中國美術(shù)史試題8

中國美術(shù)史試題

填空（每空1分共18分）選擇（每題2分6題共12分）簡答（每題10分4題共40分）論

述題（每題15分2題共30分）

一填空：

1.仰韶文化中的彩陶主要包括三種類型,它們是和。

2.夏商周美術(shù)的成就最為突出所以又叫。

3.T字行彩繪帛畫自上而下分段描寫了天上、和的景象。

4.最早提出以形寫神的畫家是_，晉代杰出畫家,時期的顧愷之，他創(chuàng)造

的線形被稱為。

5.中國的三大石窟是、和。

6.隋代著名畫家是,他的是我國現(xiàn)存最早的一幅山水卷軸畫。

7.五代山水四大家是、、、。

二.選擇：

1.中國的彩陶出現(xiàn)于一a-o

A新石器時代，B舊石器時代C鐵器時代D青銅時代。

2.西周后期青銅器的藝術(shù)特點是_c。

A銘文長B形制厚重C紋飾繁瑣D流行獸面紋。

3.周坊所畫仕女多是_c。

A苗條俊秀B樂觀活潑C濃麗豐肥D長袖善舞

4.麻皴技法的創(chuàng)造者是_ao

A董源B荊浩C關(guān)仝D巨然

5.元代繪畫的主流方向是-a。

A文人畫B宮廷繪畫C風(fēng)俗畫D花鳥畫

6.明宗室后代以寫意花鳥書寫亡國恨的是_c。

A弘仁B髡殘C朱套D石濤

三.簡答：

1.說明霍去病墓石雕群的創(chuàng)作年代、主題思想、藝術(shù)風(fēng)格及歷史意義。

強(qiáng)大的西漢王朝繼承和發(fā)揚(yáng)前代優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)，大膽地吸收和借鑒外來藝術(shù)，從而使?jié)h代的

雕塑藝術(shù)取得了輝煌的成就。漢代雕塑作為中國封建社會前期強(qiáng)大王朝的藝術(shù)，以深沉雄大

的氣魄體現(xiàn)出充滿自信和創(chuàng)造活力的時代精神。漢代雕塑在中國雕塑史上具有典范的意義。

秦漢雕塑是中國雕塑史上的第一個高峰。古代文獻(xiàn)記載，漢代盛行大型石刻、金屬雕刻作為

宮殿、園囿等建筑布局的特定設(shè)置。目前可以見到的漢代雕塑作品多為陵墓雕塑，其中以西

漢霍去病墓石雕群最為杰出?；羧ゲ∧故袢簽闈h代陵墓雕刻中最杰出的作品?；羧ゲ。ü?/p>

元前140年至公元前117年）是漢武帝時的名將，能征善戰(zhàn)，曾六次率軍抗擊匈奴，漢武

帝對霍去病極為賞識，晉封為驟騎將軍、冠軍侯，可惜24歲英年便早早去世。為表彰霍去

病的卓越功勛，特賜陪葬漢武帝的陵墓茂陵，并“為冢象祁連山”，以獨特的設(shè)計意匠和氣

勢宏偉的石雕群建成一座紀(jì)念碑式的墓冢。霍去病墓石雕有馬踏匈奴、躍馬、臥馬、伏虎、

臥牛、臥象、野豬、魚、蟾和野人抱熊等，除馬踏匈奴石雕置于墓前外，其他石雕原來可能

散置墓冢周圍。將圓雕、浮雕和線刻技法綜合運用，很好地抓住對象的神貌特征加以表現(xiàn)。.

霍去病墓石雕群作品是中國古代雕塑接收外來藝術(shù)、明顯接收中亞和西亞藝術(shù)加以融會貫通

的結(jié)果。這種避免早期雕塑技法尚見生拙的弱點，發(fā)揚(yáng)氣勢雄渾優(yōu)勢和內(nèi)在力量處理的方式,

成為漢代藝術(shù)的一大特色。

2.謝赫《畫品》是?部怎樣的著作？“六法”的內(nèi)容是什么？試述“六法”對于中國美術(shù)

理論發(fā)展的重要意義。

南齊的謝赫在總結(jié)吸取顧愷之畫論的基礎(chǔ)上，在他的《古畫品錄》中系統(tǒng)地提出了“六法”

的中國畫造型理論。即：氣韻生動、經(jīng)營位置、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、傳移模寫。

六法論是中國古代美術(shù)品評作品的標(biāo)準(zhǔn)和重要美學(xué)原則?！傲ā弊钤绯霈F(xiàn)在南齊謝赫的著

作《畫品》中。六法論提出了一個初步完備的繪畫理論體系框架——從表現(xiàn)對象的內(nèi)在精神、

表達(dá)畫家對客體的情感和評價，到用筆刻畫對象的外形、結(jié)構(gòu)和色彩，以及構(gòu)圖和摹寫作品

等，總之創(chuàng)作和流傳各方面，都概括進(jìn)去了。

自六法論提出后，中國古代繪畫進(jìn)入了理論自覺的時期。后代畫家始終把六法作為衡量繪畫

成敗高下的標(biāo)準(zhǔn)。宋代美術(shù)史家郭若虛說：“六法精論，萬古不移”（《圖畫見聞志》）從南朝

到現(xiàn)代，六法被運用著、充實著、發(fā)展著，從而成為中國古代美術(shù)理論最具穩(wěn)定性、最有涵

括力的原則之一。

3.唐代有哪些具有影響的人物畫家和作品？按照不同歷史階段試作簡要論述。

唐代以前的畫家，大都以人物畫為主，就是少數(shù)以山水、花鳥或其他畫種見長的畫家，也多

是擅長人物畫的。但以婦女為主體，描寫現(xiàn)實社會的婦女活動為主要題材的仕女畫，則出現(xiàn)

在盛唐以后，其代表畫家是張萱與周昉。仕女畫又稱士女畫。從盛唐開始，直至宋代之后,

仕女畫表現(xiàn)的題材大為開拓，從原先描寫貴族婦女拓展到各個階層，舉凡村姑、仙媛、閨秀、

漁婦、丫環(huán)、歌妓等都進(jìn)入了畫家創(chuàng)作的行列。

張萱，京兆（今陜西西安）人，約活動于開元（七百??十三——七百四十一）年間，曾

任史館畫直。他是我國人物畫，尤其是風(fēng)俗畫發(fā)展方面的杰出畫家，并以擅長描畫貴族婦女、

嬰兒和鞍馬而名重一時，點綴景物亦窮其妙，特別在揭示人物的內(nèi)心心理狀態(tài)方面尤為突出。

據(jù)畫史記載，張萱的畫跡流傳不少，僅《宣和畫譜》就載有四十七卷，其中三十多卷都

是描繪仕女的。代表作有《乳母將嬰兒圖》、《妓女圖》、《賞雪》、《搗練》、《藏迷》、《虢國夫

人夜游圖》、《虢國夫人游春圖》等，其中存世作品有《明皇合樂圖》、《搗練圖》和《虢國夫

人游春圖》。

《虢國夫人游春圖》，絹本設(shè)色，系宋徵宗趙佶摹笨，現(xiàn)臧遼寧省博物館。描繪的是唐

玄宗時的虢國夫人和宮女們春天乘馬出游的場景。全卷構(gòu)圖氣脈連貫，人物畫面頗具情味。

人物線條作游絲紋，細(xì)勁有力，設(shè)色勻稱明凈，反映出唐時仕女人物畫的高超水平。

《搗練圖》，工筆重彩，亦系宋徵宗摹本，現(xiàn)藏美國波士頓美術(shù)博物館。表現(xiàn)的是婦女

搗練縫衣的場面，人物形象逼真，刻畫維肖，流暢，設(shè)色艷而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐

