物設(shè)置典型(1)侯亮平國(guó)家最高檢察院反貪局偵查一處處長(zhǎng)，后接任漢東省檢察院反貪局局長(zhǎng)。

(2)李達(dá)康漢東省委常委、京州市委書(shū)記。

(3)沙瑞金新任漢東省委書(shū)記，政治立場(chǎng)堅(jiān)定，富有政治智慧。

(4)陳巖石漢東省檢察院退休副檢察長(zhǎng)，是15歲就扛起了炸藥包的“老革命”，在他身上閃耀著一心為民的老革命者、老黨員的思想光輝。

(5)易學(xué)習(xí)漢東省呂州高新開(kāi)發(fā)區(qū)區(qū)委書(shū)記兼管委會(huì)主任，23年前就是縣委書(shū)記，因?yàn)闆](méi)有所謂的政治資源，23年來(lái)一直在正處的崗位上打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。

(6)高育良漢東省委副書(shū)記兼政法委書(shū)記，曾任漢東大學(xué)政法系主任、呂州市委書(shū)記，在政法口可謂桃李滿(mǎn)天下。(三)人物設(shè)置典型(7)祁同偉漢東省公安廳廳長(zhǎng)，是曾經(jīng)的緝毒英雄，后逐漸腐化變質(zhì)，成為劇中重要的反面人物。

(8)孫連城黨內(nèi)不作為官員的典型，對(duì)事業(yè)沒(méi)有追求，工作推諉，唯有自己的“天文學(xué)”愛(ài)好才是他最大的興趣中心。

(9)趙德漢國(guó)家某部委項(xiàng)目處處長(zhǎng)，長(zhǎng)期以農(nóng)民的兒子自居，人前正氣凜然，滿(mǎn)口要對(duì)得起黨，對(duì)得起人民，人后是收高額賄賂，將受賄的現(xiàn)金藏于高檔別墅內(nèi)，冰箱里、滿(mǎn)墻書(shū)架上、床鋪上都是現(xiàn)金，短短四年時(shí)間，受賄超過(guò)2.3億元，連清點(diǎn)贓款的點(diǎn)鈔機(jī)都燒壞2臺(tái)。

(10)高小琴漁村里走出來(lái)的鄉(xiāng)村姑娘，受趙瑞龍及其同伙的欺辱和利用，成為權(quán)錢(qián)交易的工具，時(shí)常感嘆自己是沒(méi)有明天的人。第四節(jié)綜藝節(jié)目作品鑒賞

一、節(jié)目梗概(一)節(jié)目設(shè)置

(二)人物設(shè)定

(三)市場(chǎng)定位(二)人物設(shè)定(1)鄧超“跑男團(tuán)”團(tuán)長(zhǎng)，老大哥的形象深入人心。

(2)Angelababy(楊穎)影視明星，在節(jié)目中向觀眾展示了她性格中的另一面，完成了各種不可能的任務(wù)。

(3)李晨外表高大健康，身手體力一流，智商情商雙高。

(4)陳赫形象“呆萌”，節(jié)目中表現(xiàn)出寬宏大量，總是說(shuō)自己年輕可以吃苦，而把最好的讓給別人。

(5)鄭愷節(jié)目設(shè)定為“護(hù)花使者”，在游戲環(huán)節(jié)，總是會(huì)爆發(fā)出騎士精神。

(6)王祖藍(lán)擅長(zhǎng)搞怪逗趣，總有各種奇思妙想，即興創(chuàng)作靈感不斷。

(7)鹿晗“人氣小鮮肉”，耿直謙虛，能歌善舞，七十二變樣樣精通，是“90后”年輕人的代表。(二)人物設(shè)定(8)迪麗熱巴影視演員，在第五季頂替Angelababy參加節(jié)目，清新可愛(ài)，人稱(chēng)“胖迪”。二、鑒賞(一)敘事結(jié)構(gòu)

(二)文化審美

(三)視聽(tīng)語(yǔ)言

(四)藝術(shù)審美

(一)敘事結(jié)構(gòu)圖324奔跑吧兄弟(二)文化審美1.內(nèi)容融入中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，將知識(shí)性與娛樂(lè)性相結(jié)合

