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不能簡單用筆墨約束藝術(shù)創(chuàng)作霜筱寒雛圖(中國畫)
佚名行云流水醉秋山(中國畫)
關(guān)山月秋冥(中國畫)
何家英王陽明肖像(中國畫)
蔡世新我所理解的筆墨,是中國畫的語言形式,是一個大范圍的概念。筆墨在一幅中國畫中與其他繪畫因素,如結(jié)構(gòu)、形象、色彩以及意境、氣韻融為一體,才能構(gòu)成完整的作品。離開這些繪畫因素,筆墨便無所著落。明代晚期之后,隨著文人畫的發(fā)展,筆墨被強(qiáng)調(diào)到至高的地位,卻愈來愈與繪畫的主旨脫節(jié)。缺乏創(chuàng)造性的筆墨陳陳相因,淪為筆墨游戲,距離筆墨緣情寫意的傳統(tǒng)愈來愈遠(yuǎn)。王國維認(rèn)為,繪畫之中布置屬于第一形式,使筆使墨則屬于第二形式。談筆墨,不是談點畫之美,而是談成形結(jié)體。道寓于器,不可滯于跡象。作為工筆人物畫家,我始終認(rèn)為形的塑造是非常重要的?!缎彤嬜V》載五代南唐畫家顧閎中奉命作《韓熙載夜宴圖》,“夜至其第,竊窺之,目識心記,圖繪以上之”。雖然《韓熙載夜宴圖》是中國畫驚世之作,但細(xì)細(xì)品味,仍有很強(qiáng)的程式規(guī)范,姿態(tài)太過于呆板,很少出現(xiàn)一個極偶然的刻畫角度、舉止?fàn)顟B(tài),沒有選擇特異的透視角度,衣服也缺少變化,沒有質(zhì)地單薄、厚重之分,人物表情不生動。當(dāng)然它也有許多可貴之處,不一一列舉。以現(xiàn)代人的審美觀點來衡量寫實畫,細(xì)節(jié)是不可忽略的。沒有“形”,“以形寫神”也將成為一個空殼。徐悲鴻針對中國古典人物畫曾提出,“自明清以來,幾無進(jìn)取,且缺點甚多”“如畫衣服難分春夏,開臉一式一樣,鼻旁只加一筆,童子一笑就老,少艾攢眉即丑等,豈能為后世法度?”“夫?qū)懭瞬粶?zhǔn)以法度,指少一節(jié),臂腿如直筒,身不夠轉(zhuǎn)使,頭不能仰面?zhèn)纫?,手不能向前而伸。此尚不改正,不求進(jìn),尚成何學(xué)?”這是對明清以來人物畫缺乏創(chuàng)新的批評總論。當(dāng)今工筆畫家的嘗試已表明,中國畫作品中對“形”的刻畫,是傳統(tǒng)與現(xiàn)代繪畫融合的橋梁——廣納各種藝術(shù)因素,特別是吸取西方的解剖學(xué)、透視學(xué)、光學(xué)、色彩學(xué)等科學(xué)規(guī)律,用寫實主義的觀察方法,加上由傳統(tǒng)演繹過來的、具有豐富內(nèi)容和變化的線條來塑造活生生的“形”,成為工筆畫現(xiàn)代發(fā)展的一個重要切入點。比如繪畫中的每個人物都是獨一無二的,有著各自不同的表情及特征,只有提取和強(qiáng)化特征,現(xiàn)實題材人物畫才能實現(xiàn)藝術(shù)真實。只有恰當(dāng)表達(dá)對象的外在形象和內(nèi)心世界,才能從機(jī)械模仿上升為主觀描繪,實現(xiàn)從“寫形”到“寫神”的飛躍。這需要畫家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,大膽吸收西方繪畫觀念,開拓筆墨新意蘊。傳統(tǒng)中國畫的審美中最具有代表性的是什么呢?我認(rèn)為是平面與線條。平面的塑造和線條的韻律感是中國畫的靈魂,是民族特色。而西方繪畫非常強(qiáng)調(diào)解剖結(jié)構(gòu),這也蘊含其獨特風(fēng)格。中國畫不能完全模仿西方藝術(shù)的塑造語言,必須保留自身特征。我最近重新審視明清時期的肖像畫,發(fā)現(xiàn)它們在結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)和簡化上恰到好處,所以整體氣勢強(qiáng)勁有力。同時也注意到,那個時期雖然在肖像刻畫上具有精微獨到的手法,但還有許多值得突破的地方,比如服飾的描繪還停留在籠統(tǒng)的平面狀態(tài),缺乏細(xì)節(jié)。