道具-在舞臺(tái)影視中

PAGEPAGE1道具——在舞臺(tái)影視中專業(yè)_戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)_學(xué)號(hào)姓名指導(dǎo)老師開題報(bào)告道具在舞臺(tái)上，在影視劇中都是不可或缺的工具。因此，本人才會(huì)想寫一下對(duì)道具的認(rèn)識(shí)和看法，也因?yàn)槿绱?，才將論文題目定為“道具——在舞臺(tái)影視中”，主要是想給讀者在這方面一個(gè)想象的空間。在本人看來，道具是會(huì)“說話”的工具，是體現(xiàn)時(shí)代、地域和人物社會(huì)面貌、性格、情趣的重要因素，能夠在舞臺(tái)和影視劇中為促進(jìn)劇情發(fā)展起到“點(diǎn)睛”的作用，這是第一個(gè)方面想要寫的內(nèi)容。造型藝術(shù)是視覺藝術(shù)的一小部分，所以將道具的設(shè)計(jì)（包括造型、色彩、裝飾），道具的組成因素以及其再創(chuàng)造的藝術(shù)表現(xiàn)作為想表述的第二個(gè)內(nèi)容來寫。以某些劇目的某一個(gè)或幾個(gè)道具來分述其類型，舉例說明各類道具的功用，把它們“分門別類”。另外，可以用自身直接參與設(shè)計(jì)的畢業(yè)大戲《探長(zhǎng)來訪》為例，以本人的觀點(diǎn)說明道具的某些作用，應(yīng)該會(huì)更有說服力，更具直觀性。比如說，道具在舞臺(tái)影視中產(chǎn)生的效果，它的典型形象具有的表現(xiàn)力，都是本人想要描述的對(duì)象。因此，才會(huì)以這樣一個(gè)題目來帶領(lǐng)自己和別人去做一些想象。讓道具這個(gè)有力的“助手”來帶動(dòng)演員和所有的人進(jìn)行“心里動(dòng)作”。論文摘要道具是會(huì)“說話”的工具。它幫助演員得到更好的發(fā)揮，為整個(gè)劇目埋伏情節(jié)和動(dòng)作，起著不可小視的關(guān)鍵作用。道具在戲劇影視中起著自始至終的潛在作用，在整個(gè)劇中帶動(dòng)著故事發(fā)展的懸念。道具是體現(xiàn)時(shí)代、地域和人物社會(huì)面貌、性格、情趣的重要因素，并且對(duì)于人物性格、動(dòng)作和推動(dòng)、促進(jìn)劇情發(fā)展具有“點(diǎn)睛”的作用。道具的藝術(shù)創(chuàng)造，是在劇本、導(dǎo)演闡述和美術(shù)師的創(chuàng)意基礎(chǔ)上的再創(chuàng)造。按照美學(xué)的一種藝術(shù)分類方法，凡訴諸于視覺的藝術(shù)，是屬于造型藝術(shù)。道具的造型、裝飾、色彩、陳設(shè)，是最能反映時(shí)代氣息和民族特征的，也是刻畫典型環(huán)境最有表現(xiàn)力的形象。道具具有能動(dòng)性,可以根據(jù)劇情的需要來使用。舞臺(tái)的造型藝術(shù)是與科技技術(shù)最接近的。本文主要闡述的是道具在舞臺(tái)影視中的具體使用及產(chǎn)生的效果。關(guān)鍵詞：目的性的動(dòng)作填補(bǔ)畫面環(huán)境道具劇情道具性格道具裝飾道具藝術(shù)創(chuàng)造結(jié)構(gòu)造型藝術(shù)效果時(shí)代氣息民族特色科技技術(shù)目錄一.道具概述二.道具的簡(jiǎn)要分類（一）環(huán)境道具（舉例說明）1.《大唐情史》2.《大明天子》3.《康熙王朝》（二）劇情道具（舉例說明）1.《琵琶記》2.《桃花扇》3.《少奶奶的扇子》4.《哈姆雷特》（三）性格道具（舉例說明）1.福爾摩斯的煙斗2.