《奔跑吧兄弟》雖為引進(jìn)節(jié)目，但十分注重對(duì)節(jié)目的本土化改造，立足于中國(guó)的文化資源，進(jìn)行文化整合創(chuàng)新，而不是簡(jiǎn)單地照抄照搬。漢服、漢字以及古代木制推車(chē)等元素均出現(xiàn)在節(jié)目中，展現(xiàn)出濃濃的中華傳統(tǒng)文化情懷；既加入了“中國(guó)特色”民俗文化，又根據(jù)各拍攝地之間的地域文化差異就地取材，突出當(dāng)?shù)靥厣?。如“白蛇傳說(shuō)”（圖325）“敦煌大劫案”“楚漢之爭(zhēng)”等都是直接以傳統(tǒng)文化素材為背景展開(kāi)的，體現(xiàn)出對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的承襲。節(jié)目組對(duì)拍攝場(chǎng)景進(jìn)行了精心選擇，如：杭州西湖文化廣場(chǎng)、上海外灘、南京路步行街、敦煌古城、延安車(chē)馬店等均為各地的城市名片，地域特色突出，讓觀眾在觀映的有限時(shí)間里領(lǐng)略到各地的地域風(fēng)情，有利于對(duì)民族地域文化的推廣宣傳。(二)文化審美圖325白蛇傳說(shuō)(二)文化審美2.戶(hù)外競(jìng)技凸顯運(yùn)動(dòng)特色，分組對(duì)抗加強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)代入感長(zhǎng)期以來(lái)，我國(guó)電視綜藝節(jié)目制作主要在攝影棚中進(jìn)行，主持人、嘉賓、室內(nèi)攝影棚、固定的腳本構(gòu)成了一期節(jié)目的全部，千篇一律的節(jié)目形式讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。

(二)文化審美3.強(qiáng)調(diào)真實(shí)性，傳播正能量《奔跑吧兄弟》中有眾多影視明星參與，他們褪去明星的光環(huán)，做回普通人，積極參與游戲，參與者之間相互競(jìng)爭(zhēng)又彼此合作，表現(xiàn)出了人性中溫情而美好、積極向上的一面。由此，《奔跑吧兄弟》實(shí)現(xiàn)了在娛樂(lè)歡笑中傳遞積極向上、合作努力的正能量，引導(dǎo)人們感悟生活的真諦。(三)視聽(tīng)語(yǔ)言1.拍攝手法

本節(jié)目在拍攝過(guò)程中大量使用跟拍、抓拍、搶拍，以凸顯現(xiàn)場(chǎng)感，增強(qiáng)觀眾的心理真實(shí)感受。如第五季第四期第二輪旅行體驗(yàn)花田野餐中，花田突如其來(lái)的太陽(yáng)雨，并沒(méi)有使拍攝終止，搶拍下雨中隊(duì)員的活動(dòng)、對(duì)話、行為（圖3-26），帶給觀眾的不僅僅是娛樂(lè)感受，同時(shí)也傳遞出“跑男團(tuán)”成員不懼風(fēng)雨堅(jiān)持完成任務(wù)的敬業(yè)精神。(三)視聽(tīng)語(yǔ)言圖326下雨天的搶拍(三)視聽(tīng)語(yǔ)言2.蒙太奇手法本節(jié)目的后期制作也別具特色。采用正敘、閃回、插敘、懸念等蒙太奇手法，使得敘事更加完整，也提高了觀眾觀看的興趣。在人物特寫(xiě)時(shí)，加上視頻特效，如放大的頭像、臉上的著色、動(dòng)畫(huà)效果等，充分發(fā)揮畫(huà)面語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)，增強(qiáng)了視覺(jué)感染力，故事性體驗(yàn)強(qiáng)烈。如圖327所示。(三)視聽(tīng)語(yǔ)言圖327特效的運(yùn)用(三)視聽(tīng)語(yǔ)言圖329黃河岸邊的大合唱(四)藝術(shù)審美圖330泥潭大戰(zhàn)1)節(jié)目與傳統(tǒng)文化結(jié)合為營(yíng)銷(xiāo)亮點(diǎn)，但各環(huán)節(jié)關(guān)聯(lián)程度低，(四)藝術(shù)審美顯得有些牽強(qiáng)。

