知名偵探小說家介紹及偵探小說常識

知名偵探小說家介紹及偵探小說常識推理小說是以推理方式解開故事謎題（大多數(shù)是找出殺人兇手）的一種小說，通常故事都含有兇殺案與偵探，亦有部份并非以兇殺為主要劇情走向，諸如找尋失物或解開奇異事件的謎底等。偵探小說的一種，不過揭開謎底的并不總是偵探。20世紀(jì)二、三十年代在歐美得到發(fā)展；六、七十年代以來在日本風(fēng)行，居世界首位。推理小說這個名稱，也是在日本首先起用的。它的內(nèi)容大體與偵探小說一致，主要區(qū)別在于它注意科學(xué)的邏輯推理，運(yùn)用推理手段撥開疑云迷霧，揭示案情和破案過程。優(yōu)秀的推理小說，不僅情節(jié)，曲折離奇，引人入勝，而且通過深入細(xì)致的分析和精到準(zhǔn)確的判斷使人佩服；不僅使人獲得藝術(shù)上的享受，而且得到思想方法上的啟發(fā)。有些對資本主義的黑暗也有所揭露。但推理小說往往宣傳英雄史觀、神秘主義，描寫色情，渲染恐怖場面，對讀者也有害處。創(chuàng)作守則：較為知名的推理小說創(chuàng)作守則有兩個不同的版本，皆為對推理小說創(chuàng)作的規(guī)范，在1928年由諾克斯提出推理小說十誡后，知名推理作家范·達(dá)因又提出了推理小說二十法則。其內(nèi)容如下：推理小說是一種智性游戲，更像一種競賽，作者必須公平的和讀者玩這場比賽，他必須在使用策略和詭計的同時，維持一定程度的誠實(shí)，絕不能過分到像玩橋牌時作弊一樣。他必須以智取勝，透過精巧又不失誠實(shí)的設(shè)計引起讀者興趣。因此，寫推理小說有著極其明確的守則存在，雖然是不成文的規(guī)定，但約束力十足，每一個受人尊敬或懂得自重的小說作者，都得服膺這些守則。在此，特別列出這些理應(yīng)稱之為"誡律"的條文，一部分根據(jù)所有偉大的推理小說作家所遵行的原則，另一部分則來自所有誠實(shí)作家內(nèi)心的信念，熔鑄而成：一、必須讓讀者擁有和偵探平等的機(jī)會解謎，所有線索都必須交代清楚。二、除兇手對偵探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不該刻意欺騙或以不正當(dāng)詭計愚弄讀者。三、不可在故事中添加愛情成分，以免非理性的情緒干擾純粹理性的推演。我們要的是將兇手送上正義的法庭，而不是將一對苦戀的情侶送上婚姻的圣壇。四、偵探本人或警方搜查人員不可搖身變?yōu)閮词?。如此等于拿一分錢銅板，說它是五元金幣一樣，這是不實(shí)的陳述。五、控告兇手，必須通過邏輯推理，不可假借意外、巧合或沒有合理動機(jī)的嫌犯自白。以后者的方式破案，無異是故意驅(qū)使讀者到一個不可能找答案之處搜尋，等讀者失敗回來之后，才告訴他們答案從頭到尾在你口袋之中，這樣的作者，不會比一個笑匠好到哪兒去。六、推理小說必須有偵探，偵探不偵查案情就不能稱之為偵探。偵探的任務(wù)是搜集一切可能的線索，再根據(jù)這些線索找出那個故事一開始時犯下惡行的人。如果偵探不能經(jīng)由線索的分析推演出最終結(jié)論，那就如同偷看算術(shù)課本書后解答的小學(xué)生一樣，不算真正解決了謎題。七、推理小說中通常會出現(xiàn)尸體，尸體所顯露的疑點(diǎn)愈多愈妙。缺乏兇殺的犯罪太單薄，份量太不足了，為一樁如此平凡的犯罪寫上三百頁也未免太小題大作了。畢竟，讀者所耗費(fèi)的時間精力必須獲得回饋。美國人本質(zhì)上比較富于人性，因此，一樁兇狠的謀殺案會激起他們的報復(fù)之念和恐懼心理，他們希望殺人者受到法律制裁。所以，當(dāng)一個"惡毒"的謀殺案發(fā)生時，再溫厚的讀者都會懷抱滿腔正義熱忱來追捕兇手。八、破案只能通過合乎自然的方法。就推理小說而言，魔術(shù)、求神問卜、讀心術(shù)、降靈符咒或水晶球等等一概列為禁忌。