朱自清散文特色古詩(shī)詞

1/1朱自清散文特色-古詩(shī)詞

導(dǎo)語(yǔ)：朱自清的散文有什么樣的風(fēng)格特點(diǎn)呢？以下是我為大家共享的朱自清的散文風(fēng)格，歡迎借鑒！

作為散文大家，朱自清的名字永久和中國(guó)現(xiàn)代散文的歷史寫在一起。他在散文史上的貢獻(xiàn)是多方面的。他是新文學(xué)初期繼冰心之后又一位突出的小品文作家，以他“美文”創(chuàng)作的實(shí)績(jī)，徹底打破了復(fù)古派認(rèn)為白話不能作“美文”的迷信；他在古典文學(xué)的礎(chǔ)石之上和五四中西文化溝通的背景之下，制造了具有中國(guó)民族特性的散文體制與風(fēng)格；尤其是他具有極高藝術(shù)成就的散文作品，為白話美文供應(yīng)了典范，為培育文學(xué)青年和富強(qiáng)散文創(chuàng)作供應(yīng)了珍貴的藝術(shù)閱歷。

朱自清散文，追求一個(gè)“真”字，以真摯的感情，寫自己的所見(jiàn)所聞所思所感，求得逼真的藝術(shù)效果?？梢哉f(shuō)，“真”是朱自清散文的藝術(shù)核心。講真話，寫真情，描繪實(shí)景，是他散文藝術(shù)的最高成就。

朱自清散文中，記人記事的一類里，最勝利的是《背影》《給亡婦》《兒女》《擇偶記》《白采》《冬天》等等。那敘事的真實(shí)，感情的真摯，都是少有的，足以打動(dòng)讀者的心。象《背影》中描寫的父子間的深情，《給亡婦》中抒發(fā)的對(duì)亡妻的思念，《白采》中對(duì)伴侶的懇切，都能扣擊讀者的心扉，產(chǎn)生共鳴，摧人下淚的。這種藝術(shù)的感染力，并非用什么藝術(shù)技巧取得的（當(dāng)然，我們不否認(rèn)它的超群技巧），而是出于那真情。趙景深先生說(shuō)：“朱自清的文章……不大談?wù)芾?，只是談一點(diǎn)家?，嵤拢m是像淡香疏影似的不過(guò)幾筆，卻常能把他那真誠(chéng)的靈魂捧出來(lái)給讀者看?！边@個(gè)評(píng)價(jià)很中肯。

朱自清散文中，還有狀物寫景的一類，也很勝利。像《綠》《槳聲燈影里的秦淮河》《春》《荷塘月色》《松堂游記》《潭柘寺戒壇寺》等等，都是其中的名篇，至于稍后的《歐游雜記》和《倫敦雜記》，更是有不少記游的名篇了。朱自清在探討傳統(tǒng)的藝術(shù)手法時(shí)，提出了“逼真與如畫”的問(wèn)題。他說(shuō)：“‘逼真’等于俗語(yǔ)說(shuō)的‘活脫’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的?！痹趧?chuàng)作實(shí)踐中，朱自清是追求這種“逼真”的藝術(shù)境界的。他寫人、寫物、寫景，往往采納工筆細(xì)描的手法，猶如以文字作畫，得到“如在目前”、“如聞其聲”的藝術(shù)效果。朱自清評(píng)孫福熙的散文說(shuō)：“他的文幾乎全是畫，他的（作文）便是以文字作畫！他敘事，抒情，寫景，當(dāng)然是畫；就是說(shuō)理，也還是畫?！保ā丁瓷揭岸奘啊怠罚?shí)則，朱先生很多散文，也是這么寫的。