腴的審美情趣，代表了那個時代人物造型的典型時代風(fēng)格。

以上兩卷存世作品，均有金章宗完顏璟題箋的”天水摹"字樣，后被作為徵宗摹本。有專

家則認(rèn)為，此兩圖卷實際上則是宋代畫院高手的復(fù)制本。

繼張萱之后仕女畫的代表畫家首推周昉。周昉，字景玄，又字仲朗，曾任宣州長吏，京

兆（今陜西西安）人，約活動于大歷至貞元（七百六十六一一八百零四）年間。

周昉的人物畫初學(xué)張萱，尤對仕女畫情有獨鐘，其藝術(shù)成就較之張萱更高。他的仕女畫

濃艷豐肥，頗具風(fēng)姿，成功地提示仕女的內(nèi)心精神世界。其傳世作品據(jù)《宣和畫譜》記載有

七十余件，屬仕女畫的占一半以上。代表作有《楊妃出浴》、《游春》、《宮騎》、《紈扇》等。

留傳至今的尚有《簪花仕女圖》和《執(zhí)扇仕女圖》。

《簪花仕女圖》現(xiàn)藏遼寧省博物館，描寫貴族婦女春夏之交賞花游園的情景。全圖分為

四段，分別描寫婦女們采花、看花、漫步和戲犬的情形。人物線條簡勁圓渾而有力，設(shè)色濃

艷而不俗。據(jù)傳，此卷經(jīng)重新揭裱后發(fā)現(xiàn)是各自獨立的四幅屏風(fēng)畫。但自南宋以來一般都認(rèn)

為是周昉之作，但亦有專家根據(jù)仕女打扮裝束斷為五代作品。

《執(zhí)扇仕女圖》現(xiàn)藏故宮博物院，反映的是宮廷婦女的活動場面，人物稼麗豐肥，衣飾

華美，線條古拙勁挺。但其傳本不止一卷，此圖是否傳本，很難定論。

唐代較有名的仕女畫家，還有王定、周古言等人。師承周昉的更是代不乏人，其弟子就

有程修已、王月出、趙博文等。了解了唐代的仕女畫，這對鑒定五代以后的宋元，以及明清的

仕女畫大有裨益，因后世的仕女畫無不都受到唐代的影響。

4.董其昌的繪畫理論及其影響。

董其昌"南北宗論”對山水畫進(jìn)行的分類，為我們提供了剖析繪畫的哲學(xué)觀念,他以禪喻畫提

倡文人畫，強(qiáng)調(diào)畫家的道德修養(yǎng)及思想境界，對中國畫的發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響.但"南北宗論

"同時也助長了繪畫上的宗派之爭，存在著明顯的負(fù)面影響.

四、論述：

1.郭熙的山水畫創(chuàng)作和理論對于中國山水畫發(fā)展的貢獻(xiàn)。

郭熙，字淳夫，河陽溫縣（今河南孟縣）人。神宗時奉詔入宮廷畫院，初為“藝學(xué)”，后升

為“翰林待詔直長”。以山水畫知名于時。初為自學(xué)，后臨摹李成之畫，畫藝大進(jìn)。畫石多

用卷云皴，所謂的“蟹爪枝”大概是他的創(chuàng)造。他是李成之后，把中國山水畫創(chuàng)作推向表現(xiàn)

更加真實細(xì)膩的微妙變化境地的人，并賦予它以強(qiáng)烈的感情色彩。作為職業(yè)畫家的他卻受到

了蘇軾、蘇轍、黃庭堅等文人的贊揚(yáng)，他們都有吟詠郭熙作品的詩。其傳世作品相對較多，

有美國大都會博物館藏《樹色平遠(yuǎn)圖》、臺北故宮博物院臧《早春圖》及《關(guān)山春雪圖》、上

海博物館藏《幽谷圖》、南京大學(xué)藏《山村圖》、云南省博物館藏《秋山行旅圖》和故宮博物

院藏《窠石平遠(yuǎn)圖》等。

他的山水構(gòu)圖多變，重“三遠(yuǎn)”之法；筆墨精深老辣，意境玄淡獷遠(yuǎn)。對后世影響很大，追

隨者院內(nèi)院外者不可勝數(shù)，他樹立了畫院山水畫北宋風(fēng)格。在李、范、董三大家的影響下，

到北宋中后期，寫實性的全景式山水畫發(fā)展到了極致，到了南宋，山水畫系無旁出，李唐左

右了山水畫壇，他及劉、馬、夏等又另辟溪徑，出現(xiàn)了“水墨剛勁”的風(fēng)格。

2.兩宋時期出現(xiàn)了哪些具有影響的文人畫家？他們的藝術(shù)主張是什么？

郭熙，字淳夫，河陽溫縣（今河南孟縣）人。神宗時奉詔入宮廷畫院，初為“藝學(xué)”，后升

為“翰林待詔直長”。以山水畫知名于時。初為自學(xué)，后臨摹李成之畫，畫藝大進(jìn)。畫石多

用卷云皴，所謂的“蟹爪枝”大概是他的創(chuàng)造。他是李成之后，把中國山水畫創(chuàng)作推向表現(xiàn)

更加真實細(xì)膩的微妙變化境地的人，并賦予它以強(qiáng)烈的感情色彩。作為職業(yè)畫家的他卻受到

了蘇軾、蘇轍、黃庭堅等文人的贊揚(yáng)，他們都有吟詠郭熙作品的詩。其傳世作品相對較多，

有美國大都會博物館藏《樹色平遠(yuǎn)圖》、臺北故宮博物院臧《早春圖》及《關(guān)山春雪圖》、上

海博物館藏《幽谷圖》、南京大學(xué)藏《山村圖》、云南省博物館藏《秋山行旅圖》和故宮博物

院臧《窠石平遠(yuǎn)圖》等。

他的山水構(gòu)圖多變，重“三遠(yuǎn)”之法；筆墨精深老辣，意境玄淡獷遠(yuǎn)。對后世影響很大，追

隨者院內(nèi)院外者不可勝數(shù)，他樹立了畫院山水畫北宋風(fēng)格。在李、范、董三大家的影響下，

到北宋中后期，寫實性的全景式山水畫發(fā)展到了極致，到了南宋，山水畫系無旁出，李唐左

右了山水畫壇，他及劉、馬、夏等又另辟溪徑，出現(xiàn)了“水墨剛勁”的風(fēng)格。

郭熙，字淳夫，河陽溫縣（今河南孟縣）人。神宗時奉詔入宮廷畫院，初為“藝學(xué)”，后升

為“翰林待詔直長”。以山水畫知名于時。初為自學(xué)，后臨摹李成之畫，畫藝大進(jìn)。畫石多

用卷云皴，所謂的“蟹爪枝”大概是他的創(chuàng)造。他是李成之后，把中國山水畫創(chuàng)作推向表現(xiàn)