一個根據(jù)理性的推理故事，讀者才有公平的機(jī)會參與斗智，但若和神異的世界競爭，甚至跨身四次元的形上世界緝兇，讀者等于在起跑點(diǎn)就注定輸了。九、偵探只能有一名，也就是說，負(fù)責(zé)真正推理緝兇的主角，就像古希臘戰(zhàn)爭劇中的解圍之神deusexmachina一樣，是獨(dú)一無二的。為解決一個謎題而搬來三、四名偵探，只會分散閱讀的樂趣，打亂邏輯推理的脈骼，更會不當(dāng)剝奪讀者和偵探公平斗智的權(quán)益。偵探人數(shù)超過一名，讀者會弄不清誰才是他真正的競爭對手，這就像讓一名讀者單挑一支接力賽跑隊(duì)伍一樣。十、兇手必須是小說中多少有點(diǎn)份量的角色才行。也就是說，兇手必須是讀者有興趣、而且多少有所了解的人物。如果小說進(jìn)行到最后一章，才將罪名加在一個陌生人，或一個無足輕重的角色身上，那等于是作者自承無能，不配和讀者斗智。十一、那些做仆人的，比方說管家、腳夫、侍者、管理員、廚師等等，不可被選為兇手。因?yàn)檫@樣的兇手太明顯了，太容易被找出來，這樣的處理實(shí)在無法令人滿意，讀者也會覺得浪費(fèi)時間。兇手必須是值得花時間花心力去找的人--通常是最不被懷疑的那個。要是兇手果真是某個卑微的奴仆，那作家實(shí)在沒必要把這種故事寫成書，讓世人銘記于心。十二、就算是連續(xù)殺人命案，兇手也只能有一名。當(dāng)然，兇手可以有共犯或共謀，但務(wù)必只讓一人挑起全部罪行責(zé)任，讀者的所有怒火必須集中于單一的歹角身上。十三、推理小說中，最好不要有秘密組織、幫會或黑手黨之類的犯罪團(tuán)體，否則作者等于在寫冒險小說或間諜小說。一件完美而懸疑的謀殺案，若被這么一大批人馬攪和的話，那可就無可挽回的完蛋大吉了。當(dāng)然，推理小說中的兇手仍應(yīng)該有他正當(dāng)?shù)奶用鼨C(jī)會，但如果讓整個龐大秘密組織為他撐腰(如無所不有的藏匿地點(diǎn)或大批人馬的保護(hù))，那顯然又太過頭了。相信一個有自尊心的一流兇手，在與偵探對決時，不會讓自己披上一身無法穿透的盔甲才上場。十四、殺人手法和破案手法必須合理且科學(xué)。也就是說，推理小說不允許采用偽科學(xué)、純幻想或投機(jī)的機(jī)關(guān)裝置，舉例來說，謀殺案的死者被才發(fā)現(xiàn)的新元素如超鐳所殺，這就是不合理的；或者，用極其罕見，甚至是作者憑空想像的毒藥害死，這也不行。一個推理小說作家必須限制自己在毒藥方面的想像力，所用的毒藥不得逾越尋常藥典的范疇，如果作者天馬行空于想像世界，漫無禁忌翱翔于不存在的時空，那就逸出推理小說的界限了。十五、謎題真相必須明晰有條理，可讓有銳利洞察之眼的讀者看穿，我的意思是，在案情大白之后，讀者若重讀一遍小說，會清楚發(fā)現(xiàn)，破案的關(guān)鍵始終擺在他眼前，所有的線索也無一不指向同一名兇手。如果他跟偵探一樣聰明的話，不必等到最后一章就可以自己破案。當(dāng)然了，這樣的讀者的確是存在的。我對于推理小說所持的基本理論是：如果一本推理小說的架構(gòu)寫得夠公平合理的話，要讀者無法自己發(fā)現(xiàn)答案是不可能的?？梢灶A(yù)期的是，一定有某部分的讀者和作者一樣機(jī)靈。若是作者有足夠的運(yùn)動精神，犯罪的計劃和線索都在書中誠實(shí)描述出來的話，這些敏銳的讀者就可以和書中的偵探一樣，經(jīng)由分析、推理和消去法將嫌犯指認(rèn)出來，而這正是這場游戲的趣味所在，這也可以解釋為什么有些不屑看通俗文學(xué)的讀者，對于看推理小說不會感到臉紅的原因。十六、過長的敘述性文字，微妙的人物分析，過度的氣氛營造或是對于一些旁枝末節(jié)玩弄文字，都不應(yīng)該出現(xiàn)在推理小說里。