我覺得應(yīng)該打通中西方不同的繪畫語言體系,中國畫的民族審美依然貫穿畫面,同時吸收西方繪畫的理性思維,使作品整體保持中國畫的平面感,但人物、衣紋等細(xì)節(jié)都符合解剖和透視規(guī)律,不再是簡單的平面堆砌。在探索線條的同時,又表現(xiàn)出人體的科學(xué)結(jié)構(gòu),在平面構(gòu)圖中隱藏結(jié)構(gòu)美,將理性與感性完美結(jié)合。中國畫的邊界不應(yīng)僵化,否則會讓許多畫家失去創(chuàng)作方向。一些畫家仍沉迷于筆墨細(xì)節(jié),將其視為創(chuàng)作目標(biāo),然而這只是繪畫的一個小方面,不能視為唯一追求。我們要呈現(xiàn)出中國畫宏闊、坦蕩的視覺效果。除了形的塑造,色彩也是繪畫視覺表現(xiàn)力的重要因素。時代在發(fā)展,生活中的顏色在不斷豐富,我們的審美在不斷升級,繪畫創(chuàng)作中的色彩應(yīng)用也需要與時俱進(jìn),不應(yīng)僅僅停留在傳統(tǒng)的色彩體系中。探索新的色彩語言,豐富繪畫的視覺表現(xiàn),是當(dāng)代繪畫創(chuàng)作需要關(guān)注的方面,應(yīng)該大膽嘗試不同的材料與色彩語言。不同的材料可以在同一幅畫上和諧相處,巖彩、丙烯、水彩、色粉等都可以運用到創(chuàng)作中,只要適合表現(xiàn)、沒有生硬感就可以了。工具與材料只是表達(dá)的載體,藝術(shù)家的創(chuàng)作想象才是決定作品質(zhì)量的關(guān)鍵。自由運用不同的繪畫媒介來描繪心中的畫面,這是我的作畫態(tài)度。不同的繪畫題材和效果需要運用不同的技法,要根據(jù)具體需要來靈活決定表現(xiàn)方法。技法應(yīng)該服務(wù)于表達(dá),而不是成為枷鎖。如果一種技法無法實現(xiàn)想要的效果,就應(yīng)該嘗試其他方法:用輕快的線條、明快的色彩去表達(dá)歡快的場景;用層層積染去表達(dá)滄桑、有年齡感的老人;用薄中見厚、層層暈染的傳統(tǒng)方法去表現(xiàn)青春少年等等。技法和內(nèi)容應(yīng)該緊密結(jié)合,相輔相成,通過不同的表達(dá)手法帶給觀者全新的觀畫體驗。此外,不得不說說數(shù)字技術(shù)。隨著AI(人工智能)技術(shù)的發(fā)展,繪畫創(chuàng)作的模式也有很大改變。很多畫家用電腦軟件輔助繪畫,構(gòu)圖和色彩也可以通過AI快速設(shè)計。數(shù)字技術(shù)最重要的意義,是它為藝術(shù)家提供了更豐富的靈感來源,激發(fā)了更多創(chuàng)新思維。當(dāng)然,只有具備高超審美修養(yǎng)的藝術(shù)家,才能從AI產(chǎn)生的海量圖像中篩選出最優(yōu)秀的作品,也只有他們能準(zhǔn)確地指導(dǎo)AI以最貼近個人畫風(fēng)的視覺語言進(jìn)行創(chuàng)作。在數(shù)字時代,我們所擔(dān)心的不是技術(shù)上的不足,而是創(chuàng)造力的匱乏。今天畫家的審美視野已經(jīng)開闊了許多。我們不能再簡單地用傳統(tǒng)的規(guī)范來約束當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作,而是應(yīng)把中國傳統(tǒng)審美用不同的語言呈現(xiàn)出來,將不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行有機(jī)嫁接和多維融合。當(dāng)下,藝術(shù)只有貼近生活、表達(dá)普通人的情感,才更容易產(chǎn)生共鳴。繼承傳統(tǒng)的創(chuàng)作,不能只是藝術(shù)家自我陶醉的筆墨游戲,而需兼顧不同欣賞群體,把握好審美尺度。中國畫如何在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間找到契合點,如何更新和拓展內(nèi)涵,都是中國畫發(fā)展面臨的重大課題,也是眾多畫家長期思考和探索的方向。筆墨不再是靜態(tài)的語法體系,
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