邊城電影觀后感

1/1邊城電影觀后感

《邊城》，現(xiàn)代作家沈從文的名作。沈從文系鳳凰人，一生都難以忘懷家鄉(xiāng)，特別是沅水，因而他的大部分作品都是以此為環(huán)境題材的，《邊城》是其中代表。

故事發(fā)生在湘西一個(gè)風(fēng)光秀麗，人性質(zhì)樸的邊遠(yuǎn)小城，即使是戰(zhàn)亂年代，仍保有一方凈土的小城，講述了翠翠及其祖父，天保大老，儺送二老等人之間發(fā)生的事。以翠翠的感情為主線，描繪了湘西生動(dòng)的社會(huì)風(fēng)俗，優(yōu)美的環(huán)境，純樸的人情，淋漓盡致地表現(xiàn)了湘西地方的風(fēng)情美和人性美。

學(xué)過(guò)《邊城》之后，不禁會(huì)為湘西美麗的環(huán)境，質(zhì)樸的風(fēng)情所吸引，在大腦中盡情勾勒美麗的畫(huà)卷，陶醉于青山綠水中，陶醉于端午龍舟的火熱中，陶醉于人們之間的樸實(shí)情感中，心隨著翠翠的一言一舉而起伏，為她歡喜，為她悲傷。

翠翠作為主人公給我留下了非常深刻的印象，她的純真和善良一直縈繞在我的心中。在文字的描繪中，我可以想象出她美麗的樣貌，質(zhì)樸的微笑，這大概是影視作品所不具有的優(yōu)勢(shì)，文學(xué)作品留給人極大的想象空間，每個(gè)人都可以在心中描畫(huà)一個(gè)自己欣賞和喜歡的形象。

然而，在看過(guò)《邊城》的影片后，我卻發(fā)現(xiàn)影片中的翠翠和想象中的差別很大，就樣貌而言，自然不能過(guò)于苛刻，必定現(xiàn)實(shí)和想象總是會(huì)有差別，但有一點(diǎn)真的出乎我的所料，影片中的翠翠是個(gè)很沉默的角色，很少或者幾乎見(jiàn)不到她有什么笑容，這對(duì)于我的想象簡(jiǎn)直是一種顛覆。在我的想象中，翠翠應(yīng)該擁有美麗而燦爛的笑容，因?yàn)檫@應(yīng)該是自然山水養(yǎng)育的少女最明顯的特征，笑容是一個(gè)人心靈的映射，從笑容中我們便可以看到一個(gè)人的內(nèi)心，體會(huì)出她的心靈是純潔還是狡詐，是開(kāi)心還是憂(yōu)郁?？傊?，在我看來(lái)，翠翠的笑容是不能沒(méi)有的，這就是這部電影給我最大的遺憾。

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茶峒，一座淳樸的小城，一個(gè)尚未被現(xiàn)代物質(zhì)禮貌摧毀的小城……

窗外，華燈初放，將城市裝扮得異常嬌艷嫵媚，很美，但這種美似乎是修飾出來(lái)的，毫不真實(shí)。漸漸地，我愈發(fā)憧憬沈從文先生筆下的“茶峒”一邊城的生活，那里的人，那里的一草一木，一花一蟲(chóng)，一山一水，都帶著一股淳樸，甚至連一只小黃狗似乎也懂了人的心思……

老船夫，在世間活了七十年，有五十年在小溪旁，與小船，與翠翠，與小黃狗相伴，在小溪兩岸，來(lái)回?cái)[渡，送來(lái)來(lái)往往的路人過(guò)河，無(wú)論風(fēng)吹日曬，寒冬臘月，盛夏酷暑，他總是在自我的崗位上默默奮斗，可是當(dāng)有人想給他一點(diǎn)報(bào)酬時(shí)，他卻總是回絕。他就做了這么多年毫無(wú)收入的工作，但他卻經(jīng)常請(qǐng)人喝酒，待人總是那么友好，直到悄無(wú)聲息的離開(kāi)人世。茶峒，這座小城，造就了老船夫不為功利的難得品質(zhì)。

翠翠，一位遺孤，與祖父一齊生活。十三四歲時(shí)，情竇初開(kāi)，喜歡上了儺送二老，但因?yàn)榉N種原因，儺送二老最終離開(kāi)了，而翠翠一向在等待這個(gè)也許永遠(yuǎn)不回來(lái)了，也許明天會(huì)回來(lái)的人……

老船夫是淳樸的，翠翠的夢(mèng)也是純樸的，邊城的一切一切都是那么不含雜質(zhì)的，而現(xiàn)代社會(huì)，已經(jīng)被物質(zhì)禮貌所摧毀，似乎一切都變的虛假，似乎一切就是為了金錢(qián)，一切就是為了利益，漸漸地，我的腦海中浮現(xiàn)出幾天前的一件事：

我與媽媽到街上去買(mǎi)魚(yú)，看到了一位中年婦女很“孤獨(dú)”地守著魚(yú)攤，我和媽媽心有不忍，走上前去，向她買(mǎi)了幾條魚(yú)，她用秤一稱(chēng)，說(shuō)是“三斤六兩”，于是媽媽照斤兩付了錢(qián)，誰(shuí)知，我們回家一稱(chēng)，僅有“二斤八兩”，第二天，我再次看到了那位賣(mài)魚(yú)的中年婦女，心中有一種說(shuō)不出的滋味……

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曾經(jīng)我是多么期望能夠觀看《邊城》的電影版，但即使如此也無(wú)非法彌補(bǔ)我目前的大失所望之感。