更加真實細(xì)膩的微妙變化境地的人，并賦予它以強(qiáng)烈的感情色彩。作為職業(yè)畫家的他卻受到

了蘇軾、蘇轍、黃庭堅等文人的贊揚(yáng)，他們都有吟詠郭熙作品的詩。其傳世作品相對較多，

有美國大都會博物館藏《樹色平遠(yuǎn)圖》、臺北故宮博物院藏《早春圖》及《關(guān)山春雪圖》、上

海博物館藏《幽谷圖》、南京大學(xué)藏《山村圖》、云南省博物館藏《秋山行旅圖》和故宮博物

院藏《窠石平遠(yuǎn)圖》等。

他的山水構(gòu)圖多變，重“三遠(yuǎn)”之法；筆墨精深老辣，意境玄淡獷遠(yuǎn)。對后世影響很大，追

隨者院內(nèi)院外者不可勝數(shù)，他樹立了畫院山水畫北宋風(fēng)格。在李、范、董三大家的影響下，

到北宋中后期，寫實性的全景式山水畫發(fā)展到了極致，到了南宋，山水畫系無旁出，李唐左

右了山水畫壇，他及劉、馬、夏等又另辟溪徑，出現(xiàn)了“水墨剛勁”的風(fēng)格。

中國美術(shù)史試題及答案2

2008-03-2807:14

一、填空題（40分）

1、中國美術(shù)史上至今發(fā)現(xiàn)最古老的裝飾品，是距今約28940年前峙峪人制作的一件

裝飾品。

2、仰韶文化彩陶以類型和類型的彩陶藝術(shù)成就最為杰出。

3、龍山文化階段，作為當(dāng)時建筑質(zhì)量提高的主要標(biāo)志，一是普遍發(fā)現(xiàn)，二是出現(xiàn)

了。

4、湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱時代青銅器的杰作。

5、馬王堆出土的漢代帛畫，其主題思想是。

6、被稱為我國古代園林景觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻像和。

7、傳為東晉畫家顧愷之的繪畫作品有三件，即《》、《》、《》。

8、唐代畫家周昉，創(chuàng)造了“”之體，他的佛畫風(fēng)格被稱為“

9、杜甫詩：“薛公十一鶴，皆寫青田真，……”道出了畫家筆下鶴的高昂神韻。而“窮

羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”則指的是的花鳥畫。

10、北宋文人畫家李公麟借鑒前代的“”發(fā)展為更具表現(xiàn)力的“”，其傳

世真跡有《》。

11、突破“”這種宮廷花鳥畫成規(guī)的畫家是北宋中后期的o

12、“南宋四大家”指的是

13、元代畫家以畫梅著稱。

14、“吳門四家”中的仇英，畫法以聞名，代表作品是《》。

15、提出山水畫“南北宗論”的是明末畫家。

16、清初“四王”派分為兩種，即、為一種；、為一種。

17、“借古以開今”是清代畫家在其《》一書中提出的。

18、清嘉道間兩位著名的仕女人物畫家是與。

19、近代“嶺南畫派”在藝術(shù)上主張“\

20、吳昌碩的藝術(shù)道路與眾不同，他從開始，又學(xué)習(xí)，最后取得繪畫成

就。

二、單項選擇題（將正確答案代號填在題后的括號內(nèi)，10分）

1、中國美術(shù)史青銅藝術(shù)研究的主要對象是（）。

A、禮器B、樂器C、兵器D、車馬器

2、秦陵兵馬俑三號坑設(shè)計的是（）。

A、主題部隊B、混合部分C、軍事指揮部D、弩兵

3、創(chuàng)造“秀骨清象”風(fēng)格的畫家是（）。

A、曹不興B、衛(wèi)協(xié)C、陸探微D、張僧繇

4、開創(chuàng)我國青綠山水端緒的作品是（）

A、游春圖B、江帆樓閣圖C、明皇幸蜀圖D、千里江山圖

5、世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是（）

A、安濟(jì)橋B、廣濟(jì)橋C、寶帶橋D、安平橋

6、宋代被譽(yù)為“得山之骨”，“與山傳神”的畫家是（）

A、李成B、范寬C、許道寧D、郭熙

7、元代學(xué)識深厚的少數(shù)民族畫家是（)

A、錢選B、李衍C、高克恭D、王淵

8、明代擅長”易園以方，易整以散”裝飾手法的畫家是（）

A、陳洪綬B、崔子忠C、丁云鶴D、吳彬

9、瓷器中的“粉彩”出現(xiàn)于（）

A、嘉靖時期B、萬歷時期C、康熙時期D、雍正時期

10、《點石齋畫報》的主要執(zhí)筆人是（）

A、吳有如B、鄭曼陀C、張聿光D、馬星馳

三、名詞解釋（15分）

1、畫像石

2、曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)

3、昭陵六駿

四、簡答題（20分）

1、寫出謝赫“六法”，并逐一加以簡要解釋。

2、元代畫風(fēng)轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在哪些方面？

五、作品分析（時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評價、任選?題，15分）

1、分析顧閡中的《韓熙載夜宴圖》

2、分析唐寅的《孟蜀宮伎圖》

中國美術(shù)史答案

一、填空題（40分）

1、石墨2、半坡、廟底溝3、白灰面、夯土臺基4、戰(zhàn)國5、引魂升天

6、牽牛、織女7、女史箴圖、洛神賦圖、列女仁智圖8、水月觀音、周家祥

9、薛稷、邊鸞10、白畫、白描、五馬圖11、黃家富貴、崔白12、李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、