《三國(guó)演義》諸葛亮的羽扇3.《白毛女》喜兒的紅頭繩（四）裝飾道具（舉例說明）1.《北京人》竹屏2.《北京人》八角形玻璃窗三.組成道具的因素，即道具設(shè)計(jì)（一）結(jié)構(gòu)造型（二）色彩（三）裝飾性四.《探長(zhǎng)來訪》中若干道具的分析（實(shí)例）（一）電話和照片1.電話2.照片（二）其他1.酒類2.雪茄煙五.道具的前景及發(fā)展意義“道具的藝術(shù)創(chuàng)造，是在劇本、導(dǎo)演闡述和美術(shù)師的創(chuàng)意基礎(chǔ)上的再創(chuàng)造?！薄艹腥恕峨娪懊佬g(shù)導(dǎo)論》道具概述在舞臺(tái)影視中，為演員和環(huán)境架起合理橋梁的是什么？——道具。道：通常我們所說的“道”大多時(shí)候用作為“道路”的解釋；同時(shí)也可解釋為“說”，即道白、能說會(huì)道、一語道破等。具：通常多解釋為“用具”：農(nóng)具、文具、家具、雨具、臥具、餐具等；“道”同“具”的結(jié)合，即成為了我們通常意義上的“道具”了。也就是演劇或攝制電影時(shí)表演用的器物，我們稱之為“道具”，如桌子、椅子等叫大道具，紙煙、茶杯等叫小道具。無論道具的大與小，在整個(gè)劇目中都是不可忽視的。之所以將“道”和“具”分開而論，是想讓觀眾更好的理解其中的道理。顧名思義，道具是會(huì)“說話”的工具，就像一個(gè)隱形的演員，幫助主要演員得到更好的發(fā)揮，為整個(gè)劇目埋伏情節(jié)和動(dòng)作，起著不可小視的關(guān)鍵作用。道具在戲劇影視中起著自始至終的潛在作用，在整個(gè)劇中帶動(dòng)著故事發(fā)展的懸念。有些影視劇或舞臺(tái)劇會(huì)用具象的道具名稱來命名劇名，如《一雙繡花鞋》（徐慶慶，改編自張寶瑞原著《一只繡花鞋》）（圖1、圖2、圖3）、《野草莓》（伯格曼）（圖4）等。圖1圖2圖3圖4有些劇目雖間接用道具名稱甚至未用道具名稱來命名劇名，卻讓某個(gè)道具在其中成為始終貫穿該劇的要線、支點(diǎn)，如《擦鞋童》（德西卡，1946年）中的擦鞋工具、《偷自行車的人》（圖5、圖6）（德西卡，1948年）中的自圖5圖6行車。由此可見，道具潛在的戲劇價(jià)值是值得被發(fā)掘的。它在戲劇演出中是不可或缺的重要配角。在舞臺(tái)環(huán)境中，道具，對(duì)人物來說，它就像機(jī)器的零件一樣，就像汽車有著它的外形，卻沒有內(nèi)部的構(gòu)造一樣，雖然知道它是汽車，但是卻已經(jīng)不能行動(dòng)了。然而，我們還要說的是，在設(shè)計(jì)構(gòu)思道具時(shí)，首先是為了人物的具有目的性的動(dòng)作而設(shè)置的。道具，并不是擺飾，但是有時(shí)候，為了畫面的需要，我們也把道具作為一種裝飾的手段，以填補(bǔ)畫面中的空白。二.道具的簡(jiǎn)要分類舞臺(tái)上的道具，是藝術(shù)品，是為了劇目更好的進(jìn)行而設(shè)置的，它不像現(xiàn)實(shí)生活中的家具是為了實(shí)用。（一）環(huán)境道具（舉例說明）環(huán)境道具：通過道具來描寫時(shí)代、社會(huì)的變化，以及特定環(huán)境的典型性，它要有時(shí)代、民族、地域的特征，就像宮廷、寺院、公園等。如《大唐情史》（圖7、圖8）、《大明天子》（圖9、圖10）、《康熙王朝》（圖11、圖12）。1.《大唐情史》圖7圖82.《大明天子》圖9圖103.《康熙王朝》圖11圖12（二）劇情道具（舉例說明）劇情道具：通過道具來發(fā)展劇情，造成人物的矛盾和沖突，即便是小小的輔助的道具，也應(yīng)讓它發(fā)揮其特有的作用。1.