2)明星形象塑造主要通過(guò)自我行為展現(xiàn),人格魅力方面體現(xiàn)不夠。

3)團(tuán)隊(duì)融合性有待加強(qiáng),分組對(duì)抗性游戲的設(shè)置在一定程度上消解了集體的團(tuán)結(jié)感。

4)嘉賓常被鏡頭忽略，有受團(tuán)隊(duì)排斥的嫌疑。

5)節(jié)目后期剪輯偏重對(duì)“兄弟團(tuán)”成員的表現(xiàn)，參與嘉賓存在感不強(qiáng)，沒(méi)有客觀地根據(jù)節(jié)目中選手的實(shí)際表現(xiàn)情況予以呈現(xiàn)。思考題1.綜藝節(jié)目有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？

2.觀看某一綜藝節(jié)目，試著對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)分析。第五節(jié)MV作品鑒賞

一、內(nèi)容梗概二、鑒賞二、鑒賞(一)敘事結(jié)構(gòu)

(二)敘事手法

(三)敘事特點(diǎn)

(四)歌詞

(五)表演

(六)視聽(tīng)語(yǔ)言

(七)創(chuàng)意特點(diǎn)

(八)審美特征

(六)視聽(tīng)語(yǔ)言1.畫(huà)面以中近景為主，輔以適當(dāng)?shù)奶貙?xiě)

光良和佳瑜兩人練琴、搬家后的對(duì)視交流、共同看電視等場(chǎng)景，均使用中景，既營(yíng)造了一定的環(huán)境氣氛，又能表現(xiàn)出兩者之間的關(guān)系及其心理活動(dòng)。在搬家后兩人并排而坐的中景，同時(shí)展現(xiàn)人物臉部、視線、手臂的活動(dòng)，通過(guò)描繪人物神態(tài)、姿勢(shì)的細(xì)節(jié)，給觀眾提供了指向性視點(diǎn)，表現(xiàn)了人物之間無(wú)聲的交流，傳遞出那種欲語(yǔ)還休的感覺(jué)。特別是佳瑜那含羞的一笑，將兩人的相戀之情悄然揭示。

(六)視聽(tīng)語(yǔ)言2.快速的鏡頭節(jié)奏這部時(shí)長(zhǎng)近8分鐘的MV，鏡頭數(shù)大約在120個(gè)，其對(duì)鏡頭的使有頻率大大超過(guò)了電影和電視劇。大量使用的鏡頭，加快了鏡頭的切換頻率，特別是在佳瑜暈倒、被送醫(yī)院等情節(jié)中，在極短的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行鏡頭的快速切換，用以表現(xiàn)突如其來(lái)的事件，光良的震驚、無(wú)助，加速了情節(jié)發(fā)展。同時(shí)也加快了觀眾的心理節(jié)奏，讓觀眾產(chǎn)生情緒上的共鳴。