夏圭13、王冕14、工筆重彩、劍閣圖15、董其昌16、王時敏、王原祁、王鑒、王翠17、

石濤、苦瓜和尚畫語錄18、改琦、費丹旭

19、折衷東西方20、制印、書法辭章

二、單項選擇題（10分）

1、A2、C3、C4、A5、D6、B7、C8,A9、CIO、A

三、名詞解釋（15分）

1、中國古代祠堂、墓室、石闕、石碑、棺槨等石刻裝飾畫。盛行于東漢。其具有繪畫性、

雕塑性和建筑性。內(nèi)容廣泛，形式多樣，構(gòu)圖富于變化，藝術(shù)價值很高。代表作有武梁祠畫

像、沂南石墓畫像等。

2、中國畫術(shù)語。北齊畫家曹仲達(dá)所畫人物，其體稠疊而衣服緊窄，猶如剛從水中出來。唐

代畫家吳道子所畫人物，其勢圓轉(zhuǎn)而衣服飛揚(yáng)，富于運動感、節(jié)奏感。故有“曹衣出水，吳

帶當(dāng)風(fēng)”之說。

3、唐太宗陵墓前浮雕。刻劃李世民征戰(zhàn)時先后騎乘過的六匹駿馬，即：颯露紫、拳毛,奧、

白蹄烏、特勒騾、青雅、什伐赤。分別選取侍立、徐行、奔馳等動態(tài)，風(fēng)姿英武。作品具有

強(qiáng)烈的體積感。

四、簡答題（20分）

1、（1）氣韻生動：生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。

（2）骨法用筆：通過對人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。

（3）應(yīng)物象形：準(zhǔn)確地描繪對象的形狀。

（4）隨類賦彩：按照對象的固有色彩來設(shè)色。

（5）經(jīng)營位置：指構(gòu)思、構(gòu)圖。

（6）轉(zhuǎn)移模寫：指繪畫的臨摹和復(fù)制。

2、（1）作畫重視主觀意興心緒的表現(xiàn)，把形似和寫實放在次要位置。

（2）作品追求筆墨情趣，水墨畫極為盛行。

（3）把書法用筆融進(jìn)繪畫創(chuàng)作，豐富了點、線的表現(xiàn)力。

（4）畫上流行題寫詩文，加強(qiáng)了作品的詩情畫意。

五、作品分析，任選一題（15分）

1、（1）五代南唐政權(quán)的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳

目。

（2）通過聽琴、觀舞、休憩、賞樂、調(diào)笑五個場面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情

聲色、頹唐放縱的夜宴生活。

（3）構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，人物性格刻劃生動而有深度。衣紋組織嚴(yán)謹(jǐn)而又簡練。設(shè)色以濃重色調(diào)為

主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。

（4）除繪畫史上的重要價值外，也是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。

2、（1）宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎、歌伎的只是一種悲劇。

（2）通過四個盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟昶的宮廷生活。

（3）詩的點綴道出了畫的主題。線條細(xì)勁、流動，設(shè)色妍麗、明快、變化十分豐富。人物

獨特的造型特征，突了宮伎弱不禁風(fēng)的情態(tài)。

（4）整個作品秀潤、明朗、簡潔、清新。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過宮伎的描繪抒發(fā)

自己的思想感情。

美術(shù)教師招聘考試試題（四）

——2008年開福區(qū)美術(shù)教師招聘試卷

參考答案

?、填空題：

1、東漢時代的畫像石以山東嘉祥的武梁祠為代表。

2、近代畫家任伯年注重文人畫與民間美術(shù)結(jié)合，創(chuàng)造了雅俗共賞的新畫風(fēng)。

3、元代永樂宮三清殿壁畫的作者是民間畫工馬君祥等，而純陽殿的壁畫構(gòu)圖則是采用

了連環(huán)畫的表現(xiàn)形式。

4、世界最著名的兩處史前時期的洞窟壁畫是法國的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉

5、《擲鐵餅》的作者是希臘雕刻家米隆。

6、巴黎圣母院是著名的哥特式建筑之

7、德國文藝復(fù)興時期最杰出的兩位畫家是丟勒和霍爾拜因

8、人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于舊石器時代晚期，即距今三萬到一萬多年之間。

二、問答題:

1、試述顧愷之在中國繪畫史上的地位

（1）克服前代限于說教內(nèi)容的缺點，廣泛采用多樣性題材。

（2）明確提出了“傳神”的重要性。

（3）加強(qiáng)平列構(gòu)圖的變化，依靠畫面人物相互關(guān)系的巧妙處理以顯示人物的情思。

（4）揉合漢畫與西域的線條，創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線描風(fēng)格。

（5）在畫法畫理諸方面，體現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實主義美學(xué)思想。

2、謝赫《畫品》是一部怎樣的著作？“六法”的內(nèi)容是什么？試述“六法”對于中國美術(shù)

理論發(fā)展的重要意義？

魏晉南北朝是繪畫評論和繪畫史著作創(chuàng)立的重要時期，在此以前繪畫評論只有零星片斷，且

往往依附在經(jīng)史之中。東晉顧愷之的《論畫》和南朝宗炳《畫山水序》王微《論畫》是現(xiàn)存

較早的繪畫理論著述。隨著繪畫實踐的擴(kuò)大和深入，需要對前人創(chuàng)作給予品評和總結(jié)，畫家

謝赫的《畫品》（《古畫品錄》）就是一部較為系統(tǒng)完整的繪畫品評專著?！懂嬈贰肥紫汝U明

了繪畫的功能和藝術(shù)要求，即品評繪畫的教育功能和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。作者繼承秦漢以來重視繪畫

的教育感化作用的傳統(tǒng)，明確提出繪畫具有“明勸戒，著升沉，千古寂寥，披圖可鑒”的政

治作用，在此前提下列出品評畫家優(yōu)劣的六條標(biāo)準(zhǔn)“六法”，即：氣韻生動，骨法用筆，應(yīng)

物象形，隨類賦采，經(jīng)營位置，傳模移寫。把生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征，使作品

具有強(qiáng)大感染力的“氣韻生動”列為首要準(zhǔn)則，其次為用筆及形、色、構(gòu)圖、臨摹學(xué)習(xí)等繪

畫造形技巧?！傲ā钡奶岢鼍哂欣L畫實踐及理論研究的總結(jié)意義，對中國繪畫理論的發(fā)展

產(chǎn)生了重要影響。

謝赫在對畫家評論中有許多精辟的主張：強(qiáng)調(diào)畫家深入生活觀察和生動準(zhǔn)確地表現(xiàn)對象，稱

贊“觀察詳審”，“人馬分?jǐn)?shù)，毫厘不失”，批評“纖細(xì)過度，翻更失真”的傾向；重視深刻

表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)，贊許作品能“頗得壯氣”，“頗得神氣”，“極妙參神”；對只停留在外