《琵琶記》潮劇《琵琶記》的琵琶（圖13）。趙五娘在公婆先后辭世后，身背琵琶，沿路彈唱乞食，往京城尋夫。后來趙五娘找到牛府，被牛氏請(qǐng)到府內(nèi)彈唱。這兩個(gè)場(chǎng)景中都使用了琵琶這個(gè)道具，并在其中起到了實(shí)質(zhì)性的作用，把琵琶當(dāng)引線，不僅述說了趙五娘的一路艱辛，還為其后來如圖13何找到丈夫并一家團(tuán)圓起到了推動(dòng)的作用。2.《桃花扇》還有《桃花扇》的扇（圖14）。侯方域在南京舊院結(jié)識(shí)李香君，以詩扇訂下婚約。南明王朝建立后，阮大鋮誣告侯方域迫使他逃離南京，又強(qiáng)迫李香君改嫁，遭到拒絕，于是李香君血濺定情詩扇。后來友人楊龍友將扇上血跡染成折枝桃花，得名桃花扇。后來，南明滅亡，侯、李重逢。但國(guó)已破，何為家？他們撕破圖14桃花扇，分別出家。從本為定情的詩扇，到用血染成的桃花扇，再到最后將扇撕破，整個(gè)故事集中以扇子為條線，暗自揭露了南明王朝政治的腐敗和衰亡原因，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌。3.《少奶奶的扇子》洪深的《少奶奶的扇子》（圖15）中，最主要的道具，可想而知，一定就是這把扇子。故事情節(jié)圍繞著這把扇子展開，時(shí)間僅僅在一天之內(nèi)，講述的是銀行家太太俞貞過生日的那天，丈夫送了她一把扇子，在懷疑丈夫與交際花金女士有曖昧的前提下，攜帶圖15扇子去了追求她的人的旅館，金女士跟來并勸說她回到丈夫身邊，還將她遺落在旅館的扇子拿走，其實(shí)，這個(gè)金女士就是俞貞的親生母親，為使女兒不再重蹈自己的路，想方設(shè)法讓女兒與其丈夫和好的故事。以扇子為明線，來說明整個(gè)劇中人物關(guān)系及劇情發(fā)展。這把簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的扇子，更在深層意義上，揭露諷刺了當(dāng)時(shí)的社會(huì)。4.《哈姆雷特》在文藝復(fù)興時(shí)期的劇目中，道具的樣式、形式都極其的簡(jiǎn)單、簡(jiǎn)練，如莎士比亞的《哈姆雷特》（圖16、圖17、圖18）。一個(gè)場(chǎng)景為，哈姆雷特來到母親的圖16圖17圖18臥室，母親勸他不要再瘋狂下去了，帳后突然有人驚呼起來，哈姆雷特以為偷聽者是奸王，一劍刺過去，倒在地上的卻是波洛涅斯。還有一個(gè)場(chǎng)景為，在被驅(qū)逐并偷偷潛回國(guó)后，哈姆雷特途經(jīng)墓地時(shí)，正趕上奧菲利亞的葬禮。內(nèi)心的悲憤一下子暴發(fā)出來，與雷歐提斯在墓穴里打了起來。克勞狄斯唆使雷歐提斯用毒劍與哈姆雷特決斗。在第一回合中，哈姆雷特?fù)糁袑?duì)方一劍，斟上一杯毒酒，以示祝賀。他急于進(jìn)行比賽，就把酒放在一邊，第二回合中他又獲勝。于是王后高興地替兒子飲下了這杯毒酒。雷歐提斯一直不肯輕易將毒劍往哈姆雷特身上刺?？稍诳藙诘宜沟纳縿?dòng)下，一劍刺中哈姆雷特。同時(shí)哈姆雷特手中的劍也刺傷了雷歐提斯。雷歐提斯在最后一刻良心發(fā)現(xiàn)，當(dāng)眾揭發(fā)克勞狄斯的陰謀。哈姆雷特舉起手中毒劍刺向克勞狄斯，殺死了仇人，自己也毒發(fā)倒下。在簡(jiǎn)單的布景下，演員手上只有一把劍作為道具，輔助他的動(dòng)作，成為情節(jié)推動(dòng)的一個(gè)工具。也就是說，道具并不在于多，而要在于經(jīng)典，要能得到演員充分的利用。（三）性格道具（舉例說明）1.福爾摩斯的煙斗眾所周知，福爾摩斯對(duì)煙草的知識(shí)是非常全面的，他喜歡在思考的時(shí)候咬著煙斗（圖19、圖20）抽著不同地域的煙絲，那會(huì)使他精神得到安寧，思緒得到清理。