(六)視聽(tīng)語(yǔ)言3.色彩大量黑白灰三種消色的使用，脫離了人們習(xí)慣性的視覺(jué)感受，帶來(lái)一種別樣的情懷，產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)效果。首先是重現(xiàn)過(guò)去的時(shí)空感。人們現(xiàn)實(shí)的生活是充滿(mǎn)各種色彩的，電視對(duì)生活進(jìn)行再現(xiàn)時(shí)，必然要將生活中的真實(shí)色彩進(jìn)行還原，這種真實(shí)色彩被稱(chēng)為客觀色彩。而片中故事是光良對(duì)其與佳瑜愛(ài)情歷程的回憶，大量消色影像的使用，獲得一種與真實(shí)生活色彩的對(duì)比效果，實(shí)現(xiàn)了時(shí)空的轉(zhuǎn)換，讓觀眾產(chǎn)生一種紀(jì)錄片式的紀(jì)實(shí)感。其次，展現(xiàn)了光良的內(nèi)心世界。色彩與人物的內(nèi)心變化息息相關(guān)，片中光良因佳瑜的病情而深受影響的情緒，表現(xiàn)在對(duì)外界的視覺(jué)感知上，就是真實(shí)的色彩失真，消色將角色的內(nèi)心表現(xiàn)得淋漓盡致，是對(duì)視覺(jué)效果的強(qiáng)化。最后是表現(xiàn)的風(fēng)格化。(六)視聽(tīng)語(yǔ)言采用消色影像，能夠幫助觀眾更快地找到那種彩色影像所捕捉不到的反映心理活動(dòng)的感覺(jué)。排除了繽紛色彩的干擾，把觀眾的注意力更好地集中于電影本身，更好地體會(huì)導(dǎo)演的創(chuàng)作思路，且更能與影片主題相契合。這種消色是導(dǎo)演對(duì)客觀物象提煉的結(jié)果，從而使影片的風(fēng)格更加突出。

(六)視聽(tīng)語(yǔ)言4.音效根據(jù)劇情專(zhuān)門(mén)設(shè)置的音效，會(huì)對(duì)畫(huà)面起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。在開(kāi)頭部分，光良拿出手機(jī)，當(dāng)撥打一個(gè)號(hào)碼時(shí)，特別突出了撥號(hào)的聲音，以及手機(jī)放在鋼琴上的那一聲沉響，給觀眾帶來(lái)心理上的沖擊，產(chǎn)生懸念，為故事的發(fā)展做了良好的鋪墊。光良練習(xí)鋼琴時(shí)，突然站起來(lái)的佳瑜，走到鋼琴前點(diǎn)擊的幾個(gè)音符，斷續(xù)而有靈性，就像森林中偶爾閃現(xiàn)的精靈，讓音樂(lè)一下子擁有了生機(jī)和靈氣。佳瑜最后觀看光良演奏時(shí)，琴聲初起，女孩如折翼的天使般緩慢倒地時(shí)，發(fā)出“砰”的一聲巨響，與畫(huà)面的悅耳琴聲形成強(qiáng)烈對(duì)比，給人一種沉重的心靈震撼。

(六)視聽(tīng)語(yǔ)言5.臺(tái)詞全片共計(jì)11句臺(tái)詞，都是由佳瑜以畫(huà)外音完成的。寥寥幾句臺(tái)詞高度精練，又極具韻味，深化了主題，加深了歌曲與故事的美麗與悲劇色彩。思考題1.綜藝節(jié)目有哪些藝術(shù)特點(diǎn)？

2.觀看一個(gè)綜藝節(jié)目，并做簡(jiǎn)單評(píng)析。(八)審美特征圖片4.tif延伸閱讀一微電影制作基礎(chǔ)知識(shí)第一節(jié)微電影的特點(diǎn)

一、微電影產(chǎn)生的原因及定義(一)微電影產(chǎn)生的原因

(二)微電影的定義(一)微電影產(chǎn)生的原因1.微電影是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的產(chǎn)物

互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展為微電影的傳播帶來(lái)了必要的平臺(tái)，技術(shù)賦予了微電影這種藝術(shù)形式必要的生存基礎(chǔ)。當(dāng)今社會(huì)，生活方式發(fā)生了巨大的變化，人們對(duì)智能電視、智能手機(jī)等相關(guān)設(shè)備的依賴(lài)與日俱增，正因如此，為商業(yè)廣告?zhèn)鞑?lái)新的發(fā)展奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)和歷史條件。商業(yè)廣告的演變離不開(kāi)媒體形式的演變，商業(yè)廣告形式在互聯(lián)網(wǎng)3．0時(shí)代需要?jiǎng)?chuàng)新，傳統(tǒng)的媒體廣告形式的生存空間越來(lái)越小，效果越來(lái)越差。商業(yè)廣告需要的具有故事情節(jié)的軟性植入方式，這自然形成了商業(yè)廣告的發(fā)展趨勢(shì)。