這些在犯罪的記錄和推理的過程中完全不重要。我們的主要目的是要陳述問題，并經(jīng)由分析將問題作出圓滿的推論。而這類文字只會阻礙情節(jié)的發(fā)展，并將不相干的事情加進(jìn)主題里面。當(dāng)然，必要的敘述和人物的描寫可以使小說更為逼真。當(dāng)作者將故事描寫得非常引人入勝時，可使讀者的情緒完全投入在劇情的發(fā)展和人物的刻畫上，就這一點(diǎn)而言，他已經(jīng)將純文學(xué)的技巧和犯罪文件所需具備的真實(shí)性和相容性發(fā)揮到同等的境界了。寫推理小說是一件非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖虑?，讀者看它并不是為了華麗的詞藻和風(fēng)格，也不是為了絢麗的敘述和情緒的投射，而是為了刺激腦力所作的心智活動--就像是他們?nèi)⒓忧蛸惢蛲嫫醋钟螒蛞粯?。若在一個棒球比賽中，在換場時間對球員講述球場的自然景色是如何的美麗，這如何能激勵球員們想要贏球的心呢？若在猜字游戲里的字匯摻雜著語言學(xué)的學(xué)術(shù)論文中所使用艱澀的字眼，這樣只會使猜謎者在玩游戲的時候變得焦躁不安。十七、不可讓職業(yè)性罪犯負(fù)擔(dān)推理小說中的犯罪責(zé)任。至于那些闖空門的小偷惡棍所做的壞事則是警察的責(zé)任，不是作家和杰出的業(yè)余偵探的事，這類犯法的事是屬于刑事組的例行工作。真正吸引人的犯罪，應(yīng)該出自教堂中某個受人尊敬的大人物，或是以慈善聞名的老太太之手才是。十八、在推理小說里，犯罪事件到最后絕不能變成意外或以自殺收場，這種虎頭蛇尾的結(jié)局，等于是對讀者開了一個不可饒恕的大玩笑。要是有人買了這本書，發(fā)現(xiàn)里面的內(nèi)容全是騙人而要求退錢的話，任何公正的法院都會站在他那邊，而將這位欺騙了忠實(shí)讀者的作家予以嚴(yán)懲。十九、推理小說里的犯罪動機(jī)都是個人的。至于國際陰謀和戰(zhàn)略的政治游戲是屬于另外一種小說，舉例來說，像是特務(wù)組織之類的故事。謀殺的情節(jié)，必須保持一定程度的平易近人，才可以反映讀者的日常生活經(jīng)驗(yàn)，使他們壓抑已久的欲望和情緒有所宣泄。二十、以下列出幾項(xiàng)常用的方法(順便也把我這些規(guī)定湊個整數(shù))，這些方法都已經(jīng)被用爛了。一個懂得自重的推理小說家通常都不會再次使用，因?yàn)樗械耐评硇≌f迷對于這幾種方式都再熟悉不過了。誰要是用了它就等于是承認(rèn)自己的愚昧和缺乏創(chuàng)意。(A)從案發(fā)現(xiàn)場所留下的煙頭，和嫌疑犯所抽的香煙品牌做比較，藉此找出兇手。(B)假裝受害者的鬼魂顯靈，嚇得兇手自己招認(rèn)。(C)偽造指紋。(D)用假人來制造不在場證明。(E)因?yàn)楣凡环?，表示闖入者是熟人。(F)一個無辜的人被認(rèn)定是兇手，結(jié)果原來他是兇手的孿生兄弟(或姊妹)，或是長相極為酷似的親戚。(G)用針筒注射或是在飲料中放入迷藥。(H)警察破門進(jìn)入一間上鎖的房間之后，謀殺才真正開始。(I)用相關(guān)字來測試是否有罪。(J)使用密碼或密語，最后被偵探識破。1928年，英國偵探小說家羅納德諾克斯（諾版圣經(jīng)的譯者）也提出偵探小說十誡。其內(nèi)容如下1．犯人必須是故事中的登場人物．2．不可用超自然能力來進(jìn)行偵探．3．犯罪現(xiàn)場不可有秘密出路，通路等．4．未經(jīng)發(fā)明的毒藥和需以深奧科學(xué)說明的裝置，都不得用于犯罪．5．故事中不得有中國人．（因?yàn)槟鞘俏鞣饺藢|方人的刻板印象－－－小個子小眼睛，神秘，身負(fù)不可思議的力量，出現(xiàn)就是大反派，諾克斯的用意很明顯，防止破壞推理小說的真實(shí)性）6．