表瑣碎“精謹(jǐn)”的描繪而“乏于生氣”表示不滿；反對“志守師法，更無新意”的保守作風(fēng),

認(rèn)為''述而不作，非畫所先”，只有“師心獨見，鄙于綜采”，“變古則今”，“動筆新奇”，才

能“有過往哲”，促使繪畫水平得到提高。

3、簡述后現(xiàn)代主義美術(shù)的基本特征

（1）企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限

（2）從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達(dá)多種思維方式。

（3）從強(qiáng)調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界

（4）對個性和風(fēng)格的漠視或敵視。

（5）從對工業(yè)、機(jī)械社會的反感到與工業(yè)機(jī)械的結(jié)合

（6）主張藝術(shù)平民化，廣泛運用大眾傳播媒介

（2）4、兩宋時期出現(xiàn)了哪些具有影響的文人畫家？他們的藝術(shù)主張是什么？

文人畫指封建時代文人士大夫創(chuàng)作鮮明反映他們生活理想和審美趣味的繪畫。文人畫藝

術(shù)潮流興起北宋，活躍于元明清時代，在中國美術(shù)史上占有顯著地位。

（3）他們注重文學(xué)修養(yǎng)，強(qiáng)調(diào)主觀意趣的表達(dá)，進(jìn)一步注重筆墨書法因素及特定

的藝術(shù)形成的追求。宋代的著名文人畫家有李公麟、蘇軾、文同、米芾、米友仁、揚(yáng)補(bǔ)之、

鄭所南、趙孟堅等人，他們的創(chuàng)作和理論主張奠定了文人畫發(fā)展的基礎(chǔ)。李公麟是宋代卓越

的文人士大夫畫家。他精文學(xué)，善鑒別古器物，尤以繪畫著稱。李公麟繪畫表現(xiàn)范圍廣闊，

道釋、人物、鞍馬、宮室、山水、花鳥無所不能，且精于臨摹古畫。他的繪畫作品塑造當(dāng)時

不同社會階層的多種人物生動形象。蘇軾以文學(xué)知名于世，精于書法，亦能畫枯木竹石。他

的繪畫理論通過著述詩文題跋大量闡述，產(chǎn)生了較大影響。蘇軾論畫，重視構(gòu)成藝術(shù)形象的

主觀方面，并在繪畫中表現(xiàn)種超脫世俗、富有詩味的情懷思緒，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形象的內(nèi)心根據(jù)，

認(rèn)為僅憑技巧修養(yǎng)還不能構(gòu)成藝術(shù)的最高境界。他認(rèn)為：“論畫以形似，見與兒童鄰。賦詩

必此詩，定非知詩人。”提出了“詩畫本一律，天工與清新”的文人畫藝術(shù)主張。他雖然也

稱贊吳道子、崔白、郭熙的藝術(shù)，但更推崇王維。蘇軾較早地提出“士人畫”的概念，并把

它與“畫工畫對立起來。蘇軾評畫又有“常形”、“常理”之理論，以描繪山石竹木云水而表

達(dá)“厭于人意”之繪畫為上品。傳為軾的繪畫作品《木石圖》反映出文人畫家藝術(shù)形象更注

重主觀意趣的表現(xiàn)，并不斤斤計較形似與否。文同和米芾是與蘇軾同時的重要畫家，文同的

“湖州竹派”與米芾的山水畫風(fēng)格對于文人畫的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。文同是詩人兼書法家,

長于墨竹。他與蘇軾一樣著重在繪畫創(chuàng)作中表現(xiàn)主觀情懷，運用書法用筆把五代以來興起的

墨竹畫推向新水平，開創(chuàng)出了“湖州竹派二米芾精鑒收藏，善書法，與子米友仁（1074—

1153）并以畫水墨云山著名，自稱“墨戲”，用水墨淋漓表現(xiàn)江南煙雨迷蒙景色，世稱“米

家山水”。墨梅亦始于北宋，揚(yáng)無咎是善畫墨梅的文人畫家。他所畫墨梅樸素?zé)o華，具有高

雅絕塵的氣質(zhì)。傳世之作《雪梅圖》寥寥數(shù)筆勾出瘦硬枝杈，形象單純而鮮明，《四梅花卷》

畫含苞、初開、盛開、花謝四種狀態(tài)，并題詞抒情，體現(xiàn)了士人畫詩書畫并重的要求。

中小學(xué)美術(shù)教師招聘考試試題（五）

參考答案

一、選擇題：（每題2分，共20分）

1、雕塑《加萊義民》是誰的作品？.....................（A）

A、羅丹B、呂德C、摩爾D、布朗庫西

2、中國現(xiàn)代畫家中，以山水畫著稱于世，其作品有“黑、密、厚、重，然虛實有致”特點

的是？--------（D）

A、齊白石B、徐悲鴻C(jī)、董希文D、黃賓虹

3、《沙燕》是典型的（A）風(fēng)箏。

A、北京B、山東C、天津D、南京

4、漢代《說唱俑》的風(fēng)格特點是？-----------------------------（B）

A、氣勢雄大B、詼諧生動C、優(yōu)雅平衡D、細(xì)致寫實

5、印度泰姬陵是著名的（b）建筑

A、佛教B、伊斯蘭教C、基督教D、道教

6、下列不屬于美術(shù)的特點是？-------------------------（C）

A、造型性B、可視性C、時間性D、靜止性

7、中國古代流行時間最長、產(chǎn)量最大的是（A）瓷。

A、青花B、白C、青D、壇瑯彩

8、以“永久性的褶皺”一舉成名的服裝設(shè)計師是？--------（D）

A、喬治.阿瑪尼B、范思哲C、裘海索D、三宅一生

9、趙延年是一位（D）家，曾創(chuàng)作了《魯迅先生像》。版畫

10、書法作品《蘭亭敘》是誰的作品？------------------（A）

A、王羲之B、顏真卿C、柳公權(quán)D、顧愷之

二、填空題：（每個空格3分，共30分）

1、中國畫融詩書印為一體，有托物寄情的特點。例如：王冕《墨梅圖》有題詩：“吾家洗硯

池頭樹，個個花開淡墨痕。不羨人間好顏色，只流清氣滿乾坤

2、刊頭與標(biāo)題在板報設(shè)計中起著畫龍點睛的作用。

3、中國畫簡稱國畫。一般指用毛筆在宣紙或絹、帛上，用墨和中國畫顏料所畫的水墨畫、

淡彩畫、重彩畫等。中國畫具有鮮明的民族形式和風(fēng)格特點，在表現(xiàn)手法上，主要運用線

條和墨色來進(jìn)行創(chuàng)作。

4、宋代五大名窯，即汝窯、官窯、鈞窯、哥、定窯。玻璃制造工藝早在公元前2000年

就出現(xiàn)了。

5、紅、紫、黃、綠、橙、藍(lán)幾色中，橙、綠、紫是間色，明度最低的是紫色。

6、意大利文藝復(fù)興三杰是指達(dá)芬奇、拉斐爾、米開朗基羅。

三、判斷題：（對的打，錯的打，每題1分，共10分）

1、鑒賞一幅剪紙作品是否優(yōu)秀，主要以刀味與紙感、生活情趣與造型準(zhǔn)確性為標(biāo)準(zhǔn)。

..............（錯）

2、美術(shù)新教材的體系是以素質(zhì)教育為導(dǎo)向，以促進(jìn)學(xué)生的全面發(fā)展為宗旨，打破過去以美

術(shù)學(xué)科知識、技能為主要目標(biāo)的教材體系結(jié)構(gòu)，構(gòu)建以促成美術(shù)素養(yǎng)為核心、以探究式美術(shù)

實踐活動為主線、以人文性單元為基本特征的美術(shù)教材新體系。-----------（對）

3、物體近大遠(yuǎn)小是透視現(xiàn)象的基本規(guī)律。透視現(xiàn)象可以分為兩種，一種是平行透視，一種

是傾斜透視。------（錯）

4、標(biāo)志是一種具有強(qiáng)烈傳達(dá)功能的符號，設(shè)計時要求簡明易認(rèn)、一目了然，有獨創(chuàng)性。

----------（對）

5、西班牙畫家達(dá)利的《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》，是西方現(xiàn)代抽象主義繪畫的代表作。----------