2.影視技術(shù)及設(shè)備的發(fā)展奠定了微電影的技術(shù)基礎(chǔ)(一)微電影產(chǎn)生的原因影視技術(shù)在脫離了膠片技術(shù)而走向數(shù)字化技術(shù)后，影視設(shè)備的購(gòu)置成本降低。技術(shù)門(mén)檻降低，使得更多的人可以嘗試微電影的拍攝、制作及傳播，因此微電影發(fā)展速度加快。影視技術(shù)的進(jìn)步及普及為微電影的廣泛推廣奠定了基礎(chǔ)。

3.碎片化信息接收方式是微電影傳播的基礎(chǔ)

微電影短、小等獨(dú)有的藝術(shù)特征符合受眾“碎片化”的信息接收方式。微電影既可以滿(mǎn)足受眾在接受信息時(shí)間上的碎片化需要，也可以滿(mǎn)足傳播上的碎片化需求。觀眾可以利用各種時(shí)間碎片，如坐車(chē)時(shí)、等人時(shí)、排隊(duì)時(shí)等閑暇時(shí)間觀看完一部微電影，通過(guò)碎片時(shí)間來(lái)完成對(duì)信息的獲取。(二)微電影的定義圖A1微電影《一觸即發(fā)》二、微電影的主要特點(diǎn)(一)形式短小緊湊

(二)題材多元化、個(gè)性化

(三)微小制作，微小投資三、微電影的內(nèi)容形式(一)轉(zhuǎn)型的廣告

(二)微紀(jì)錄電影

(三)微劇情故事(一)轉(zhuǎn)型的廣告圖A3微電影《單身也幸?！穭≌?(二)微紀(jì)錄電影圖A5微電影《鄧·阿杜》劇照1(三)微劇情故事圖Ａ7微電影《66號(hào)公路》劇照1四、微電影分類(lèi)(一)勵(lì)志激情類(lèi)

(二)幽默搞怪類(lèi)

(三)青春愛(ài)情類(lèi)

(四)感人親情類(lèi)

第二節(jié)微電影的創(chuàng)作流程(一)勵(lì)志激情類(lèi)圖A9微電影《夢(mèng)騎士》劇照1(一)勵(lì)志激情類(lèi)圖A11微電影《每一步都算數(shù)》劇照1(二)幽默搞怪類(lèi)圖A13《奇跡世界》劇照1(三)青春愛(ài)情類(lèi)圖A15《我們結(jié)婚吧》劇照1(四)感人親情類(lèi)圖A17《3653天》劇照1(四)感人親情類(lèi)圖A19《母親的勇氣》劇照1第二節(jié)微電影的創(chuàng)作流程

一、影片策劃、籌備二、現(xiàn)場(chǎng)拍攝三、后期制作及傳播三、后期制作及傳播(1)初剪現(xiàn)代影視剪輯工作一般都是使用計(jì)算機(jī)軟件完成的。

(2)特效這個(gè)階段是比較關(guān)鍵的一個(gè)階段，將本身拍攝不到或者拍攝效果不好的地方進(jìn)行特效制作，此時(shí)將用到十分專(zhuān)業(yè)的特效制作軟件。

