戲曲大舞臺(tái)綜合性學(xué)習(xí)課件分解

一、戲曲知識(shí)慢慢談第二頁第二頁，共30頁。1、了解中國戲曲戲曲是中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)。它由文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)各種元素綜合而成的。它的起源歷史悠久，在漫長發(fā)展的過程中，經(jīng)過八百多年不斷地豐富、革新與發(fā)展．講究唱、做、念、打，富于舞蹈性，技術(shù)性很高，構(gòu)成有別于其他戲劇而成為完整的戲曲藝術(shù)體系。

中國古代戲劇因以“戲”和“曲”為主要因素，所以稱做“戲曲”。中國戲曲主要包括宋元南戲、元明雜劇、傳奇和明清傳奇，也包括近代的京戲和其他地方戲的傳統(tǒng)劇目在內(nèi)，它是中國民族戲劇文化的通稱。

中國戲曲源遠(yuǎn)流長，它最早是從模仿勞動(dòng)的歌舞中產(chǎn)生的。

第三頁第三頁，共30頁。（一）先秦——戲曲的萌芽期?！对娊?jīng)》里的“頌”，《楚辭》里的“九歌”，就是祭神時(shí)歌舞的唱詞。從春秋戰(zhàn)國到漢代，在娛神的歌舞中逐漸演變出娛人的歌舞。從漢魏到中唐，又先后出現(xiàn)了以競技為主的“角抵”（即百戲）、以問答方式表演的“參軍戲”和扮演生活小故事的歌舞“踏搖娘”等，這些都是萌芽狀態(tài)的戲劇。

戲曲的起源與形成第四頁第四頁，共30頁。（二）唐代（中后期）——戲曲的形成期。中唐以后，我國戲劇飛躍發(fā)展，戲劇藝術(shù)逐漸形成。

第五頁第五頁，共30頁。（三）宋金——戲曲的發(fā)展期。宋代的“雜劇”，金代的“院本”和講唱形式的“諸宮調(diào)”，從樂曲、結(jié)構(gòu)到內(nèi)容，都為元代雜劇打下了基礎(chǔ)。

第六頁第六頁，共30頁。（四）元代——戲曲的成熟期。

到了元代，“雜劇”就在原有基礎(chǔ)上大大發(fā)展，成為一種新型的戲劇。它具備了戲劇的基本特點(diǎn)，標(biāo)志著我國戲劇進(jìn)入成熟的階段。

第七頁第七頁，共30頁。元代，是中國戲曲史的一種重要時(shí)期，它以其元曲聞名于世，而元曲中影響最著者，唯北雜?。ㄒ喾Q元雜?。?。北雜劇之文學(xué)，以質(zhì)樸自然勝，后世戲曲文學(xué)無有出其右者；關(guān)（漢卿）、王（實(shí)甫）、白（樸）、馬（致遠(yuǎn)）等雜劇作家，使北雜劇成為一代之文學(xué)。北雜劇之表演則顯示出戲曲在形成之初的樸實(shí)和濃郁的民間氣息。第八頁第八頁，共30頁。元雜劇是在民間戲曲肥沃土壤上，繼承和發(fā)展前代各種文學(xué)藝術(shù)的成就，經(jīng)過教坊、行院、伶人、樂師及“書會(huì)”人才的共同努力，而改進(jìn)和創(chuàng)造出來的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)。在形上，元雜劇用北曲四大套數(shù)安排故事情節(jié)，不連貫處，則用楔子結(jié)合，形成了一本四折一楔的通常格式（王實(shí)甫的《西廂記》是元雜劇中獨(dú)有的長篇，共寫了五本二十一折），每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲，必要時(shí)另加“楔子”。結(jié)尾用兩句、四句或八句詩句概括全劇的內(nèi)容，叫“題目正名”。每折包括曲詞、說白（賓白）和科（科泛）三部分。曲詞是按導(dǎo)師情需要的曲牌填寫的文字，也叫曲文、唱詞或歌詞。其作用是敘述故事情節(jié)、刻畫人物性格。全部曲詞都押同一韻腳。說白是用說話形式表達(dá)劇情或交代人物關(guān)系的一種藝術(shù)手段，分對(duì)白（角色之間的對(duì)話）、獨(dú)白（角色獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人感情和愿望的話）和旁白（角色背著臺(tái)上其他劇中人對(duì)觀眾說的話）、帶白（插在曲詞中的說白）等?？剖莿?dòng)作、表情等。一本劇通常由正末或正旦一人來唱，其它腳色有白無唱。正末主唱的稱“末本”，正旦主唱的稱“旦本”第九頁第九頁，共30頁。角色：

