工業(yè)設(shè)計史課件：工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計

《工業(yè)設(shè)計史》麥金托什與維也納分離派麥金托什(CharlesR.Mackintosh，1868—1928)是英國格拉斯哥一位建筑師和設(shè)計師。他在英國19世紀后期的設(shè)計中獨樹一幟，并對奧地利的設(shè)計改革運動維也納“分離派”(Secession)產(chǎn)生了重要影響?！扒啻猴L格”幾何因素的形式構(gòu)圖在他們手中進一步簡化成了直線和方格，這預示著機器美學的出現(xiàn)。麥金托什和妻子以及妻妹、妹夫形成了一個名為“格拉斯哥四人”的設(shè)計小組，從事家具及室內(nèi)裝修設(shè)計工作，并參加了1896年在倫敦舉辦的一次工藝美術(shù)協(xié)會展覽，但他們的第一次公開露面并沒有收到很好的效果。如果說霍爾塔和吉馬德的主旋律是卷曲起伏的“鞭線”，則麥金托什的主調(diào)則是一種高直、清瘦的莖狀垂直線條，能體現(xiàn)出植物生長垂直向上的活力。1898年他設(shè)計了克萊絲頓小姐(MissCranston)為禁酒而開設(shè)的一系列茶廳。他還為克萊絲頓小姐設(shè)計了著名的希爾住宅，這座住宅的建筑和室內(nèi)設(shè)計都頗有影響。維也納分離派是由一群先鋒派藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計師組成的團體，成立于1897年，是當時席卷歐洲的無數(shù)設(shè)計改革運動的組織之一。其代表人物是霍夫曼(JosephHoffmann，1870—1956)、莫瑟(KolomanMoser，1867—1918)和奧布里奇(JosephM.Olbrich,1867—1908)。這個運動的口號是:“為時代的藝術(shù)——藝術(shù)應(yīng)得自由?！本S也納分離派是由早期的維也納學派發(fā)展而來的。在新藝術(shù)運動影響下，奧地利形成了以維也納藝術(shù)學院教授瓦格納(OttoWagner，1841—1918)為首的維也納學派。霍夫曼本人的設(shè)計風格深受麥金托什的影響，喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，并逐漸演變成方格網(wǎng)的形式，形成了自己鮮明的風格，并由此獲得了“棋盤霍夫曼”的雅稱。他為維也納生產(chǎn)同盟所設(shè)計的大量金屬制品、家具和珠寶都采用了正方形網(wǎng)格的構(gòu)圖與霍夫曼同時期的另一位維也納建筑師盧斯(AdolfLoos，1870—1938)在設(shè)計思想上更為激進。盧斯于1893—1896年間在美國芝加哥工作過，返回維也納后在瓦格納的事務(wù)所工作，設(shè)計了一些頗有爭議的住宅和商店，但他最大的影響力來自他在一些雜志上發(fā)表的有關(guān)設(shè)計的論文，其中最有名的論文名為《裝飾即罪惡》，發(fā)表于1908年。這是一篇反傳統(tǒng)、反折衷主義的檄文，震動極大。盧斯設(shè)計的維也納半歇爾廣場第八節(jié)德意志制造聯(lián)盟工業(yè)設(shè)計真正在理論上和實踐上的突破，來自于1907年成立的德意志制造聯(lián)盟(DeutscherWerkbund)。這是一個積極推進工業(yè)設(shè)計的輿論集團，由一群熱心設(shè)計教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計師、企業(yè)家和政治家組成。對于制造聯(lián)盟的理想做出最大貢獻的人物是一位在普魯士貿(mào)易局工作的官員穆特休斯(HermanMuthesius，1861—1927)。他是一位建筑師，1896年被任命為德國駐倫敦大使館的建筑專員，一直工作到1903年。在此期間，他不斷地報告英國建筑的情況以及在手工藝及工業(yè)設(shè)計方面的進展。除此而外，他還對英國的住宅進行了大量調(diào)查研究，寫成了三卷本的巨著《英國住宅》，并于他返回德國后不久出版。穆特休斯于1907—1908年設(shè)計的弗羅伊登貝格住宅威爾德也是制造聯(lián)盟的創(chuàng)始人之一，但他對于為了國家的經(jīng)濟利益而統(tǒng)一藝術(shù)與工業(yè)的可能性并不十分樂觀。他認為這兩者的結(jié)合是將理想與現(xiàn)實混為一談，會導致理想的崩潰。他懷疑工業(yè)是否能接受一種可能減少其物質(zhì)利益的方式。他重申自己早期的道德觀:“工業(yè)決不應(yīng)為了獲得更多的利益就可以犧牲作品的美和材料的高質(zhì)量。對那些既不注重美，也不注重使用材料，因而在生產(chǎn)過程中毫無樂趣的產(chǎn)品，我們不必去理睬。”