(3)精剪粗剪得到認(rèn)可以后，就進(jìn)入了正式剪輯階段。

(4)作曲或選曲微電影的音樂(lè)可以單獨(dú)作曲，也可以從音樂(lè)素材中選曲。

(5)配音合成旁白和對(duì)白就是在這時(shí)候完成的。

(6)發(fā)布最后就是通過(guò)各種媒體將正式的微電影作品傳播出去，進(jìn)入到公眾的視野中。

第三節(jié)微電影劇本創(chuàng)作——文學(xué)劇本及分鏡頭劇本

(1)初剪現(xiàn)代影視剪輯工作一般都是使用計(jì)算機(jī)軟件完成的。(2)特效這個(gè)階段是比較關(guān)鍵的一個(gè)階段，將本身拍攝不到或者拍攝效果不好的地方進(jìn)行特效制作，此時(shí)將用到十分專(zhuān)業(yè)的特效制作軟件。(3)精剪粗剪得到認(rèn)可以后，就進(jìn)入了正式剪輯階段。(4)作曲或選曲微電影的音樂(lè)可以單獨(dú)作曲，也可以從音樂(lè)素材中選曲。(5)配音合成旁白和對(duì)白就是在這時(shí)候完成的。(6)發(fā)布最后就是通過(guò)各種媒體將正式的微電影作品傳播出去，進(jìn)入到公眾的視野中。第三節(jié)微電影劇本創(chuàng)作——文學(xué)劇本及分鏡頭劇本

一、文學(xué)劇本一、文學(xué)劇本(一)微電影劇本的選題

(二)微電影劇本的結(jié)構(gòu)形式(一)微電影劇本的選題(1)現(xiàn)實(shí)層面微電影劇本在選題上要像鉤子一樣牢牢抓住觀眾的心理，引起觀眾強(qiáng)烈的觀看興趣，使作品能夠反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題，抒發(fā)觀眾的共同情感并引起思考。

(2)美學(xué)層面微電影劇本的選題要突出震撼性，使觀眾能夠娛心悅智，獲得審美快感和體驗(yàn)。

(3)哲學(xué)層面微電影劇本的選題要突出鏡子的作用，能夠反映和關(guān)照社會(huì)現(xiàn)實(shí)，具有哲學(xué)上的深度和意義。

因?yàn)槲㈦娪坝行问蕉绦【o湊、題材多元化、個(gè)性化、微小制作和微小投資等特征，所以在選擇微電影劇本的題材時(shí)必須符合微電影的藝術(shù)特征，具體如下：(一)微電影劇本的選題(1)故事精小微電影本身的特點(diǎn)決定了其篇幅短、容量小、架構(gòu)小的特點(diǎn)，只有事件精小，才能保證對(duì)事件的挖掘更深入，敘述更完整。

(2)立意深刻好的微電影作品總是能緊貼時(shí)代背景，將復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象、深刻的生活哲理、細(xì)膩的情感蘊(yùn)藏進(jìn)精小的戲劇故事中，通過(guò)內(nèi)蘊(yùn)的戲劇張力引人思考，發(fā)人深省。

(3)創(chuàng)意角度獨(dú)特選擇的角度代表了創(chuàng)作者的審美標(biāo)準(zhǔn)和立場(chǎng)態(tài)度。

(4)情感共鳴情感上的溝通與凝聚是檢驗(yàn)微電影成功與否的又一個(gè)重要因素。(二)微電影劇本的結(jié)構(gòu)形式(1)傳統(tǒng)敘事這類(lèi)結(jié)構(gòu)形式按照傳統(tǒng)戲劇的結(jié)構(gòu)來(lái)編寫(xiě)，遵循時(shí)間順序展開(kāi)故事情節(jié)，即開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，多用傳統(tǒng)戲劇式結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)人物的矛盾沖突，具有完整的故事情節(jié)與合理的邏輯變化。

(2)心理意識(shí)流這類(lèi)結(jié)構(gòu)形式以表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)為主線，并以主要人物的內(nèi)心變化來(lái)勾連過(guò)去和未來(lái)，連接各種角色的命運(yùn)。