（錯）

參考答案

一、選擇題：（每題2分，共10分）

1、畫家米羅有下列什么關(guān)系？-------------（B）

A、印象主義畫派B、超現(xiàn)實主義C、立體主義D、后印象主義

2、《大碗島的星期天》是哪一位畫家作品？---------（A）

A、修拉B、梵高C、莫奈D、雷諾阿

3、節(jié)奏指的是什么？（A）

A、畫面所呈現(xiàn)出的韻律感B、畫中的色彩表現(xiàn)

C、畫中主題的含意D、作品的質(zhì)量

4、《清明上河圖》的作者是？----------------（D）

A、李公麟B、馬遠(yuǎn)C、范寬D、張擇端

5、《開國大典》的作者是？（D）

A、蔣兆和B、林風(fēng)眠C、羅工柳D、董希文

二、填空題：（每個空格1分，共40分）

1、構(gòu)成色彩的三個基本要素是色相，純度、明度，三間色指綠、橙、紫三種顏

色。

2、素描中分三大面五調(diào)子，其中五調(diào)子是指亮調(diào)、過渡灰調(diào)、明暗交界線反光和投

影。

3、中國畫以題材分通常為人物畫、山水畫、花鳥畫三大類。國畫中傳統(tǒng)四君子是指

梅、蘭、菊、竹。

4、中國畫中的用墨，歷來的畫家都很講究，主要是運用墨色變化的技巧，唐張彥遠(yuǎn)《歷代

名畫記》曰：墨分五色，即焦、濃、重、淡、清五種，這就是中國畫用墨的奇妙

處。

5、中國素有“瓷國”之稱，在國內(nèi)稱為“瓷都”是景德鎮(zhèn)（地名），“陶都”是（地名）

宜興。

6、清代揚(yáng)州八怪之首鄭板橋（姓名），寫下《詠竹》:“咬定青山不放松，立根原在破巖中……”

的名篇佳句。

7、創(chuàng)作《三毛流浪記》連環(huán)漫畫的作者是張樂平。

8、雕塑是雕、亥h塑三種制作方法的總稱，是用固體材料制作的占有三維空間的藝術(shù)品，

按其形態(tài)，一般可分為浮雕和圓雕兩大類。

9、我國四大佛教名窟是龍門石窟、敦煌莫高窟、云崗石窟、天水麥積山石窟。

10、請你寫出美術(shù)教學(xué)基本教學(xué)流程：課前準(zhǔn)備、激趣導(dǎo)入、作品欣賞、技法分析、作業(yè)

輔導(dǎo)、課堂作業(yè)點評和小結(jié)延伸等。

11、美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)中，根據(jù)美術(shù)學(xué)習(xí)活動方式來分四大學(xué)習(xí)領(lǐng)域欣賞評述、設(shè)計應(yīng)用、

造型表現(xiàn)、綜合探索。

三、是非題：（對的打，錯的打，每題1分，共10分）

1、美術(shù)的基本特征是指具有造型性、可視性、靜態(tài)性和物質(zhì)性的一種空間藝術(shù)。（對）

2、三度空間指由廣度、高度、深度三個因素構(gòu)成的立體空間。（對）

3、皮影戲起源很早，大約始于宋代，明清時十分興盛。（錯）

4、《格爾尼卡》是畢加索接受西班牙的委托，為次年（1937年）春季馬黎國際博覽會西班

牙館作的裝飾畫。（錯）

5、素描：用單色來作畫，以線造形，通過明暗關(guān)系的五調(diào)子來表現(xiàn)物體的質(zhì)感和空間感（立

體感）（錯）

6、達(dá)芬奇是法國著名畫家，代表作主要有《蒙娜麗莎》、《最后的晚餐》等。（錯）

7、唐代著名畫家吳道子被稱為畫圣，代表作有《女史箴圖》《洛神賦圖》等，擅畫神話人物。

（錯）

8、青銅是紅銅和錫的合金，其優(yōu)點是：熔點低、硬度高。（對）

9、中國古典園林的“借景”的主要作用，開拓空間，豐富園景，是集建筑、山水、花木、

文學(xué)等綜合藝術(shù)。（對）

10、《敦煌壁畫》反映當(dāng)時佛教文化的盛行以及西方的極樂世界。（錯）

四、在下面空白處作畫，下面兩題任選一題。（40分）

1、在圓柱體上切挖法畫成?個水杯（可添畫杯柄）或煤餅爐（添畫四足）。

2、在一個扁六面體的中間切挖出一個扁圓柱體，使之變成一個硯臺的形狀。

中小學(xué)美術(shù)教師美術(shù)史論知識（一）

一、填空題

1、美術(shù)的分類一般繪畫、工藝美術(shù)、雕塑、建筑等

2、色彩千變?nèi)f化，但歸納起來主要有三大要素，那是色相、明度、純度。

3、東漢時佛教開始從印度經(jīng)新疆傳入內(nèi)地，之后在新疆拜城開鑿有克孜爾石窟；在甘肅敦

煌開鑿有敦煌莫高窟石窟；在天水開鑿有麥積山石窟；在山西大同開鑿有云崗石窟：在河南

洛陽開鑿有龍門石窟。

4、中國畫用墨的方法大體上可以分為潑墨法、破墨法、積墨法、焦墨法、蘸墨法。

5、中國歷代國畫名作中＜＜步輦圖＞＞的作者是閻立本，＜＜簪花仕女圖＞＞的作者是周昉，?

珍禽圖＞＞的作者是黃荃，＜＜五馬圖＞＞的作者是李公麟，＜＜芙蓉錦雞圖＞＞的作者是趙佶，?

秋效飲馬圖＞＞的作者是趙孟＜＜富春山居留＞＞的作者是黃公望，＜＜游春圖＞＞的作者是展

子虔。

6、宋代著名的瓷窯有定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯。

7、在繪畫技法中，中國畫通常采用高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的散點透視法取景作畫的，而西畫采

用的則是焦點透視法。

14、中國畫的三大特點是什么？

1、以線條為造型的主要手段，達(dá)到線墨色交相輝映；

2、以畫開拓詩的意境，畫中有詩，托物喻情；

3、將書、畫、印三者融合一體，產(chǎn)生形意相生，形色相映的藝術(shù)效果。

4、散點透視。

3、介紹畫家莫奈的生平、藝術(shù)風(fēng)格等，并舉代表作品一幅作簡單評述。

要點：生平介紹：

莫奈（1840—1926）是法國印象畫派的創(chuàng)始人之一。出生于巴黎，他父親在哈佛爾開雜貨店，

莫奈的童年便在哈佛爾度過，大自然陶冶了他自由自在的性格，那時他常在練習(xí)本封面上畫

裝飾取樂，不知不覺從玩樂中積累了許多繪畫技巧，十五歲時便以一個漫畫家聞名于家鄉(xiāng)。

中小學(xué)美術(shù)教師美術(shù)史論知識（二）

第一部分基木概念題

1、寫生過程大致可分為大體階段，深入階段，調(diào)整階段。

2、歐洲歷代油畫名作中，vv蒙娜麗莎＞＞的作者是達(dá)芬奇，?拾穗＞＞的作者是米勒，?