如果少了煙斗這個(gè)“裝飾品”，那么，這個(gè)福爾摩斯還是完整的福爾摩斯嗎？2.《三國(guó)演義》諸葛亮的羽扇圖19圖20同樣地，諸葛亮的羽扇（圖21）。羽毛的輕盈祥和、平穩(wěn)簡(jiǎn)練，正好比擬出諸葛先生的深謀遠(yuǎn)慮，以及處事不驚。3.《白毛女》喜兒的紅頭繩佃戶楊白勞為女兒喜兒買來紅頭繩（圖22），喜兒高興地圖21將漂亮的紅頭繩綁在辮子上，此時(shí)的她就像這根紅頭繩一樣明亮無邪，誰知后來喜兒被搶進(jìn)黃世仁家，遭奸污后逃入深山，頭發(fā)全白，前后兩個(gè)對(duì)比，用紅頭繩襯托喜兒的心理變化，更圖22映襯出紅軍到來后的喜悅。（四）裝飾道具（舉例說明）1.《北京人》竹屏曾文清有著在詩人中也難得有的清俊飄逸，溫文有禮，一看便知其淳厚聰穎，眉宇間蘊(yùn)藏著靈氣。生長(zhǎng)在北平的書香門第，賦詩作畫占據(jù)了他的居多時(shí)間。他的竹屏（圖23），為他提供了儒雅的氣息，這圖23樣的裝飾對(duì)他來說再合適不過了，也算是他精神上的一種寄托品吧。2.《北京人》八角形玻璃窗曾家的小花廳一絲寒?dāng)v的模樣也沒露出來。在沉重的蘇鐘后，那扇八角形的玻璃窗（圖24）被打磨的光亮明晰，里面掩著杏色的幔子，就像曾思懿的脾氣一樣，猶如藏著無限的隱秘。當(dāng)時(shí)北平老式房子的屋與屋之間是有玻璃窗的，八角形玻璃窗作為表現(xiàn)曾家家境手法的一種，為場(chǎng)景提供了裝飾作用，在劇中的主要功能就是作為整個(gè)布景的一部分來使用，在布景上引起亮點(diǎn)。圖24以上這些道具，乍看之下，好像是環(huán)境的一些裝飾，仔細(xì)想，卻像姑娘的描眉筆，為其增光添彩?！瓣愒O(shè)道具是體現(xiàn)時(shí)代、地域和人物的社會(huì)面貌、性格、情趣的重要因素；戲用道具對(duì)于人物性格、動(dòng)作和推動(dòng)、促進(jìn)劇情發(fā)展具有‘點(diǎn)睛’的作用。道具的藝術(shù)創(chuàng)造，是在劇本、導(dǎo)演闡述和美術(shù)師的創(chuàng)意基礎(chǔ)上的再創(chuàng)造?！盵周承人：《電影美術(shù)導(dǎo)論》1997年12月第1版，第282頁]三.組成道具的因素，即道具設(shè)計(jì)（一）結(jié)構(gòu)造型按照美學(xué)的一種藝術(shù)分類方法，凡訴諸于視覺的藝術(shù)，是屬于造型藝術(shù)。道具的造型和建筑的造型應(yīng)是統(tǒng)一的。如果唐代的建筑用了明代的道具，不僅是時(shí)代錯(cuò)誤，更是不明歷史理性，會(huì)給觀眾帶來錯(cuò)亂的視線和想法。當(dāng)然，舞臺(tái)上的夸張也是會(huì)起到額外的效果，大小尺寸不一的舞臺(tái)，可以依據(jù)視覺的藝術(shù)效果來夸大或縮小。但是，在所有的正統(tǒng)劇目中，時(shí)代的錯(cuò)亂是不可原諒的。在結(jié)構(gòu)上，要考慮一物多用。如一塊景片在第一場(chǎng)景下可以作為門使用，在第二場(chǎng)景中可以作為床板使用，接著在第三場(chǎng)景中可以作為長(zhǎng)桌面使用，另外反過來還可以作為裝飾性的立面使用。所以在某一道具的制作結(jié)構(gòu)上，我們應(yīng)該事先做好對(duì)其比例、大小尺寸等的量算。（二）色彩色彩是表現(xiàn)道具質(zhì)感的手段。觀眾在觀看演出時(shí)，無法觸及道具，但是要讓觀眾的心理產(chǎn)生對(duì)道具的感覺，就需要在色彩上下功夫。大道具的顏色要純、要重、要厚，一般不宜刺眼、太花、太雜。