偵探不能用偶然和第六感解決案件．7．偵探本人不能是犯人，但是犯人偽裝偵探出現(xiàn)是被準(zhǔn)許的．8．偵探不能用未提供給讀者的線索來解決案件．9．故事的記敘者，需把自己的一切判斷提供讀者．10．雙胞胎或一人扮演雙重角色，要事先向讀者交代清楚．必須聲明的是，那僅為原作個人意見，可供為當(dāng)代對推理小說想法的參考，卻并非絕不可破的戒律──事實(shí)上，這些戒律差不多都被破光了。目的其實(shí)可約略看出，主要為限制作者與讀者站在同一平面、擁有同樣的線索可以解開謎團(tuán)?？杉s略視為古典本格派中心的看法。1有名號的名推理小說作家01，推理小說鼻祖：埃德加·愛倫·坡02，密室之王：約翰·狄克森·卡爾03，推理小說女王：阿加莎·克里斯蒂（多蘿西·L·塞耶斯－－與阿加莎齊名）04，日本克里斯蒂：仁木悅子05，推理小說三巨頭：阿加莎·克里斯蒂、約翰·狄克森·卡爾、埃勒里·奎因06，偵探推理小說之父：江戶川亂步07，英國偵探小說之父：威廉·柯林斯08，美國推理小說之父：S·S·范·達(dá)因09，犯罪小說的桂冠詩人：雷蒙德·錢德勒10，當(dāng)代硬漢派偵探小說最杰出代表、享譽(yù)世界的美國偵探小說大師：勞倫斯·布洛克11，中國解放后引進(jìn)的第一部日本推理小說的作者是－－松本清張2，歐美最有影響力的15位名推理小說作家01，埃德加·愛倫·坡（推理小說鼻祖）代表作：共5部－－《莫格街兇殺案》《瑪麗·羅杰疑案》《竊信案》《金甲蟲》《你就是兇手》。02，威廉·柯林斯（英國偵探小說之父）代表作：3部－－《月亮寶石》、《白衣女人》、《新濟(jì)良所》。03，亞瑟·柯南·道爾（筆下的名探夏洛克·福爾摩斯是廣受全球推理迷喜愛，至今不歇）代表作：福爾摩斯系列。04，約翰·狄克森·卡爾（密室之王，三巨頭之一）代表作：《三口棺材》。05，阿加莎·克里斯蒂（推理小說女王，三巨頭之一）代表作：共80部，其中以波洛系列、馬普爾系列、湯米夫婦系列以及《無人生還》、《捕鼠器》最為經(jīng)典。06，埃勒里·奎因（三巨頭之一，推理小說大師）代表作：13部作品－－9部“國名系列”之謎：《羅馬帽子之謎》《法國粉末之謎》《荷蘭鞋之謎》《希臘棺材之謎》《埃及十字架之謎》《美國槍之謎》《暹羅連體人之謎》《中國橘子之謎》《西班牙披肩之謎》。4部“悲劇系列”：《X的悲劇》《Y的悲劇》《Z的悲劇》《哲瑞·雷恩的最后一案》。07，莫理斯·盧布朗（創(chuàng)作了怪盜始祖亞森·羅賓）代表作：亞森·羅賓系列。08，艾瑪·奧希茲（創(chuàng)造了史上第一位安樂椅神探──角落里的老人）代表作：《角落里的老人》09，G·K·切斯特頓（首開以犯罪心理學(xué)方式推理案情）代表作：布朗神父系列。10，多蘿西·L·塞耶斯（與阿加莎齊名，筆下名探彼得·溫西勛爵，亦被稱為末代貴族神探）代表作：彼得·溫西勛爵系列。11，約瑟芬·鐵伊（推理小說女作家中的四杰之一，她的《時間的女兒》是最著名的歷史推理小說）代表作：共9部推理小說－－《時間的女兒》、《一先令蠟燭》、《排隊(duì)的男人》、《萍小姐的主意》、《法蘭柴思事件》、《一張俊美的臉》、《歌唱的沙》、《博來·法拉先生》12，S·S·范·達(dá)因（美國推理小說之父。寫下推理二十戒，推理小說大師）代表作：12部－－《班森Benson殺人事件》《金絲雀Canary殺人事件》《格林家Greene殺人事件》《主教Bishop殺人事件》《圣甲蟲Scarab殺人事件》《狗窩Kennel殺人事件》《水怪Dragon殺人事件》《賭場Casino殺人事件》《花園Garden殺人事件》《綁架Kidnap殺人事件》《冬季W(wǎng)inter殺人事件》《葛雷斯·艾倫殺人事件》13，達(dá)謝爾·哈梅特（硬漢派推理小說創(chuàng)始者）代表作：《馬耳他之鷹》《玻璃鑰匙》。