(3)自由散文這類(lèi)結(jié)構(gòu)形式類(lèi)似于記錄生活的小散文，不追求故事的矛盾沖突、因果關(guān)系和完整變化。

(4)時(shí)間敘述這類(lèi)結(jié)構(gòu)形式基本上按照時(shí)間順序來(lái)安排，從前到后真實(shí)記錄事件、人物等，按照時(shí)間順序編輯完成。(二)微電影劇本的結(jié)構(gòu)形式文學(xué)劇本采用大量的語(yǔ)言文字來(lái)介紹人物心理和故事情節(jié)，更注重文學(xué)性和可讀性，適合人們閱讀欣賞，但無(wú)法用來(lái)拍攝影片；而分鏡頭劇本注重可視性和鏡頭感，采用一個(gè)個(gè)明確的畫(huà)面來(lái)展示人物故事和具體情節(jié)，可讀性雖然不好，但可以拍攝出一部好的影片。在文學(xué)劇本中，通過(guò)人物對(duì)話和心理描寫(xiě)等語(yǔ)言文字，告訴讀者有關(guān)故事及其發(fā)展；在影視作品中，必須借助一個(gè)個(gè)真實(shí)的人、聲音、表情和肢體動(dòng)作等影像畫(huà)面，才能說(shuō)明有關(guān)情節(jié)和變化。所以文學(xué)劇本都需要轉(zhuǎn)化改編成分鏡頭劇本，才能用于影片的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)拍。二、分鏡頭劇本(一)分鏡頭劇本是拍攝的基礎(chǔ)

(二)分鏡頭劇本需考慮的因素

(三)分鏡頭劇本的格式

第四節(jié)微電影拍攝圖A21微電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)1一、拍攝過(guò)程中不同部門(mén)的分工(一)導(dǎo)演

(二)演員

(三)攝影

(四)美術(shù)

(五)錄音

(六)制片二、微電影常用的拍攝設(shè)備圖A23佳能EOS5DMarkIII三、微電影拍攝的景別1.遠(yuǎn)景：在所用景別中，取景范圍最大。

2.全景：影視制作中最復(fù)雜的名詞，含義最不確定，一般是指包括成年人人體的全身，其他事物則是保留事物外部輪廓線完整，表現(xiàn)被攝對(duì)象全貌。

3.中景：指人物腰部以上(坐)或膝部以上(站)對(duì)其他事物則指包括事物的大部分的鏡頭。

4.近景：人物胸部以上的鏡頭，類(lèi)似標(biāo)準(zhǔn)證件照，人像占據(jù)大部畫(huà)面，環(huán)境變得零碎而模糊，觀眾注意中心往往在人物的肖像和面部表情上。三、微電影拍攝的景別5.特寫(xiě)：人物肩部以上部位；事物局部細(xì)節(jié)，細(xì)微處來(lái)揭示對(duì)象的內(nèi)部特征，與近景比較，更重視揭示內(nèi)在的動(dòng)感，把人或物從周?chē)h(huán)境中強(qiáng)調(diào)出來(lái)。1.遠(yuǎn)景：在所用景別中，取景范圍最大。2.全景：影視制作中最復(fù)雜的名詞，含義最不確定，一般是指包括成年人人體的全身，其他事物則是保留事物外部輪廓線完整，表現(xiàn)被攝對(duì)象全貌。3.中景：指人物腰部以上(坐)或膝部以上(站)對(duì)其他事物則指包括事物的大部分的鏡頭。4.近景：人物胸部以上的鏡頭，類(lèi)似標(biāo)準(zhǔn)證件照，人像占據(jù)大部畫(huà)面，環(huán)境變得零碎而模糊，觀眾注意中心往往在人物的肖像和面部表情上。5.特寫(xiě)：人物肩部以上部位；事物局部細(xì)節(jié)，細(xì)微處來(lái)揭示對(duì)象的內(nèi)部特征，與近景比較，更重視揭示內(nèi)在的動(dòng)感，把人或物從周?chē)h(huán)境中強(qiáng)調(diào)出來(lái)。三、微電影拍攝的景別四、微電影的拍攝方法(一)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式

(二)拍攝角度

(一)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式1.推鏡頭：攝影機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距使畫(huà)面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。

(1)推鏡頭的畫(huà)面特征是，形成視覺(jué)前移效果；具有明確的主體目標(biāo)；被攝主體由小變大，周?chē)h(huán)境由大變小。

(2)推鏡頭的功能和表現(xiàn)力是，突出主體人物，突出重點(diǎn)形象；突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素；在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系；在一個(gè)鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用；推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫(huà)面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量；通過(guò)突出一個(gè)重要的戲劇元素來(lái)表達(dá)特定的主題和含義；加強(qiáng)或減弱畫(huà)面運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感。(一)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式2.拉鏡頭：攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動(dòng)鏡頭焦距使畫(huà)面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開(kāi)距離拍攝，用這種方法拍攝的電視畫(huà)面叫拉鏡頭。