另一位制造聯(lián)盟的創(chuàng)始人是政治家諾曼(FriedrichNaumann，1860—1919)，實際上，正是由于他精明的外交手腕才使得觀點不盡相同的人士匯集在聯(lián)盟的旗幟下。諾曼本人是一位視覺藝術(shù)的愛好者，他竭力鼓吹有必要尋找新的形式以適應(yīng)新的時代，他的理想是復興德國文化并使其得益于機器而不是受制于機器。他曾在一篇文章中強調(diào)，需要一種新的方法以應(yīng)付工業(yè)所提出的問題:“在手工藝人身上，三種活動，即藝術(shù)家、生產(chǎn)者和商人的活動集于一身。但自從實用藝術(shù)不再是手工藝的同義語以來，這三種功能就被分開了。因此，有必要找到一種共同基礎(chǔ)，將這三者聯(lián)系起來。穆特休斯和威爾德周圍形成了兩種尖銳對立的思想。其中一場最激烈的爭執(zhí)發(fā)生于1914年7月，當時正值聯(lián)盟舉行的科隆展覽會前夕，這是由穆特休斯提交制造聯(lián)盟采納的幾項提議所引起的。穆特休斯希望設(shè)計師們更加致力于發(fā)展標準或者說規(guī)范化的形式，亦即生產(chǎn)那些能以高質(zhì)量而滿足出口貿(mào)易所需求的東西。這些提議受到了威爾德等人的反對，他們依然高度評價“青春風格”的個性，認為標準化會扼殺創(chuàng)造性，使設(shè)計師降格為繪圖員，并且為制造商支配和控制設(shè)計師的活動提供了口實。在聯(lián)盟的設(shè)計師中，最著名的是貝倫斯。1907年，貝倫斯受聘擔任德國通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問，開始了他作為工業(yè)設(shè)計師的職業(yè)生涯。他全面負責公司的建筑設(shè)計、視覺傳達設(shè)計以及產(chǎn)品設(shè)計，從而使這家龐雜的大公司樹立起了一個統(tǒng)一完整的、鮮明的企業(yè)形象，并開創(chuàng)了現(xiàn)代公司識別計劃的先河。貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計教育家，他的學生包括格羅披烏斯(WalterGropius，1883—1969)、米斯(MiesvanderRohe，Ludwg，1886—1969)和柯布西埃(LeCorbusier，1887—1965)三人，他們后來都成了20世紀最偉大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計師。1909年，他設(shè)計了AEG的透平機制造車間與機械車間，其造型簡潔，摒棄了任何附加的裝飾，被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑。貝倫斯的多數(shù)產(chǎn)品都是非常樸素而實用的，并且正確體現(xiàn)了產(chǎn)品的功能、加工工藝和所用的材料。從他于1908年設(shè)計的電風扇和

1910年設(shè)計的電鐘上看不到任何的偽裝與牽強，使機器即使在居家環(huán)境中也能以自己的語言來自我表達，而不再借助于過去的風格。在這一點上，他作為現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的先驅(qū)是當之無愧的。貝倫斯十分強調(diào)產(chǎn)品設(shè)計的重要性。1910年，他在《藝術(shù)與技術(shù)》雜志上總結(jié)他的設(shè)計觀時說，我們已經(jīng)習慣于某些結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代形式，但我并不認為數(shù)學上的解決就會得到視覺上的滿足。德意志制造聯(lián)盟的六點設(shè)計主張：（1）明確提出藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)相結(jié)合；（2）主張通過教育、宣傳提高德國設(shè)計藝術(shù)的水平，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計和手工藝；（3）強調(diào)聯(lián)盟走非官方路線，保持聯(lián)盟作為藝術(shù)界行業(yè)組織的性質(zhì)，避免政治對設(shè)計的干擾；（4）要求在德國設(shè)計藝術(shù)界大力宣傳和主張功能主義，承認并接受現(xiàn)代工業(yè)；（5）在設(shè)計中，反對任何形式的裝飾；（6）主張標準化下的批量化，以此作為設(shè)計藝術(shù)的基本要求。在第一次世界大戰(zhàn)期間，制造聯(lián)盟在中立國舉辦了一系列有影響的展覽。