華彥鈞大浪淘沙賞析

第華彥鈞大浪淘沙賞析

華彥鈞《大浪淘沙》樂曲賞析

樂曲共三段。開始的慢板段落是全曲的主體部分，篇幅較長。在短小的引子之后，主題呈現(xiàn)，旋律深沉蒼勁，柔中帶剛并富于感嘆。時(shí)起時(shí)伏的音浪，表達(dá)了作者對黑暗現(xiàn)實(shí)的不平和激憤。這個(gè)長達(dá)十一小節(jié)的主題，用段末擴(kuò)充、換頭、搭尾和通過出現(xiàn)清角音(fa)等變換旋律創(chuàng)作技法，變奏了五次，從多側(cè)面揭示主題的音樂內(nèi)涵。第二段篇幅短小，是個(gè)過渡段落，主要用摭分指法演奏，并作重復(fù)和模進(jìn)，音樂滔滔不絕，情調(diào)輕快，富有動(dòng)力。第三段速度更快，旋律富有棱角，節(jié)奏堅(jiān)定，音樂鏗鏘有力，表現(xiàn)了一種堅(jiān)強(qiáng)不屈的氣質(zhì)，樂曲在充滿自信和樂觀的氣氛中結(jié)束。

第一段

樂曲的第一段(1-70小節(jié))是慢板，是全曲的主要部分，它由主題(1-11小節(jié))和主題的四次高潮構(gòu)成。主題旋律抒情優(yōu)美，情緒含蓄內(nèi)向。這諧和柔美的旋律所表露的樂思，有如傾訴，有如冥想，啟迪著人們對生活的深思。[1]音樂既有感嘆式音調(diào)，又有吶喊式的音調(diào)，節(jié)奏有疏有緊，速度從容不迫，旋律蒼勁簡潔，伴隨感情的起伏而變化，生動(dòng)感人，使人聯(lián)想翩翩。樂曲描述了作者生活在舊社會(huì)，一生飽嘗了一切辛酸痛楚的滋味，描述了對舊勢力強(qiáng)烈的不滿與怨恨，意欲反抗卻無能為力，只有埋藏心里的感受。特別是開頭261三個(gè)四分音符是樂曲的引子，力度不強(qiáng)，速度很慢，余音深沉不絕，既如同一個(gè)悲憤故事的開頭，把人們帶入一種黑暗、孤獨(dú)、寂寞的意境中，帶入了對辛酸往事的回憶之中，引出后面對一生坎坷的講述，又像是苦命人一聲長長的無奈的嘆息，給人以沉重之感。

第二段

第二段(71-90小節(jié))一方面是第一段的對比段，在技法上主耍應(yīng)用雙彈和披的手法，形成雙音的連續(xù)進(jìn)行。段落短小，具有過渡性質(zhì)。它和第一段既有著不可分割的聯(lián)系，又在節(jié)奏與音調(diào)上與第一段形成強(qiáng)烈的情緒對比，另一方面也是一個(gè)過度段，有著承前啟后的作用，音樂緩起漸快、輕快流暢，節(jié)奏規(guī)整單一，有不穩(wěn)定性，它展現(xiàn)了作者對人生自由的向往，描述了作者內(nèi)心中兩種矛盾的思想斗爭不斷加劇，光明還是黑暗忍耐還是抗?fàn)?/p>

第三段

第三段有如全曲的一個(gè)尾部，旋律取材于蘇南民間音樂大哎吶曲《將軍令》的部分音調(diào)。掃弦技法用得很經(jīng)濟(jì)(只在關(guān)鍵時(shí)刻掃拂幾次)。旋律節(jié)奏活潑，鏗鏘有力，在激奮的情緒中結(jié)束全曲。[1]第三段(90-118小節(jié))是中段的延續(xù)，是主體段落的發(fā)展與歸結(jié)，速度較快，節(jié)奏多變，力度從mf加強(qiáng)到ff，鏗鏘有力，扣人心弦。特別是切分音的出現(xiàn)使音樂更加富有動(dòng)感，它表現(xiàn)了作者是對未來美好生活，對光明的一種向往，然而現(xiàn)實(shí)終究是無法改變的，全曲結(jié)尾是一個(gè)漸慢的樂句，速度的變化使作者猛地清醒了，又回到了現(xiàn)實(shí)，依然是一片黑暗。音樂又進(jìn)入第一主題：失望與信心交替在旋律中，但仍可以感受到作者依然堅(jiān)定的向往和沒有放棄光明的志向。所以說琵琶曲《大浪淘沙》是阿炳內(nèi)心世界的寫照，是阿炳復(fù)雜情感的展現(xiàn)，是阿炳用琵琶演奏的命運(yùn)交響曲。

華彥鈞《大浪淘沙》的創(chuàng)作背景

二十世紀(jì)二十年代，社會(huì)動(dòng)亂，軍閥連年混戰(zhàn)，民不聊生，道士行業(yè)日漸冷落。就在阿炳三十多歲的時(shí)候，因病雙目先后失明。在貧病交迫的情況下，阿炳被迫走上流浪賣藝生涯。作為一個(gè)民間盲藝人，阿炳飽嘗人間的凄慘苦痛，受盡權(quán)貴們的欺負(fù)凌辱。他所留下的琵琶曲《大浪淘沙》以及二胡曲《二泉映月》《寒春風(fēng)曲》，表露了他對人生的威慨，對黑暗的擾爭，對未來的向往。

華彥鈞《大浪淘沙》的社會(huì)影響

經(jīng)過后世藝術(shù)家們的不斷提煉，《大浪淘沙》現(xiàn)已成為琵琶傳統(tǒng)曲目的經(jīng)典作品之一。

宋飛于1995年成功的將琵琶曲《大浪淘沙》改編在二胡上演奏，宋飛隨王范地學(xué)了五年琵琶，能彈奏琵琶曲《大浪淘沙》。她根據(jù)自己的彈奏經(jīng)驗(yàn)，不僅與鄭小瑛對改編曲作出了修改，并且在演奏中也體現(xiàn)了原曲的意味。全曲最后的一個(gè)撥彈音用的很妙，似乎是將全曲所有的音樂給凝聚、