末：男角。元雜劇中的正末是劇中的男性主角。

旦：扮演女性人物。正旦（劇中女主角）、小旦、搽旦。

凈：俗稱“花臉”“花面”，大都扮演性格或相貌上有特異之點(diǎn)的男性人物。如《竇娥冤》中的公人（官府差役）即屬凈。

丑：又稱“三花臉”或“小花臉”多扮演性格詼諧的人物，有文丑和武丑之分。

外：元雜劇中有外末、外旦、外凈等，是末、旦、凈等行當(dāng)?shù)拇我巧?。監(jiān)斬官——外末。

雜：又稱“雜當(dāng)”。扮演老婦人的角色名。如：蔡婆婆。

第十頁第十頁，共30頁。元曲四大家：關(guān)漢卿——《竇娥冤》鄭光祖——《倩女離魂》白樸——《梧桐雨》馬致遠(yuǎn)——《漢宮秋》第十一頁第十一頁，共30頁。（五）明清——戲曲的繁榮期。戲曲到了明代，傳奇發(fā)展起來了。明代傳奇的前身是宋元時(shí)代的南戲（南戲是南曲戲文的簡稱，它是在宋代雜劇的基礎(chǔ)上，與南方地區(qū)曲調(diào)結(jié)合而發(fā)展起來的一種新興的戲劇形式。溫州是它的發(fā)祥地）。南戲在體制上與北雜劇不同：它不受四折的限制，也不受一人唱到底的限制，有開場(chǎng)白的交代情節(jié)，多是大團(tuán)圓的結(jié)局，風(fēng)格上大都比較纏綿，不像北雜劇那樣慷慨激昂，在形式上比較自由，更便于表現(xiàn)生活。

第十二頁第十二頁，共30頁。

相傳，清朝初年的北京有四大劇種，即南昆、北弋、東柳、西梆。據(jù)嘉慶八年的記載：“有明肇始昆腔，洋洋盈耳，而弋陽、梆子、琴、柳各腔，南北繁會(huì)，笙磬同音，歌舞升平，伶工薈萃，莫感于京華?！币舱f明了當(dāng)時(shí)這一歷史盛況。其中所謂南昆即流行于江南昆山一帶的昆山腔；北弋指南戲與北曲結(jié)合，產(chǎn)生于江西弋陽地區(qū)的弋陽腔，即流傳到北方形成的高腔，也就是當(dāng)時(shí)盛行于京城的京腔；東柳即流行于山東的柳子腔；西梆自然是我國西北廣為流傳的梆子腔，也就是秦腔。說明了東西南北四方藝人匯集北京的盛況。

第十三頁第十三頁，共30頁。明代四大聲腔

所謂明代四大聲腔是對(duì)中國明代南曲系統(tǒng)的浙江海鹽腔、浙江余姚腔、江西弋陽腔和江蘇昆山腔的合稱。明代戲曲，在音樂上出現(xiàn)明顯的地方化趨勢(shì)，主要表現(xiàn)為地方聲腔的崛起。對(duì)后世戲曲影響最大的是后兩種，即弋陽腔和昆山腔，前者發(fā)展為全國影響廣泛的高腔系統(tǒng)；后者發(fā)展成典雅細(xì)膩的昆曲。第十四頁第十四頁，共30頁。中國戲曲的特點(diǎn)——

始于離者，終于和

戲曲者，謂以歌舞演故事也

離形而取意，得意而忘形

舞臺(tái)小天地，天地大舞臺(tái)

第十五頁第十五頁，共30頁。2、五大劇種京?。褐袊摹皣狻薄Ｔ絼。褐袊鴤鹘y(tǒng)戲曲形式。黃梅戲：舊稱黃梅調(diào)或采茶戲，是中國的五大劇種之一。評(píng)?。何覈狈降貐^(qū)的一種地方戲，俗稱蹦蹦戲、落子戲，又稱平腔梆子。豫?。阂卜Q河南梆子、河南高調(diào)。第十六頁第十六頁，共30頁。3、國粹——京劇京劇行當(dāng)生就是指男子，又分老生，小生，武生。旦就是指女子，又分正旦（青衣），老旦，花旦，花衫，武旦，刀馬旦，彩旦（丑角）。凈就是花臉，又分正凈（銅錘花臉），副凈（架子花臉），武凈，毛凈。丑就是丑角，又分文丑，武丑，女丑。此外，在古代戲劇中的末角也作為重要角色單獨(dú)列出的，其一般作為配角?，F(xiàn)代戲劇中已經(jīng)和生合并，即“須生”。第十七頁第十七頁，共30頁。京劇唱腔京劇的唱腔以二黃腔和西皮腔為主。二黃有正二黃與反二黃之分，板式有導(dǎo)板、迥龍、慢板、慢三眼、中三眼、快三眼、原板、散板、搖板、滾板等。西皮腔板式有導(dǎo)板、板、慢三眼、快三眼、原板、二六、流水、快板、散板、搖板等。第十八頁第十八頁，共30頁。這些臉譜你認(rèn)識(shí)嗎？第十九頁第十九頁，共30頁。識(shí)臉譜第二十頁第二十頁，共30頁。識(shí)臉譜