14，雷蒙德·錢德勒（被譽(yù)為“犯罪小說的桂冠詩人”。硬漢派推理小說第2代大師，好萊塢電影導(dǎo)演、編劇，作品深受歡迎，筆下名探菲力普·馬羅被搬上影幕.）代表作：《長眠不醒》《漫長的告別》。15，勞倫斯·布洛克（20世紀(jì)80年代至今的享譽(yù)世界的美國偵探小說大師，當(dāng)代硬漢派推理小說最杰出代表。硬漢派推理小說第3代大師）代表作：《八百萬種死法》《父之罪》《在死亡之中》《謀殺與創(chuàng)造之時》《黑暗之刺》《酒店關(guān)門之后》《刀鋒之先》《到墳場的車票》《屠宰場之舞》《行過死蔭之地》《惡魔預(yù)知死亡》《一長串的死者》《向邪惡追索》《每個人都死了》《死亡的渴求》《繁花將盡》3，日本最有影響力的14位名推理小說作家江戶川亂步橫溝正史高木彬光松本清張仁木悅子夏樹靜子小栗蟲太郎森村誠一西村京太郎島田莊司綾辻行人東野圭吾赤川次郎有棲川有棲4，詳細(xì)情況（1）歐美埃德加·愛倫·坡（EdgarAllanPoe）：美國作家，推理小說鼻祖，其作品《莫爾格街兇殺案》被公認(rèn)為世界第一篇推理小說。與其他四篇作品《金甲蟲》、《失竊的信》、《瑪麗羅杰疑案》、《你就是兇手》奠定了推理小說基本的詭計與寫作方式，至今無人能出其左右。威廉·柯林斯（williamWilkieCollins）英國文學(xué)史上第一位偵探小說作家，被譽(yù)為“英國偵探小說之父”。出生于英國倫敦。他12歲隨父母移居意大利，15歲回英國倫敦學(xué)習(xí)法律，并成為一名律師。1847年，柯林斯開始了他所熱愛的文學(xué)創(chuàng)作，受到當(dāng)時英國大作家狄更斯的賞識。柯林斯一生創(chuàng)作頗豐，不少作品都發(fā)表在維多利亞時代最風(fēng)行的雜志《家常話》上。代表作品為3部：《月亮寶石》、《白衣女人》、《新濟(jì)良所》。他亦是世界偵探小說史上一位不可缺少的作家。是他第一個將短篇偵探小說引向長篇的創(chuàng)作，也是他第一個塑造了機(jī)智、勇敢、真摯、善良的官方偵探－－克夫探長。除了他在偵探小說寫作上的兩大突破外，其作品的思想性與藝術(shù)性亦是值得充分肯定的。他的小說筆調(diào)辛辣又不乏幽默感，敘述中時而夾入風(fēng)趣的語言，使讀者在欣賞緊張而恐怖的故事同時，獲得心情的放松。亞瑟·柯南·道爾（亞瑟是正確翻譯，當(dāng)然也可叫阿瑟）（SirArthurConanDoyle）：英國作家，筆下的名探夏洛克·福爾摩斯是廣受全球推理迷喜愛，至今不歇。阿加莎·克里斯蒂（AgathaChristie）：英國人，被譽(yù)為“推理小說女王”，三巨頭之一，畢生創(chuàng)造大量長篇小說，筆下名探有赫爾克里波洛與馬普爾小姐。埃勒里·奎因（ElleryQueen）：三巨頭之一，推理小說大師，開創(chuàng)了合作撰寫推理小說的成功先例。美國人。此為筆名，實(shí)際上是由兩個表兄弟共同創(chuàng)作。筆下兩大名探－－同名神探埃勒里·奎因、哲瑞·雷恩。共45部作品。其中的13部作品為代表作品。即9部以埃勒里·奎因?yàn)橹鹘恰皣盗小敝i和4部以哲瑞·雷恩為主角“悲劇系列”。不僅是奎因的巔峰之作，而且是后人難以逾越的經(jīng)典杰作。9：《羅馬帽子之謎》《法國粉末之謎》《荷蘭鞋之謎》《希臘棺材之謎》《埃及十字架之謎》《美國槍之謎》《暹羅連體人之謎》《中國橘子之謎》《西班牙披肩之謎》。4：《X的悲劇》《Y的悲劇》《Z的悲劇》《哲瑞·雷恩的最后一案》。約翰·狄克森·卡爾（JohnDicksonCarr，1905-1977）：美國作家，擅長營造神秘氛圍，并以密室推理聞名，素有“密室之王”之稱，三巨頭之一，筆下神探有基甸·菲爾博士(Dr，GideonFell)、亨利·梅利威爾爵士。