外景中，景色較深，道具就宜淺，但不是對(duì)比，而只是深淺的差異。（三）裝飾性道具在輔助演出和埋伏劇情的同時(shí)，還可以作為填補(bǔ)畫面空白的裝飾品，就像生活中的藝術(shù)品一樣，不僅為演劇帶來了演出所需，還為觀眾的視覺帶來亮彩，為整出劇目的觀賞性上提供了享受。在舞臺(tái)布景中，“道具的造型、裝飾、色彩、陳設(shè)，是最能反映時(shí)代氣息和民族特征的，也是刻畫典型環(huán)境最有表現(xiàn)力的形象?！盵姜今：《銀幕與舞臺(tái)畫面構(gòu)思》2001年3月版，第303頁]道具在整個(gè)劇目的演出中，所適應(yīng)的范圍應(yīng)該是怎樣的呢？應(yīng)該以寫實(shí)的手法還是抽象的手法來表現(xiàn)呢？它在其中發(fā)生的作用，它的造型、色彩，它的機(jī)關(guān)設(shè)計(jì)，以及使用的方便程度，在視覺美感的創(chuàng)造空間上，都為整出劇目提供了條件。舉例來說，最常見的機(jī)關(guān)道具彈簧刀，在演出時(shí)一般有兩種情況，一是隱瞞它是彈簧刀，二是清楚說明它就是一把彈簧刀。兩種完全不同的情況，很大程度上對(duì)觀眾的心理反應(yīng)是有影響的。它的表現(xiàn)是具有能動(dòng)性的,可以根據(jù)劇情的需要來使用。我們說，道具的寫實(shí)與抽象地結(jié)合，在現(xiàn)代藝術(shù)中是常見的，將兩者完美的結(jié)合，必定會(huì)帶來藝術(shù)上的新層次解釋。當(dāng)然，兩者的運(yùn)用比例是非常重要的，什么場(chǎng)合用什么形式來表現(xiàn)，哪一種表現(xiàn)形式占主導(dǎo)地位，會(huì)給整出劇目帶來最根本的影響。因此，事先一定要權(quán)衡劇目的中心思想，在所有的條件得到統(tǒng)一時(shí)進(jìn)行再創(chuàng)造。在無法考慮到所有因素條件時(shí)，只要將其中最有用處、最能幫助演出、最突出、最主要的部分表現(xiàn)出來就可以了。四.《探長(zhǎng)來訪》中若干道具的分析（實(shí)例）以話劇《探長(zhǎng)來訪》為例，它是以英國(guó)工業(yè)革命后為背景，來描述伯令一家對(duì)女工之死的不同表現(xiàn)。我們要了解的是整個(gè)劇目所要表述的問題，在了解以后，我們就開始設(shè)計(jì)這出戲的道具。整出劇目，我們選擇了配套的稍顯華麗的巧克力色風(fēng)格的家具，來表現(xiàn)曾經(jīng)是市長(zhǎng)的伯令先生家的境況。墻片為灰色不規(guī)則造型，所以運(yùn)用巧克力色稍有變形的家具可以有機(jī)的與其結(jié)合、統(tǒng)一。在餐桌上，放置粉色的玫瑰花，可以從深色的家具中跳出來（結(jié)合燈光），以表現(xiàn)訂婚的歡快。（一）電話和照片《探長(zhǎng)來訪》中有兩件道具值得一提，一件是電話，一件是照片。這兩件道具雖小，但都在很重要的情節(jié)中使用。電話前兩次的電話，都是由伯令家打出去詢問情況，演員和觀眾都是由緊張到放松的這一過程，然而最后一次則是電話鈴響，所有的情緒又從放松一下子轉(zhuǎn)變成害怕。前面兩次的電話使用可以說是為最后一次電話的響起作了伏筆。我們?cè)谶x擇電話上也花了一定的心思。為了符合伯令家的社會(huì)地位，即選了一個(gè)仿當(dāng)時(shí)工業(yè)革命時(shí)中產(chǎn)階級(jí)用的黑色圓底座電話（圖25、圖26）。并將此電話放置在舞臺(tái)的中下場(chǎng)門處，配合燈光圖25圖26來強(qiáng)調(diào)。2.