第二十一頁第二十一頁，共30頁。4、名段賞析京劇《玉堂春》蘇三起解越劇《紅樓夢(mèng)》天上掉下個(gè)林妹妹黃梅戲《女駙馬》誰料皇榜中狀元豫劇《花木蘭》誰說女子不如男…第二十二頁第二十二頁，共30頁。蘇三，原名周玉潔，明代山西大同府周家莊人。年僅五歲時(shí)父母雙亡，后被拐賣到北京蘇淮妓院，遂改姓為蘇，其時(shí)妓院已有兩妓女，她排行第三，遂改名為蘇三，“玉堂春”是她的花名，蘇三天生麗質(zhì)，聰慧好學(xué)，琴棋書畫樣樣精通。官宦子弟王景隆相遇蘇三，一見鐘情，過往甚密，并立下山盟海誓。在那里不到一年，王景隆床頭金盡，被老鴇趕了出門。蘇三要王景隆發(fā)奮上進(jìn)，誓言不再從人。王景隆發(fā)奮讀書，二次進(jìn)京應(yīng)試，考中第八名進(jìn)士。老鴇偷偷以1,200兩銀子為身價(jià)把蘇三賣給山西馬販子沈洪為妾。沈洪就準(zhǔn)備帶蘇三回故里。沈洪長期經(jīng)商在外，其妻皮氏與鄰里趙昂私通，與趙昂合謀毒死沈洪，誣陷蘇三。并以一千兩銀子行賄，知縣貪贓枉法，對(duì)蘇三嚴(yán)刑逼供，蘇三受刑不過，只得屈忍畫押，被判死刑，禁于死牢之中，適值王景隆出任山西巡按，得知蘇三已犯死罪，便密訪洪洞縣，探知蘇三冤情，即令火速押解蘇三案全部人員到太原。王景隆為避嫌疑，遂托劉推官代為審理。劉氏公正判案，蘇三奇冤得以昭雪，真正罪犯伏法，貪官知縣被撤職查辦，蘇三和王景隆終成眷屬。蘇三有幸，傳奇般地同王景隆團(tuán)聚。明代小說家馮夢(mèng)龍寫了《玉堂春落難逢夫》，收入《警世通言》，流傳后世；京劇和許多地方戲曲又編為蘇三起解、玉堂春等，廣為演出。蘇三起解第二十三頁第二十三頁，共30頁。誰說女子不如男是豫劇《花木蘭》中花木蘭在軍中對(duì)看不起婦女的戰(zhàn)友劉將軍（劉大哥）進(jìn)行善意批評(píng)的唱段。劉大哥講的話理太偏誰說女子享清閑男子打仗到邊關(guān)女子紡織在家園白天去種地夜晚來紡棉不分晝夜辛勤把活干將士們才能有這吃和穿你要不相信哪請(qǐng)往這身上看咱們的鞋和襪還有衣和衫這千針萬線都是她們連哪許多女英雄也把功勞建為國殺敵是代代出英賢這女子們哪一點(diǎn)兒不如兒男

第二十四頁第二十四頁，共30頁。二、戲曲知識(shí)小問答第二十五頁第二十五頁，共30頁。戲曲知識(shí)問答題1、“什么叫戲曲”有多種說法，被普遍認(rèn)可的是王國維說，他怎么說？

答案：王國維認(rèn)為，戲曲是以歌舞演故事。

2、我國最早的一部戲曲史是什么?

答案：我國最早的一部戲曲史是王國維1902年寫成的《宋元戲曲考》。3、我國最早的戲曲演員是誰?

答案：我國最早的戲曲演員是春秋時(shí)楚國人優(yōu)孟。

4、我國最早的戲曲劇目是什么?答案：我國最早的戲曲劇目是漢代的《東海黃公》。

5、我國現(xiàn)存最古的劇本是哪一個(gè)?

答案：我國現(xiàn)存最古的劇本是南宋時(shí)的《張協(xié)狀元》。6、我國戲曲史上成就最突出的劇作家是誰?他一生寫過多少個(gè)劇本?答案：我國戲曲史上成就最突出的劇作家是關(guān)漢卿，他一生寫了60多個(gè)劇本。

7、我國古代第一部系統(tǒng)全面的戲曲理論著作是什么?答案：我國古代第一部系統(tǒng)全面的戲曲理論著作是清代李漁所著的《閑情偶寄》。

第二十六頁第二十六頁，共30頁。戲曲知識(shí)問答題第二十七頁第二十七頁，共30頁。戲曲知識(shí)問答題戲曲表演有_______四種藝術(shù)手段。戲曲表演有________五種技術(shù)方法。中國的戲曲的特點(diǎn)是____——沒有實(shí)物的表演京劇被稱為_______。程派是_______創(chuàng)立的。尚派以_______為特有風(fēng)格。黃臉和白臉含有貶義，代