自此以后，聯(lián)盟逐漸把目光從國外轉(zhuǎn)向國內(nèi)，其思想中的國際主義因素讓位于較實際面對經(jīng)濟狀況的態(tài)度，強調(diào)把設(shè)計作為改善國家經(jīng)濟狀況的一種手段。德意志制造聯(lián)盟于1934年解散，后又于1947年重新建立。往年真題回顧2017二.選擇題4.以下哪個是阿道夫·盧斯的設(shè)計理論A.少就是多B.形式追隨功能C.裝飾即罪惡D.建筑是居住的機器201610、奧地利著名建筑師盧斯于1908年發(fā)表的一篇文章，________也是其建筑理論的代表作。其文的內(nèi)容被后人壓縮為一句口號：”裝飾即罪惡“，而被廣為流傳。最早的設(shè)計批判論文，可追溯到威廉·荷加斯的________。20147.穆特修斯去英國回來創(chuàng)立了____________，其代表人物_________是現(xiàn)代主義設(shè)計的先驅(qū)。2012一、簡答題。①彼得·貝倫斯——<AEG透平車間>彼得·貝倫斯（PeterBehrens）德國現(xiàn)代主義設(shè)計的重要奠基人之一，著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的先驅(qū)，是德國工業(yè)同盟最著名的設(shè)計師，被譽為“第一位現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計師”，代表作品有系列電水壺、法古斯鞋楦廠等。德國在世紀之交的“青年風格”運動，受英國工藝美術(shù)運動和歐洲其他國家新藝術(shù)運動的影響，這場運動一方面強調(diào)裝飾，希望重新使用中世紀的歌特風格來抗拒維多利亞式的繁瑣裝飾風格，另一方面則反對機械風格。1902年左右，部分人開始從“青年風格”運動中分離出來，形成新的現(xiàn)代設(shè)計運動的中心，其中一個比較重要的人物就是是彼得·貝倫斯。往年真題回顧20105.德意志制造聯(lián)盟的彼得·貝倫斯早年積極投入到德國的新藝術(shù)運動之中，他的設(shè)計堪稱經(jīng)典，他的代表作有10（建筑）、11（產(chǎn)品）12（標志）。（10.AEG透平機工廠11.交流電風扇12.AEG公司標志）作圖題二，畫出貝倫斯的一個設(shè)計的簡圖②。20095)1896年德國派出專員長駐倫教。任務(wù)是研究英國的設(shè)計改革，這個駐德國大使館的成員是穆泰修斯，回國后，他寫了一本有影響力的著作是《英國的住宅》，1906年10月在他的倡導下，一些企業(yè)家與藝術(shù)家成立了一個組織，稱作德意志制造聯(lián)盟。這個組織薈萃了許多精英。其中最其影響的人物是貝倫斯。他被德國柏林通用電器公司品味高級設(shè)計師。在他事務(wù)所中學習過的格羅皮烏斯、柯布西耶、密斯以后成為了世界級的設(shè)計大師。20083．蘇格蘭格拉斯哥學派的重要設(shè)計師是麥金托什，他還對維也納分離派產(chǎn)生了重要響。7.穆特休斯發(fā)起了“德意志制造聯(lián)盟”，貝倫斯是這個聯(lián)盟最重要的設(shè)計家，他設(shè)計的有德國通用電器標志，系列電水壺和交流電風扇等。1915—1939年的工業(yè)設(shè)計兩次世界大戰(zhàn)之間的年代是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計在經(jīng)歷了漫長的醞釀階段之后走向成熟的年代。在兩次大戰(zhàn)之間，有許多重要因素推動了設(shè)計的發(fā)展，而設(shè)計的發(fā)展反過來又對這些因素產(chǎn)生了影響。自19世紀中葉以來，美國的市場就以其相對的均勻性而著稱，并在發(fā)展批量生產(chǎn)方面也處于領(lǐng)先地位。高投資、大批量生產(chǎn)和大眾消費這三位一體形成了一種特殊的模式，并成為20世紀初年美國消費類產(chǎn)品生產(chǎn)廠家的共同準則。到20世紀20年代，市場的時尚意識逐漸興起，使得竭力主張“實用型汽車”的福特也開始關(guān)注微妙的車型變化，以滿足市場更加多樣化的需求。直到20世紀20年代末，福特意識到別的公司在汽車外形設(shè)計上的競爭，才下決心拋棄生產(chǎn)了近20年的T型車而轉(zhuǎn)產(chǎn)全新的A型車。1932年福特又推出V8型車，時隔一年，V8又被另一種新型號的V8小汽車所取代，換型速度的加快，這就標志著福特原來的標準化生產(chǎn)理想破滅了。工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計第一節(jié)美國的工業(yè)與設(shè)計福特公司1933年的V8型車福特公司1927年的A型車美國汽車工業(yè)似乎為兩個相互矛盾的需求所困擾，一方面，對于廉價的追求需要采用標準化的大批量生產(chǎn)；另一方面，對于新奇的追求又要求很快地改變型號以保持消費者的興趣。