多蘿西·L·塞耶斯（DorothyL，Sayers）：英國人，與阿加莎齊名，筆下名探彼得·溫西勛爵，亦被稱為末代貴族神探。約瑟芬·鐵伊推理小說女作家中的四杰（阿加莎、多蘿西、奧西茲、約瑟芬）之一，雖然歷史推理不是她開創(chuàng)的，但是她的影響力最大，她的代表作《時間的女兒》是最著名的歷史推理小說。她注重“量少質(zhì)精”，一生共寫了9部推理小說－－《時間的女兒》、《一先令蠟燭》、《排隊(duì)的男人》、《萍小姐的主意》、《法蘭柴思事件》、《一張俊美的臉》、《歌唱的沙》、《博來·法拉先生》莫理斯·盧布朗（MauriceLeblanc)：法國作家，以風(fēng)度翩翩的怪盜亞森·羅平故事風(fēng)靡全球。艾瑪·奧希茲（EmmaOrczy)：匈牙利裔英國作家，創(chuàng)造了史上第一位安樂椅神探──角落里的老人。G·K·切斯特頓（G，K，Chesterton）：英國作家、文學(xué)評論者以及神學(xué)家，因熱愛推理小說，不但致力于推廣，更親自下海撰寫推理小說，他筆下最著名的角色便是“布朗神父”，可說首開以犯罪心理學(xué)方式推理案情，與福爾摩斯注重證物的派別相庭抗禮。S·S·范·達(dá)因（S，S，VanDine）：美國推理小說之父。因?yàn)樯艘粓龃蟛《诓〈采线x擇看推理小說，康復(fù)后也寫始撰寫，寫下推理二十戒。代表作12部。因?yàn)樗淖髌访Q都是“"X"殺人事件”，英文則是“The"X"MurderCase”。而這X翻譯成英文都是六個字母。所以他的11部作品被稱為“六字母法則”作品。《班森Benson殺人事件》《金絲雀Canary殺人事件》《格林家Greene殺人事件》《主教Bishop殺人事件》《圣甲蟲Scarab殺人事件》《狗窩Kennel殺人事件》《水怪Dragon殺人事件》《賭場Casino殺人事件》《花園Garden殺人事件》《綁架Kidnap殺人事件》《冬季W(wǎng)inter殺人事件》《葛雷斯·艾倫殺人事件》達(dá)謝爾·哈梅特（DashiellHammett）：美國人，硬漢派的創(chuàng)始人，筆下名探為山姆·史培特。雷蒙德·錢德勒（RaymondChandler）：被譽(yù)為“犯罪小說的桂冠詩人”。硬漢派推理小說第2代大師，好萊塢電影導(dǎo)演、編劇，作品深受歡迎，筆下名探菲力普·馬羅被搬上影幕。美國人，硬漢派的第一拓展人，筆下名探為菲力普·馬羅。喬治·西默農(nóng)（GeorgesSimenon，1903-1989）：法國作家，多產(chǎn)的快筆作家，創(chuàng)造名探馬格雷探長。約翰·克瑞希（JohnCreasy，1908-1973）：英國作家，推理小說史上最多產(chǎn)的作家之一，常用不同筆名發(fā)表并得獎。筆下主角以神探基甸(GeorgeGideon)著名。勞倫斯·布洛克（LawrenceBlock）：20世紀(jì)80年代至今的享譽(yù)世界的美國偵探小說大師，當(dāng)代硬漢派推理小說最杰出代表。硬漢派推理小說第3代大師。現(xiàn)役美國作家，1994年愛倫·坡獎終身大師獎得主。代表作主要為5個系列：酒鬼兼?zhèn)商剑R修·史卡德系列、雅賊－柏尼·羅登系列、睡不著覺的－伊凡·譚納系列、自我陶醉的偵探－奇波·哈里森系列、殺手－凱勒系列。其中以馬修·史卡德系列共16部作品為經(jīng)典：《八百萬種死法》《父之罪》《在死亡之中》《謀殺與創(chuàng)造之時》《黑暗之刺》《酒店關(guān)門之后》《刀鋒之先》《到墳場的車票》《屠宰場之舞》《行過死蔭之地》《惡魔預(yù)知死亡》《一長串的死者》《向邪惡追索》《每個人都死了》《死亡的渴求》《繁花將盡》米涅·渥特絲（MinetteWalters）：現(xiàn)役英國女作家，1992年起以《冰屋》《女雕刻家》《毒舌鉤》首創(chuàng)以三本新書連獲三大英美重要獎項(xiàng)。