日出、印象＞＞的作者是莫納，＜＜向日葵＞＞的作者是凡高。

4、美術(shù)的分類一般有繪畫、工藝美術(shù)、雕塑、建筑等

5、中國畫用墨的方法大體上可以分為潑墨法、破墨法、積墨法、焦墨法、蕉墨法。

7、意大利文藝復(fù)興盛期的“三杰”是達(dá)芬奇、米開朗基羅、拉斐爾。

8、人言“墨分五彩”，墨色有焦、濃、重、淡、清五個濃淡色階。

第二部分簡答題

1、什么是中國畫？

中國畫就是用中國的傳統(tǒng)繪畫工具，按照中國人的審美習(xí)慣而出來的畫。國畫有著悠久的歷

史和優(yōu)良的傳統(tǒng)，在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系，獨樹一幟。它是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部

分，是中華民族的寶貴財富。中國畫最大的特點在于它的筆墨。

11、什么是美術(shù)語言？

指造型藝術(shù)的基本構(gòu)成要素，如點、線、形狀、色彩、結(jié)構(gòu)、明暗、空間、材質(zhì)、肌理等，

以及將造型元素組合成一件完整的作品的基本原理，包括多樣統(tǒng)一、比例、對稱、平衡、節(jié)

奏、對比、和諧等。

12、什么是文化情境？

指的是一件美術(shù)作品被創(chuàng)作出來時所依托的文化環(huán)境、條件及其特征。

外國美術(shù)史試題B

一、填空題（40分）

1、世界最著名的兩處史前時期的洞窟壁畫是法國的拉斯科、和西班牙的阿爾塔米拉。

2、古埃及金字塔經(jīng)歷了一個從長方形石墓到梯形金字塔，最后到方錐形金字塔

這樣一個演變過程。

3、希臘瓶畫的三種繪畫樣式是黑繪式、紅繪式、和東方式。

4、《擲鐵餅》的作者是希臘雕刻家米隆。

5、凱旋門是古羅馬的重要建筑，用來紀(jì)念戰(zhàn)役的勝利。其有兩種形式，即一跨、式和

三跨式。

6、巴黎圣母院是著名的哥特式建筑之一。

7、繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)的是意大利畫家馬薩喬。

8、文藝復(fù)興時期的意大利美術(shù)在技法上的兩大成就是透視學(xué)、和解剖學(xué)。

9、德國文藝復(fù)興時期最杰出的兩位畫家是丟勒、霍爾拜因

10、十六世紀(jì)末十七世紀(jì)初，意大利產(chǎn)生了三個流派，即學(xué)院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)、現(xiàn)實

主義藝術(shù)。

11、《阿爾卡迪牧人》的作者是法國畫家普桑。

12、法國“羅可可”畫家華多的一生的轉(zhuǎn)折點以其作品《舟發(fā)西苔島》為標(biāo)志。

13、法國新古典主義的杰出畫家有大衛(wèi)、普呂東、格羅（或安格爾）、、等。

14、法國畫家籍里柯創(chuàng)作的《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義的偉大誓言，而德拉

克洛瓦創(chuàng)作的《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》，則是這位畫家的想象力達(dá)到頂峰的作品。

15、法國寫實主義繪畫的旗手是庫爾貝，其代表作品有《畫室、》、《奧爾南的

葬禮》等。

16、十九世紀(jì)英國的兩位杰出的風(fēng)景畫家是透納和康斯太勃爾。

17、“印象主義”一詞由莫奈所作的《日出。印象》一畫的標(biāo)題而來。該畫派中

善于描繪舞女題材的是德加，而注重表現(xiàn)農(nóng)民和農(nóng)村景色的畫家是畢沙羅。

18、在俄羅斯“巡回畫派”中，以歷史畫創(chuàng)作著稱的是蘇里科夫，其歷史畫的“三部

曲”是近衛(wèi)軍臨刑前的早晨、女貴族莫羅佐娃、緬?？品蛟谪惲糇舴虼?/p>

二、名詞解釋（20分）

1、漢謨拉比法典浮雕

2、威尼斯畫派

3、巴比松畫派

4、野獸主義

三、簡答題（20分）

1、中石器時代的拉文特巖畫主要有哪些特點？

2、簡述后現(xiàn)代主義美術(shù)的基本特征。

四、作品分析（時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評價，任選一題，20分）

1、達(dá)?芬奇的《蒙娜麗莎》

2、羅丹的《思想者》

外國美術(shù)史答案B

一、名詞解釋（20分）

1、漢謨拉比建立巴比倫王國，并頒布法典。法典刻在黑色的玄武巖石碑上，上部為浮雕，

下部為文字。浮雕刻畫了漢謨拉比王肅立在太陽神的寶座前，聽他口授法典。神的威嚴(yán)和王

的謙恭形成有力的對比，整個場面充滿了宗教的虔誠和嚴(yán)肅。

2、15-16世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時期的重要畫派之一。該派受人文主義影響，題材愈益走向

世俗化，其突出特征是對色彩的崇尚、對人體美的贊頌和對自然風(fēng)景的生動描繪。代表畫家

有喬爾喬內(nèi)、提香等。

3、19世紀(jì)中葉法國寫實主義畫派，因楓丹白露森林區(qū)的巴比松村而得名。該派畫家厭惡

都市生活、向往回歸和贊頌大自然，采取“對景寫生”的方式，再現(xiàn)自然景色，作品流露出

率真、質(zhì)樸之情。代表畫家有盧梭、杜比尼等。

4、西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一。1905年產(chǎn)生于法國。該派畫家不滿于如實地描繪對象的傳統(tǒng)