我們以《溫州的蹤跡》中的《綠》為例，說(shuō)明是怎樣追求那“逼真”的藝術(shù)境界的。全文只四個(gè)自然段，首尾各一句為一段，點(diǎn)題和照應(yīng)，做到了首尾圓合，結(jié)構(gòu)緊湊。中間兩段文字，是順著其次次到仙巖時(shí)觀看梅雨潭的腳印?????寫的。層次井然，觀看細(xì)膩，景物描寫達(dá)到了逼真的程度。先寫山巖、梅雨瀑和梅雨亭，“走到山邊”，先聽(tīng)到聲音，再看“一帶白而發(fā)亮的水”，是梅雨瀑。到了梅雨亭上，正對(duì)著瀑布，山巖、瀑布、亭臺(tái)、草叢、潭水便盡收眼底了。寫踞于巖上的梅雨亭，薄陰天氣的巖面與草叢，直沖而下的瀑布，流水撞擊巖上的飛花碎玉，紛紛落下的如白梅、似楊花的水花，都是那么形象逼真。這里的筆筆文字，都是實(shí)地靜觀的所得，沒(méi)有夸張和雕琢，猶如一筆筆的寫生畫，讀來(lái)如見(jiàn)其景、如聞其聲，它是寫實(shí)之作。然后，寫梅雨潭的綠色，是全文的最生動(dòng)逼真之處。奇異的綠色招引著游人，“開(kāi)頭追捉她那離合的神光了”?！熬局?，攀著亂石，當(dāng)心探身下去”，又過(guò)了一個(gè)石穹門，到了潭邊。望著這一碧潭水，綻開(kāi)奇異的妄想：潭水象一張極大的鋪著的荷葉，想張開(kāi)兩臂抱住它。用一連串的比方描寫這動(dòng)人的綠色，使讀者來(lái)把握這醉人的綠；然后用見(jiàn)過(guò)的種種綠相比較，認(rèn)為它不淡、不濃、不明、不暗，梅雨潭的綠真是恰到好處了。最終，又綻開(kāi)聯(lián)想，極寫這綠色的鮮潤(rùn)醉人，為她命名為“女兒綠”。對(duì)綠色潭水的描寫，能融情入景，達(dá)到了情景交融的境地，表現(xiàn)出自然景色的勃勃生氣。

朱自清的散文，無(wú)論是記人記事，還是寫景狀物，都能描繪逼真，表現(xiàn)的真情。在閱讀朱自清的散文時(shí)，這一點(diǎn)是要仔細(xì)理睬的。

朱自清散文的其次個(gè)特色，在于寫出了情致，讀來(lái)富有情趣，具有感人的力氣?！稉衽加洝分袑懽婺笧樽约赫f(shuō)媳婦的幽默，《給亡婦》中悼念亡妻的真誠(chéng)和哀傷，《背影》中寫父子的至情，《兒女》中寫兒女的天真稚氣，《白采》中寫伴侶間的友情，……乍讀似很平淡，往往不過(guò)是寫實(shí)記事，既無(wú)高深的哲理，也無(wú)動(dòng)人的偉業(yè)，寫來(lái)不過(guò)是家庭瑣事、伴侶交往、兒女常情，但在筆下，寫得卻不一般，能夠抓住讀者，有一股扣擊心弦的力氣。這種藝術(shù)的感染力，就是出自情致。