蘇·葛拉芙頓（SueGrafton）：美國作家，筆下神探為女私家偵探金絲·梅芳。（2）日本江戶川亂步：偵探推理小說之父，日本本格派的開山鼻祖，改變了推理小說在日本的地位。風(fēng)格浪漫，富有想象力。有以他為名的江戶川亂步獎，專門表彰新人作家。橫溝正史：日本變格派的代表人物。高木彬光松本清張：他的創(chuàng)作打破了早年日本偵探小說界本格派和變格派的固定模式，開創(chuàng)了社會寫實(shí)派推理小說領(lǐng)域。仁木悅子：（1928～1986）被譽(yù)為“日本克里斯蒂”。名推理小說作家。生于東京。后遷居富山縣。4歲時得結(jié)核性胸椎骨疽病，下肢癱瘓，半身不遂。在哥哥的鼓勵下學(xué)習(xí)文化，以刻苦努力與堅(jiān)韌不拔的精神，寫出推理小說《貓知道》。1957年獲江戶川亂步獎，后拍成電影。與一翻譯家結(jié)婚。之后又發(fā)表《林中小屋》、《殺人線路圖》、《有刺的樹》、《黑色緞帶》、《枯葉色的街》、《冰冷的街道》等。作品風(fēng)格爽朗、明快，構(gòu)思精巧，可讀性強(qiáng)。以兄妹偵探著稱于日本推理小說文壇，并以日本女小說家的風(fēng)格影響了當(dāng)時的讀者。夏樹靜子：“主婦作家”，作品風(fēng)格多以寫實(shí)、動人為主，1973年更以《蒸發(fā)》第二十六屆日本推理作家協(xié)會賞，而《第三之女》也于1989年獲得了冒險小說大賞。代表作是《住宅悲劇》、《變性者的隱私》、《罪犯的現(xiàn)場證明》、《案件的假象》、《蒸發(fā)》、《跑道燈》等。她的文風(fēng)細(xì)膩深沉，以《蒸發(fā)》獲日本推理作家協(xié)會獎。小栗蟲太郎：代表作《黑死館殺人事件》被譽(yù)為“日本四大推理奇書之一”。他被稱為“超人作家”，其原因就是他的作品，確實(shí)完全不可能是人類所能寫出來的。小栗的作品中，詭計設(shè)計具有極致專業(yè)的創(chuàng)意，常以高深的醫(yī)學(xué)、化學(xué)、物理學(xué)、生理學(xué)、精神病理學(xué)、經(jīng)典刑事案例等等艱深的知識來構(gòu)建詭計或者完成推理，作品中常描繪光怪陸離、荒誕詭異、絢爛異色的殺人手法、尸體或現(xiàn)場。作品的晦澀異常，經(jīng)常被稱為“論文式”推理小說。森村誠一：日本社會派推理小說元老，現(xiàn)代社會派推理小說作家大多受其影響。代表作《高層的死角》（李重民譯群眾出版社出版），主要作品包括《人性的證明》《青春的證明》《野性的證明》等。西村京太郎：以旅情推理著名，常以鐵道與航空等交通工具為題材，因此小說中會有火車時刻表及車站的平面圖。但也有本格派的佳作，如《殺人雙曲線》。島田莊司：本格派，對之后所謂新本格影響甚重，《占星術(shù)殺人魔法》最為著名，被稱為新本格的開山鼻祖。綾辻行人：新本格旗手。本格推理，但又帶有恐怖情節(jié)。最著名的是‘館’系列推理小說。東野圭吾：著名推理小說作家，初期作品《放學(xué)后》獲江戶川亂步獎，早期是寫清涼明快的校園推理，中期《超。殺人事件》《名偵探的規(guī)條》充滿了黑色幽默，后期向社會派轉(zhuǎn)型《白夜行》、《紅色手指》、《湖邊兇殺案》、《秘密》都帶有一定的社會意義，其《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》是他最經(jīng)典的代表作?！秱商劫だ浴非靶r日在日本聯(lián)播，獲得了不小的收視率。有棲川有棲：日本新本格派推理小說家的中堅(jiān)力量，多產(chǎn)作家，涉獵領(lǐng)域極其廣泛，涉及漫畫，電視劇，評論等等方面。赤川次郎：日本幽默推理的代表，創(chuàng)造大量系列作。