(1)拉攝鏡頭的畫(huà)面特點(diǎn)是，形成視覺(jué)后移效果；被攝主體由大變小，周?chē)h(huán)境由小變大。

(2)拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力是，有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系。(一)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式畫(huà)面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫(huà)面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化；縱向空間變化的畫(huà)面形式，它可以通過(guò)縱向空間和縱向方位上的畫(huà)面形象形成對(duì)比、反襯或比喻等效果；不易推測(cè)出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測(cè)；一個(gè)鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫(huà)面表現(xiàn)空間的完整和連貫；內(nèi)部節(jié)奏由緊到松，與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩；被用作轉(zhuǎn)場(chǎng)或結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。

(一)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式3.搖鏡頭：是指當(dāng)攝影機(jī)位不動(dòng)，借助于三腳架上的活動(dòng)底盤(pán)或拍攝者自身的人體，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。(1)遙鏡頭的畫(huà)面特點(diǎn)是，搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺(jué)效果；一個(gè)完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動(dòng)、落幅三個(gè)相互貫連的部分；一個(gè)搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺(jué)注意力。(一)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式(2)搖鏡頭的表現(xiàn)力和功能是，展示空間，擴(kuò)大視野；有利于通過(guò)小景別畫(huà)面包容更多的視覺(jué)信息；能夠介紹、交代同一場(chǎng)景中兩個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系；在表現(xiàn)三個(gè)或三個(gè)以上主體或主體之間的聯(lián)系時(shí)，鏡頭搖過(guò)時(shí)或作減速，或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖；在一個(gè)穩(wěn)定的起幅畫(huà)面后利用極快的搖速使畫(huà)面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭；便于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢(shì)、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡；對(duì)一組相同或相似的畫(huà)面主體用搖的方式讓它們逐個(gè)出現(xiàn)，可形成一種積累的效果；可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個(gè)鏡頭內(nèi)形成視覺(jué)注意力的起伏；利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭；搖鏡頭也是畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)的有效手法之一。

(一)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式4.移鏡頭是將攝影機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。(1)移動(dòng)鏡頭的畫(huà)面特征是，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)使得畫(huà)面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫(huà)面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會(huì)呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢(shì)；攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，直接調(diào)動(dòng)了觀眾生活中運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)感受，喚起了人們?cè)诟鞣N交通工具上及行走時(shí)的視覺(jué)體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感；移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫(huà)面空間是完整而連貫的，攝像機(jī)不停地運(yùn)動(dòng)，每時(shí)每刻都在改變觀眾的視點(diǎn)，在一個(gè)鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的造型效果。(一)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式(2)移動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力是，攝影機(jī)的移動(dòng)開(kāi)拓了畫(huà)面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)效果；表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)具有氣勢(shì)恢宏的造型效果；移動(dòng)攝影可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過(guò)有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感；移動(dòng)攝影擺脫定點(diǎn)拍攝后形成多樣化的視點(diǎn)，可以表現(xiàn)出各種運(yùn)動(dòng)條件下的視覺(jué)效果。

(一)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式5.跟鏡頭是攝影機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。

(1)跟鏡頭的特點(diǎn)是，畫(huà)面始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體；被攝對(duì)象在畫(huà)框中的位置相對(duì)穩(wěn)定；同于攝影機(jī)位置向前推進(jìn)的推鏡頭，也不同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動(dòng)的前移動(dòng)鏡頭。(2)跟鏡頭的作用是，能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系；跟隨被攝對(duì)象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過(guò)人物引出環(huán)境；從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭；跟鏡頭對(duì)人物、事件、場(chǎng)面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義。

(一)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式6.升降鏡頭是攝影機(jī)借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。(1)升降鏡頭的畫(huà)面造型特點(diǎn)是，升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)帶來(lái)了畫(huà)面視域的擴(kuò)展和收縮；視點(diǎn)的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果。

(2)升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力是，升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部；有利于表現(xiàn)縱深