畫法，更多地追求自我體驗和表現(xiàn)上的單純化、概括性，注重表達(dá)對象的內(nèi)在精神。代表人

物有馬蒂斯、魯奧等。

二、簡答題（20分）

1、（1）表現(xiàn)人類活動的情節(jié)性繪畫

（2）以表現(xiàn)人物、動物的運動和速度作為特點，把運動中的任務(wù)表現(xiàn)成剪影效果，以拉長

的四肢和夸張的動作強(qiáng)調(diào)動勢，但忽略細(xì)節(jié)刻畫。

（3）構(gòu)圖具有濃厚的生活氣息

2、（1）企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限

（2）從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達(dá)多種思維方式。

（3）從強(qiáng)調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界

（4）對個性和風(fēng)格的漠視或敵視。

（5）從對工業(yè)、機(jī)械社會的反感到與工業(yè)機(jī)械的結(jié)合

（6）主張藝術(shù)平民化，廣泛運用大眾傳播媒介。

三、作品分析，任選一題（20分）

1、（1）文藝復(fù)興確立了個人的價值，肯定了現(xiàn)實生活的積極意義。

（2）成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產(chǎn)階級的婦女形象。

（3）人物儀態(tài)安詳、表情平靜。金字塔形構(gòu)圖增加了人物的端莊和穩(wěn)重。雙手刻畫精確、

豐滿、背景運用“空氣透視法”使主題愈加鮮明。充分突出了人物健康、華貴和青春的美。

（4）體現(xiàn)了畫家以科學(xué)的精神去觀察自然的態(tài)度，是一首贊美自然的頌歌。

2、（1）19世紀(jì)法國現(xiàn)實主義雕塑家，以自己的作品闡明自己的觀點，同占政治地位的法國

古典派風(fēng)格分庭抗禮。

（2）以但丁的形象為藍(lán)本，塑造了一尊組裝結(jié)實的裸體勞動者形象。

（3）人物形象表現(xiàn)深刻，富于悲劇性和生命力，成為雕塑家復(fù)雜思想的化身。具有強(qiáng)烈的

藝術(shù)效果。

（4）作為一種改造世界力量的象征，真誠地把人類生活中最深刻的愛與美展示給人們，在

以后的社會生活中一直發(fā)生著強(qiáng)大的作用。

外國美術(shù)史部分試卷

答案僅供參考

-填空：（每空一分，共20分）

1,古代埃及藝術(shù)主要是為死去的法老和貴族服務(wù)的，所以被史學(xué)家稱為來世的藝術(shù)，埃

及的金字塔就是作為法老的陵墓而建造的。

2,愛琴美術(shù)主要有兩個代表：克里特美術(shù)和邁錫尼美術(shù)，它們的重要遺址是米諾斯

宮和獅子之門。

3,希臘化時期本土風(fēng)格樣式的重要代表是薩莫色雷斯的勝利女神和米洛斯的維納斯，

小亞細(xì)亞地區(qū)的主要代表作是柏加摩斯的宙斯祭壇。

4,拜占庭教堂建筑的主要代表作是圣索菲亞大教堂，拜占庭鑲嵌間的重要代表作有拉

文納的圣維他爾教堂壁畫：查士丁尼皇帝和廷臣和皇后提奧多拉和女官。

5,哥特式建筑式中世紀(jì)建筑藝術(shù)的顛峰，其代表作在法國有巴黎圣母院教堂，圣德尼教

堂，夏特爾教堂，在意大利有著名的米蘭大教堂。

6,歐洲最早的美術(shù)學(xué)院是意大利的波倫亞學(xué)院，它的創(chuàng)始人是拉契爾兄弟。

選擇題：（每題4分，共20分）

1,伊斯塔爾門屬于D時期的建筑。

A巴比倫B亞述C羅馬D新巴比倫

2,《書齋中的圣哲羅姆》是A的作品。

A丟勒B埃爾.格列柯C荷爾拜因D克拉納赫

3,古典主義雕刻家卡諾瓦是B國藝術(shù)家。

A法國B意大利C西班牙D英國

4,戈雅的版畫《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》創(chuàng)作于C。A18世紀(jì)中期B18世紀(jì)末C19世紀(jì)

初D19世紀(jì)中期

5,馬列維奇屬于B派的藝術(shù)家。

A構(gòu)成主義B至上主義C未來主義D輻射主義

三，簡答題：（每題5分，共10分）

簡要回答下列作品的作者，年代，風(fēng)格和影響，并勾畫出小構(gòu)圖。

1,《三等車廂》

作者?：杜米埃（1808—1879年）是一位典型的法國漫畫家，除了畫家、版畫家和雕刻家的

身分之外，他還是政治與社會的諷刺作家，曾被政府監(jiān)禁，死前默默無聞，死后才受到重視。

不過他尖刻的畫風(fēng)，流利又血淋淋的筆觸，很受當(dāng)時畫家的喜愛，他們賞識并且收藏杜米埃

的畫，如印象派大師德加就是其中一個。

年代：《三等車廂》是一幅反映現(xiàn)實新生事物的作品，它為后人記下了19世紀(jì)60

年代這活生生的一頁。

風(fēng)格和影響：作者準(zhǔn)確的把握了近代都市的新鮮景象以及不同人物、不同心態(tài)、不同關(guān)系的

人們擁擠在一起的隔閡感和孤獨感。從這幅油畫，我們不難看出杜米埃已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超越了古

典主義和浪漫主義的規(guī)范。他不僅僅把創(chuàng)作的主題從歷史性的題材轉(zhuǎn)向了當(dāng)代現(xiàn)實生活，而

且，把創(chuàng)作手法從面面俱到、精描細(xì)刻的作風(fēng)中解脫出來，他那敏銳、活潑、抒情的色塊，

簡潔、潑辣和自由不羈的筆法不但給予后來的藝術(shù)家以深刻的啟迪，也為現(xiàn)實主義美術(shù)創(chuàng)作

原則的確立起到重要的作用。

2,《草地卜.的午餐》

作者：馬奈，法國印象派先驅(qū)。馬奈的成就主要體現(xiàn)在人物畫方面，第一個把印象主義的光

和色彩帶進(jìn)了人物畫，開創(chuàng)了印象主義畫風(fēng)。

馬奈早年受過學(xué)院派的六年教育，后又研究許多歷代大師的作品,他的畫既有傳統(tǒng)繪畫堅實的

造型，又有印象主義畫派明亮、鮮艷、充滿光感的色彩，可以說他是一個承上啟下的重要畫家。

他的作品尤其是肖像畫很自然地反映出了人物的性格和心理……

年代：《草地上的午餐》1863年在落選者沙龍中展出,一畫引起了世所罕見的轟動，此畫在構(gòu)

圖上，把人物置于同一類樹木茂密的背景中，中心展開了一個有限的深度，中間不遠(yuǎn)的地方

那個彎腰的女子，成為與前景中三個人物組成的古典式三角形構(gòu)圖的頂點。

風(fēng)格和影響：盡管作品的主題是以那些高尚的學(xué)派先例為藍(lán)本的，然而它還是引起了許多人

的憤慨，因為那古典的田園式的主題，已經(jīng)被現(xiàn)代意義的形象語言代替了拉斐爾的女神和喬

爾喬內(nèi)的仙女成了女模特兒，一個是裸體，一個是半穿著衣服。她們和兩個衣冠楚楚的，但

“顯然”又放蕩不羈的波希米亞藝術(shù)家在樹林中消遣。此畫把人物置于同一類樹木茂密的背

景中，中心展開了一個有限的深度，中間不遠(yuǎn)的地方那個彎腰的女子，成為與前景中三個人

物組成的古典式三角形構(gòu)圖的頂點。馬奈在技法上拋棄了庫爾貝的厚涂法把繪畫作為二度表

面的主張又向前推進(jìn)了一步。此畫在對外光和深色背景下出現(xiàn)作了某些新的嘗試。這幅畫的

歷史意義與其說是在藝術(shù)技巧上，不如說是在藝術(shù)家所表現(xiàn)的勇敢精神上，它是一個象征，

一個敢于向傳統(tǒng)的審美挑戰(zhàn)的精神之象征。

四，名詞解釋：（每題5分，共10分）