大部份作品的推理意味較淺，故有時受推理迷批評，然仍為推理入門的好選擇。鲇川哲也水上勉：與松本清張并列為社會派棟梁作家的水上勉，代表作《大海獠牙》獲得第十六屆日本偵探作家Club大獎。雖然他創(chuàng)作推理小說的時期不算太長，但其間每部作品都稱得上是社會派的杰作。山村美紗：1934年生于日本京都府，畢業(yè)于京都府立大學(xué)國文系，曾做過中學(xué)國語教師，業(yè)余時間創(chuàng)作推理小說。1969年曾獲《小說星期天》每日新人候補(bǔ)獎。1970年、1972年、1973年連續(xù)獲得“江戶川亂步獎”?！断г隈R六甲海峽》是她的處女作。代表作品有《花棺》（獲“日本推理作家協(xié)會候補(bǔ)獎”），《幻空的對號座》、《京都祭日殺人事件》、《京都?xì)⑷说貓D》、《埃及女王之棺》等。山村美紗的作品大都以京都為舞臺，頗具地方色彩，情節(jié)曲折、離奇。每部作品都有新意，結(jié)局卻合情合理。因長期積勞成疾，不幸于1996年9月5日突然去世。山村美紗是擅長刻畫女性心理的高手。山村美紗的小說題材大同小異，都是與影視生活有關(guān)，兇手大都是漂亮的女人。由于她站在女人的高度來描寫女人，讀來更覺生動。她的作品代表了日本女推理小說家的另一種風(fēng)格，敘述節(jié)奏明快，文筆哀幽陰森，把美麗的外表與冷酷的心靈作了強(qiáng)烈鮮明的對照。山村美紗的作晶很暢銷，但在文學(xué)性上不如仁木悅子和夏樹靜子。金城陽三郎：為推理漫畫《金田一少年之事件簿》的是該漫畫初期的原作者，之后由天樹征丸更替。借用橫溝正史的推理小說人物金田一耕助自創(chuàng)出推理能力強(qiáng)的孫子。漫畫畫者為佐藤文也。森博嗣：大學(xué)工學(xué)院副教授，在作品中大量出現(xiàn)理工科的術(shù)語及知識，故在日本特以“理科系推理小說”（此分類目前只有森博嗣一人）。著名的系列有《犀川&萌繪》系列、《瀨在丸紅子之V》系列、《四季》系列。宮部美幸：日本文學(xué)史上罕見的小說作家，創(chuàng)作題材廣泛，歷史、奇幻、推理均有涉獵。1987年處女作《吾家鄰人的犯罪》獲All讀物推理小說新人獎，踏入文壇，接著1992年《龍眠》獲日本推理作家協(xié)會獎；1999年《理由》獲直木獎；《模仿犯》這部費(fèi)時四年才大功告成的作品，不僅創(chuàng)下了暢銷一百三十萬冊的紀(jì)錄，也為宮部帶來了日本出版界史無前例的“六冠”榮譽(yù)?！傲凇钡牧?xiàng)大獎當(dāng)中，包括為宮部美幸的文壇地位背書的第五十二屆藝術(shù)選獎“文部科學(xué)大臣賞”和第五屆“司馬遼太郎賞”等。她的小說剖析人性，分析心理，作品常常奪得暢銷書榜首。小說中的名偵探歐美夏洛克·福爾摩斯（SherlockHolmes）：柯南道爾筆下角色，為現(xiàn)在一般名探代表。愛抽煙，很注意現(xiàn)場細(xì)節(jié)，知識廣而雜，重于學(xué)習(xí)對推理有幫助的任何學(xué)識。助手為華生。亞森·羅賓：盧布朗所創(chuàng)怪盜紳士，風(fēng)度翩翩的法國怪盜。不殺人而愛劫富濟(jì)貧赫爾克里·波洛（HerculePoirot）：為阿加莎·克里斯蒂筆下第一名探，比利時前警探，蛋型頭顱和他自傲的八字胡是他的特色，有潔癖。對案件偵察重視人的心理而非現(xiàn)場采證。助手為黑斯廷斯。馬普爾小姐（MissMarple）：同為阿加莎·克里斯蒂所創(chuàng)，出場時即七十多歲，為一和藹的獨(dú)身老婆婆。遇見案件時重于與相關(guān)人物交談，認(rèn)為聊天最能發(fā)現(xiàn)謊言，同樣重于人性因素。所謂“安樂椅上的偵探”的典型。艾勒里·奎因（ElleryQueen）：艾勒里·奎因所創(chuàng)同名偵探，此角色一樣也是推理小說作家，有一個警探父親。