正是這種雙重壓力孕育了所謂的“樣式設(shè)計”(Styling)，即經(jīng)常性地改變汽車的外部風格以強調(diào)美學外觀，這樣就產(chǎn)生了“走馬燈”式的“新”型號，而技術(shù)零件的生產(chǎn)則可保持相對穩(wěn)定。第二方面的追求的影響體現(xiàn)于福特在10年內(nèi)推出的三種型號的車中。1936年，由福特子公司推出的“和風”型小汽車是一件典型的流線型設(shè)計，完全拋棄了直線條，甚至保險杠也是彎曲的。這種時髦設(shè)計給廣告代理商的夸張?zhí)峁┝私^好的機會。福特子公司1936年的“和風”型小汽車福特公司最大的競爭對手是通用汽車公司。通用汽車公司在20世紀20年代制定了一年一度的換型方針，作為競爭的武器，并推出了別克、雪佛萊等各具特色的產(chǎn)品系列，以此與日益多變的美國市場協(xié)調(diào)同步，為消費者提供更多的選擇余地。當然，各種車型的基本結(jié)構(gòu)實際上是通用的，僅在外觀和裝修細節(jié)上彼此不同。在這種市場導向的設(shè)計中，現(xiàn)代主義“多樣化的統(tǒng)一”原則讓位其反面—“統(tǒng)一中的多樣化”。該公司的這一競爭戰(zhàn)略取得了巨大的成功，使它開始取代了福特銷售領(lǐng)先的地位。第二節(jié)歐洲的工業(yè)與設(shè)計美國批量生產(chǎn)的方法為歐洲工業(yè)提供了一個可供借鑒的模式。在20世紀30年代，當其他英國公司仍采用老式的小批量造車方法時，莫里斯汽車公司就引進了美國生產(chǎn)體系。意大利的菲亞特汽車公司和辦公機器廠家奧利維蒂公司，以及德國的AEG和西門子公司等少數(shù)企業(yè)也按美國模式進行了改造，生產(chǎn)了一些優(yōu)秀的產(chǎn)品。但是，由于市場營銷戰(zhàn)略在當時尚不完備，這些借鑒并不總是成功的。第三節(jié)斯堪的納維亞國家的手工藝與設(shè)計斯堪的納維亞國家包括北歐五國，即丹麥、瑞典、芬蘭、挪威和冰島。在將現(xiàn)代美學與傳統(tǒng)的以手工藝為基礎(chǔ)的工業(yè)相結(jié)合的過程中，這些國家，特別是丹麥、瑞典和芬蘭取得了巨大的成功。從19世紀末起，設(shè)計運動就開始在以手工藝為基礎(chǔ)的傳統(tǒng)工業(yè)中興起，不少企業(yè)聘請藝術(shù)家進行產(chǎn)品設(shè)計，例如瑞典的古斯塔夫伯格和丹麥的皇家哥本哈根等陶瓷工廠都由藝術(shù)家主持設(shè)計工作，他們的設(shè)計受到流行的新藝術(shù)風格的影響。傳統(tǒng)，并在第二次世界大戰(zhàn)之后取得了巨大的國際聲譽在兩次世界大戰(zhàn)之間，傳統(tǒng)的工業(yè)仍以手工藝為主，但設(shè)計哲學有了變化，將設(shè)計重點放在了為大眾市場提供簡潔而富有現(xiàn)代感的用品上。另一方面，這期間現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)在瑞典發(fā)展起來，如出現(xiàn)了汽車廠家沃爾沃、沙巴和電器公司伊萊克斯等。這些公司采用美國的生產(chǎn)原則，成了國際性的重要公司。最有代表性、最有影響力的斯堪的納維亞手工業(yè)是丹麥的家具制造業(yè)。在克蘭特(KaareKlint，1888～1954)等先驅(qū)性的手工藝人、設(shè)計師的推動下，丹麥在20世紀二三十年代繼承了高質(zhì)量手工制作家具的傳統(tǒng)，并在第二次世界大戰(zhàn)之后取得了巨大的國際聲譽。第四節(jié)新材料與現(xiàn)代設(shè)計在兩次世界大戰(zhàn)之間，機械化和批量生產(chǎn)已成為制造業(yè)的主流。與此同時，新材料異軍突起，推動了現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展。新材料最早的突破是在金屬上，軋鋼逐漸取代了鑄鐵和其他類型的鋼材生產(chǎn)，鋁、鎂等輕金屬也日益普及。在小型消費品的金屬表面鍍鉻，也是20世紀30年代工業(yè)設(shè)計中的一大特色。這既是一種防銹措施，也是將批量生產(chǎn)的消費品轉(zhuǎn)變成一件裝飾品的手段。機制木材如膠合板、層積木等新型材料也激勵著設(shè)計師探索新的形式。到20世紀30年代末，這些新材料已對市場上銷售的許多家具的外觀產(chǎn)生了重大影響。毫無疑義，對于廣大消費者產(chǎn)生最大影響的材料是塑料。最早出現(xiàn)的塑料是賽璐珞，1860后就在美國得到商業(yè)性應(yīng)用。1909年美國人發(fā)明了酚醛塑料