照片探長(zhǎng)拿出來的照片，在話劇中，觀眾無法真正看到上面究竟是何人，只是被演員和劇情誘導(dǎo)后的心理作用，所以就用了通常我們常見的大小差不多的黑白小照片來代用。觀眾所知道的照片，其實(shí)是抽象的東西，只是演員在演出中將照片具象化了，給了觀眾一個(gè)小小的心理提示，從而，觀眾的心里就感受到了照片的“形象”，認(rèn)為那就是一張姑娘的照片。這是一種藝術(shù)形象上的感性形式，這件作為照片的道具，就是這種感性的引發(fā)因素。例如，劇中探長(zhǎng)每次只將照片給某個(gè)特定的人物看，而且還說“一次只調(diào)查一個(gè)人”（圖27、圖28、圖29），圖27圖28圖29讓其他人心中解除了懷疑，使之認(rèn)為那就是同一張照片，而后每個(gè)人心底的秘密都被一一揭露出來。最后引申出劇情到后來的推斷過程。這里的照片其實(shí)起到了關(guān)鍵的導(dǎo)火線的作用。（二）其他1.酒類整出劇中所用到的最多的道具就要數(shù)酒（圖30、圖31）了。我們?cè)诰破康倪x擇上按照整個(gè)環(huán)境的布局以及劇情的需要來挑選適合的瓶形及酒瓶的顏色。例如，訂婚時(shí)用的酒瓶是一般經(jīng)常在慶祝時(shí)用的香檳酒瓶；伯令與吉拉德談話時(shí)喝的酒的瓶子則是代表有點(diǎn)年份的紅葡萄酒的酒瓶；伊里克圖30圖31酗酒時(shí)用的酒瓶是代表著烈性的沃德加酒的樣子。所有酒瓶都放在方便演員進(jìn)行表演的位置，易取易放，為演員提供便利，使演出順利、流暢。2.雪茄煙雪茄煙，代表著英國(guó)紳士的煙，很多英國(guó)男士都很會(huì)品煙草。當(dāng)然，在這出話劇中，我們只用了一般的雪茄煙（圖32），主要是為了配合演員的演出。整出劇目及演員在這些小道具的襯托及幫助下，得到了充分的發(fā)揮。圖32如果將之搬放于銀幕，由于鏡頭的關(guān)系，就必須盡可能的從各方搜集線索和資料，按照其攝影中的藝術(shù)要求來進(jìn)行設(shè)計(jì)了。五.道具的前景及發(fā)展意義不管在戲劇還是戲曲中，都應(yīng)根據(jù)整個(gè)劇目的整體要求來設(shè)計(jì)道具。必須從劇本、人物和動(dòng)作情節(jié)出發(fā)進(jìn)行選擇，并在選擇的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)概括，對(duì)道具進(jìn)行再創(chuàng)造，從而達(dá)到道具的藝術(shù)表現(xiàn)力。在結(jié)合科技的前提下，道具的前景是非常被看好的，無論其大小，在演劇中都是需要的。所有的劇目在沒有道具的支持下，居多情況下是無法完全充分表現(xiàn)表演出劇情的。道具也許只是為了填補(bǔ)空白的空間結(jié)構(gòu)，但在更多的成分下，某一道具是整個(gè)故事的支點(diǎn)，這是不容置疑的。尤其是情景劇，道具在其中出現(xiàn)的比率是相當(dāng)高的。道具不僅為演員提供了好的“助手”，同時(shí)也帶給觀眾視覺上的享受，更深層次上可以說是造型上的藝術(shù)品。在畫面中道具填補(bǔ)了空間上的空白，更在人們的心里添上了一筆亮彩。只有好的再創(chuàng)造發(fā)展，才能順應(yīng)人們的心里要求。由于舞臺(tái)演劇、影視等的迅速發(fā)展，道具不僅要起到它特定的作用，更要適應(yīng)舞臺(tái)影視的發(fā)展，結(jié)合新科技技術(shù)，將道具的作用發(fā)揮到極致。于此我們當(dāng)然可以大膽的說“舞臺(tái)的造型藝術(shù)是與科技技術(shù)最接近的?！眳⒖嘉墨I(xiàn)1周承人.《電影美術(shù)導(dǎo)論》.中國(guó)電影出版社，1997年12月第1版.第28