朱自清寫于一九三三年的《冬天》，就很勝利。全文很短，只有三個(gè)片斷，是對(duì)往事的回憶，但很好地表現(xiàn)了對(duì)親人和伴侶的至情。第一段寫當(dāng)年父親和他們兄弟三人在冬夜吃白煮豆腐的情景，“我們都喜愛(ài)這種白水豆腐：一上桌就眼巴盼望著那鍋，等著那熱氣、等著熱氣里從父親筷子上掉下來(lái)的豆腐。”其次段寫冬夜與S君游西游坐小劃子的事，“我們要游西湖，不管它是冬天?！薄昂虾孟裰挥形覀円恢粍澴?，有點(diǎn)風(fēng)，月光照著軟軟的水波；……湖上的山只剩了淡淡的影子。山下間或有一兩星燈火。”第三段則寫一家四口在臺(tái)州的日子，“外邊雖老是冬天，家里卻老是春天。有一回我上街去，回來(lái)的時(shí)候，樓下廚房的大方窗開(kāi)著，并排地挨著她們母子三個(gè)；三張臉都帶著天真微笑的向著我。好像臺(tái)州空空的，只有我們四人；天地空空的，也只有我們四人。”描寫的生活是平淡的，寫來(lái)也只淡淡幾筆，讀起來(lái)卻蘊(yùn)含著一股力氣，有一股激情。三段文字后，最末一段只有一句，來(lái)收束全文：“無(wú)論怎么冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心上總是暖和的?！敝挥靡痪湓捠瘴玻芎?，通過(guò)敘事，抒發(fā)了對(duì)親人和伴侶的懷念之情。行文相當(dāng)簡(jiǎn)潔，但極富于情趣，流露著的至情。在抒情上，使用含蘊(yùn)深至的手法，他總是示意出一部分，卻比情懷吐盡更有感人的力氣。象第三個(gè)片段，講完當(dāng)年在臺(tái)州的情景后，只有這樣一句：“那時(shí)是民國(guó)十年，妻剛從家里出來(lái)，滿拘束。現(xiàn)在她死了快四年了，我卻還老記著她那微笑的影子。”在這好像平常的話語(yǔ)中，飽含了多少對(duì)亡妻的思念?。〖偃缍嗾f(shuō)些惦念的話，當(dāng)然也行，但那抒情的力氣或許要差多了。文章的情致，就是在含蓄、妥貼中表現(xiàn)出的吧！

朱自清散文的勝利，另一個(gè)重要緣由，就是文字的好，我們概括他的文字風(fēng)格，可以用清秀雋永這四個(gè)字。郁達(dá)夫說(shuō)：“朱自清雖則是一個(gè)詩(shī)人，可是他的散文，仍能夠滿貯著那一種詩(shī)意，文學(xué)討論會(huì)的散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了。以江北人的堅(jiān)忍的頭腦，能寫出江南風(fēng)景似的秀麗的文章來(lái)者，大約是由于他在浙江各地住久了的原因?！保ā吨袊?guó)新文學(xué)大系散文二集·導(dǎo)言》）

朱自清的散文，的確寫得美，讀后使人愛(ài)不釋手。文字很講究，但不過(guò)分雕琢，不用大紅大綠的顏色涂抹，而是樸實(shí)、自然。在寫景抒情時(shí)，更多運(yùn)用的是白描，所施的顏色也是極素淡的?！栋⒑印贰秲号返绕玫亩际前酌枋址?，《背影》中只有一處用較為惹眼的顏色——朱紅的橘子，但那是為襯托出當(dāng)時(shí)兩父子的無(wú)心品嘗，倍見(jiàn)凄清，更加顯示出全篇白描樸實(shí)的特色。語(yǔ)言的口語(yǔ)化，更使各篇作品增加樸實(shí)的美感，如《擇偶記》的評(píng)人生，《給亡婦》中的敘家常，或冷峻，或親切，使作品的感染力扎根在深厚的生活基礎(chǔ)中。正如朱德熙說(shuō)的，他“能夠在樸實(shí)自然的風(fēng)格中立新意，造新語(yǔ)，于平淡之中見(jiàn)奇妙，平正通達(dá)而又富于制造性”。（《于平淡中見(jiàn)奇妙》）

朱先生后期散文，語(yǔ)言更趨于口語(yǔ)化，著意從口語(yǔ)中提取有效的表現(xiàn)方式。到了《歐游雜記》的時(shí)候，就全寫口語(yǔ)了。其中難免還帶些文言的成份，但能夠念起來(lái)上口，具有現(xiàn)代口語(yǔ)的韻味了。朱先生的推敲文字，企圖從書面語(yǔ)中解脫出來(lái)，是用過(guò)功夫的。例如，“是”字句、“有”字句、“在”字句，這是書面語(yǔ)中最常見(jiàn)的，也是顯示景物間關(guān)系時(shí)不行少的，在《歐游雜記》的《序》中，朱先生告知我們，他是怎樣專心思處理它，使記述生動(dòng)、口語(yǔ)化。到了晚年，朱自清的散文走向