當(dāng)初《邊城》吸引我的是語(yǔ)言和情節(jié)，遷移到電影上來(lái)，語(yǔ)言風(fēng)格體現(xiàn)的效果并不佳。除去人物對(duì)話，導(dǎo)演大人只能用他的鏡頭詮釋沈先生陛下干凈的鄉(xiāng)下風(fēng)情和人文氣息，不斷放慢鏡頭的移動(dòng)速度，好讓觀者仿佛隱約能回憶起書(shū)中的只字片語(yǔ)。甚至導(dǎo)演天真地加上了一段非人非鬼的陰間女聲，這便注定了《邊城》是部悲劇，悲得讓人心里壓抑。于是在蝸牛景與魂靈聲的參雜之下，情節(jié)終于緩慢發(fā)展起來(lái)了。在它發(fā)展的過(guò)程中，我閉著雙眼道：要不是想看看演二老的人長(zhǎng)得帥不帥（非?，F(xiàn)實(shí)的觀念），用耳朵就能把整部電影看完，類(lèi)似給盲人看的電影。故事的場(chǎng)景不是爺爺在和別人喝酒聊天打探情報(bào)，就是翠翠呆呆地?fù)味纱＿@完全破壞了原著的意境。或者從根本來(lái)看，《邊城》并不適合拍成這樣的一部電影。就像現(xiàn)代閑著無(wú)聊，硬是把《詩(shī)經(jīng)》的情詩(shī)拿來(lái)譜曲演唱，一是曲子特難聽(tīng)，二是毀了情詩(shī)原來(lái)的風(fēng)騷。

而《邊城》唯一使我認(rèn)可的是人物性格拿捏得挺準(zhǔn)。確實(shí)，農(nóng)村的人個(gè)個(gè)都憨厚的有點(diǎn)傻，又充滿(mǎn)南方人的特點(diǎn)，說(shuō)話喜歡九曲回腸的和別人繞彎子，或者打著“玩笑話”的幌子說(shuō)出那些必定被人懷疑為真實(shí)的真話。爺爺是個(gè)典型例子，他的猶豫不決在某種程度上毀了翠翠和二老的結(jié)締良機(jī)。但正因?yàn)榇搜輪T的演技較高明，再加上其他演員的全力配合，把觀眾的心揪得緊緊的，透不過(guò)氣來(lái)，也就停止了思考。觀眾們卻一面表現(xiàn)出一副恨鐵不成鋼的氣勢(shì)，思想邪惡點(diǎn)兒的就私下嘮叨生米為何不讓它煮成熟飯?？裳輪T的演技把他們迷惑得忘記了這兒只是一個(gè)被封建迷信思想籠罩千余年的'小農(nóng)村。所以反而我贊嘆謀導(dǎo)演的分析能力及用人之道的精明。

沈先生如果泉下有知我寫(xiě)了這么一篇評(píng)論，他一定能夠猜測(cè)得出中國(guó)果然發(fā)生了翻天覆地的巨變，并且法律已健全、言論已自由。

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看到《邊城》這兩個(gè)字和影片剛開(kāi)始的畫(huà)面時(shí)候，我以為是一部反應(yīng)城邊人民生活很苦的電影，不覺(jué)得很好看，但里邊的故事情節(jié)漸漸吸引了我，就順著看

完了整部電影，故事的結(jié)尾并不是令人很滿(mǎn)意，是我不想看到的結(jié)果。

故事是發(fā)生在湘西美麗的小鎮(zhèn)上，女主人公與年邁的祖父生活在一起，兩兄弟同時(shí)喜歡上了美麗的女主人公翠翠，而女主人公翠翠，從一開(kāi)始就喜歡上了二老，本以為有情人會(huì)終成眷屬，但在

大老和二老兩兄弟追求翠翠的方式不同，最后大老毅然離開(kāi)，為了成全弟弟，卻在外出闖蕩的途中，翻了船，掉進(jìn)水里，再也沒(méi)有上來(lái)。弟弟感覺(jué)對(duì)哥哥的死有責(zé)任

和愧疚，翠翠也沒(méi)有明顯的表示，父親逼他取一個(gè)有錢(qián)人家的女兒，無(wú)奈之下，離開(kāi)了翠翠。祖父年紀(jì)已大，因?yàn)閾?dān)心翠翠的婚事和將來(lái)的幸福，承受不住壓力，在風(fēng)雨之夜，離開(kāi)了翠翠。二老離開(kāi)以后一直都沒(méi)有去過(guò)，她一直在等待著，也許一直都不會(huì)來(lái)，也許明天就來(lái)了。

劇中小鎮(zhèn)上看到的是人淳樸善良、勤勞、友善和平的景象?！哆叧恰酚萌诵悦枥L了一個(gè)瑰麗而溫馨的“邊城”世界，這里人性皆真、皆善、皆美，由每個(gè)人身上所煥生的人性美、人情美營(yíng)造了

這個(gè)世界，這里看不到邪惡、奸詐和貪欲；這里有貧富區(qū)分和社會(huì)地位高低的差別，但他們都互相親善著、扶持著；這里也有矛盾，但那決不是善與惡的沖突；小說(shuō)結(jié)局是悲劇性的，但也絕非是奸邪之

徒所致。邊城的人性美固然成為人們歌頌的對(duì)象，這座遠(yuǎn)離喧囂塵世的小城賦予了它的子民人性美，但在這美好的背后，是這座小城封閉